暴走刑警

看到影片的标题，就知道这是一个正义与邪恶对抗恶俗的故事，没错，就是这样的老旧套路。

电影讲述了三个性格不同的警察去接同志老周时，在途中碰到了穷凶极恶的歹徒，经历了一系列波折之后依靠自己的力量战胜恶势力的过程。影片嘛，倒也是遵循了以往网大电影的模式，没有著名的导演，没有出名的演员，但我个人觉得挺有深意的。

黑色幽默把控节奏

整部影片来说还是比较凸显剧情的，用黑色幽默的手法来提高电影的吸睛力，节奏张弛有度，总体把握的不错，至少没把我带到沟里去。其中，暴走刑警中的“暴走”可不是指警察的武力值无敌，而是指追逐歹徒时的穷追不舍，跑着追，跑不动就走着追，走不动了就慢慢走着追，总之就是不放弃。

值得一提的是该片将一个对于男人来说的怎么回答都会死的千古难题融入进去，那就是“妈妈和媳妇同时掉水里了，应该救哪个”，答案就是——把爸爸叫来，让他来救他媳妇儿。在老周和从心同时被绑时，林冲和霍宝就选择这样解决问题，一人救一个。

而且影片中掺杂了不少幽默因素，使这个万年不变的老题材有了些许新鲜的视觉感，比如霍宝在林子里来回穿梭时，被野山枣扎的嗷嗷直叫、比如歹徒小弟的蠢萌口头禅“打架是很费体力的”、再比如路上没有堵车却堵羊了等等。虽然拍摄画面很粗糙，但黑色幽默贯穿始终，使电影剧情更加连贯，这算得上是影片的加分项。

人物塑造平凡真实

总是有很多警匪片和谍战片将主角形象塑造的过于完美无私，使观众认为偏离了现实，至于是哪部剧，我就不说了，观众心里都有衡量，毕竟手撕鬼子、裤裆里面藏地雷也不是什么正经人能干出的事。但是在该片中，林冲的郁郁不得志、霍宝的做事无厘头、从心的怂上加怂的本质，无论哪一个都是我们平凡人性格的一部分。看到他们的为人处世就好像我们一样，做事或许并不完美但是却尽心尽力，为人虽然不是无私博爱却不乏心中的善良。

电影中塑造的人物性格就是大众的缩影，所以能引起更多人的共鸣。生活不易，成长不难。只有在不断经历的过程中才能成长，完善自我。就如同这三人的菜鸟小队，在经历了解救与被救的事件中了解到刑警的责任与使命，才能从警界新丁成长为真正的刑警一员，完成了自我的蜕变。我们在生活中也需要这样的历练，只有在不断的磨砺中才能学到真正的成长，只有经历了真正的蜕变，才能更为成熟，这才是我们成长的意义。

剧情反转意料之中

电影中，警匪片中该有的枪战、飙车、追击的情节一个都不少，只是将枪战变成了刑警躲歹徒追，将飙警车变成了飙电动车，将追击变成了跑着追。虽然不是很美观，但是勉强也算得上是警匪片的标配，基本是个合格的警匪片。

全剧中，唯一一个演技在线的演员最后反转成为终极女Boss，这虽然是在意料之中，但还是不得不提，女Boss阿兰的出现为影片推动了不少发展。这个角色贯穿了始终，也是促使从心这个人物真正立体化的关键。阿兰也在告诉我们美好的事物总是带刺的，自己悠着点。

电影总体来说是OK的，想要传播的思想也很正能量。但是其中的不足之处也有很多。画面的处理很粗糙， AV画质感悬浮在眼前；故事的有些情节不明了，就像是有人挖坑却不填，坑的是我们；音乐的选择很奇怪，影片用的是《啊朋友 再见》，分分钟都给我一种下一秒就是演员们壮烈牺牲的戏码；当然，其中不符合现实的行为也很多，但总体来说是一部值得看得影片。

“暴走”一词最早来源于日本动漫文化，后经过美国的“暴走漫画”迅速风靡全球，当它以新的面目出现在中文世界并迅速和中国流行文化的语境相匹配时，产生了一种戏谑诙谐的文本效果。正在爱奇艺热映的电影《暴走刑警》取了“暴走”含义中从逆境中爆发誓达目的的情绪，当三位警察屡屡被毒贩牵制陷入困境的时候，不顾一切的“暴走”状态便再次出现。

《暴走刑警》中的三个年轻警探，性格迥异，不论是不苟言笑的队长林冲，无厘头搭档霍宝，还是略显稚嫩的从心，当三个没有太多实战经验的队友同时出现在一场突如其来的遭遇战时，变数和挫折再所难免。

影片以第一人称的限制视角让观众跟着演员进入一幢充满未知和变数的废弃大楼。年轻警察从心缺乏经验且性格懦弱，面对这一场颇为危险的追逐游戏，他的状态显示出一个新手的紧张和失控。随着毒贩破门而出，压迫性的镜头配以快速剪辑，突如其来的枪战让观众马上进入了戏剧冲突情境。

《暴走刑警》的剧情在毒贩的抓捕和人质的营救之间层层推进。从心在开场与悍匪的对峙中中弹，用自己的鲜血换来了队友的时间，毒贩顺利落网。原本以为抓捕到此结束，但在回程途中林冲突然接到漏网的毒贩同伙的电话，三个人不得不分头行动。身负重伤的从心单独看守悍匪，身边还有一位从毒窟救出的身份不明的阿兰，林冲和霍宝则重新返回废弃工厂，解救被挟持的民警。

电影在这一段落迎来了叙事的高潮，导演来赫通过平行蒙太奇的方式，成功地将“菜鸟小队”所面临的困境推向极致。由于失血过多，从心的意识开始变得脆弱。等到他从昏迷中醒来，原本在毒贩手上的手铐戴到了他的身上，而毒贩早已借此机会带着阿兰逃之夭夭。从心不得不通过自断手臂的方式自救，十指连心的痛苦通过特写镜头让观众深深感受到了从心的求生欲望。直面残酷的勇气让他从逆境中摆脱出来，完成了自我的蜕变。

而在故事的另外一个空间，林冲和霍宝面对越来越逼近的交易时间而焦灼不安。导演来赫在这一段落通过“摩的追汽车”、“穿越枣树林”等的设计，完整地诠释了警匪电影中的类型叙事——追逐和格斗。霍宝夸张化的语言和行为与冷静沉着的林冲形成鲜明对比，又增添了几分无厘头的效果。

当这场一波三折的追捕迫近尾声，对于影片反派结局的交代，导演用一个颇为浪漫化的视觉场景来渲染气氛。蛇蝎美人阿兰携带毒品仓皇而逃，企图再次使用美人计诱惑路人。从心则不顾一切的“暴走”，用近乎自毁式的方式劝走了路人。林冲和霍宝也在这个关键时刻赶到了峡谷，故事线重新汇集在一起。危机解除后，三个筋疲力尽的警队新人瘫坐在草丛，他们望着飘荡在空气中的白色粉末若有所思，电影的故事也就在这里结束。

影片在以警匪对峙为主线的叙述中，插入了“兄弟情”的表达。三个势单力薄的警察在这场阻力重重的抓捕中颇有些“难兄难弟”的意味，每一次迫近成功的营救却又被来自现实的各种阻力所打断。但好在他们齐心协力，不论是毒贩的疯狂反击，还是柔弱少女阿兰的身份突转都没能改变他们对正义的坚守。这次惊心动魄的人质营救和毒贩抓捕成为三位年轻警察的重要职业洗礼，尤其是备受折磨的从心，他在这场战斗中留下的伤痕将是他成长的重要见证。

《暴走刑警》结构紧凑叙事流畅，多线交织和平行蒙太奇制造出了一场酣畅淋漓的警匪追逐，三位年轻警察的面对极端环境时的“暴走”状态，让他们从起初的“菜鸟小队”成长为“最佳拍档”。即便他们都有各自的缺陷，但是这都不能阻挡他们成为勇往直前的英雄。