1 ) 【 √转载 √反派影评 】《黑处有什么》公映版没了什么?来看与原版对比后的敏感发现!
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2016-10-18小莲/隐形/波米反派影评

提示:本期节目部分素材含有大量粗口用语,请谨慎收听。
《黑处有什么》“龙标版”(105分钟)与“电影节版”(97分钟)的不同之处汇总:
一、原始“电影节版”有,但在公映的“龙标版”被删减的情节,共9处(按时间顺序):
1、女主父亲第一次到现场拍女尸照片,却被局长训斥说“不用拍那么多,明天检查团来了还指着这卷儿呢!”;

2、养老院的猥琐老头让女主念黄书的段落原版是《金瓶梅》更加露骨的性描述段落,且直接出现了“西门庆”等书中主角的名字;

3、曹局在办公室训斥大家“没破案还闲扯”之后他还说了这样一句对白:“谁破了案子‘侦查科副科长’就是谁的!”(这个信息给张树林在之后的刑讯逼供提供了现实层面的动机);

4、在警察审问第一个农民疑犯,女主父亲问他“刀多少钱买的”之后,还有一个张树林“踹农民一脚”的镜头;

5、第二次发现女尸,女主父亲再次勤奋的拍照,此时同事第二次吐槽他:“照那么多有用吗,省点胶卷吧!”

6、在女主获得“学赖宁标兵”并抱着大头娃娃来到赖宁相面前后,原始“电影节版”此时给了“赖宁像”一个大特写;而在女主回家后,她妈妈对着此奖状则有一大段关于“学赖宁”的吐槽对白:“那赖宁有什么可学的?不就是着火了都不知道跑还往里冲的那个吗?靖靖啊,以后你见着这事儿得赶紧跑,甭听他们的!”;

7、在抓捕赵飞后,女主父亲在派出所开会时提出了自己的怀疑,在这之后他还有这样一句对白:“哪怕是我落在他张树林手里,我都能承认宇宙大爆炸这事儿是他妈我干的!”随后才有了张树林冲进会议室两人厮打在一起的戏;

8、厮打结束,气愤的张树林拿着茶杯冲出去准备继续拷打赵飞,原版在之后还有这样一段情节:女主父亲当时是立刻准备跟出去进行阻拦的,但局长却故意拦住了他,并把他调到资料室去整理资料(即暗示领导默认并纵容“刑讯逼供”的行为);

9、【最重要的改动】被打得鼻青脸肿的赵飞(下图1)从警察局后窗成功逃出,但沉浸在越狱喜悦的他却在房檐走壁时不小心意外跌落,当即摔死(所以原版没有也不可能有最后的“赵飞无罪释放”字幕);

以上镜头清晰交代了赵飞脸上的伤痕,显然这是被刑讯逼供后的样子。

赵飞意外跌落惨死,所以原版片尾无任何“无罪释放”字幕。
二、龙标版有,而原始“电影节版”却没有的情节,共6处:
1、赵飞审问被绑在树上的两个农民疑犯;
2、女主与张雪在小广场上排演模仿《红楼梦》的桥段;
3、赵飞暴打冲进大院围殴偷瓜者的几个农民,并在同学面前耀武扬威;
4、警察准备释放第一个被冤枉的农民,但在带出牢门时,农民高喊“不是还没判呢吗!”;
5、老师有感情的朗读时读了错别字,当即被蒋四取笑;
6、影片结尾那两行有关“赵飞被无罪释放”的字幕;
(再次强调,以上6处情节,在原版中均不存在,但由于这6段时长总和大于被删的段落,所以才有了“公映版长于原版”的现象。)
主播打分:
柏小莲(界面网娱乐频道负责人,公众号“喷了”):6.5分
隐形:7分
波米:7分
《黑处有什么》平均分:6.8分
本期节目流程与目录:
节目总时长:约1小时58分
片头/片尾曲:《老师你好》(阴三儿)
1-2分:嘉宾介绍;
2分-8分半:影片信息介绍;
8分半-14分:三位主播为影片打分并阐述理由,波米介绍节目流程(无剧透);
14分-1时44分:三位嘉宾谈论《黑处有什么》的优点,波米谈缺点;随后三人交换意见(涉及剧透);
1时44分-尾声:主播浅谈本片与王小帅等片的对比以及此片的“拍摄争议”(涉及剧透);
影片《黑处有什么》重要信息:
本片推断分级:R级;
内地是否有2D版:本片为2D电影;
内地是否有删减:有,详见本文第一部分内容;
本期节目重点提及的电影片单:
《牯岭街少年杀人事件》(1991)
《冤家父子》(原著名为《我是你爸爸》,2000)
《杀人回忆》(2003)
《青红》(2005)
《我11》(2012)
《白雪公主杀人事件》(2014)
《少女哪吒》(2014)
《怒》(2016)
2 ) 那在黑处给你的生长投下死亡阴翳的,是人性
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
所以它或许会让不少人想起娄烨和岩井俊二。但它比早期娄烨更令人惊叹的是处女作导演在美学上罕见的成熟,这种成熟不仅体现在王一淳对日常、小清新、悬疑、荒诞现实、政治讽喻等各种镜像风格的驾驭上,也体现于她以更纯粹的(也就更精神分析的)女性视角将一个少女的性觉醒历程呈现得如此漫长、沉重而尖锐。就后一方面的意义而言,它或许比《颐和园》更值得注意。而它比岩井俊二更出色的地方在于以质地深沉广大的现实主义风格将个体的青春成长与外在异己的社会历史语境连接了起来。这种连接通过导演对90年代中国小城生活氛围的精准把握得以实现,这不仅意味着一种朝向社会现实的批判锋芒,也意味着无可逃避的主体命运,因为生活本身就意味着内在参与,更悲观的说法是它意味着被构型或被锁定(be positioned)。
故事起于一场强奸杀人案件,对此惯常的悬疑类型片往往将叙事聚焦于案件的侦破及其延宕。但在《黑处有什么》中,摄影机始终追踪着少女曲靖,既追踪其现实层面的家庭和校园生活,也追踪其潜意识幻觉,比如尾随的痴汉、比如在“严厉打击违法犯罪”的标牌下看到掩埋少女尸体、比如电影院中那些男人的凝视。有趣的是,影片以非常现实感的镜头来呈现这些潜意识幻觉。这种处理方法所制造的阅读障碍会让怀着悬疑片期待的观众感到混乱而直露——事实上,他们已经说过了,“暗示意味太重”。但王一淳显然无意于具体凶手的指认,从曲靖对尾随者和电影厅凝视者的令人诧异的无知无觉可以看出这一点,更重要的证据是张雪之死的梦境段落。
印象最深刻也最喜欢的段落正是这一梦境,全部的恐惧和战栗都麇集过来,而这种恐惧因为性的中介又有着懵懂而真切的快感——这其中蕴含着最原始的弗洛伊德式的辩证法。过于早熟和敏感的女主肯定已经感知到,不管凶手是谁,一定是男人们焦灼而邪恶的欲望杀死了她们。在这个意义上,死者成为了女主的分身和另一种可能性。就此,导演借由个体化的叙事完成了一个具有普遍性的女性主义叙事:不管是哪种可能性(活着或死亡),她们共同的命运都是沦为男性欲望的凝视之物。在影片末段三个女生买雪糕的段落中,导演再次指认了这种共通的命运。不同的是在这里她用的是他者/男性视角,而在曲靖那里,更多的是主观/女性视角。而即使在梦境这一情节的巅峰时刻,导演也依然坚持使用异常真实而非常见的色彩斑斓、意象诡谲的方式来完成,并且丝毫不急于说破。直到后面我们才恍然大悟,原来它们都是女主的潜意识制造物。对解读空间的有意拉远,使我们在后知后觉中愈加体验到那些情境中所蕴含的惊心动魄。对我而言,这是一种惊异的美学技巧,很微小,但足够巧妙。
梦中的恐惧与快感催生了少女初潮这一成长的标志性仪式,于是它也以最激烈的方式告诉我们:那在黑暗之处给(女性)成长投下死亡阴翳的,是赤裸而暴烈的人性(男性)欲望。而如果说这一梦境段落及前述其它的潜意识幻觉共同构成影片的激烈表达的话,那么,对曲靖家庭和校园生活的描写则以更温和甚至不乏黑色幽默的方式同样讲述着少女成长史中的压抑和动荡。导演展现了对显与隐、激烈与节制两种语调和节奏的良好掌控。
有技巧也有对多样的叙事节奏和风格的整体掌控力,甚至还有某种自觉地女性主义、批判现实主义的美学哲学,还走的是严肃的现实主义文艺片路数,我实在想不起来你国什么时候有过这样的导演。对于年近四十的电影圈票友王一淳同学,我只想说,赶紧出新片吧!
3 ) 真相只留给时间的长河
前段时间听说《黑处有什么》口碑不错,那天晚上在度假村的酒店,已经喝醉的我竟了无睡意,便在网络电视上挑选了这部影片。
我不能说这部电影是一个故事性特别强的电影,但片中围绕少女成长环境所“重建”的90年代的空间感,还是让我饶有兴趣地看完了。虽然我不是女孩,但她的成长环境显然和我有着异曲同工之妙。那个时期,刑侦技术尚停留于肉眼观察和为流言左右的年代,冤假错案以荒谬的论调和奇特的取证加以形成,人的道德观念和性意识处于压抑、封闭的状态。女孩曲靖的成长,无疑处于一个大环境比较闭塞,而小环境深受影响的时期,这个时期,流行音乐、港台影视已经钻入这股洪流当中——曲靖站在废弃的修理厂模仿着明星唱歌,开始对着歌词册听流行歌曲,在她身边,甚至出现那些不良少年,聚集在一起观赏三级片。地下录像室的兴起,把港台影视中的糟粕精华统统灌输于精神空乏的年轻人身上:在她身边,身着邋遢工人服、一脸怔忡的青年男子在打量着泪流满面的她,似乎不能理解她为何流泪。我们看到一个在精神上处于孤独的女孩,她在性意识的启蒙阶段,竟然遭到周边人的质疑和否定。
她对成长的期待,是可以像同班女同学张雪那样烫头发,吸引年轻异性的目光;而当她发现头发不过是诱因之一时,开始试着涂指甲,买胸罩,这么尴尬的年纪,常常意味着表里不一的行为。比如,她每次跨坐到父亲自行车的后座时,父亲就斥责她没有大姑娘的样儿,大人的坐姿就是并腿斜坐,跨坐则是小孩的特权。我记得我也从小坐父亲的自行车后座,不习惯把腿都放一边,因为没法控制身体平衡,而两只腿跨坐,不仅安全可靠,也可留意前方路况。大概女导演认为,女孩子跨腿坐,形象上不雅,故作了一番引申。
那个年代,看起来环境凶险,杀人案没法破,就开始用流言来顶证据。这其实很可怕,在我意识里,确曾出现过类似案件,以致于一时认为导演是对那些冤案的影射,但看到结尾,导演是有让步的,没有把整个故事往荒谬和无情的情节上推,只是做出了似是而非的解答。明信片的出现似乎印证张雪的失踪只不过比他人更早迈入社会,字幕上出现赵飞因无确凿证据而释放时,显然让观众都舒了一口气。但凶险显然不会被时代和社会所错过,在大环境如此恶劣的情况下,我认为,像曲靖父亲这样执拗而一根筋的人反而被边缘化,是对那个时代最大的讽刺。
曲靖的父亲在公安局法医科,是做拍照取证工作的,常将死尸照片冲洗出来挂在自家,在那个物质匮乏的年代,崇尚节俭的公安局也不例外,在他人屡劝省着点胶片时,他仍为死者争取更多的证据而“浪费”着胶卷;当整个局里的人都把矛头指向嫌疑人赵飞时,只有他不依不饶为嫌疑人争辨,这就导致我们对这样的人格产生“迂腐”的印象——实际上,这种“迂腐”正是时代的某种特定写照,反映到当下,也依然适用,当一个人维持正义时所表现出来的过分执着时,往往便会被妖魔化、刻意歪曲,就像不太有人相信“出淤泥而不染”的莲花精神一样。
《黑处有什么》这个片名也很有意思,它是引导式的,开放式的标题,打了个问号,引导观众去思考,“黑”意味着什么,到底有什么呢?就算你走到那个废弃的地下洞穴里,也未必真能找到事实的真相。真相永远只隐藏在时间和历史的背后,经过一个阶段、一个时代,你才会渐渐在心里找到答案。
因为是在喝醉的情况下看的影片,带着点消遣的趣味,那种文艺片的基调很熟悉,幸好导演处理得不是很过,依然看得下去。但是关于青春类,或是那个年代的电影实在太多,鲜少看到印象会比较深刻的作品,在我看来,这样的影片,看完基本上也就忘得差不多,它唯一使我觉得亲切的,是那个时代的一些细节:学自行车,冤假错案,闷骚的青春期,乌烟瘴气的录像厅……我想,导演能去还原这一切,还附带一些欲言又止的象征,就还是一个用心的导演。
4 ) 深翻九零年代
说到《黑处有什么》时,影迷们往往会将其与《杀人回忆》相提并论,但这样一部“依附于”名作之下的作品,却在评委会与影评人之间享有奇高的呼声,并最后一举拿下了FIRST最佳导演及影评人“费比西”奖,看来似乎有些不可思议,但细细查来又在情理之中。
故事说起来有点老土:91年春夏之交,月黑风高的晚上,一起强奸杀人犯打破了小城往日的平静;随后强奸杀人案一次又一次发生,但令人丝毫摸不着头脑。负责办案的警察有出身法医大学的曲警官和五大三粗、以直觉办案的张警官交锋下强奸案还是一件接着一起不断发生。曲警官的女儿曲靖正值青春,她的小世界由大时代推动着不断变化,观众也借着她的眼睛走进这一起恼人又神秘的案件...
虽然披着《杀人回忆》连环强奸杀人案的类型片外衣,《黑处有什么》不落窠臼地重现一个时代富有特点的细枝末节的同时,还能用平顺的笔法勾勒出一个经历青春迷茫与隐痛的女孩真实的生命体验,层次丰富,立意不凡,在近年来多如狮子座流星雨,却陷于营造下三滥“疼痛体验”的青春片中显得鹤立鸡群,超然尘上。
从影评人对《黑处有什么》究竟是类型片还是文艺片的争论上多少可以看出《黑处》的智慧之处。女性生命体验与连环杀人案二线并置,交织出一整个时代的侧影。实际上这三条线若是单独被挑出来多少都是站不住脚的,毕竟王一淳讲杀人故事远没有奉俊昊来得风生水起,跌宕起伏;比讲青春故事实在又比不过岩井俊二绝美纯真,吊足观众胃口;比讲时代故事更没有贝托鲁奇的超凡的史诗视野和调度能力;那么,《黑处有什么》只能稍退一步,把故事揉在一起,三线合一形成了相互扶持相互映照的架势,聪明地让人很难在故事中鸡蛋里面挑骨头。王一淳的推理能力当然是让人扶额的,但是能将软肋转为优势的能力确实让人叹为观止,拆空一个类型片的血肉,以文艺情怀补之,可见其潜力。
从《小武》开始,中国独立导演开始用流行音乐为影像渲染时代感,在国际上饱受赞誉,也让《心雨》成为八十年代的标志。《黑处有什么》中的流行乐确实也是具有标签意味的,这不可夸;然而,影片中小女孩曲靖却借着一首Beyond的《海阔天空》和一个青涩且不懂得表达感情的男孩子产生了感情。这样一来,流行音乐就不再仅仅是时代的符号象征,它还成为女孩整个生命长河中可日后在回忆中返回的一个锚点。这种处理手法在青春片中不少见,但青春片中的音乐很难作为时代标签点醒一代人的听觉体验,《黑处有什么》能“脚踏两条船”没掉进河里,也是一个小惊喜。
丰满的剧本补足了王一淳还显得十分薄弱的影像叙事能力,也为王一淳赢来了不少一直浸润在类型片中的普通观众。《黑处有什么》有一种莫名的魔力,能让观众在观影结束之后不去追究这一起连环杀人案的设计在逻辑上有多么“过时”,叙事根基多么薄弱,而是全身心沉浸在王一淳构建的,一整个飘荡着李丽珍甜笑与Beyond深情贝斯的九十年代中流连忘返。电影本来就是一种幻术,还有什么能比将观众困在一座虚构的记忆迷宫中更标志着制作者的成功的事?
近期来被人不断提起的《少女哪吒》其实非常适合与《黑处有什么》放在一起谈谈,毕竟这两部片子的相似性多到了让人无法不联想的地步。《少女哪吒》与《黑处有什么》都旨在通过展现女性青春的方式回望九十年代,然而前者也许过于拘泥于“叛逆(哪吒)”二字而失去了最大程度映射时代的韧性,仅在美术和画面的层面上创造了所谓的怀旧感,晓之于理,却无法动人以情,这种缺憾某种程度上也决定了《少女哪吒》“情感营销”的宣传方向。不可否认,李霄峰的画面叙事能力比《黑处有什么》实在强出了不止一点两点,可能为了传达某种“艺术企图”,《少女哪吒》选择在最重要的情感共鸣上拒人以千里之外,所以在这个层面上,我不喜欢《少女哪吒》也不会给它差评。
让一个男导演去拍一个以情感渲染著称的女作家写出的故事,重冲突而轻动机大概也诚实地表达了男性眼中女性心理的理解不能。所以,女性的故事可能还是得女性来拍。《黑处有什么》不加雕琢却已经浑然天成的叙事节奏呈现了女导演在情感表述上的天然优势,靠直接生命体验塑造的角色确实秒杀了一切靠代入、靠情感冲突塑造来的“纸片人”。王一淳在生活中的“天然萌”让她在“艺术企图”上不如大部分“文艺片导演”有野心,所以能够饱满又平心静气地讲一个“正常的”故事,给如今已经被“残酷”、“矫情”的青春片及“晦涩”、“不说人话”的文艺片小正了一回名。
当然,作为一部处女作,《黑处有什么》的粗糙也是无法忽视的。为了营造扑朔迷离的惊悚感,最后在影院中与观众见面的影片中莫名其妙多出了不少廉价的环境音,配音前后不均衡,十分让人出戏,在这一点甚至还不如原来粗剪版全片统一干爽的风格来得舒适。相对于《少女哪吒》,很容易看出《黑处有什么》在影像表达上的缺憾——将技术上的话语权过度交让给摄影师或者副导演或多或少地削弱了导演作为电影作者的表达,全片缺乏独特而统一的影像风格,使得成片更像国产电视剧而不是一部独立电影。
当然,《黑处有什么》也有些好玩的意象偶尔能打破这种由于拒绝与真实保持距离而产生的平庸:套头娃娃、真实到颇接近常人视觉经验的警察、警察局设置、赖宁与女孩夸张化妆形成的有趣映射恰如其分地反应了一个极左审美褪去,“小布尔乔亚”审美的卷土重来。在这样一个浪漫与草莽并存的年代里,无序的杀人案像没有空调的夏天那样烧灼着每一个人的神经,有广阔解读空间的故事包容了除主线的警察一家之外还为一些如傻子、理发师、供销社营业员这样的角色提供了存在的余地,因此也抵消了女导演讲述自身经历时由于故事太过亲密而造成的私人感。在这个层面上来看,王一淳的编剧、导演功力和潜力都不可小觑,最佳导演奖拿得一点都不手软。我很佩服这个外表上看起来瘦弱,从未接受过电影教育,但面对一个非讲不可故事时却有魄力筹上三百万自己开机做导演的平凡女性。好像,拍电影确实不需要什么科班教育,也许只是需要一丁点常识,以及许多许多的勇气。
一个时代在我们骨子里面埋下的脉搏被《黑处有什么》深翻出来,曝露日光之下。我这才发现自己暗暗领取了多少九十年代的馈赠:浪漫又不羁,困惑却温柔,一点点困惑的挣扎,再加上最重要的,一片记忆里持续摇曳的惨绿芦苇,覆盖了无数秘密。
(文章已发表于外滩画报公共微信 禁止任何形式的转载 )
5 ) 《黑处有什么》:悬疑类型片包装下的青春成长叙事
尽管是剧情长片处女作,王一淳导演在《黑处有什么》这部即将公映的电影里的表现,却显得相当沉稳、老道。或许是出于争取龙标和面向大众市场的考虑,影片选择了一个连环强奸杀人案,作为叙事的主要线索,然而在这样一个破案、悬疑式类型片的包装之下,寄托的却是导演对于上世纪90年代初青春豆蔻年华的回忆,以及带有强烈个人色彩的青春成长历程的重新叙写。透过那些看似平和、轻松、幽默的影像细节,我们能够读到导演对于自身成长环境的诸多戏谑、嘲讽与黯淡、无奈。
作为影片的主人公,少女曲靖在成长历程中面临的两大挑战,分别是自我主体性的确立与女性意识的觉醒。前者在脾气暴躁的父母压制之下,很难得到彰显。为此,曲靖只能选择在空无一人的木台上,独自高歌港台歌曲,来获得对于自我认同的满足感。正是由于这种不断滋长的主体性意识的驱动,在同伴张雪要求自己在表演中扮演从属性的丫环角色,并且蓄意让自己更换难看的发型,来凸显张雪的美丽之时,曲靖才会选择拒绝和爆发。这种日益凸显的主体性意识,跟女性意识相比,可谓是一枚硬币的两面。在参加敬老院活动时,刘老头要求曲靖朗诵情色小说,并对她做出猥亵的举动,这样的经历反而促使曲靖去探究自身作为女性的意义与内涵,并萌生出对情与欲的好奇心。这样的好奇心,在韩剑寄出情书,并且明确对自己表示好感之后,得到了进一步的放大。遗憾的是,由于阴差阳错,曲靖被保卫科的工作人员以观看“毛片”的行为拘留,这次意外,再次使得曲靖对于情欲的观念产生出巨大的困惑与畏惧。一方面是不解与迷茫,另一方面则是随着自身身体、心理发育而滋生的更浓的女性意识,这两方面互动的张力,促使曲靖走进录像厅里,观看《蜜桃成熟时》的情色电影;而面对那些美好的亲昵镜头,曲靖流下的泪水,将这一时期少女心绪的细腻与复杂,展现得淋漓尽致。
正是因为影片的实际线索是关于青春成长,而并非破案本身,才使得导演对于凶杀案这条线索的展现,多少有一点潦草和虎头蛇尾。影片中开始阶段对于杀人凶手的种种悬念设置,在影片后半段里缺乏交待与呼应,最后只能以字幕形式展现14年之后的破案结局,却也没有交待真正的杀人凶手是谁。这样的开发性结局的设置,与其说是为了保持悬念,倒不如更加说明了导演的醉翁之意不在酒。相反,正是因为导演对于成长叙事的看重,因而影片在展现上世纪90年代初内地小城这一时代和地点氛围之时,却显得颇为用心。无论是赖宁杯的演讲比赛,还是保卫科抓“毛片”的情节设置,抑或具体到当时的衣着、食物、街景和业余娱乐生活方式,都非常具有时代感和真实感。1977-1985年出生的这一代人,很容易从这部影片当中,找到自身的成长记忆。
而在展现主人公曲靖成长历程的同时,导演也用自己的女性视角,来表达对于充斥着伤害、压制、虚伪与窥探的成长环境和教育体制的嘲讽与批判。曲靖到敬老院里去义务劳动,实际上是为了再次见到挑逗自己的刘老头,了却自己的些许女儿情怀,然而这样的举动被教务主任看到之后,却以此将曲靖评为赖宁杯学习标兵,大力表扬。曲靖上台领奖之时,戴着喜感十足的大头娃娃面具,面具指向的表演、虚伪的含义,将导演的批判意图展现无余。曲靖的父亲曲警察自己在公安局里受到冷落与压制,而他应对这样的郁闷的手段,就是不断对自己的女儿进行训斥和压制。而曲靖的母亲,也是习惯于对女儿呼来喝去。曲靖父母双方所惯用的“我怎么生了你这么一个东西?”“你也就比小狗强一点”“早知道就把你掐死”等等话语,相信对于同时代长大的70后、80后观众来说,都有过似曾相识的经历,而这些话语对于孩子的伤害程度,可能会一直延续到孩子成年之后的很长一段时间。更为绝妙的,就是导演在影片中设置的不断出现在曲靖身边或身后的尾随、窥探的男性形象。这些身处“黑处”的男性,既喻示着少女成长环境的危机四伏,也可能暗示着少女在心理和行为上,处处受到男性和男权的压制与操纵。影片当中的这些指向,多少也可以代表导演自己对于女性在当今中国社会中待遇与处境的一种认识。
尽管有着上述批判和讽刺的指向,但这些主题体现到影像语言当中,却是以一种平和、轻松的基调展现出来的,而这种以轻喻重的展现方式,跟同属女性独立电影导演的杨弋枢、杨荔纳等人的作品相比,有着异曲同工之妙。这样一部以女性视角,讲述少女成长的优质电影,相信无论对于男性还是女性来说,都非常值得走进影院观看。
祝愿本片公映顺利!
2016.10.6晚作于竹林斋
(本文在2016年10月8日刊发于第一财经人文频道,见刊时有删改。)
6 ) 黑处究竟有什么?
事实上我是抱着“包场”的心态去看的,万万没想到,跟我同时进场的,还有大批量的父辈大叔。这大大增强了观影体验,不说其他,起码没有了吵闹的小孩,摊手。
这部电影是青年女导演王一淳的处女作,并且在去年摘下了第九届FIRST青年电影最佳导演奖。
故事发生在八九十年代的中国某小地方。
一开场就是被无数人说模仿、抄袭《杀人回忆》的一幕 ——人工湖的芦苇中,出现了一具裸尸。死者是年轻女性,大腿上还被刻上了深深的十字刀痕。
就因为这个先入为主的凶杀案,让很多人对这个电影捉摸不透,围观群众看到结局纷纷表示不懂。
请注意!这不是悬疑片!这不是悬疑片!!这不是悬疑片!!!
重要的事情说三遍!!!
这tm是青春回忆文艺片呀!只是把突发的连环凶杀案作为线索贯穿整个影片,仅此而已啊!
女主的父亲是公安局的法医,他敬业、保守、正直、专制、死脑筋,像极了我们大多数人心目中的父亲。在饭桌上,随便一说就是大家耳熟能详的“大道理”,比如:“你吃什么就吃饱了?”“你们这代人啊,就是没吃过一点苦。”“你看看这多好白米饭”......诸如此类。
女主的母亲大概就是个全职主妇。她和大多数那个时代的主妇一样改不了爱念叨的毛病。念叨着老公不换煤气;念叨着自己和老公怎么相识;念叨着自己的女儿缺心眼;甚至在自己的女儿意外得到一张奖状之后,还会念叨着这有啥用,却又掩饰不住内心的小骄傲。东走走,西墨墨,抱怨抱怨老公,骂骂女儿,一天不知道在忙个啥,却整天都在忙着。(跟我奶奶和大姑妈一模一样,摊手。)
我们的女主,正儿八经的初中生,她的青春正伴随着她无限的好奇心悄然萌芽。她跟我们很多人一样人前话少,人后精分;会怀疑自己是不是父母亲生;会恳求的母亲给自己买牛仔裤;会跟父亲抖机灵要自行车;会围观凶杀案现场,好奇着父亲的工作;会私下找字典查询“强奸”的意思;会找个没有人的地方,偷听父母反感的港台流行乐;
会冒险把小拇指涂上指甲油,偷用母亲的化妆品;
会冒险烫个头发,又偷偷把烫过的刘海剪掉;上课时盯着同桌的胸罩,放学时自己也偷偷去买......
每个人都不会按部就班地成长,一个个搞不懂的黑处总会缓缓逼近。但面对这些黑处,我们女主不敢,却又充满好奇,随之疑惑也会越积越多:
她不明白为什么大姑娘不能岔开腿坐?为什么取母亲的月经带时顺手甩着会招来街坊的窃笑,会被母亲揪着耳朵骂缺心眼?(这简直就跟我小时候拿伞把两条正在交尾的狗狗分开被母亲骂不懂事一样,我无辜啊,摊手)为什么父亲说男女之间不会有纯友谊?为什么敬老院的刘爷爷会让自己读看不懂的书,还要亲自己?为什么自己就莫名其妙地变成了学校雷锋赖宁的标杆?
在女主的成长疑惑中,凶杀依然不动声色地进行着。这两条看似毫无关联的线索却始终交融在一起。表层的凶杀案与“成长的烦恼”一起牵引出了我们一两代人内心深处的疑惑。
父母灌输的世界,是否就是真实的世界?
生活的黑处究竟有什么?
关于凶手,这大概就是我喜欢这部影片的另一个原因。结局凶手在2015年才被抓住,但是并没有指出他到底是谁。影片中一出场就响起诡异的BGM的角色都有可能是凶手:敬老院假装腿脚不便的色老头,多次尾随女主嘴角带有奸笑的街头混混,“偶然”路过敬老院被女主发现平时还会偷瓜的教导主任......甚至有可能是在镜头前一闪而过的卖瓜群众。
他们每一个人都像是凶手,但却都有点不同,都不像凶手。
这些或许只是人性的小阴暗面,或许只是那个时代的小截面,但是又或许呢?
不知道,黑处有什么?没有揭露的有什么?
任君想象。
影片中还有其他很有趣的小镜头:父亲不给女主买小自行车,女主故意跟同桌说自己不想要;同学纠正老师发错的音,被老师辩解是多音字......(卧槽跟我小学班主任一个模样啊!!)
以及关于家庭的温暖小镜头:父亲教女主骑自行车;
在倾盆大雨中父亲来学校给女主送伞;把喜欢女主的小男生“教训”了一顿;又在倾盆大雨中把被“扫黄”的女主领回家打骂时,母亲的偷偷抹眼泪......
甚至还有超现实主义画面出现:女主在回家路上,看见两个人在埋葬女尸。落荒而逃后又再次返回竟发现那里竖起了“严厉打击刑事犯罪”的牌子。
我们往常所见的青春片基本都是充满不可思议的叛逆:早恋、逃课、堕胎、打群架......
或是少女般的小甜蜜与小伤感:暗恋、倒追、莫名其妙地看对眼、悲痛欲绝地分离......
像《黑处有什么》这样既真实到以为就是身边谁的回忆录,又怪诞到像是爱丽丝的梦境的影片太少太少了。
然而这才是我们大多数人的青春,我们这一两代人的共同回忆。
这样的青春片才会让我们会心一笑。
不是吗?
我个人非常喜欢,气质独特,但也有许多疑问。过几天会采访导演。
看的龙标版,有些东西得脑补了。长得像三毛的女主角选的不错。时代还原在国产片里算还可以,可我还是得说,片子明确设置在1991年夏天,墙上却贴着单飞时期的窦唯海报,录像厅里放着1993年的《蜜桃成熟时》。
三星半。同样是借鉴了『杀人回忆』。虽以案件做串联,却更多去讲女主角的成长,少女性的萌动与爱的萌动。而回忆的元素也很多,很多年代符号,相信很多人也能找到回忆。片中还藏了很多坏心眼,也很好玩。
说句良心话、你们这些公众号可别替导演吹牛逼了、故事真没那么复杂、就是一个少女的成长史、一切都是模模糊糊...一部包裹着犯罪元素的青春片、探讨的就是中国式教育存在的问题和法律的不健全、那些零散的时代特征和人物略显生硬...还有、千万别拿杀人回忆和这个相提并论、哪怕是致敬、也没致好。
比《少女哪吒》好太多了!!!!!
处处表达不到位,技法缺陷的社会文化电影 比技法纯熟的商业电影更可怕,导演的电影感在哪里(路演访谈提问:为什么不把环境人物整合到主线中去,私以为此问精辟)。亮点:女孩成长伴随着“鲜血与死亡”的意向,与 父亲逻辑推理和迂腐家庭观念的矛盾,成为逆境生存的两个对立点,共同铸造与压制着人性
90年代的工厂社区版杀人回忆,远不止青春成长。全片弥漫着一个时代的性压抑以及温吞日常生活所掩盖的惊悚感。六七十年代赤色残余防空洞以及进行时人工湖所象征的犯罪现场也使得影片在更纵深的坐标体系中力度十足。
不像《杀人回忆》,甚至不如《我11》…时代感很强,但整体上剧情故弄玄虚,演技浮夸,即便是处女作,至多是死人更多版的《少女哪吒》。
77-83出生的一代导演,到了可以在怀旧中巧妙叙事的年纪了,无论是夏洛还是黑处,时代感做的都挺不错。嘻嘻哈哈的直男大多会美化记忆,觉得青春最懵懂的1990年代初还不错吧,敏感的女性却会呈现一个危机四伏的时代,回头想想,那个时候校园传播的连环杀人,像是吓唬孩子的威胁又可能是真实的冤假错案。
衷心希望内地导演不要再搞八九十年代怀旧金曲串烧大电影了,你们的曲库都没有贾樟柯全,更没有我的全 with Anana
FIRST四部惊人首作电影里,最为惊喜的片子!而且是个女导演的处女作,还没有学过电影。喜欢《杀人回忆》,第一部作品拍出了喜欢作品的味道,这样的起点挺好。内核还是有点青春片的感觉,而且年代感也做得很足。
一部由《杀人回忆》所引发的电影,但后来走向却是中国青春片。少女的黑夜,“强奸犯”是周围所有人。来自父母、师长和学校的束缚压迫摧残,生死未卜下落不明的友达,更像是压抑人格的另一个分身。时代风物的氛围营造可谓苦心,爆点不少。有惊喜,但缺憾也不少。
终于一览真容,碍于成本和技术有限,质感偏向电视电影,有那么几个瞬间以为在标放看毕业作业。生于九十年代,长于九十年代,怀念绿色警服满街溜,红点画在眉中央,听着港乐轻飘飘,剧需要追,人没有整,5毛零钱能买一下午的快乐。
很多生活场景感同身受
2.5 模仿、堆砌、重复、故弄玄虚、错误百出。即便以性压抑与强奸谜案切入人心不安的无出口时代和女性成长的点子夺眼,但黑处有什么?依旧只能是一无是处。国内环境太糟糕,什么都能也都敢吹。
承受着传统性压抑的少女,在好奇中倔强成长;潇洒的女青年厌倦着生活,又被周围人揶揄。两者形成一种互补,拧成一种几十年前的女性呐喊。少女的母亲,强势泼辣,无意中传递着旧价值,成为压抑的帮凶。杀人案只是背景,但也不太喜欢这结局。片子带着曾经的生活印记,可以嗅出味道,还带着些黑处的玩笑。
从女孩视角出发,对整个时代笼罩的压抑氛围作出展示,然而情感并未找到一个立足点,对主角成长的表述也过分暧昧模糊。
1.不符盛名。2.别只要有个没头没脑的凶杀案,就都自动往《杀人回忆》上靠,哪有那么便宜的事呢?3.所有年代的符号都是表面化的堆砌,这就是一部小城青年的上世纪青春片。4.案件、黑处、未知对青春成长中暗礁的隐喻过于刻意了,其实没什么关系。5.不能因为独立,就认定一定好于大片,态度要端正。
期待过高,还好,有点散,时代还原不错,又见流行歌曲,多数段落的镜语像电视剧。套了一个《东北偏北》式的抓强奸犯的社会案件,讲的却是《少女哪咤》式的两个女生的故事,破案不是重点,懵懵懂懂的少女心才是主要情绪,女孩的心思你别猜,猜来猜去,她自己也不知道自己为什么会对未知世界这么好奇。
将少女青春期懵懂与奸杀悬案交织起来,两点一线都是“未知的黑处”,都需要探求,凶手是谁反倒不重要了。老师有句台词“越是平时看上去蔫不拉几的,越是出人意料”即道出两者的共性。时代背景与少女成长非常写实,能够看得出剧作、美术与表演上的细节都很来源于生活。