其实当山本坠入海底的时候,短评已经写完,准备作罢,没有想到最后一幕小翼和爱子在水库边相遇,祭奠那个不属于时代的男人,然后爱子问到小翼:我的父亲到底是个什么样的人,然后长长的镜头下小翼一点点到夺眶的泪水终究触到我的心房,于是迫切的想写些东西去怀念。
或许,如果,到最后你的孩子向周围的人问起,我的父亲是个什么样的人,他们会怎么评价我呢,我不知道,但是对于山本,我们会说他是一个男人。男人是责任和荣誉,是顶天立地,是行正立直与不愧己心,山本有过错,走入黑帮杀人,同时,最基本的,亏欠了家人,一个糟糕的社会环境,但是他终究在精神上,屹立不倒,以一个男人承担自己应当承担的一切。
我看到有评论说,山本他们是老一辈的黑帮,担负着道,义,这是昭和的遗留。我主观上不喜欢日本人,但是我也为那种天下兴亡匹夫有责,男儿生于世当救国为民的道义所钦佩,死一点也不可怕,死国也! 心思忧国吾当立 扫尽朝敌清社稷 呜呼哀哉,同时期的中国的戊戌变法,新文化终究是一场少部分有识之士的自救,天下人不在。 ps: 黑帮在这个世界生活不下去的,只有适者。
绝了我这是看了个什么倒霉电影,各种看哭了我,绫野刚我真的服了,白天看老将新生,突然觉得那种日剧假又袭来,想着换个暴力痛快的看,没想到,万万没想到,这个名字我以为是那种胡打乱凿的爽片呢,结果,绫野刚果然没辜负我,他真的不会演什么单一的角色,真的也就是他演出来的这倒霉人设。看的我啊·····怎么说呢,电影大概走向是能猜出来的,但是还是觉得很好看,演技全员在线,虽然黑帮的片子也看了不少,但是这种不同视角,落寞落幕的角度看的还是让人很百感交集。
刚子真的挺奇特的,演警察像警察,演普通爸爸像爸爸,演黑道像黑道,每个人物都很独特,都是活的,活了一辈子的有血有肉的人,嗯演同志也很像。
这个时候看这个片子特别有触动,就觉得人生是个轮回,痛恨老爹吸毒混黑帮,但是被黑帮救了,认了另一个黑帮的爹,最后老大死的时候说,你现在还叫我爹,我一件像爹的事都没做,但是贤治的眼里虽然有泪可是也有爱,好温暖好赤诚的,就那么随着汩汩的眼泪一起流出来了。虽然老大这么说可是黑帮的关系给了贤治归属感。回想当时那个穿着白色羽绒服的白毛,满脸是血脏兮兮,但是融化在老大的手抚在头上的时候,流眼泪还流口水。从那之后贤治就又开启了上一个轮回,黑帮的老爹。甚至到最后,帮派里的人也开始贩毒,他之前是为了自己小弟,为了给兄弟顶罪进去,最后发现现实社会融入不了,年轻的小翼有报仇的念头,自己又为了成全道上的家人,自己干掉了那两个玩意。贤治一直活在帮派里,离开了帮派就死了,就像海上钢琴师一样,都要下船了,又转过头去死在了船上。帮派赋予他的道义和亲密关系成为了他血液中的一部分,被社会所抛弃的他,随之远离他的还有他真正的家人。
帮派的生活像是梦幻般,真正的家人他却从来没机会去了解。最后彩去祭奠贤治的时候眼睛里的迷茫,还有小翼的眼泪,无解了,人死了就是死了,但是人活着的时候未必能把事情都解决的很好,所以才用死亡画上句号,生命的美丽可能也是因为它有结束的那天才更显得闪耀。虽然贤治也是可怜的人,但是他也是有爱的人,最后被自己兄弟捅死,也能去道歉去原谅,因为他是真的爱这些家人,算了吧,就这样吧。
所以脱离电影,现实中的家人也是需要去被珍惜的,时间和世事无常也是不会等着你的,不珍惜,或早或晚你一定会后悔,只是现实去面对总是需要勇气,被伤害的感受和伤口处理起来总是连皮带肉的很辛苦,加油吧,生而为人就去解决属于自己的课题吧,不管它是什么。爱和恨是一体两面,血缘关系又是强力的契约,既然出生之前就签了这辈子的合同,那就在合约之内做到最好吧,从这个角度来看每个人都是天选打工人,在自己的亲密关系里,在这份合同里领悟合约缔造者背后的意图,不断成长,最后收获痛苦背后的礼物,才能不白走一遭。
贤治的一生好沉重,但是它结束了,电影结束了,现实的生活也会因此受到触动作出哪怕些许改变,晚安啦。
ps:听着片尾曲写的这个,不过话说怎么这个腔调感觉,这么香蕉鱼呢,都是些这种感觉的,不过电影还是比动漫更触动人有的时候。
无语了,电影里是真实的吗?日本的黑道也太有底线了。看电影的时候我总是在和中国相比,在中国这算什么啊,黑道怎么了,黑道随时可以加入随时可以退出,怎么了?没有任何影响,别人也不会因为加入黑道就另眼看待,我舅舅就是混混,我舅舅的朋友也全是混混,我们生活一点也不受影响,我认为还是中国人底线太低,当不当黑社会无所谓,反正天天晚上七点时能看到真正的黑社会,我们就生活在黑社会里,每天听的看的全是真正的黑社会,大家都没有任何底线,上行下效,生活里那些混混小巫见大巫,都麻木了。所以电影里这套日本人的价值观真是理解不了,日本人也太把黑道当回事了,你们见过真正的黑道吗,嗯?杀个人算什么,天大的事吗,良心就那么过不去,进个监狱就忏悔?还是生活太好,没事闲的,在我国人民全处在挣扎状态,跟本顾不上想别的,赶上杀人了,车祸了,看一眼都不带过脑子的,我得想着完成工作,得挣钱活命,得挣钱吃好喝好,得想今晚吃什么,得赶着接孩子上补习班,哪有时间想别的?更别提因为干什么错事忏悔了,我够累的了,想不了那么多!所以日本人也理解不了中国人。
不就杀个人吗?用得着心理建设吗?干不就完了吗。日本也没什么死刑,就日本那个监狱,和中国比那也叫监狱?纯粹是养老,日本人要是待着不爽要不你出去我进去得了,牢饭保证比我今天中午三十块钱的工作午餐强。
唉,搁中国里面的黑帮早死一百回了。日本黑帮除了嘴里打着嘟噜大声嚷嚷还会干什么?法制国家就是累,看中国多好,只要不反X反X,干什么都行,社会新闻里天天能看到奇闻异事。一个赛一个的没有底线,和中国人比日本黑帮是圣人,呵呵
黑帮电影只是以黑帮为镜,照出身处漩涡的人们在生命诸阶段会做何选择。 贤治有三次脱轨,一是身世:父亲身为黑帮,他当然天生就是混混;二是孽债:捅下篓子,只能投靠黑帮;三是时代:无论他在旧式帮派里做得多完美,蹲15年牢房再出来时,经济、法治、舆论这三板斧足以将他碾得粉碎。 电影看到一半我已经知道这会是我看过最精妙的一场恩怨戏,然而结尾迸发出的愉悦感还是超出想象:贤治用同归于尽的方式,阻止了小翼去报杀父之仇。 有人会说最后的结局不就是复仇而已么?不是的,你注意听,贤治的旁白一直持续到电影最后,他要说的也很简单:在生命的最后,哪有什么恩怨,我只剩下对妻子、孩子纯粹如初的爱了。 他说:“日子很无聊也没关系,只要能和你们像家人一样在一起,周末大声笑着四处走走,就可以满足了。”然而他也知道这是不可能的。 作为不被社会接纳的黑帮,他唯一能为妻女做的就是永远地消失在这个世界上——所以同归于尽只是消失的借口。但妙就妙在,他用自己的死(虽然早就社死了....)换来了小翼的生。 作为黑帮的他死去了,作为父亲的他活了过来。他在18岁追求自由,在25岁追求道义,在狱中追求责任,出狱后,追求家庭。 看见没,他越追求什么什么就离他越远。但他努力的样子,被记住了。 ——————————— 这一寓意的爆发,就藏在女儿最后问的那句话里:“我父亲是个怎样的人?” 小翼泪崩道:“我们好好聊聊吧。”
不知道从什么时候起,林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹,还是孤胆的悲情英雄,混黑道都不值得同情,是没有好下场的”。
大概这就是我会喜欢这部片子的原因?
它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样,而是这个社会的变化。那么,这个社会有变化吗?没有呢……成王败寇的规律,即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。
往日很多涉及黑道的影片,要么教人热血澎湃,要么就是描写悲情英雄。相较之下,贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。
令人受震撼的就是,这部片子把重点放在了所谓“进步”上。
黑道被打压了,柴咲组败落了,观众看着看着以为这个世界真的变好了,坏蛋们被打压了。实际上镜头一转,对立的那一家还是过得滋润着呢,老警察也照样游走在黑白灰地带,新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的,正儿八经退出黑帮的人,活在资本家财阀的掌控和羞辱之下;他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切,但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨,提供一个发泄的出口罢了。
败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好,贤治不仅仅是一个败者,还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多,不过这向来不是我喜欢思考太多的部分,暂且搁下不表。只提一句,正因为他的罪孽相对不算深重,所以观影时更容易去看他身上发生的事,而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。
我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后,老爷子说,你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。
贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱,变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫,失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。
这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了,金发少年也就罢了,选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇,脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛,真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治,总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治,反反复复教育小翼不要变成他们一样的人,最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……
然后贤治给尤卡打了电话留了言,郑重地为所有的事道歉,也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱,但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇,从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈,是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……
大概唯一能让人欣慰的是,女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情,至少,有人想要靠近贤治了。
贤治只是想再见一面尤卡,他已经计划好了死亡或消失,至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。
最后,送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊,但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了,我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路,如果能靠五年就变成清白之身,未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说,我这样想或许太刻薄。
不管怎样,如果细野这样做就可以解气的话,贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起,道歉也好,拥抱也好,一切都结束了。
水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧?
好像还有一些没写完,暂时写到这。
备忘:
1️⃣影片进程1/4、1/2
2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品?古惑仔?再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云,我再回忆回忆。
3️⃣所谓家人,family,是的,谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样,这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流,边缘人物的情感需要云云。
——————————————————————————————
有些敲不动了,今天就讲一些题外话。
看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”,毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧,所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明,我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责,两者既不要搞混,更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界,特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏,我也想看他继续演下去。
触动大概是,就像影片里的舆论压力一样,这东西真的很危险。可悲的是,大家很容易就忘记……
如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。
首发《北京青年报》
文/淹然
因为导演藤井道人,《黑道与家族》备受关注。此前,他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次,面对黑帮类型片这条大河,35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢?
黑帮片的世界里,“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史,1973年,深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年,北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象,有的只是,全员恶人,利益最高。
不过,《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。
我们跟随孤独的少年山本贤治,一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和,越过二十年的时间跨度,导演的野心显露无疑,一场黑帮史诗呼之欲出。
片名早已泄露了最关键的秘密,整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动,一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对,冷静得可怕。他与伙伴若即若离,如孤狼般闯荡街头,抢劫越货,也因此得罪了当地黑帮,险些丧命。
谁能想到呢,跟你有过命交情的,这个世界还愿意接纳你的,只是一个碰过两次面的老人,柴咲组的老大。他问山本,你有什么地方可以去吗?一身血污的山本,突然卸掉野兽般的强蛮,一下变成了迷路的小孩,大哭起来。
山本加盟柴咲组的仪式,拍得气势磅礴,又充满宗教感。与此同时,演职员表和片名适时亮相,似乎在宣告:少年有了家,故事才真正开始。
家,首先意味着归属感,电影里,唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者,比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子,他们如孤魂野鬼,始终找不到安心的落脚地。
如果黑帮是家,那么,过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩,就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。
影片开场不久,柴咲组二当家就宣示了家族信条(也是黑帮神话的核心要义):我们承担着责任和荣誉,大家要努力做一个绅士,在成为一个真正的男人的道路上不断探索。
相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮,柴咲组不与警察勾结,拒绝毒品,不染指房地产,“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派,但也有着别样的“道德感”。
所以,以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后,山本不假思索选择顶罪,理由是,这个家更需要二当家支撑(如果我们按下快进键,许多年后,山本仍是最好的孩子,为老大筹措医药费时,他比所有人都交得多)。
而后,山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉:你让我这个父亲深感骄傲。就这样,山本亲手葬送掉了自己的十四年,被警察逮捕那刻,无悔无怨。
对他来说,保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动,其实源于老大开始关心山本的情感生活。
山本的心动一刻是影片少有的暖色时光,那就是女孩主动为他清理伤口,但同时,山本逐爱的背后,也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼,我必须尽快成家,而完整的家里,一定要有个女主人。
在对家族的绝对效忠下,电影反复申说着某种宿命感,没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。
山本在饭馆初遇老大时,就展现了柴咲组的家庭基因:拔刀相助,不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子,即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本,虽说山本劝诫过少年勿入黑帮,但少年最终和自己的父亲一样,踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。
十四年的监狱生涯终于结束,山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年,往前数,1999年是进家(入帮),2005年是离家(入狱)。
突然从16:9变成4:3的画幅,透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时,他才知道自己被时代甩得有多远:有黑道背景的人连购买手机都困难重重。
时代已经变了——这句话,贪污的警察说过,反派黑帮说过,现在终于轮到柴咲组老大来说:责任和荣誉,现在已经胜不过金钱了。
老派从前是“美德”,现在就是过时。当年的兄弟早就退隐,帮派地盘业已蒸发,只留下几个老人,勉力维系着这个家不散,以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命,随时可能被癌症病魔夺走,高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。
至此,导演突然像个颇有耐心的研究者,在镜头前开展田野调查,细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的,那些艰难的生存之道。
山本从重逢的老友口中得知,政府几年前重拳出击,形成了所谓的“五年规则”:黑帮成员退出组织,要过五年,社会才能接纳他们。在此期间,没社保,没银行账户,甚至没有家。
我们终于明白,那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何,而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了,黑帮遭时代绞杀,家庭即将崩解。
崭新的黑帮分子形象出现了,他们就像怕光的吸血鬼,慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的,黑帮分子的时代困境。
本来,山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意,退出组织,回归日常。这时候,仿佛是神的恩赐,恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的,现在的黑帮是没人权的。
山本的出现,毁掉了恋人与女儿,一个没了工作,一个要退学,他只得到了这样的回应:一切都毁了,你为什么要回来?
最后的结果是,老大死了,山本也死了,而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来,伙伴的生活也被毁掉。大家长没了,家人自相残杀,黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗?
无论时代变改,山本始终是那个最孝顺的孩子,忠于柴咲组这个大家庭,而在最后时刻,为了饭馆老板娘儿子的前途,他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌,但神话始终如一。
电影结尾,山本女儿和老帮娘儿子,相逢于山本死去的海边。女孩问,我父亲什么样?男孩说,我们聊一会吧。可以想见,经过男孩的讲述,那些暴力和死亡将被滤去,留下的只有以仁义为题的不朽传说。
其实,每个时代的黑帮片,都是对时代情绪的敏锐回应。
二战后,政府无力独自完成基层治理,这时候,黑帮就被调动起来,协同维持街面秩序,东映的任侠片因此盛极一时,大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后,黑帮的盟友性质丧失殆尽,深作欣二带起的实录电影风潮,直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片,异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点,而北野武更关心死亡与宿命,这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。
到了藤井道人,他似乎又开始退回老路,为黑帮打造起仁义的圣殿,这是不是对当下日本信任危机的一种回应,我们不得而知。能肯定的是,他捕捉到了最新的时代切片,比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体,导演抛出了这样的问题,我们是否能给犯错的人一个重来的机会?
后半段垮得不成样子,也就你刚哥顶得住
黑道的落幕是义气的落幕黑帮的挽歌是时代的挽歌
远方烟囱不断变迁,标指着一个黑道家族的演变发展轨迹。全片采用了史诗般跨时间叙事,主人公最终实现与社会「共恰」,采用了黑道最暴力的传统方式。难得的是,导演把黑社会,拍出了一种如同缅怀日本武士道文化消逝的情怀和荒凉感。也破有种「江湖已逝,廉颇老矣」的苍凉。最后,导演又将这一消亡族群,推向了社会议题的讨论:黑社会成员公民权问题。
@渋谷toho 刚出狱见到ゆか的地方就结束是最完美的,后半段说教意味过于浓重了,加入了大量狗血剧情整段垮掉。。还鼓吹996!
Yakuza挽歌,一人涉黑全家遭殃,日系反黑宣传片,黑帮片的末路,“黑帮没有人权已经很久很久了”、“这个世界没有人能以黑帮的身份生存”。绫野刚演技不错,岩松了演出了让人愤恨的油滑恶警形象。
故事更像是个剧本大纲,有完整的骨架却还没有填满的感觉。但是是我非常喜欢的影片质感。
玩归玩,闹归闹,没事别鸡巴瞎拍照~
表面是处理了黑帮,黑帮没有好下场。其实是经济社会下,经济处理了情和义,是说经济社会下,情和义没有了好下场。唯有经济里的钱,才是王道。至于黑钱还是白钱么,抓到了情和义的弱点的钱,就是好钱,还管它黑与白。
真的很想冲着2005年那段以及让尾野和刚再一次演对手戏的选择而给再好一点的评价,毕竟还有依然稳定发挥又无时无刻不在闪光的矶村勇斗。但…… 什么都是差一点,感情戏差一点,黑道没落差一点,情绪落脚点差一点。「现在日本只能拍出这种水平的黑帮片了吗」的不痛不痒感。或许可以找个专业编剧再磨一磨本子的。常田大希倒是真的天赋异禀,主题曲FAMILIA一出来就到位了。
另类的反黑帮片 说政府出台法律 5年没黑帮联系才能变成普通人被社会接纳 这种严肃政治性方式摧毁黑帮却有一种另辟蹊径的感觉。绫野刚好几段表演都堪称神级 像一开始生父死了抢人家毒品被打得半死 只是被柴咲摸了摸头就泪流不止。沉默寡言的他用自己刚烈的生存之道走着 从没感受过应该有的爱和关怀 到这个和自己毫不相关的人突如其来的保护 绷住寂寞的心一下子被打开 他有家人了所以哭得很凶。还有一段就是他出狱后想和尤卡和小雅重新开始生活 吃早饭送上班上学 很明显可以看得到从前锐利的眼神变得温柔平凡 黑不黑帮都好 能安定生活永远是所有人的愿望。最后的尤卡的离去小翼的报仇那多线蒙太奇也很出色 有种壮烈的美。可事情没有那么简单啊 兄弟的无奈 社会的排斥 估计他最后在想 如果都是打打杀杀 那该简单多了。
开篇就是1分钟的北面长镜头广告!
老爹被刺杀的那一幕,刚子从远处回头看大原,愣是不给POV镜头,妙。我喜欢这个质感,但说不上来有个地方一直卡着我。(有一种他讲了一个庞大的历史的同时又好像什么都没有讲的感觉)
HIFF. “你曾经期待着什么呢?” 混黑道的要么最终变老去抓鱼为生,要么去当Youtuber。电影擦除了黑帮电影的浪漫化痕迹,将曾经让成员引以为豪的帮派经历转化成了前进的阻力,智能手机和翻盖手机并排,朴素中年人和时髦年轻人并行,心酸中又带着几分滑稽,而当迷茫的时候,所有人都会通过寻找父亲来寻找自己。同样是讲时间的流逝和个体的无力感,瞬间让我想起《爱尔兰人》。配乐和摄影都不错,路灯在黑屏后点亮整个银幕很美,演员全员演技在线,就是剪辑略有点迷。PS:刚哥在电影中演黑道成员还是迷之脆弱感/被欺负
怎么会这样😭世界上难道还有比爸爸是绫野刚更酷的事吗。常田大希respect
啊,啊…。前半情节真的很俗套,但看到后面我只剩时代你能不能慢慢过、我还想再从头看一遍的感想…。五年十年后还会有人拍黑帮片吗,那时的小朋友会问“黑帮是什么啊”这种话吗。时代改变了,没有谁可以逃得掉。
黄毛矶村渐入佳境啊,未来的巨星
8分,时间跨度二十年的黑帮挽歌。古惑仔都停刊了,一个时代结束了。
摄影相当出彩。硬要往深了说其实有很多说头。但在影厅灯亮起的那一刻,我回想起了过去两个小时的电影中 300次重新爱上绫野刚的时刻。
看到入会仪式那部分心说这绝壁是我近几年看过的最好的黑帮电影,可惜到第三幕没有处理好,原本对社会变迁的折射是好的,但也未免太洒狗血,解构也有些失衡。演员的表现,导演对光影的运用都很棒,时代的更迭无法避免,旧日的荣光难以继续,那样的落寞只有经历过的人才会懂。认真的黑道电影不多了,甚至这题材都变得不合时宜了。3.5.
前两段真是有嗨到我,尤其是刚子加入雅库扎之后,岩代太郎的配乐一起,片头字幕一出,眼泪都快煽出来了。第二段刚子的墨镜与黑发造型也是非常帅了。进入第三部分,则开始走煽情和狗血套路,煽得有点太多,反而削弱了这个片子。但是,我还是很爱这部的,刚子表现的仍然非常好,而且又帅。尾野真千子也是一如既往地让人喜欢。