#TGC #Hollywoodonhollywood
影片中角色塑造的非常好,姐妹的性格设定虽然在时间跨度拉长的情况下有一些跑偏,但是忽略前面的设定光看后面真的是太饱满了,尤其是作为主角的Jane对于角色的诠释,表演中带有浓重的默片风格,搭配上做少女状的几场戏,让这个角色不光瘆人可怖,还从内里透露出悲惨。其实家庭的影响在片中也被着重强调着,女主和男主的家庭情况和后面的对手戏也让两个角色悲剧色彩更重。
视觉上,室内运镜非常棒,尤其是利用连续越轴展现角色内心的焦虑情绪。大量的低角度镜头让女主的“特质”伴随画面得以放大,双女主正反打时也帮助角色进行权力分配。光影的运用也是非常的棒,脸部黑暗到正面打光在转到镜面脸部特写那场戏非常惊艳。镜子在片中被大量的利用,不光在室内帮助增加视角,还在角色塑造上起了很大帮助。还有几次交叉剪辑用于营造紧张感很不错,还有不少次使用定时炸弹理论,在剧情上让张力拉高不少。
有几处细节非常喜欢。1. 两姐妹屋内的照片对角色塑造很有帮助,妹妹屋内都是童星时期照片,并有父亲的合照,姐姐屋内则是青年演员时期的单人照。 2. 官方哔掉脏字可能是因为海斯法典?
不喜欢:1. 虽然结构上我还挺喜欢,以一个交通意外对电影做了切分,并且在这个阶段就出了演员表……吐槽的点就是悬疑感在这里铺的挺好,但是结尾的反转力度太弱了,完全让前面的铺垫失去了作用。2. 酱油角色太多了,互相串联起来的小故事对影片整体提升很小,如果只是为了多几次加强惊悚感也不太值。3. 姐姐的性格塑造,以姐姐前期的表现如果只是这种程度结合影片结尾看,感觉影片还是主要展现爱,但是又与影片整体的展现的感觉太拧巴。
演技封神的Bette Davis
集癫狂、冷血、缜密、天真于一身的baby Jane Hudson在Bette Davis的演绎下,毫无表演痕迹,她和角色融为了一体。
Bette Davis的演技即便放到当下都不过时,毫无年代感,向这位AFI百年百大女演员致以崇高的敬意!
相反,Joan Crawford则完全沦为了她的配角,即便她在片中依然优雅、端庄、惊艳,但这只能更衬得Bette Davis的演技高超。
整部剧是当年票房排行榜的第八名,而从扣除电影成本的收益来看,《兰闺惊变》无疑是当年的票房冠军。
可惜当年的奥斯卡最佳女主角不是Bette Davis!
姐妹相杀
但整个电影的叙事架构从今天来看,相对于当年同类型的Hitchcock影片则相距甚远,两头过轻,中间重,着墨不均衡,但亮点却是两位年过半百的女性是这部好莱坞主流电影的主角。
关于两个姐妹晚年如何相互折磨的部分,不可否认,这确实是全剧的重点。
但前情介绍描写的过少,三段式的故事背景交代,重点还都放在了第一部分baby Jane Hudson童年的高光时刻,而第二部分成年后的Jane和姐姐Blanche,却“交换”了人生,姐姐如日中天,妹妹却一蹶不振,而这些信息观众仅仅只从别人的只言片语和姐姐Blanche的豪车特写中去体会,还没来得及好好消化大量的信息,又到了第三部分,姐妹车祸现场,这里用了大量的除脸以外的特写,进一步误导了观众,也为结局的反转做好了铺垫。
三段式的前情介绍后,就开始了整个电影的重头戏,晚年的Jane和姐姐Blanche共处一室的幽闭生活,特别是与邻居家的对比,邻居家摩登现代,充满了生活气息,而Jane姐妹二人却像被困在电影里,与这个时代格格不入,充满了腐朽之气。
幽闭的空间中姐妹两人大量的对手戏,层层递进,观众的心也随之牵动。
其中Jane归家后看到姐姐Blanche电话向医生求救,冷血踢打姐姐的那段,扭曲病态的Jane神经质式的冲动暴力,她的表情变化和姿态动作让观众产生了Blanche视角的晕眩无措及恐惧感,让我们看到一个冷血无情的Jane。
与招聘的钢琴师Edward一起重温儿时的高光时刻,让我们看到一个天真的Jane。
为姐姐Blanche准备恐怖料理、冒名领用发票、戳穿姐姐的谎言让我们看到一个心思缜密、冷静细致、癫狂恶毒的Jane。
以及Jane最后奋力抱起姐姐Blanche出逃的那段,Bette Davis发挥出天才的表演想象力和肢体表现能力,将其填充进Jane的血肉之中,这一刻又让观众看到一个惊慌失措的Jane。
无论是哪一面都是真实的Jane。
最后的反转不够powerful
故事结尾处Jane从姐姐Blanche 口出得知姐姐瘫痪的真正原因后(实则姐姐嫁祸给Jane)Jane多年背负的罪恶感瞬间释放,那种重回人间的笑容在Jane脸上体现得淋漓精致,姐姐Blanche给予她多年地狱般不见血的精神夹磨,在这一刻消失了。
Jane整个人突然由疯癫变得天真,虽然是黑白电影,但隔着屏幕都能感受到整个画面明艳起来——蔚蓝的天空明媚的阳光温暖的沙滩,Jane仿佛又回到了儿时,与姐姐共享冰淇淋,多希望此刻时间能倒回,这一切都没有发生。
但唯一不足的是电影留给反转的时间太短,留白太多,引出了观众大量的遐想之外总觉得少了点什么。
后记:
1.单看Bette Davis和Joan Crawford入选AFI百年百大女演员的照片,理解不了为什么当年的Joan Crawford以美貌著称,而Bette Davis则以演技见长,直到看了《What Ever Happened to Baby Jane? 》,确实岁月不败美人,依稀可见Joan Crawford年轻时惊艳的模样,而同样令人惊艳不已的还有Bette Davis的演技。
2.各有所长的两位影后在本片中,也相互成就了自己,两人对手戏多,相互飙戏的时候另一方又接得住,对于观众来说,是最大的福利,也是最大的幸福,看得过瘾。
3.也难能可贵的让观众欣赏了一部60S年代如此强大的双女主电影。
4.虽然当年现实中的二人明争暗斗剧情堪比宫斗,但丝毫没把私人恩怨带到这部电影中,足见她们的敬业专业程度,真的就是无比热爱电影,无比热爱表演,天生就是为舞台而生的人!
标题不切内容,但却是我观影过程中的真实感叹,对两位主演唏嘘不已。镜头、配乐、剪辑烘托出惊悚的氛围,本质上是一部悲情戏。
曾经看过一句话叫“父母皆祸害”,或许说的有点绝对,但不合格的父母却实实在在会毁了孩子的一生。电影中两位女主角的父母便是如此,父亲是个唯利是图,把女儿当作赚钱工具的小人,对有利用价值的jane唯唯诺诺,对无利用价值的blanche却咆哮斥责;母亲性格软弱,对父亲行为不以为然,却也不敢反抗。这样的父母养成了jane骄纵任性的性格,也让blanche变得敏感而善妒,成为她们人生悲剧的根源。
时过境迁,长大后的jane演艺事业发展不顺,而blanche却逐渐风生水起。可童年往事历历在目,性格并不会随着境遇的好坏而轻易改变。在一次晚宴中,Jane起哄嘲笑了姐姐,或许是嫉妒姐姐借此发泄事业不顺的愤懑?或许只是酒后无心的玩笑?无论如何,blanche的敏感以及童年时父亲和妹妹带给自己的委屈怨恨,让她决定开车撞向自己的妹妹。
年迈的jane画着令人不适的浓妆,穿着不合年龄的衣服,看起来有些可怕,可实际上却很可怜。或许是儿时的梦太美,让她不愿醒,不愿长大,当她看到镜子中年迈的自己,会尖叫着哭泣,当她在姐姐的餐盘里放了只老鼠,她会关起门来放声大笑,在她看来这就是个淘气的恶作剧而已。她的人生缺失了太多,如果不是童年被父亲利用来赚钱,或许那些玩具、恶作剧只会是童年玩腻了的小把戏,她会像其它人一样成长,而不是这把年纪还和洋娃娃聊天,还张口闭口就是daddy,用沙哑的嗓音唱寄给爸爸的信;如果不是那场事故,她或许会继续做一个三流明星,会遇到一个男人结婚生子,或许会离婚,但决不会对一个比自己小一大截的装腔作势的胖子怦然心动。她始终比姐姐多些灵气,可以模仿姐姐的声音,可以识破姐姐的谎言,可以轻易骗过很多人,她只是没能适应长大后的世界罢了。
而看似温柔端庄的blanche,才是最让人毛骨悚然的人,她几乎穷尽一生都在努力伤害利用自己的妹妹。不仅在事业上施加阻力,在被嘲笑后甚至起了杀心,更可怕的是,在误伤了自己,撞断了两条腿后,还要努力爬出车外,伪装成被害者,让酒后一无所知的妹妹承担罪责。之后更是利用谎言折磨妹妹,让她心怀愧疚照顾自己。刺耳的呼叫铃像紧箍咒,束缚了Jane 的后半生。
在沙滩上诉说完真相,Jane一脸天真的说“我们本来可以做朋友”。于是去买了两个冰淇淋,最终在人群的包围中像个纯真的天使一样翩翩起舞。此刻的情景blanche如果能看到,不知会否想起童年那个舞台上的小天使,也曾想为她买个冰淇淋,和她成为好朋友?
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片,上面的牙齿全给涂黑!这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚,因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史:电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演,倒转了控制或虐恋关系之后,又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁,对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感,重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列,几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙,但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说,《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身,时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联,而“物”空无的主体性没有任何时间性可言,也因此可以通过腹语术模仿任何声音,莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
“文人相輕”絕對放之四海皆准,要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊,你眞是矯情女王!風騷透骨!耐死你了!哦也!
瞠目结舌。典型的三幕剧结构,结尾直接把影片推上一个台阶,虽手法同《日落大道》比略显做作,但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史,这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
换两个演员,这片那就没法看了;这两个演员之间没那点故事,这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
“我不恨琼克劳馥小姐,我都不怎么认识她。她那么爱哭,泪腺一定像膀胱一样发达,她演过最好的角色就是她自己,她跟米高梅哪个男明星没睡过觉?除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话,只能说好的。琼克劳馥已经死了,好。如果她在天堂,那我宁可不去~
Baby Jane以调皮少女闻名,出演电影却台词有问题、发胖(分明就是影射我们的小燕子啊)....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物!
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光,诡异不安的配乐,贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型,凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余,但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫,结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
BetteDavis的表演简直出神入化了,但是那张老脸实在可怖。。
为了看美剧预习,真是一场好戏,姐妹撕逼,天打雷劈!贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了,而且每次出门回家动作都超快
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段,这种对比更让人难过。显然,贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人,其实已不光是表演了,戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮,又是一个《日落大道》式的角色,连结尾都很相似,唉!
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅,在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别,以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙,更爱前者,塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一(虽然最后洗白),中途差点看不下去...
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交,但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演,实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端,名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史,感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转:“死的是你,你是你弟弟”。相爱相杀到这一层,它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局,同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳,但现实与虚构的互文,往往就是这样对应成全的。
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生(老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧!)
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事,依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche,癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她,Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是,当年的颁奖季没能成全两人一起入围(只有英奥给了提名),各有各的好啊。
戏里戏外皆是人生,好一场丧心病狂的表演课。
怪兽婆婆少女心,痴迷演戏梦不醒,人格扭曲又变态,嫉妒轮椅上姐姐,害死她人毁自己。