陷入爱情

你想要有光，于是便有了光，但是这和爱情无关。

大部分人是艳羡着别人生活的。我始终觉得夏是因为小牧的冲击性的离家恋情，而开始了自己的不伦之恋，这是一段“模仿爱”。年龄相仿、丈夫在一个公司、住在一个社区，孩子甚至是青梅竹马，但她们不知道彼此下面的名字是什么？这是一种典型的亲近不亲密的关系。而小牧与年下男的不伦恋，是一种冲击波，对小牧的生活是一种颠覆，对夏的生活也是一种颠覆。

这件事情之前，夏没有想到生活还有一种可能性；这件事情之后，夏才知道原来可以做选择的。我们不去做一件惊世骇俗的事情，很可能并不是因为多有底线或者道德水准多高或者控制力多强，只是因为不知道而已。欲望被日复一日的平淡生活压抑，但其实它从来不曾真正消失。有时候，一个人出现，一束光从他的头上打下来，他瞬间变成了生活的焦点，无法忽视，无法克制。

不伦这件事情，什么是对，什么是错，每个人都一清二楚，清楚却不代表做到，控制力代表的总是一种强迫，一种不舒服的状态，一种与本能的对抗，由此来说，失控仿佛才是一种正常的轨迹。佐伯的出现，仿佛是一种试炼，那种吸引，就仿佛漫长的马拉松中，终于要看到终点。一个人的出现，总是有着意义的，爱或不爱没有那么重要，自己对自己的重新认识才是最重要的。

一个魅力十足的年下男生，不带一丝条件的爱上一个主妇，对于这个主妇来说，就是一场戏剧。自己的人生中，永远都是别人的配角，这一次终于能够做主角，上演的是做梦的时候才会有的情节，这不是爱情，这是自我陶醉。

就像之前，夏还在看着小牧的那场戏，做一个看客，现在她上演了一样的戏码，她会演得更精彩么？其实所谓的爱，都是一种自私的存在。夏没有办法抉择自己到底是做一个母亲、一个妻子还是一个女人。佐伯心虚地说过，他喜欢的是家庭中的夏，那他为什么不远远的看着守护着就好了，而总是想靠近。

夏在满意于自己能够全身而退，享受一次戏剧的高潮和落幕之后，回归平静时，她才发现错了。真实的生活从来不是戏剧，自己那种对小牧的不彻底的模仿，也走上了不同的路。人生多了一种可能性的时候，也多了一种危险性，没人能够在已知结局的情况下全身而退。

我最喜欢这剧，就是最后的结尾，一切选择皆有代价。

        这部剧，一开始看，我就会心的笑了，觉得：嗯，果然是日剧，把人的情感挖的如此之深，看似平凡不惊却又翻肠倒海。

        偶尔瞧了几眼弹幕，果然都是站在道德层面上的指责，年轻气盛。可是恋爱却是跟道德无一点关系的东西。道德是以其行动的目的为最后获得利害结果为基础的，而人们去恋爱的目的是不存在从中想获得实际利益的。

        这几年日剧拍了不少黑暗婚姻题材的剧，都很不错，说明大家也越来越正视人类的真实情感了！告诉大家，不要耻于自己的真实感受，但是要做到对自己的行为产生的后果负责任！

        其实人类并不适合结婚，这种自古以来就有的束缚自然有它的利与弊，至于未来随着科技经济与思想的发展，人类会不会取消婚姻这一仪式还未可知。当然这一仪式是遵循大自然的规律的，即为繁衍后代抚育后代给予一定的保证。

        剧中女主和丈夫之间是不存在什么激情爱情的，女主显然是一个出身和教育都十分传统的女性，人生无非相夫教子而已，甚至婚后都不注重自己的仪表，女主自己也说了连走在路上也一直是丈夫走在前面她跟在后面。不难想象，女主应该没有经历过几次恋爱，而且和现在的丈夫从在一起到结婚的过程应该也是传统的相敬如宾的。

        然而，女人只要到了一定年龄，具有一定的经济基础，随着身体的完全成熟以及对性的需求，是十分渴望爱情的。都说，两个人结婚以后时间久了慢慢就变成亲情了，听起来好像很温馨，但其实女人这种动物，她不需要男人给他亲情，她需要的是无时无刻爱情的浇灌！

        经历多的女性会知道男性在想些什么，也知道自己当前最想要什么。所以这样的女性都是在深思熟虑下结的婚，对于婚后的人生也有着规划。对于突如其来的年轻貌美的男性抛来的小树枝儿，虽然有些生理上的冲动，但是会十分理智的对待。要她们抛弃现有的社会地位社会价值去追随爱情，还是不大可能的。

        她们会很快分析出此男性是否出于真心，若只是沾花惹草的淫棍，她们则会想个招儿捉弄侮辱一番让你知道尊重她。若是认真的，她们会严肃不留余地的拒绝，绝不拖沓。当然那种女强人可以分分钟开除自己老公，养小白脸的不在讨论范围。

        但是对于经历少的女性，她会很狭隘，如果是别的女性做出她认为出格的事情，她会十分不理解。但是，到了自己头上，她会很害怕，因为她发现自己竟然会产生出格的想法，她不敢正视自己，也不能理智的解决事情。她分不清别人的真心与否，她为自己的情思困扰，会冲动的做出选择，而不顾后果。剧里讲的还算比较好的情形，男生很痴情，并不是玩乐。女主十分困扰，不懂隐藏情绪，让丈夫发现，但其丈夫却又是个明理人，真是令人羡慕啊。

        这部剧可以说算是家庭主妇的偶像剧，哈哈，但是也旁敲侧击的忠告主妇，恋爱的代价很大，最后一集女主在接电话之前是普通人都觉得完美的结局，但是最后一秒的电话，真的让人欲哭无泪。很多人说觉得小男生不像是会殉情的人，但是你们忘了佐伯最后声嘶力竭喊出的那句：“请努力撒谎”吗？如此的震撼人心！这就是爱情啊，佐伯彻底的在为女主着想，完全的放弃了去破坏她的世界，因为他说过他爱的就是在那个家里的她。他不想再为难她，虽然他一直在徘徊，最后也曾鼓起勇气去带她走，但是他看见了小牧的孩子恨小牧的场景，他想通了，他不想她为了他付出这么大的代价。

        可是，没有你的世界，我不要！我感到这是全世界最无奈无力最痛苦的爱情了。最后还是没绷住，哭了一鼻子，这个世界需要真爱啊。


PS，剧里的插曲（君の声を——信近绘理子）和片尾曲（黒い靴—— kōkua）真是太好听了！



（多说几句，反观男性，在当今的男权社会中，男性婚后追逐与她人的爱情而离婚的太多太多，当然还有更多的只是追逐她人的肉体而离婚。社会觉得正常，觉得这是每个男人都会犯的事情，妻子孩子也都觉得正常，自认倒霉。希望反过来大家也觉得正常，独立女性完全可以在觉得与现任老公无爱的情况下，另寻他人，甚至剧中不独立的家庭主妇也可以无顾虑的去追逐爱情。而不会再有道德层面的指责，社会多包容。不要再出现殉情的小男生啦，也不要都是遗憾的“回忆起来会很甜蜜，也会有灼伤的痛”的那种隐藏心底的恋，好像某些国家已经是这样的。该剧真的有揭露主妇妻子真实内心，和怂恿主妇燥起来的倾向哈哈哈。）

恋爱，对于有家庭的主妇来说已经是不大不小的事，对于毫无牵挂的年轻男子是兴趣最大的事。妻子，母亲，女人，只有作为女人的这一部分得到了满足才会觉得幸福。而女人一辈子能够得到满足的只有这一件事，爱情。会因为英俊邻居小生的一句话，一个动作产生涟漪，会因为他和年轻女人的亲近自我怀疑，明知难有结果，可能会打乱现有家庭的平衡还是忍不住越线互动。爱情让女人重新审视自己，真正的自己而不是作为妻子，母亲努力照顾家族的那个角色。本以为会是和平分手，相忘于江湖的结局，却因为一通电话留有遗憾。或许这些缺陷另得短暂的相遇更加刻骨铭心。抱歉，我不能给你幸福，但对我来说，你就是幸福，没有你的人生，我不想要。任何女人听到这样的告白都会心动心痛的吧。
成田凌真的好帅阿，演技也完全不像是刚刚出道两年的小鲜肉。看完这部有种自己经历了一般的感觉，陷入爱情。虽然只是一瞬，但是爱情悄然降临，那一个假意的吻，一个意外的跌倒却连接起了两个毫不相干的人，禁忌的果实愈发诱人。遗憾的是没有任何动作镜头，虽然Ryo San身材瘦成一块板，还是很期待呀。：）

马上就要迎来最终话了，不知女主的结局如何。

女主若是屈从于现代的社会主流价值，恪守妇道，遵循家庭为重心的核心价值观，显然是有好处的，但也有弊端，最大的损失，就是丧失了恋爱的权力。

古人说：“从心欲，不逾矩”，想要突破规矩而想做什么就做什么，是很难操作的。
但是，在人类数十万年发展历程中，一夫一妻制的强势期是很短暂的。而对于物种的延续来说，一夫一妻制也并不显得政治正确。

继《昼颜》以来，打破婚姻枷锁的都市主妇题材不断引起热议，但结局鲜有美好的。
男人常说，不要吊死在一棵树上，为什么女人却要从一而终呢？
既然在婚内遇到了“真爱”，就一定要放弃吗？

生于物质丰富、婚姻制度匮乏的时代，每个人都有自己的抉择。

【6集不弃】
那么多骂着三观尽毁、咒着女主贱货的人啊…这件事真的没有谁对谁错好嘛。
来日本之后看了太多被家庭束缚的日本主妇，经济不独立基本靠丈夫养，这并不是一件对所有女人来说都是值得庆幸的、欢天喜地的、可以被欣然且坦然接受的事啊…它可以是短时间的幸福但更可能是长时间的折磨，爱情殆尽之后只剩琐事，无法为自己而活也无力改变现状…虽然不用受社会制约过朝九晚九挤电车赴应酬的日子、但精神上的不自由可能更使人绝望啊。
我常常问她们难道不担心辞职做主妇之后失去魅力吗？倚着别人生活要是离婚了再怎么站起来？她们说没办法，我们的父母不会帮我们照顾孩子和家庭，夫妻都以事业为重这件事本身就太难实现。主妇对她们来说大多是一个别无选择的选择，虽然无脑地想要一劳永逸而结婚辞职的女生也多数存在。另外，她们的妈妈是主妇、奶奶外婆也是主妇，从这样的家庭环境里成长起来，反而会觉得不做主妇才是标新立异地自找麻烦吧。とりあえず子供のために仕事を辞めて主婦になる。然后这个とりあえず就不小心成为了半辈子。
《ふれなばおちん》的女主夏ちゃん其实生活没有什么不满和不幸，因为她从来也没想象过除了现在的日子她还能过什么样的。一双阳光可爱的儿女，当课长的丈夫稍稍有点老。直到隔壁的ママ友抛夫弃子与爱人私奔，她才第一次意识到自己活得如此没劲——是的，「没劲」，没劲不是一个轻浮的念头，没劲是对所有人际关系都非常致命的必杀。
日语里有个词叫「無感覚」，正确的中文翻译应该是「没有精神上的感触」。武田泰淳曾写过一篇关于1948年帝银事件的评论，标题叫做「無感覚なボタン」。那个戴着红袖章的犯人平和地走进银行，以平和的口吻，对在场的人声称自己来自厚生省，说附近发生了痢疾感染大家需要服用指定的预防药。他严谨地指示大家先吞下A，一分钟后再喝下B，于是11个人当场死于氰化物中毒。泰淳用「無感覚なボタンを押した」来比喻这个犯人行使杀人的过程。相比那些拿着冷兵器瞪着充血的双目砍人的暴力犯，「無感覚」的杀人更倾向于「非人間的（非人类）」的行为。
上面扯的是过于极端了，其实只是想把「無感覚」这个词的意味讲得更充实一点。夏ちゃん对生活现状产生的「没劲」感大概就是这种「無感覚」吧。她发现自己好像已经不是一个女人了，甚至可能也不确定自己还是不是「人間」了。然后在经过了漫长的动摇、恐慌、逃避、迟疑、隐忍…之后，终于是出了这个漫长的、比高中生谈恋爱还啰嗦的轨。结局估计是两败俱伤的悲剧，毕竟NHK拍的。夏ちゃん也说了她一开始就明白他们哪儿也去不了。但不管怎样正是因为有了这些动摇、恐慌、逃避、迟疑、隐忍…夏ちゃん才重新成为了人类啊。
日本社会的男女平等、婚恋观和家庭观本身就存在漏洞，所以才会有那么多不伦题材的文学作品长盛不衰，这是对社会问题的揭示，不是简单地叙述博人眼球的、规则之外的男欢女爱而已啦。何况这部剧拍的也是一点激情都没有，本来抱着看ドロドロ、メロメロ的泥沼剧滋润身心的目的来追的（挥手再见），现在变成了这幅唠叨模样。
话说回来，比起《昼颜》过于文艺唯美的画风台词和语调，《ふれなばおちん》的演绎在纯爱类作品中属于相当平实化的了好吗。剧本用的对话和现实中日本人之间的交谈，nuance真的是只可意会的微妙而巨大。
哎…再退一万步说，长谷川京子作为一个时尚taste和感度高到爆炸的一流女优兼贵妇妈妈（详见其instagram），这次能让自己以如此难看的形象出演已经够令人感动的了…况且小哥成田凌那么帅，大家就只安安静静地看看脸，不好么？🙃