1 ) 无限欲望的都市人群
暧昧,我用这个词语来定义《重庆森林》里面的男男女女。
警察223,阿武。他不明白“在这个世界上,东西为什么总会过期”,所以,他不相信他的爱情已经过期。即使腐烂了,他还是想保留它。这个角色对于金城武而言,同《堕落天使》里的哑巴一样已成经典,总是说着一些现代人不理解的话,做着一些现代人不明白的事:譬如对超市售货员的“过期”理论,譬如请人吃冰淇淋。自然,其中许多话如今已常被听到:“跑步这么隐私的事情……”、“当时我们间隔0.01公分……”、“如果非要加上一个期限的话……”他的暧昧也就在于他的执着。
633,一个夜巡的警察。一样是个被抛弃的男人,他充分表现了孤独男人的悲哀,除了工作,几乎没有了自己。他的暧昧,存在于与阿菲调情的时间里。买宵夜,多好的借口,即可以饱了肚子,又能够填充情感。但是,这个男人不够勇敢,或许,他还对旧情人恋恋不舍,谁知道呢?
阿菲,一个夜店的服务女郎。这是整部电影的精彩,王菲无愧最佳女主角。最喜欢她一口地道的京片子,遗憾的是,王家卫DVD全集中的版本是粤语。阿菲的暧昧在于她的暗恋,简直是没来由的疯狂,可是让人无比喜欢。现实生活里或许没有人敢如此胆大妄为,不过在电影里就很简单了。
对于林青霞扮演的贩毒女郎,没什么好说的,不过,那种神经质的感觉很到位。
影片用一种狭窄的拍摄角度,将人们带入到香港这个疏离感很强的环境中。如果说,《重庆森林》里的王家卫想表达人与人之间应该相互温暖,那么,用“疏离”来烘托绝对GOOD。而且,人与人之间感情的不确定性,电影中也体现的淋漓尽致。作为现代都市里的一员,王家卫敏锐的捕捉到了人们的困惑、不安、背叛与渴求,所以,他成功了。
2 ) 她不是女杀手
为什么看过的人 还有简介中
都说林青霞演的是个女杀手呢?
她明明只是一个错爱上那个酒吧花心男的笨女人
因为那外国男子给他东西叫她去FAN毒 她就傻乎乎的为他不要命的奔忙
那男子喜欢外国女人金发的打扮(疑似梦露) 她便也这样打扮
正如她跟金城武说的:“人是会变的 也许今天喜欢吃菠萝 明天就喜欢吃别的”
说明她已经知道外国男劈腿酒吧女的事
酒吧女同样也带上金色假发满足他的喜好
她什么时候知道的
也许就是去酒吧找那男子
而酒吧女和男子串通好说自己不在 其实人就在后面的时候
至于她总是穿雨衣的原因
还记得男子劈腿酒吧女之后
有次叫酒吧女去买烟 结果外面下雨 酒吧女因为下雨没有帮他买
可是林青霞穿了雨衣 随时都可以为他风雨无阻
墨镜也许就是像金城武说的一样
是为了遮盖眼睛 不过是遮盖自己中国人黑色的眼睛
红唇 金发 墨镜 满口英语——多像那男子喜欢的外国女人
知道真相后的复仇 她去杀了那男子
潇洒的拿掉金色假发 露出一头黑发
终于可以做自己了。
她不是女杀手,她只是一个曾经因为太爱一个坏男人。
爱到忘记自己是谁的女人。
3 ) 对电影《重庆森林》简单的拉片分析
《重庆森林》作为王家卫导演的经典之作之一,获得了无数观影者的追捧,也得到了官方的众多奖项。影片讲述了两件发生在都市生活中的细微事件,勾画出现代都市中人际感情的微妙关系,并在整体上呈现出一种焦躁不安的疏离和暧昧。独特的摄影技巧和出色的配乐让这部影片风格明显,并带有很强的导演个人色彩和审美趋向。
一、 场景分析:
故事一:
首先出现的是杀手林青霞奇异的装扮和在狭窄拥挤的巷道穿梭的摇镜头,众多印度人警惕的表情和怪异的配乐营造出不安躁动的氛围。
镜头切换至极具城市意象的深蓝色天空,固定拍摄静景和之前晃动的镜头形成对比,形成一种城市中的人情冷漠之感。然后开始了警察金城武的独白式自我介绍。同样晃动的追逐镜头引入了林青霞与金城武擦肩而过的相遇。
其后镜头切换到金城武在快餐店门口打电话的全中景,通过金城武的电话独白表现他对失恋的痛苦和抗拒。然后是另一边林青霞和一群印度人进行运输毒品准备工作的画面,拥挤、杂乱、肮脏。镜头的快速剪接和摇移,后期制作中的效果处理,加之配乐里印度风格的快速乐句,营造出紧张不安感。之后的画面不断在金城武和林青霞两边切换,一边为紧张的偷渡和摇曳的画面,一边是相对安静的独白和长镜头近景与特写。故事随着人物的数次切换而发展,最后的结果则是林青霞作案计划失败,金城武也没有等来他女朋友的回心转意。
镜头转向金城武,在便利店通过罐头表达自己的情感,大段的独白和对罐头的恋物癖让导演通过一种独特的方式表达出了金城武的失意。特别在快餐店打电话一段,分别通过长镜头、景深变化和斜摄镜头三种方式拍摄表达出主人公的意志消沉一步步加深。而在金城武家中对他吃罐头的近景和特写,镜头则以在蓝色的冷色调下的固定拍摄表现出他的落寞。另一方面,林青霞在与仇敌的追逐击杀后疲惫不堪,躲到了酒吧里,而两位主人公终于在此相遇。
两个失意落魄的人在酒吧中相遇,近景镜头跟拍两人对话,互相的聊天背后是两个疲惫心灵,期间的疏离则显而易见,而对吧台反光镜内支离破碎的人影的拍摄也表达出了一种隔阂。最后两人在短暂的相遇后各自离开,留下的只有一句生日快乐和一双干净的高跟鞋。
故事二:
在一曲加州梦中,快餐店打工妹王菲定格出现,而另一主人公警察梁朝伟则由固定镜头由远及近的面部跟焦出现在王菲面前。长镜头对准王菲在快餐店随着音乐的舞动,很快描绘出一个古灵精怪的活泼女孩形象。同时导演通过梁朝伟与店老板的谈话将梁朝伟塑造为一个后知后觉的慢半拍的男人。这里导演故意在拍摄两人对话时加上了王菲时隐时现,或虚化或清晰的背影,意在暗示王菲主观上对两人谈话的注意。
随着飞机在停机坪上起飞,暗示梁朝伟和空姐恋情的开始,镜头切换到梁朝伟的回忆中,和前女友的甜蜜场景在浅浅吟唱的爵士乐里显得慵懒幸福,模型飞机作为线索在梁朝伟手中缓慢飞行。但从记忆的虚幻回到现实中时,镜头回到了快餐店却是梁朝伟与店老板的无奈谈话。其后梁朝伟女友将分手信送到快餐店,变化也发生了。王菲换上了胸前印有心形图案的T恤,暗示她情感的变化;而梁朝伟却只是呆在家中和家里的物品说话,冷色调的固定近景镜头凸显出其伤感和寂寞。两人的不同步情感在一定程度上也反映了人心的隔阂之感。随后在市场对两人的镜头跟拍,摇晃的真实感和两人随意的聊天营造出了市井的甜蜜。
随后影片将大部分时间用于描绘王菲在梁朝伟家中进行的各种小孩式的“破坏”。这一部分一方面刻画出一个机灵可爱的女孩形象,另一方面也表现了王菲对梁朝伟的一片痴情,此处较快的镜头剪接加上欢快飘逸的音乐更给王菲的小孩般的活泼添上了浓重的色彩。但即使王菲在梁朝伟的家中做了巨大的改造,梁朝伟的某种迟钝却没有让他没有察觉这些变化,或者说他对前任的念念不忘让他疲于观察。当梁朝伟终于在家里撞见了捣乱的王菲时,他同样表现了一种迟钝和异常的淡定。
镜头再次切换到梁朝伟和家里物品黑色幽默式的独白对话,对话后的结果终于让他慢慢走出了阴影。当后知后觉的梁朝伟下定决心约王菲在附近的加州酒吧见面时,王菲却去了另一个加州,只留下一张手绘飞机票。
二、人物分析:
故事一:
杀手(林青霞饰):墨镜、假发、雨衣是她与外界隔离的防御线,惧怕自我流露却是冷酷无情的杀手,在都市底层进行罪恶的买卖却保持着自我的优雅。一个生活在不安的恐慌里的女人,冷漠下仍有一颗渴望温暖交流的灵魂。
警察223(金城武饰):失恋后自我麻醉的男人,多情到用罐头排遣心中的不安,以一种自虐的姿态告别回忆后却立刻投入到新的恋情,心中尽是寂寞无奈。
故事二:
快餐店员(王菲饰):古灵精怪的活泼女孩,影片的一大亮色。类似小孩子的行为下是她对警察663的爱恋,随性地对待未来,没有规划但却执着于自己的加州梦,无所谓的外表下依然有对人情温暖的渴求。
警察663(梁朝伟饰):在选择和逃避中摇摆不定,敏感却迟钝,多情却后知后觉,在一次次彷徨后仍犹豫不前。
三、主题思想和叙事特色:
两个故事看似毫无联系,但内在的联系却是导演精心设定的。王家卫用影片中细节上的相互交叉造成了故事之间的共时性,也营造了一种无序中充满偶然的效果,这也是整部电影希望表达的都市生活的特征。在第一个故事中导演故意为第二个故事中的三个主人公安排了三个简短的:镜头,虽然一扫而过,但却表达出都市中人与人的疏离感和钢铁森林给人际交流带来的隔阂彼此的时空距离也许近在咫尺,但心灵之间的距离却遥不可及。“每天你都有机会与每个人擦身而过,你也许对他们一无所知,但他们将来都可能成为你的知己或朋友。”这是金城武在片头说的一句话,也是本片试图表达的一种观点。
导演在片中将都市中的小人物设定为一种符号,没有名字只有代号,含糊不清的身份,体现出都市人在钢铁森林里的渺小,也通过剧中角色指代了整个群体。因而影片所表现的人物也是所有都市生活中人物的写照,内心深处的不安、孤寂、流离是这个群体的共同特征。而警察、空姐、杀手、店员等角色的职业都体现着一种流动和不安定,这些没有安全感的角色引起的是一种自然的恐惧和流离。
导演精心设定的地点也是都市人常去之处:快餐店、酒吧、便利店。快节奏的生活期待的也是快节奏的爱情,故在快餐店和酒吧的情感体验也如同都市快餐文化一样仅仅昙花一现,然后陷入的是自我麻醉式的悲伤。这在一方面,导演试图表达出对快餐式爱情的叹惋,同时也表达了对美好爱情的向往。
在叙事方式上,两段故事所占时间比例大致相同,故事情节并不紧凑,而是通过演员大量的内心独白将剧情延续下去,这在一般叙事影片中是少见的。导演运用了大量的晃动镜头和视频的后期处理,呈现出炫目恍惚的视觉效果;光怪陆离的色彩和独特的布光,整体艳丽却冷漠的色调,加之镜头的不规则构图,制造出了后现代酷炫的感观体验。
在电影语汇上,导演大量运用特写、近景、中景,进行私人的主观叙事。在镜头运用上的独具匠心,这也要归功于摄影师杜可风鲜明的个人特色。片中两次出现了同一个画面中的快慢镜头,均为飞速流过的人群和缓慢举杯的主角,使得时间自相矛盾,营造出一种混沌不清时间错乱的感官。
在配乐上,第一个故事中的追逐乐句和酒吧里的爵士乐,第二个故事中的不断重复的加州梦和轻快明亮的追梦人,恰当地建立了画面和音乐的紧密联系,实现了画面和音乐的结合,以致许多观众对观影后对配乐津津乐道。
另外值得注意的是,导演对某些物品和数字赋予的特殊意义让影片极具个人色彩。从林青霞的红框墨镜、假发、雨衣到金城武的凤梨罐头,再从王菲的圆形墨镜到梁朝伟的厨师沙拉,一切被赋予电影人物感情的事物被一系列阿拉伯数字的镜头特写串联在一起,构成一种独特的后现代镜头语言,也向观众强加上了王家卫导演独具一格的个人风格。
总体来讲,重庆森林是一部极具个人风格喜好的电影。或许会有人抱怨其无聊、言之无物,但无可否认的是导演通过电影影像的风格化和细节处理的匠心独运,塑造出的现代都市扑朔迷离的忧郁和暧昧,表达的人心疏离和犹豫,很恰当地从感官上唤起了观影者的共鸣。其后现代风格以及独到的艺术性和创新的镜头表达,让这部电影成为王家卫导演个人风格的代表,也赢得了广大观影者的好评。
4 ) 孤独
失恋的人不要看重庆森林,但不是失恋的人又怎么能看得懂重庆森林。
我们也许没有在一个晚上吃过三十罐的凤梨或者榴莲,但我们的胃都曾经在某个夜晚抽搐过,好象装下了不止三十罐罐头。我们也许没有对着毛巾或者肥皂自言自语过,但如果那个夜晚肥皂和毛巾也能明白我们的言语,我想我会和它促膝长谈的。
孤独到了深处,孤独就成了盔甲。
5 ) 时间和习惯
台词摘录:
1.武:每天你都有机会跟别人擦身而过,你也许对他一无所知,不过也许有一天,他可能成为你的朋友或者是知己。
2.武:因为那个老板说她很像山口百惠,最近我跟她分手了,因为她说我不像三浦友和。
3.武:跑步这么私人的事情怎么可以随便跑给人家看的呢?
4.武:每一个人都有失恋的时候,而每一次我失恋呢,我就要去跑步。因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉,而让我不容易那么流泪。
5.霞:每一次穿雨衣,我都会戴太阳眼镜。你永远都不知道,什么时候会下雨什么时候会出太阳。
6.武:我每天都会买一罐5月1号到期的菠萝罐头。。。我告诉自己,当我买满30罐的时候,她如果还不回来,这段感情就会过期。
7.武:你有没有想过罐头的感受阿。
8.武:秋刀鱼会过期,连保鲜纸都会过期。我开始怀疑有没有什么不会过期的。
9.霞:其实了解一个人并不代表什么,人是会变的。
10.老板说:她不换换口味,怎么知道你是不是真材实料。
11.伟:有点时间习惯下不就行了?(让我想到开始武说的,每个人都有一个习惯)
场景回味:
1.霞休息的时候,阿武一晚上就不停的吃东西。吃,是不是大多数人发泄情绪或者打发时间的绝佳方式呢?
2.California Dreaming,很好听的,也是阿甘正传里的音乐。
在这里多次出现,有没有什么影射含义呢?
3.“原来所谓的屋子里的一切都变得很伤心”是这个意思。可以随便把什么东西都拟人化,化成自己伤心的替身。
4.王斐竟然藏在被子下面,原来还有这一招,学会了,以后试试。
5.哈哈,王斐真的很聪明啊,用淋蓬头冒充下雨,貌似的确能以假乱真呢!这招我也要试一下!
6.她偷偷潜入他的屋子,可能喜欢上一个人的时候,连呼吸下他呼吸的空间都会很幸福的吧。为他做点事情,整理屋子,买金鱼,留下自己的照片等等,让伟的屋子里渐渐充满她的气息。在潜移默化中也的确感染了伟。时间的作用?
7.两个人都带太阳眼镜,就跟王家卫一样。这又会有什么深刻含义吗?
总的来说,我觉得这部片子讲的是人与人之间的了解,讲每个人的习惯,习惯会随时间改变,所以了解一个人的一时也是没有用的,因为人是会变得。
武和霞的这一段是作为铺垫,留下些关键词;然后伟和斐的故事就是具体案例了。当然,偶尔要出现下关键词,做下呼应嘛,点明主题,比如“习惯”、“时间”。
斐和伟都用了一年的时间证明自己能改变以前的习惯,接受改变,确定开始新的航程。
6 ) 文艺
1.“不知道从什么时候开始,在什么东西上面都有个日期,秋刀鱼会过期,肉罐头会过期,连保鲜纸都会过期,我开始怀疑,在这个世界上,有什么东西是不会过期的?”
2.“一个人哭了,你给纸巾他就行。但如果一间屋哭了,你就要做很多事。”
3.“其实了解一个人并不代表什么,人是会变的,今天他喜欢凤梨,明天他可以喜欢别的。”
4.“她走了之后,家里很多东西都很伤心,每天晚上我都要安慰它们才能睡觉。”
很喜欢里面的台词,很文艺。
两星全给王菲!林青霞一直没看到真面目,遗憾!那时候的梁朝伟,好年轻啊!整部片子,我只能说,太装逼了!如果没有这几个大牌明星,可以说,完完全全就是一部烂片!!!!!!
王家卫代表作,描写都市生活的迷茫疏离和失恋的孤独寂寞。1.高度风格化的摄影:晃动手持+特效制造眩晕恍惚效果,鲜艳多样的色彩与布光,前景举杯慢动作+后景人群快进的镜头赞绝;2.两段无关故事,琐碎独白,肥皂毛巾玩偶;3.配乐辨识度高,[加州之梦]好听;4.过期罐头,墨镜雨衣,手绘机票,足够后现代。(8.5/10)
其实了解一个人并不代表什么,人是会变的,今天他喜欢凤梨,明天他可以喜欢别的。
两个故事,似乎梁朝伟的故事更是我的菜。原来爱情还可以这样——梦游。无论是633的家里,还是“加州”,都是相同的地点,不同的时间。空间的距离,最终却都会重逢。“她走了之后,家里很多东西都很伤心,每天晚上,我都要安慰它们才能睡觉”——瘦了的肥皂、哭着滴水的毛巾、寂寞的衬衫
这部片里的王菲和金城武都还是他们最光芒万丈的时候.
王家卫的电影给人坐在小酒馆微醺独酌的感觉 不需要他人参与 只需要在他的电影里看到自己的影子就够了
重新看了一遍重庆森林。想知道金城武为什么可以连吃三十罐凤梨罐头加四份厨师沙拉薯条汉堡而不胖。因为早上六点起床跑步吗?
对于失恋的人,看这片再合适不过。无数遍了,每年都会重看,历久弥新,总会在片里有新的细节可以发现。没想到这次是在失恋中。如果热爱重庆森林也需要一个期限,我希望是一万年。
那时她还被叫做王靖雯,小鹿様闪烁的眼神,细痩无邪的身体,疯狂的暗恋也不过是纯真执着的本能
当时没有看得太懂的一个片子
看旧电影最无法跨越的逻辑障碍:金城武怎么可能会被甩!梁朝伟怎么可能会被甩!这不是渎神吗!
最喜欢的一部王家卫片子。喜欢王菲的那种“我爱你与你无关”的单纯,喜欢她把唱碟机开到最大,摇头晃脑地听着mamas&papas的《california dreaming》的样子~~
看了28遍
第一个故事还觉得形式有点大于内容,第二个故事太有趣,“她走了之后,家里很多东西都很伤心。每天晚上,我都要安慰他们,才能睡觉。”,“不知道是我忘了关水龙头,还是房子越来越有感情。我一直以为它是最坚强的,没想到它哭得最厉害。”,现在也很难有这么好的台词了。
我想和梁朝伟演的那个633谈恋爱……太帅了太帅了!!
重看了王菲-梁朝伟演的后半段,瘫倒了,太美好太美好!墨镜把爱情中与身体、力比多、占有无关的非物质性的那部分浪漫化到了极致!错位,颠倒,迷失,梦幻,不可触及,这大概即是爱情最动人的特质,也是香港这座城市最吸引人的特质。
城市里的现代童话..加州住着不同的人,流泪的房子和变胖的香皂
唉!装逼文艺青年必看,从台词到镜头,掉帧什么的,哎哟~~~骚!托尼梁制服诱惑受不了啊,原来那么多文艺青年的台词都是这里来的,连周星驰那句都是。。。。- - 那个时候的王菲(还叫王靖雯)和金城武都像虾饺一样白嫩可爱。音乐好听呀。
一个人哭了,你给纸巾他就行; 但如果一间屋哭了,你就要做很多事情。
最喜欢王菲一边开着水龙头一边说因为下雨没有办法交电费.还有那个 加洲梦的音乐.