1 ) 《怪物/魊》---是怪物的存在,还是人的存在
《怪物》这部电影是一部四不像的电影,仿佛成为某些人抨击他的理由,没错,他名义上被称为一部科幻恐怖片,可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人,看过之后,却没有一点害怕的感觉,所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激,那么恐怕会让你失望了。同样的,看惯了欧美的诸如《哥斯拉》,《侏罗纪公园》之类的电影,你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科,远达不到让你震撼的感觉,但是事实上我想说的是,《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影,是韩国电影中难得一见的佳作,他能够创造韩国影坛最高票房纪录,是有其内在原因的。
其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂,一个是因为恐怖片,我说过我不太喜欢这样的题材(但是我喜欢科幻片),一个是因为他是韩国电影,我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩,但是让我意外的是,这是一部吸引我看完,并为之感慨的电影!
还是先从剧情说起吧,汉江边上,一个用房车经营小卖部的家庭,慈祥和蔼的爷爷,懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗,和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞,以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠,这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子,但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人,一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人,而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞,悲剧并没有就此结束,所有幸免于难的人都被隔离了,但是故事才刚刚开始,强斗意外的接到了女儿的电话,原来她并没有死,而是被怪物带到了一个下水道,在这里,有许多怪物储备的粮食,玄瑞就是其中之一,但是除了自己家人,没有人相信强斗的话,于是一家人为了救玄瑞,而开始了一场冒险之旅。故事听起来好像没太大的新意,但是特别的是在于这样的一家人,他们从始至终都是平凡的普通人,他们有所有普通人的缺点,朴强斗,一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸,一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸,一个头脑有些发展迟缓的爸爸,但是却是爱极了女儿的爸爸。而二儿子朴海日虽然是大学生,但是却说话粗鲁,满嘴脏话,脾气火爆,甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥,但是却可以为了自己的侄女一往无前。三女儿朴南珠,沉默寡言的射箭选手,很多时候你看不到她的喜怒哀乐,可以想象是一个很自我的女孩,但是在侄女的牌位前,她是彻底的崩溃了,为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜,当然还有那个经常数落儿子,却极疼爱孙女的爷爷。而这几个人拼尽一切的目的,不是要成为挽救全人类的英雄,他们从来也没有那么高的觉悟,他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞,这是我最欣赏这部电影的原因之一,也许算是一种回归吧,不禁让我想到了我最爱的一部小说,肖洛霍夫的《一个人的遭遇》,无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战,有多少人关心过普通的人遭遇,也许放在宏观的角度看,人只是为自己,其实是很自私的行为,不过,人不就是这样简单吗,不是每个人都具备成为英雄的可能,那么对于普通人的还原恰恰是最真实的,也是最感人的。
韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮,就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效,可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的,但是我却不这样认为,这种人是真实存在的,尤其是在韩国,像一些反感韩国的人所了解的,有些人的素质是很低的,朴强斗就是这样的一种人,不过在这部电影中张显了他父爱的光辉,所以对这个人物有所升华,但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点,懒惰,粗俗,甚至有些龌龊,在某些时候,韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的,韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系,想想中国电影在国际上最为辉煌的时候,也就是张艺谋的《菊豆》,《大红灯笼高高挂》,陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候,不知道这个是不是所谓的真实,也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的,而现在国内的许多电影都流于肤浅了,尤其是某些大导演的作品,只剩下躯壳了,中国的电影难免会止步不前。回来说这部电影,另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用,中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过,黑色幽默是一种充满智慧的幽默,而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的,而这部电影中对于这种幽默的运用,让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中,最难忘的是朴强斗被强制开脑之前,处于一种混沌状态,精神有些游离,但是唯一坚定的信念就是救自己女儿,这时候你很容易就被他感动,但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候,强斗居然听懂了没有病毒这几个词,当时的场景是让人感到非常好笑的,不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉,这就像导演手中一把无形的剑,表面上把影片引向了喜剧的风格,事实上却是影片的一种升华。其实升华的不只是黑色幽默,还有很多的细节,而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比,更是表现出了整部影片的主基调,发人深省!
另外看完电影后,看了一些资料,导演说过,对这个没有母亲的家庭的设定,就是要强调母爱的重要性,而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护,也张显着母爱的光辉,而小男孩和他相依为命的哥哥,都是不被社会允许的存在,也就进一步引发了对整个社会的一种探询,而朴强斗一家人的不被信任,还有政府相关人员的应付了事,完全没有责任感的行为,更是影片想要揭露的主题---弱者的自救,不管是对于韩国,还是中国,都是具有现实意义的,生活中我们都是弱者,我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭,但是我们不能依靠任何人,只能靠自己,这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。另外还有一种说法,把影片又上升到了一种高度,据说怪物影射的是美国,影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的,而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满,所以才会吸引众多的民众来看,到底是不是呢,导演奉俊浩并没有给出答案,他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的,而他们也是非常欣赏这部电影的,所以对于我们中国观众来说,是仁者见仁,智者见智了!
其实喜欢这部电影很简单,因为他从第一分钟就能吸引你,并且能够贯穿始终,在这个被大片眩花眼睛的12月,你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去,并且在看后有所感慨的电影,当然,瑕不能掩瑜,瑜亦不能瑕,这部电影并不是完美的无懈可击,其实是存在着一些漏洞的,喜欢挑刺的朋友是不会没事做的,不过也许每个人的价值取向不一样,对于我来说他真的是一部不错的电影,所以才会费如此多的笔墨来说这部电影,而对某些朋友来说,他可能比较一般,但是他绝对不会是一部烂片,有此一说的人,那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了!
也许这部顶着科幻恐怖片的电影,少了许多紧张和刺激,但是却多了很多温馨和真挚,不管他带着怎样的帽子,但确实是一部值得一看的好电影!
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PS:
http://blog.sina.com.cn/u/1077493277 补充个小知识,魊(蜮)(形声字,从虫,或(yù)声):传说中在水里害人的怪物。
其实话说韩国版的海报并没用这个字,只是写着,“汉江,家族,还有……怪物”。
而中文版本用了魊这个字,外加怪物。
英文版本的又不一样了,用了THE HOST,宿主,寄主的意思。
看来韩国人对这部片子做的很用心啊!
2 ) 努力了很久,却只是一个屁
看《怪物》之前,我满怀好奇:究竟一部怪兽片如何能实现政治讽刺呢?而看完之后,我彻底被说服:没有吹牛!它确实做到了这一点。
电影就应该这样,有无限发展的可能。导演奉俊昊不愧为怪才,能突破类型片的桎梏,拍出这么部味道古怪的电影,实在让人耳目一新,觉得看完之后还能回味点什么。
在这部电影里,某些貌似BUG的地方,实属故意营造的荒诞。父亲接到失踪女儿的电话,说出去却没人相信。——其实查一下电话记录不就搞定了么?——奉俊昊却用心险恶的告诉我们:没错,所谓政府,正是已经荒谬无能到如此匪夷所思的地步。
太恶毒了。
既然政府低效无能,那么只能靠个人努力来对抗突如其来的“怪物”了。很好,孤胆英雄,正是好莱坞的惯例。家庭集体出动,更有无数小团队电影的成功模板可供轻松炮制。既然如此,那就在商业类型片的康庄大道上高歌猛进吧?
然而,这却是一次不断出轨翻车的旅途。
影片的第一个小高潮,是一家四口持枪追击怪物的场景。怪物中枪逃匿,众人奋力追击。眼看怪物绝地反扑,壮烈的音乐响起,慢镜头给出特写,爷爷面容坚毅,英雄气概令人动容,他迎着风,端起了只剩一颗子弹的枪……眼看就要high起来了!!
恩?糊涂父亲掐掐手指:好像枪里没子弹了?
爷爷扣动扳机,撞针空击……他无奈的回头看看儿子:你玩我呢?……
放在星爷电影里,这是让人爆笑的无厘头恶搞。而放在这部电影里,却幽默得那么残忍。
电光火石之间,爷爷毙命。
片中的姑姑是一位箭术高手。背起长弓,独捣龙潭,可谓英姿飒爽,令人心折。终于,她在大桥下与怪物正面相遇。怪物飞速扑过来,姑姑弯弓搭箭,聚精会神,引而不发……眼看又要high起来了!
——怪物速度太快了。这一箭还没发出去,姑姑就已经被扑倒摔到桥下,晕了过去。
我操,又翻车了。看得人欲哭无泪。
小女孩被怪物困在下水道里。唯一求生的机会,就是趁怪物熟睡时,踩着怪物的后背、爬出下水道。——鸦雀无声,屏气凝神,终于小女孩奋力迈开脚步,又是激昂的音乐,又是煽情的慢镜头。小女孩纵身一跃,抓住了通往自由的绳索!!
——音乐停。小女孩面无表情。镜头缓缓移动,——怪物的尾巴缠住了小女孩的腰。
这,已经是赤裸裸的刺痛每一个观众的心了。
最后的大决战。叔叔拿自制的燃烧弹追杀怪物。怪物嗷嗷乱叫,被流浪汉守个正着,浇了满身汽油。眼看叔叔扔出最后一个燃烧弹,就能一举歼灭怪物了!
荒诞之极的是,叔叔居然失手摔碎了燃烧弹。——看到这里,观众大概都已经麻木得无力惋惜了吧。
……
残酷的奉俊昊,一次次调动起观众的热情,又一次次玩笑般的兜头泼下冷水。这不断的出轨翻车场景,断然不可能出现在好莱坞大片中。导演无疑明确的表明了这样一种态度:孤胆英雄,并不存在。个人的努力,在残酷的现实面前,往往分文不值。
就像一个段子里说的那样:“生活就像大便,有时努力了很久,却只是一个屁”。
而又是什么使得这些小人物如此孤单无助呢?
再往前看,父亲被怀疑感染怪物的病毒,被当作标本一样推上手术台做监控。在一个不厌其烦的镜头里,冰冷可怖的金属器械被套在他的头上,任他如何呼喊挣扎也是徒劳。这一幕的象征意义实在太明显了。更可笑可叹的是,原来所谓的“病毒”,并不存在!面对一个失控、荒谬的社会,个体的安全感从何谈起?面对一个畸形、冷漠的社会,个体的抗争实在近乎绝望。
这一家老少的敌人,从来就不是那个怪物。
直到最后,小女孩也终于没能幸存。整部影片以彻底的出轨翻车、引擎报废而告终。即便是父亲最终手刃怪物,即便是父亲领养了小男孩,重新拥有了雪夜里温暖的小屋,也只能视作完全失望后一点聊胜于无的慰藉了。如果连这点慰藉也不给予,奉俊昊也就未免太过灭绝人性。对此,我们已无力惋惜,只能是感到深深的无奈。
如果生活真的像大便,那么在《怪物》这部电影里,这并非就个人生活而言,而是直指那无处不在,无法逃匿的社会生活。那么,我们的命运,究竟何时才能不是一个屁?
3 ) 怪物――怪物就在心中
开始并不明白为什么此片在韩国那么受欢迎,直到看完之后才为韩国导演的苦心而感到惊叹,中国电影中最缺的便是这种类型,一种将国民意识国民感情提升到无比高度的具有反思精神的娱乐影片。
影片中的确有怪物,但开篇之初便已经点明了,这种怪物产生的原因是由于某西方人的一意孤行,这时候我们可以看到出现的两个人物。西方教授与那个韩国助理,虽然助理对排放有毒液体的举动提出了异议,但这是命令,于是,他服从了,一个韩国人对西方的盲从,即便不是盲从也是一种顺从。
其实关于这段前提是不是导致那个怪物产生的直接原因,导演并没有说明,也没有必要说明此种因果关系,但这种对盲从与顺从反思的基调已经确立了下来。当那个人跳入水中自杀的时候,好日子便到头了,预示着这种被人左右的日子将失去韩国人的独立自主。
影片正式开始,河岸边上,人们过着惬意的生活,父亲嗜睡,叔叔好酒,姑姑的心理承受能力不好,只有爷爷在正正劲劲地生活着工作者。很难说这是不是导演在述说韩国人现在的生活状态,但这种醉生梦死或不自信的情绪倒完全集中在了这一家五口人的身上。而此时,河里的怪物出现了,但人们似乎并没有意识到这是一个极其危险的信号,围观好奇的人继续围观好奇,没有人在第一时间做出应该具有的反应来,直到怪物冲上了岸。
一时间,岸上的人们都四散惊逃,噩梦也从这个时候开始了。
怪物是危险的,当人们在它的欺凌下死伤后,陷入的只是一片悲伤之中,所有死者的牌位都立在那间空旷的大屋子里,而政府所要做的仅仅是防止病菌的漫延,而不是去解决河里的怪物。这是一种极其消极的作为,似乎在等待着救星的到来,但救星在什么地方呢?
当电话无意中打来的那一刻,这家人的命运便开始了变化,女儿竟然还没有死,于是,信任与不信任的问题便出现了,而且关于这种信任的讲述可以说是贯穿了整个故事。
首先,父亲的话并没有得到认同,于是,一家人集体跑了出去,令人意想不到的是,那群黑帮的人虽然同为韩国人,但对他人却漠不关心,似乎只在意趁火打劫,仿佛是战争贩子一样,收钱,倒卖枪支,而警察也只会拦着车要取过路费,人与人之间是如此的冷漠与利益。
但更可怕的是,即便在这个家庭之中,由于各自的缺点,三个兄妹之间的关系也并不好,若不是爷爷与女儿的存在,这兄妹三人显然是会走向分崩离析的状态。亲人之间的关系似乎也是冷漠的,无助的。
当爷爷面对怪物之时,他显得极为从容,虽然他知道是由于大儿子的失误令他处于危险之地,但他的眼神中没有一丝怨恨,也没有绝望,只有失落,因为他以一个真正的韩国人的形象准备用最后一颗子弹杀死怪物,壮志未酬的遗憾。
与此同时,被困在下水道里的女儿也表现出了一种英勇的气概,她机智地存活了下来,救了那个小男孩,而且大胆地尝试着逃亡的方法,勇敢,机智,面对着强大的怪物,虽然并不能一定取得胜利,但至少是一种反抗的尝试。
而兄妹三人的命运更显现出了导演的反思。首先是叔叔,这个醉汉虽然抱怨国家没有就业的机会,虽然失去了父亲,但他还是成长了起来,也终于得到了女孩所在的位置,只可惜他却被自己人出卖了,师哥告密,甚至连税钱都在乎的韩国人,这是一个极度贪婪自私的形象。
姑姑得到了女孩的位置,她同样摆脱了那种不自信的失败的阴影,只可惜她力量过于单薄了,箭没有令她成功。
而导演最重的一笔自然放在了哥哥的身上。
首先,如前面所说,信任问题再一次提到了观众的面前,一众韩国人宁愿相信外国力量也不肯听一听这个嗜睡者的信息,更可怕的是,所谓的外国权威竟然愚弄着这些韩国人,他们由于判断失误而将细菌之说广泛散说,而为了掩盖之种失误一方面要借韩国人之手不允许哥哥说话,而另一方面还要不计后果地进行所谓的以毒攻毒计划。在这种情况下,嗜睡的哥哥终于清醒了,他闯出了重围,来到了女儿所处的地方。
高潮戏是很有看头的,女儿失败了,却保护着那个小男孩活了下来。而那些游行的人却仅仅是一群没有血气的庸民,当看到怪物再一次出现的时候,他们也只是做了鸟兽散,相对比的倒是流浪汉这个角色,在杀死怪物的过程中,他显然起到了最为重要的作用。导演在这里对那种英雄的定义做了一个最原始的最简单的陈述,即英勇的民族精神与学识与口号与所有的附加没有任何关系,它只是一个纯粹的概念。兄妹三人联手杀死了怪物,再一次嘲讽了当局的无能,而联合国也正视了西方人所犯的错误。
这并不是一部关于平民如何成为英雄的影片,与英雄无关,是韩国人的自信,没有自信的民族是可怕的,没有自信的民族面对怪物时必然会束手无策,而且会过份地依赖一些强势的力量,即便这力量本身也是怪物,即便这力量本身犯了最大的错误。影片真正所要讲述的是一种民族精神的回归,是对亲情的尊重,更是对现代韩国社会现状的不满。
之所以说这部影片中具有相当高的国民意识便也是在于此,想一想韩国周边的那些美军基地,想一想许多关于韩国民众与美国士兵冲突的新闻,我们自然不难理解这部影片中美国人犯错的剧情安排了。
最后说一句,此片中无论是怪物的强大还是亲情的渲染都是娱乐要素,以娱乐外套包装的这部电影在韩国受到欢迎自然是情理之中的事情。不知道是否能对国内一些影视有所启示,否则依旧娱乐得无品,反思得无趣,悲哀!
2007-2-2于通州
韩兮
4 ) 好看。
如果美国人来拍,一定是异形、铁血战士这个类型,怪物如何无敌,最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话,格斯拉这个类型吧,灾难式的,横扫一片……香港那边,舒淇?呵呵,怪物不怪,人心作怪。人性的迷失才是怪物,这就是典型的东方式的这一套了。
这个《怪物》,绝对是韩国式的,充满了民族主义的符号和色彩。
拿这个片子的时候我直嘀咕,拍科幻恐怖?这个韩国人不专业啊,怎么往这个道上走了,邪门。看了看剧情介绍更是诡异,什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕,当我们是幼稚园的?这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天,who信啊……再看看导演,居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho,加上其他2个主要演员,几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。得,啥也别说了,收。
片子很吸引人,开头没几分钟怪物就登场了,一直看得我紧紧张张的。最后一家人家破人亡,可爱的女儿也终究还是死去了,这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里,很明显导演没给我面子,呵呵,没办法,人家要突出主题嘛。从科学上和逻辑上以及可信度来说,这个片子确实是有点瞎掰,但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说,绝对是佳作!
有人说怪物是在影射美国,我完全同意。干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲,奉俊昊也弄个独立三部曲。第一部是《杀手的回忆》,表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。这部《怪物》是第二部,矛头已经直接指向美国,根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的,是没有意义的,也不被韩国民众所接受。怪物是美国一手制造出来,即便在发现没有任何威胁以后,为了其自身的利益,美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。最后还是要靠韩国人民自己,才能铲除怪物。独立的民族意识是片子最明显的标签,韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待,怪物冲出来的时候,是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……
这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜,三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。宋康昊的乡村警察,朴海日的阴冷自闭的嫌犯,……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐,也给人印象深刻。这些人最牛的就是演什么像什么。主角配角一样精彩。
在香港,有个班底叫银河映象工作室,群星灿烂,杜琪峰、韦家辉、游达志领队,这么些年下来,银河出品,必属佳作。现在,我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙,台前幕后个个都是好手,真叫人羡慕。
5 ) 一个充满了隐喻的片子
怪物片最有名的就是《金刚(Kingkong)》了。《金刚》的流行有其时代背景,它诞生在大萧条末期,世界处于第二次世界大战来临的前夕,庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身,。 《怪物》也不单纯是个惊悚片,看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。现在的韩国虽然经济发展势头良好,但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久,危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡;政治上,北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑,整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。电影中的那个怪物似乎也和金刚一样,是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。
当怪物出现的时候,人群慌乱,而政府也手足失措,看似采取很多措施,但几乎都没什么用。政府在主人公的女儿被怪物抓走后,不但不提供帮助,反倒通缉主人公一家。这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法,政府看似忙来忙去,其实非常无能,不但无能,反倒给人民设置重重障碍。
在片中,怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现,这表达了一些韩国人对美国的看法。90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外,和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。
当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时,韩国助手虽然提出这样不好,但还是懦弱的照办了。这隐喻着韩国政府和美国之间的关系,尽管美国的一些指令对韩国不好,但韩国政府只是懦弱的全盘接受。主人公被动了脑部手术后,挟持人质冲出来,发现外面的美国人在悠闲的烧烤,这也是一个针对美国人的隐喻。
在影片中为了救人和怪物英勇搏斗,乃至最后献出生命的美军士兵,则点出了韩国人对美国很复杂的情感。美国虽然做了很多让韩国人不满的事,但是也给过韩国宝贵的帮助。
影片中,老爷子找人帮忙从医院跑出来,结果被人要了一大笔钱;主人公的弟弟找朋友帮忙,结果被朋友出卖去拿赏金,这都昭示了当前金钱至上的社会风气。
主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻,他们当初为争取民主,做出很多贡献,但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。当他弟弟在最后的关键时刻,向怪物扔汽油弹却扔到自己身后,这些都指出这一代人眼高手低,实际能力缺乏的特点。
片子最后也充满了隐喻,主人公的女儿最后还是死了,但是她保护的小男孩活了下来,这谕示着虽然危机造成的结果惨痛,但将来还是有希望的。
消灭怪物的时候,韩国政府无力完成,只好又向美国求救。韩国的很多学生起来示威抗议,但是等到怪物来时这些学生一哄而散,暗喻着年轻学生的无用。最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥,但也没能消灭怪物,最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。这暗喻着韩国人自己遇到的危机,靠着外人是不能解决的,靠韩国政府也是不行的,而是要韩国人民一起动起手来克服。
新闻媒体在片中出现两次,一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上,新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。影片的最后,怪物风波过去了,电视新闻里正播着关于怪物的新闻,主人公用脚将电视关闭。这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。
片子的最后,主人公身边放着一把枪, 表示怪物还会再来。
感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多,但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。 强烈推荐。
6 ) 人类对异形的恐惧
先入为主接受她在[空气人型娃娃]那吹弹即破的琉璃瓦一般无声的忧郁,影片中射箭选手的角色却很难教她保持遁世的消隐。性格女神裴斗娜饰演姑姑朴南珠,寻找贤秀是不可推卸的责任,在整个惊心动魄的寻觅过程中,也唯独她努力保持着令人窒息的持重,琢磨如何运用气力,使千钧一发的利箭一击即中,她本人也在被怪物撞翻船之后变得更稳,更有力。奉俊昊打造了一个令人瞠目结舌的高潮,我的心脏在叔叔朴海日浪费了最后一个火器的时候骤停了,绝对没想到朴南珠的脸上布满了泥水和骤然而至的苍白,她会势如破竹,迅如闪电地清算了怪物残存的疯狂。导演最后抖的包袱成全了裴斗娜自成一格的表演态度,也实乃类型电影的画龙点睛。不敢苟同某些评论抨击影片着重渲染草民英雄主义的舆论,至少在我的意识里它沾一些政治边角料和蹩脚的沙文主义。但透过被牺牲的女儿贤秀,血浓于水的挚爱亲情出乎意料被呈现的淋漓尽致,朴家人不畏世道艰难,只要在一起,他们就会被白日,至少被自己孤胆的希望所拯救。他们,和我,都对此深信不疑。
开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物,除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科
让强权开颅,被媒介羞辱,受谣言欺骗,追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手,在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道,四通八达找不到出口;打开鱼罐头,饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头,有些吃人无影无踪。射不中靶心,数不准弹头,我们都住在汉江边,看着平静的水面,不知底下藏着什么巨兽。
感情线不错的,但是风格不是我的菜,欣赏不来。
3.5星,怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号,光州的燃烧弹功亏一篑,火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转,然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析,我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically
这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。
这样一比,《神都龙王》还是差一个级别。另外宋康昊也太猛了吧。
类型不是问题,技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征,也是官僚纵容的产物,最后由学生运动的草根武器消灭,充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅!男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说!
绝对今年所见最不一样怪物电影,难以言说的精致
除了那个怪物,其实还有很多东西值得看看~~
韩国怪兽题材影片,让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒,自己喝!
这个怪物就是强权和美国文化,从奉俊昊的所有电影里,你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时,奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上,为本土文化可悲地摇旗呐喊。
人会吃鱿鱼,鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头,鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物,对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏,视角变幻之淋漓尽致,在渲染的同时追求现实临场感,完爆好莱坞假大空怪物片。
导演太天才了!音乐、镜头和剪刀的运用!【武大】
“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫,没有人造美女美男,有的是真诚以及对韩国社会的客观反思,有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖
这不是怪物片,这是红果果的政治隐喻片,政府才是怪物
X政猛于汉江兽,X运烈如燃烧瓶,X情暖如冬夜饭
那个年代只要电影里加一些政治讽刺的内容就特别容易获得年轻人的好评,而且年轻人们也会为自己看出了所谓的隐喻而感到某种精神上的满足,并且通过对此点评来进一步扩大这种愉悦性,会以电影的高级感来衬托自己的高级。现在呢,由于韩国这类叙事也已成为某种套路化,和好莱坞电影一样会陷入人物脸谱化的窠臼,角色塑造会显得头重脚轻缺乏必要的逻辑,有种为黑而黑的感觉,总之人民与政府总是站在对立面,有权有钱有势的总归是负面而丑陋,穷苦人民总归是勇敢而正义。当然现在依然有很多这样的电影和影迷。作为一部怪物类型片,一开始就完整展现了怪物的全貌其实是有点儿忌讳的,惊悚和恐怖的感觉一部分就是靠神秘和未知带来的,特效在当年也许还行吧,现在看就觉得有点儿塑料。部分带有喜剧感的情节略显尴尬,一些人物行为内在逻辑不顺,显得有点儿迷惑。
“幸福生活”,就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物,还要有一支枪,枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物,也不知道它会何时浮现,吞噬掉我们仅有的这一切
感觉有点过了
朴不如奉,奉不如朴。爱花爱炮,各有所好。