着魔

恐怖片法国1981

主演:伊莎贝尔·阿佳妮,山姆·尼尔,玛吉特·卡斯滕森,莱斯利·马尔顿,海因茨·贝能特,约翰娜·霍费尔,卡罗尔·杜瑞,肖恩·劳顿,马克西米利安·露丝莱恩,托马斯·弗雷

导演:安德烈·祖拉斯基

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更新时间:2024-04-12 16:55

详细剧情

  马克(Sam Neill 饰)的妻子安娜(Isabelle Adjani 伊莎贝尔•阿佳妮 饰)未留下任何原因离家出走,他一度认为安娜与一个名叫海恩里克(Heinz Bennent 饰)的男人有染,却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现,事实的真相反倒令马克等人难以置信。安娜所耽恋的对象竟然是……  本片分别荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖、1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖、1981年西班牙圣保罗国际电影节评论奖。

 长篇影评

 1 ) 因为深爱,所以疯狂

       看到这部影片被归为恐怖类,觉得有些委屈。
       有些电影看过就看过了,但是这一部,想写点儿东西。
       女主安娜有精分倾向,但是我不想把这部电影解读为一个爱而不得,因为不确定丈夫是否会完完全全地喜欢她的女性而绝望到受魔鬼诱惑的荒诞鬼怪故事。
       安娜有完美主义倾向,片中有一幕是她当舞蹈老师时如何苛刻地要求一个小女孩,而使小女孩儿精神崩溃。影片中,小女孩真正崩溃的时候,不是安娜强迫性地按压她时,而是在安娜对她前面的小女孩一直重复性说:“verygood,verygood”...没有看到安娜那个时候的表情,我想应该是因讥讽而狰狞吧,这样的惩罚才是真正的虐待,身心俱被蹂躏。也许从这一刻起,安娜心中的邪恶就已经在滋长了。
       如果没有魔鬼,如果魔鬼只是安娜的幻觉,该是一个很感人的故事吧。
       安娜与马克彼此深爱,安娜的出轨与离开不是因为不爱,而是因为太爱,太爱就会害怕失去,太过想要占有,而她本身又是柔弱,甚至懦弱的,她的唯一的好朋友评价她,是一个很被动的人,而这唯一的好朋友却时不时出现在马克身边时又是如此的暧昧,作为一个深陷爱情的女人,她一定是能感觉得到那种不安全的。何况,她的唯一的好朋友玛芝在电话中问马克,“你也有事情瞒着她”,马克并未否认,虽然影片并没有交代,但是应该不是空穴来风吧。
        安娜的疯狂,是因为悲伤,是因为绝望。安娜切肉时,跟马克的一段对话,最后一句太过震撼,马克问她出轨的理由,否定了许多之后,她说,是因为怕马克不喜欢她了。不能占有,不能抗争,那么走到反面去伤害,去背叛,让自己去承受罪恶,这样的自虐才能减少她的痛苦吧。
       马克同样深爱安娜,说分手之后整整三周都呆在旅馆中,不知今夕何夕,醒来时连说话都已经不会了。他迷恋安娜,即使海伦这样近乎完美的人出现,他仍然在与儿子的对话中说,妈妈更漂亮。他会喜欢上海伦,谁能说不是因为海伦长了一张跟安娜一样的脸呢?也许他也想过放弃,所以会把安娜的地址给了亨利,可是,当他真的见到安娜的魔鬼,见到安娜因疯狂而犯下的罪时,不同于亨利的落荒而逃,他选择了不惜一切代价去保护、保全安娜。
       安娜对亨利应该是没有什么真情的,亨利只不过是她用来出轨的工具而已,不是他也可以是其他人。一开始马克问她是因为第三者吗,她说不是,因为真的不是。只是因为太爱,爱到苛求完美,所以在完美被毁灭之前先行离开。
       
       影片中的小男孩Bob最让人心疼,他能看穿妈妈的疯狂与纠结,所以他恐惧,噩梦不断,却又最无力反抗,醒来时似乎一切都没有问题,他仍然是一个天真的孩子,所以只能惊恐,别无他路。最后一刻,唯一可以依靠的酷似妈妈的海伦老师被魔鬼诱惑而去开门的时候,Bob趴到了浴缸里,是躲避,也是解脱吧。
       
       太爱而疯狂,爱到惊悚。
       最后,无论如何都是要为阿佳妮点个赞的,她让这样的疯狂感人,而非恶心。

 2 ) 一半是上帝,另一半是你

        一开始,我以为这是一部讲述中产阶级家庭危机的伦理电影。
刚刚工作归来的马克就和妻子安娜发生了一场压抑的争吵,通过两人的对话,我们知道,安娜曾经有过不忠于马克的行为,因为马克由于工作不得不和安娜过着离多聚少的生活。不忠是夫妻之间永恒的裂痕,这段关系正由于这裂痕走向濒临破灭的境地。很明显,马克和安娜都想挽回这段婚姻,所以他们试图冷静的探讨问题发生的根源。隔日,马克辞掉了工作,回到家后,却发现安娜失踪了,通过搜索,他找到了一个叫亨利的人写给妻子的明信片,上书“此刻我看见上帝的一半面容,另一半是你”,他明白,这个男人就是这次风波的始作俑者。马克去找亨利,却得知安娜并不在亨利处,而亨利也在寻找着经常玩失踪的安娜。
    安娜约马克到咖啡店讨论有关分居的事宜,两人首次爆发了激烈的争吵,两人都疯狂的好像要致对方于死地。自此,马克和安娜之间的关系急转直下,安娜的失踪越来越频繁,行为举止也越来越怪异。而每当马克想质问妻子变化的理由和去向时,安娜却总是报以过激的回应,她流着泪,揪着头发不断重复着“不要逼我,不要逼我”,好像她并不是有意要伤害这段感情,而是一种她无法抗拒的力量指引她如此。
    难道安娜在亨利之外还有一个秘密情人?仅仅是这么简单吗?拜托,这可是安德烈祖拉斯基。
    满头雾水的马克请了私家侦探调查安娜的行踪,果然发现她在街角的一幢旧楼里有一个住所,紧接着侦探便失去了踪迹。之后,侦探的同性恋情人循着爱人的脚步找到此处,便也再没有了音讯,这间屋子就像怪物的巨口,具有吞噬一切的能力。第三个造访者是亨利,来请求复合的他却打开了地狱的大门,在此处,他发现了两个装满尸块的袋子,塞着断肢和头颅的冰箱,以及一个长着触手浑身沾满粘液的怪物,而安娜,则像照顾自己的孩子一样的照顾着这个怪物,供之以血肉。这就是安娜的秘密,她是一个被魔鬼挑上的女人,孕育了魔鬼的孩子。
    被安娜攻击后死里逃生的亨利打电话告诉马克他的发现,却反而被赶来的马克杀死在酒吧的厕所间里。目睹了妻子和魔鬼的交媾,爱妻心切的马克决定帮助妻子掩盖她疯狂的罪行。马克炸掉了堆满尸块的街角老屋,又攻击警察以图扰乱视线,在濒死之时,安娜终于带着她的魔鬼现身,而她所创造的魔鬼,有着和自己一样的容貌。
    
    在被禁整整18年之后,《着魔》带着绝对的寓言和前瞻性揭开神秘面纱,阿佳妮更是凭借着安娜这个着了魔的角色一举捧得了戛纳和凯瑟两座奖杯。影片被禁的原因,大概不仅仅因为其中惊世骇俗的影像和意象(在美国放映时剪了足足47分钟),还因为在其中,隐藏着更深的政|治寓意(←政\治白痴说不出所以然)。
    毁誉参半这个词用在安德烈祖拉斯基身上真是在适合不过了,喜欢他的人,爱死了他镜头下奇妙的隐喻和象征,无关剧情的晦涩自白,还有他特别擅长于创造的压抑的冷色调场景。恨他的人,觉得他神神叨叨故弄玄虚,净讲一些正常人看不太懂的癫狂故事,最可恶的是,他老爱折磨他镜头底下的大美女,看着那些往日的女神在淤泥一样的污秽里口吐白沫扭动抽搐,这究竟是群众们的喜闻乐见呢,还是直接导致了性幻想的毁灭?

    《着魔》,又称《迷恋》,马克对安娜着魔,安娜也对马克着魔,但是令安娜着魔的马克,是她创造出来的那个不会背叛不会离弃她的马克。疯狂的占有和对爱情没有尊严和限制的渴求让魔鬼有了可乘之机。正如著名猎奇游戏《恋狱月狂病》的主旨那样,迷恋深处既是着魔,当甜美的恋情发展到极致时,它的被迫阻断带来的往往是来自地狱的力量。
    人类是脆弱的,因为人类有感情,感情,是我们手中最大的筹码。无数的悲剧中,人们压出全部筹码,期望着能有回报,而当感情总是换回失望时,疯狂就产生了。安娜的本性善良,却成为了魔鬼诱惑世人最得力的武器,因为善良的人,他们大多软弱。
    “我爱你,害怕失去你,所以要再造一个你。”这大概就是安娜疯狂行为的全部动机了,这片子,如果不是阿佳妮来演,就会变得像《萨满教》一样教人看不下去。阿佳妮把一个被困在道德和情感里无处逃身的绝望女人演绎的活灵活现,刚开始是对待感情不能为力的软弱姿态,她的眼里永远含着泪水,然后随着魔鬼的成长,她的眼神渐渐变得凌厉和癫狂,一个眼神就足以让人退却恐惧。她用电锯切自己的脖子不带一点迟疑,“It doesn’t hurt”,被困在爱情深渊里的恋人是感觉不到疼痛的。在受难的耶稣面前,她仰着一张精致的脸充满隐忍的痛苦呻吟,然而镜头一转,就是她抽搐着在蛋和奶的泥沼里翻滚蠕动的丑态。她流血,呕吐,将自己撞向墙壁,她体内的邪恶力量正在寻找出口但没有人能听得到她的声音。除了阿佳妮,没有人能够保证她的美在这样的折磨这下依然不折损半分,除了她。同样的,除了祖拉斯基,没有人能够驾驭得了这样一个古怪的剧本,没有人能够如此精准的抓住演员封魔的瞬间,如果有什么能战胜疯狂,那就是疯狂本身。

    凌乱不堪的家,本不在放在冰箱里的衣服和碗碟,空空荡荡的老房子,潮湿的墙壁和地面,隐藏在暗处看不清全貌的怪物。马克前后左右的摇晃着身体,安妮不断的摆弄着双手好像要甩掉什么无形的桎梏,他们苦闷的表情在特写镜头中放大直至扭曲给人带来强烈的不适感。
    在祖拉斯基的镜头下,世界就是这样充满了不安定的元素,在那里,女人随时可能变成杀人的利器,但同时,女人又是软弱的,是被命运所摆布的。在电影中,安娜说得最多的,是“yes”和“no”,她只能以这种最被动的答案来面对来之汹汹的质问,她回到家里,就想离开,而离开了家,又想着会去,无论和哪一方在一起,她都被对另一方的愧疚感所折磨,命运此时造就脱离了她的掌控。同样的,《萨满教》里,女主角自始至终都以一个飞奔者的姿态急匆匆的走在去往各处的道路上,她受到来自邪教的诱惑,丧失了控制行为的主动权。《我的夜晚比你的白天更美》里,苏菲玛索随然能够知晓命运,但仍旧逃脱不了命运的摆布。

    影片的最后,有着马克外貌的魔鬼敲响了安娜的房门,即将去迎接他的,是与安娜有着相似面孔的海伦,而海伦,此刻也逐渐的陷入了求而不得的感情漩涡,她会是下一个被诱惑的安娜吗?一定的,当你爱的人站在门外,无论他是上帝还是魔鬼,你都将不法抗拒拉开房门的冲动。
    “此刻我看见上帝的一半面容”,而另一半,可能是魔鬼,也可能是你。

 3 ) 禁止上映18年,这部限制级神作,看一次疯一次

恐怖片,相信大家都看过不少,怪物与人交媾的猎奇cult片也不足为奇。

但今天要推荐的这部电影,可谓恐怖片中的传奇,被认为是对观众心理承受能力的挑战。

传奇到什么程度?由于过于血腥和露骨,在美国上映时,被整整删剪了30分钟,在英国更是直接被禁18年不准上映。

但它绝不是粗制滥造的小电影,甚至还提名了戛纳电影节金棕榈奖。

主演是有着“法兰西玫瑰”之称的国民级女神——伊莎贝尔·阿佳妮( Isabelle Adjani)。

大多数人认识阿佳妮是通过电影《玛戈皇后》。

39岁的阿佳妮在片中扮演19岁的少女也毫无违和感,演活了那位史上风华绝代,内心复杂的玛戈皇后,也刷新了颜值巅峰。

《玛戈王后》剧照

阿佳妮的美,就是所谓的“破碎感”,苍白忧郁的脸上一双蓝宝石般的眼眸,木然中透着一丝狡黠,这一刻温柔,下一刻你不知道她怎么就歇斯底里起来。

跟她合作过的导演曾说:她的双眼,足以震碎镜头。

直到26岁的阿佳妮接演了《着魔》,观众才真正感受到这种美貌的震慑。

今天想推荐给各位的,正是这部争议极大的电影——

阿佳妮绝对是“疯批美人”的代表,在《着魔》中,她扮演的就是一位疯批美人,她在片中不仅自残,还有和触手系怪物交媾的限制级画面。

而这部充满争议的《着魔》,在豆瓣上的评分有8.0分。

作为一部恐怖片,绝对算得上高分了。

阿佳妮在片中一人分饰两个气质截然不同的女人。一个是纯真温柔的幼师,一个是神经质的高冷人妻。

26岁的她凭借《着魔》中的出色表现获得了第34届戛纳电影节影后

美貌的女演员很多,但愿意不计形象,做自毁式表演的很少。

阿佳妮在这部电影中的表现令人瞠目结舌,其中一段歇斯底里发作的表演,堪称法国电影中最疯狂的表演。

阿佳妮说她因为这部电影患上了创伤综合症,传言说她甚至试图自杀。

片名「Possession」直译为占据,有占有和被鬼魂缠身的双重含义,类似于中文的“中邪”。

故事的主角是一对正处在婚姻危机中的夫妻:马克和安娜

马克由于工作原因,与妻子安娜总是聚少离多,两人之间缺乏交流。

曾是芭蕾舞者的安娜为了照顾家庭孩子,放弃了自己心爱的芭蕾舞,但家庭主妇的生活以及马克的漠不关心令她失望。

虽然两人的性生活也不怎么和谐,然而他们依然爱着对方,都想努力挽回逐渐冷却的感情。

为了挽回这段婚姻,马克决定辞去工作回归家庭。

然而,当马克回家后却发现妻子已离家出走。

在失望中,他找到一封疑似妻子情人写给她的信,这个叫亨利的男人的来信彻底激怒了马克。

当夫妻俩再次碰面,安娜承认了自己出轨,声称她现在就住在亨利家,还说了一堆故意激怒马克的话,两人终究是不欢而散。

然而,马克也并非忠诚的丈夫,他与儿子的幼儿园老师海伦之间也有一段婚外关系。

而海伦的外貌与妻子安娜一模一样,只是性格比安娜更温柔更亲切。

当他找到第三者亨利对峙时,却发现安娜并不在亨利家,这个男人也在寻找安娜的下落。

马克回到家,却发现安娜已回家,她却绝口不提到底去了哪里。

接着就上演了惨烈的家暴,马克将安娜打到满口鲜血,因为安娜不愿坦白自己的秘密,而马克不允许安娜有任何事瞒着自己,于是占有欲化作暴力。

之后,束手无策的马克只好找来私家侦探,请他们调查安娜的行踪。

侦探跟踪安娜,发现她走进一栋破旧的公寓,于是侦探冒充物业进到房子里,发现房间里有一团血肉模糊,长满触手的怪物。

然而发现秘密的侦探被安娜用酒瓶刺死,之后,侦探的同性爱人顺着线索找到这里,也同样死在安娜手中。

情人亨利也找到这间房子,不仅见到了怪物,还发现藏在冰箱里的尸块。惊恐万分的他被安娜刺伤后拼死逃脱。

亨利将发现告诉马克,想说服他跟自己一起去寻找安娜杀人的证据,然而马克选择将亨利溺死在马桶中,并只身前往那栋神秘的大楼。

在那里,马克看到了难以置信的景象——一个长满章鱼触手一样的怪物,浑身是黏液和鲜血,缠绕着妻子安娜正在交媾。

这就是恶魔,而安娜是与恶魔签订契约的女人,引诱他人进入恶魔的巢穴,用血肉和情欲来喂养恶魔。

直到恶魔化成人形,正式降临人间。

马克虽然对眼前的一切惊骇不已,但他并没有上前阻挠,而是默默离开。

之后,安娜杀人的事被警察发现,痴情的马克为了帮安娜争取逃跑的时间,与警察上演了一出惊险的撞车和火拼,在与警察的对峙中,马克身中数枪。

马克临死前,安娜突然出现。

陪在她身边的是已经修成人形的恶魔,恶魔除了眼睛是绿色,外貌与马克完全一样。

马克举起枪想要射杀恶魔,却被赶来的警察开枪射击,安娜也中弹,夫妻双双倒在血泊中,这对被折磨到疯癫的夫妻终于解脱了。

影片最后,恶魔来到海伦家,马克的儿子鲍勃也在这里。

当恶魔敲响海伦的房门,马克的儿子鲍勃因恐惧溺毙在浴缸中。

海伦还没来得及开门,突然响起一阵刺耳的防空警报声和战斗机的轰鸣,仿佛预示着一场更大的灾难……

电影的最后一个画面是海伦的面部特写,在一片警报声中,阿佳妮精致的面孔望向镜头,纯真中隐藏着邪恶。

忽明忽暗的绝美容颜震慑着观众,直到电影的最后一分钟。

《着魔》讲述的就是这样一个魔幻的故事,片中穿插了很多荒诞的剧情和对白,不少人表示看得一头雾水。

下面以我个人的理解来稍作解读。

其实电影中处处是隐喻,化为人形的恶魔外貌与马克一模一样,因为恶魔就是安娜“创造”出的完美版马克,他可以给安娜她想要的占有和陪伴。

这证明安娜爱的人始终是马克,但真实的马克不能满足她的占有欲,于是她创造出恶魔。

值得注意的是,一开始的恶魔如婴儿般脆弱,没有行动能力,只能待在床上,完全依赖安娜的照顾和供养,而它又能满足安娜的性需求,这暗合了安娜对马克的幻想。

而与之对应的是,可以推测幼儿园老师海伦,是马克根据安娜“创造”出来的理想妻子,换而言之,海伦是完美版的安娜,与安娜一样美,但比安娜善解人意。

注意,恶魔和海伦的眼睛都是绿色,这也暗示了他们的出处相同。

整部电影看似魔幻,实则在隐喻爱情中的占有欲和贪婪如何折磨两个人,即便他们真心相爱,依然会因为这样那样的不满足而心生芥蒂,互相伤害。

讽刺的是,最终留在世上的海伦和恶魔,都是夫妻创造出的对方的完美版本,而他们还未碰面,警报就已拉响……

《着魔》让我想起另一部表现爱情的电影《苦月亮》,两部电影都用残酷的手法将爱情剖析得鲜血淋漓。主题同样是,相爱却依然会互相伤害。

《着魔》可以说是阿佳妮的个人演技秀,其中最经典的一段:安娜来到教堂,仰头望着耶稣的雕像,发出压抑的呜咽声。

似乎想忏悔,又似乎在质问神为什么不救她,任由魔鬼侵占她的灵魂。

紧接着就是那段名垂影史的“癫狂表演”,安娜在地下通道中,突然像着魔般抽搐喊叫,浑身扭曲着发出哀嚎,这段表演也是阿佳妮个人情绪的真实宣泄。

癫狂的舞蹈之后,浓稠的血液混合着牛奶从她跪着的下体缓缓流出,这里象征的是流产,不过这流产并非真的婴孩,而是安娜信仰上的幻灭。

随后她自己也说流产的是“信仰”,至于这“信仰”隐喻的是什么,或许是与马克的爱情,又或许,要结合电影的故事背景。

《着魔》之所以成为经典,其实还有一层政治寓意在其中。

本片的背景是冷战时饱受分裂之苦的西德,而男主角马克是隶属于西德安全或情报部门的特工,女主角安娜曾经是偏执的芭蕾教师,她对学生严格到无情的训练方式,似乎在隐喻苏联极权主义对公民的压迫。

《着魔》被禁,或许也有某种政治原因。

总之,这部一黑到底的电影,几乎是靠阿佳妮的美貌和教科书式的演技撑起来的,尽管剧情魔幻,但你就是无法将目光从她的脸上挪开1分钟。

撇开政治隐喻不谈,单纯从爱情的角度看《着魔》,你会理解为什么导演要选择阿佳妮这等美人来扮演一个癫狂的角色,他想表达的或许是:任何人都可能因为极端的占有欲,变得贪婪丑陋,哪怕是绝色美人。

而这占有欲所滋生的东西,就是魔鬼。

*本文作者:RAMA

 4 ) 这部被禁18年的电影一点都不重口,但,观影需谨慎!

《着魔》(又名《迷恋》),

是迄今为止我看过的最癫狂,最歇斯底里,也最让作为观众的我感到身心俱疲的影片了。

《着魔》海报

cult片一向题材诡异、剑走偏锋,如果没有强大的心理作支撑,恐怕你很难适应生理上的怪异感。

对于这类影片,我不热衷,也不排斥。

看到或着装怪异,面部畸形,或肢体散落,血浆乱溅,或群体交合,人兽交媾等画面时,我没有多讨厌,也没有多喜欢,虽然偶尔会因画面过于刺激而兴奋一下,但也仅限于短暂的情绪起伏。

《26种死法》剧照

所以,

我自认面对此类影片,还是能心平气和,不急不躁的看完的。

然而,在《着魔》面前,我破功了。

尼玛,这片简直能把人逼疯啊!

《着魔》剧照

其实,作为cult片,

该片不算血腥,也不算重口。

主角没有过多裸露,更没有香艳床戏。

当然更没有群体交合,顶多有个人兽交媾。


之所以说这片能把人逼疯,是因为男女主间无休无止的撕逼。

影片一开始,男女主一见面就开始争吵,

不过,此时两人语气还算和风细雨。


不久就开始唇舌相讥,还上升到了肢体冲突。


自此之后,他们的争吵愈演愈烈,两人的情绪都近乎癫狂。


尤其女主,几乎每次出场,每次与男主的见面,都是在歇斯底里的叫喊。


掌掴,


自残,


为了折磨对方和自己,简直无所不用其极。

好好一个家,却落得满地狼藉。


影片讲述的是一个关于婚姻和感情危机的故事。

男女主是夫妻且有一个可爱的儿子,但像很多夫妻一样,由于丈夫常年在外工作,妻子很没有安全感,又因寂寞和空虚,与别的男人发生了关系。

实际上,两人依然深爱着彼此,可正所谓爱得越深,越怕失去,于是两人走上了相爱相杀的不归路。


“我爱你,害怕失你,所以要再造一个你。”

为了预防彻底失去丈夫Mark,妻子Anna与恶魔达成交易,每天跟恶魔啪啪啪,还杀人献祭恶魔,最后生出了个与男主长相完全一样的Mark二号。


而为了护妻周全,Mark选择杀人灭口并干扰警察视线。


最后穷途末路之际,两人依偎着死在了一起。


这部电影其实是想借助荒诞的故事来讽刺那些过于疯狂,带着强烈占有欲的爱情。

这样的爱不会给彼此带来幸福,只会把彼此带向毁灭。

在这个追名逐利的社会中,欲望又何止爱欲一种。

而所谓的魔鬼,不过是你内心欲望膨胀的产物,那是你的心魔。

一旦产生心魔,你就会轻易被利用,被诱惑,然后你可能会犯罪,会杀人,会万劫不复。


《着魔》的导演是安德烈·祖拉斯基,

他被认为当今最具个人风格化和创新意识同时也是最具争议性的电影大师之一,

他的作品以其极度强烈的情绪和后现代主义戏剧结构而毁誉参半。

他的很多作品都遭到封禁,比如《夜的第七章》《魔鬼》和《银色星球》,这部《着魔》也未能幸免。


有人说,这部影片之所以被禁,主要原因不是画面血腥,主题阴暗,而是其涵盖的政治隐喻。

男主并非普通的公司职员,而是隶属于国家安全或情报部门的人员。

女主是舞蹈老师,她对学员残酷的训练方式隐喻苏联极权主义对公民的压迫与钳制。


也有人说,这是观众对影片的过度解读。

但,就影片中多次出现的柏林墙和手持望远镜的士兵来看,似乎也并不像完全的过度解读。


总之,

无论以何种原因,这部影片被禁了18年。

而说起这部影片,也不得不说下女主的扮演者---伊莎贝拉·阿佳妮。

她在片中的癫狂表演足以让看客们也跟着发疯。


痛苦的叫喊,绝望的呻吟,痉挛的躯体,如真正的神经质般让人惊恐又怜悯。

片中那长达3分钟的骇人长镜头——地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一。


她也凭借此片荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖,以及1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖。

 5 ) 着魔

安德烈·祖拉斯基在拍本片时正面临着婚姻危机,影片中大量的争吵及冲突有着非常现实的无奈与愤怒,导演丑化了男主妻子外遇及有企图的男性,甚至于把妻子的欲望对象设计成为一个非人类的怪物,而男主一再而再的挽留及对家庭的忠贞让其愤怒及残忍变得情有可原。导演用女主欲望之怪物用男主外形设计,而儿子老师又用女主外形,这种类似善恶的交换表达了导演痛苦撕扯而又不舍的情感困境,片尾处女教师一反之前清纯慈爱,露出邪恶的微笑无疑是导演对爱情、对异性彻底的失望与悲伤。另外值得一提的就是阿佳妮的表演了,虽然不是她第一次饰演这种疯狂的角色,但却是疯得最为彻底的一次,地铁中的惊叫抽搐完全是其情绪化演出的巅峰成就。影片中比较可惜的就是剪辑问题了,场景之间缺乏足够的过渡而跳跃,使得作品连贯性欠佳。

 6 ) 完美的绝世美人

当安德瑞兹·祖劳斯基 Andrzej Zulawski找到伊莎贝尔·阿佳妮Isabelle Adjani演这个片子的时候,被阿佳妮一口拒绝了,阿佳妮甚至对祖劳斯基的感觉是:这个人怎么能利用我这样来赚钱呢?

祖劳斯基当时非常着急,法国意大利欧洲几乎转了个遍,也没有找到女主角,在巴黎的咖啡馆,他和摄影指导(Director of Photography)布鲁诺·努伊顿Bruno Nuytten聊起此事,布鲁诺·努伊顿笑了,说你能给我24小时吗?祖劳斯基不知道的是,阿佳妮和努伊顿当时是恋人关系,两个人住在巴黎一个便宜的小公寓里,属于正属于同甘共苦的事业上升期~经过努伊顿的劝说,阿佳妮答应了出演这一角色,这也为她带来了1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖。(这里有2个问题:第一,祖劳斯基竟然不知道这俩人的关系?!第二,阿佳妮明明缺钱,但是还很挑戏。)

阿佳妮的表演是我迄今为止看到的最好的女演员的表演,惊为天人,叹为观止。

我只能用《恋爱的犀牛》的台词来说:

一切白的东西和你相比,都成了黑墨水而自惭形秽,
一切无知的鸟兽因为不能,说出你的名字而绝望万分……

 短评

好几处都把我看笑了,特像一个小孩儿在向上帝撒娇:“上帝,为了真相,飞叶子吃致幻蘑菇杀人我都尝试了,我抛弃了这些低阶把戏。看看我,此刻我疯癫了,我与异形交媾合体成魔了,难道我对爱的探索还不够吗?难道我顺应自己的本能还没达致超越吗?啊,请赏赐给我一块糖果吧!”

6分钟前
  • 托托
  • 还行

犀利,凛冽,毛骨悚然。结尾的那道白光啊,这简直是最佳末日电影。魔鬼降临世界,接下来就都是毁灭了

11分钟前
  • 米粒
  • 力荐

穿着紧身蓝裙子的她,因为已经怀上了怪物的孩子,有了生理和心理的反应,她在无人的甬道里痉挛抽搐,甩头发,甩购物袋,鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖,犹如被上紧发条的玩偶,最后,从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体,触目惊心

16分钟前
  • UrthónaD'Mors
  • 推荐

波兰鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮凭此片与同年的[四重奏]加冕戛纳与凯撒双影后。①看过的最佳恐怖片之一,刷新三观的震撼;②阿佳妮分饰两角,纯洁善良vs偏执癫狂,自残,摆弄双手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一;③毛骨悚然的配乐;④结尾的警报和炮声,政治隐喻。(9.5/10)

18分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

葛饰北斋的《章鱼与海女》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记,如果设想一种跟怪兽交媾的情境,章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致,有人用作画为自己大胆的性幻想定格,也会有人用影像来还原性幻想。所以,与其说是一部恐怖片,以凶杀、结党、血腥为核心,更接近一部文艺片,将荷尔蒙构陷的魔怔,爱的占有欲,被情感所操纵的理智的丧失,甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾,都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分,被一击即中的不可言说的一刹那,纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡,谵妄、矫饰、歇斯底里,都被阿佳妮在镜头里赤裸,残酷地呈现,而信仰、普遍的价值,被极度的狂躁揉捏成一团,像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜,崇拜的体系和正统精神生活迥然相异,将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。

22分钟前
  • 茂树
  • 还行

【上海电影节展映】法语配音胶片版。阿佳妮女神般的容貌与歇斯底里的疯狂表演让人叹为观止。尤其是那段体力、演技、嗓音三者狂飙的声嘶力竭癫狂长镜头,让人瞠目结舌,极为震撼难忘,大银幕效果炸裂,整个影厅为止屏息颤抖!天使与恶魔一体,信仰与欢愉共存。也许我不能理解其中缘由,但我已被征服

23分钟前
  • 汪金卫
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#3rd HIFF# 经典。大银幕上看真是太爽了……这尺度能过审也是惊人。没想到在茹瓦夫斯基这里克苏鲁既可以性爱化也可以政治化,架构在柏林墙边上的克苏鲁故事,加上结尾用声音和光来暗示的世界大战(核战争了?),实在是冷战相关文本里面必须被好好讨论一下的脉络。伊莎贝尔·阿佳妮这么折腾自己换一个戛纳凯撒双料影后还是实至名归。茹瓦夫斯基的运动镜头尤其是环移和横移实在是极有压迫力,准确又癫狂。

28分钟前
  • 胤祥
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柏林墙边,西德特工的妻子恋上芭蕾舞教师,不可控的几率取代了信仰,纠结心灵使身体里异化出上古邪神,人妻从此不食人间烟火,专心培育畸变胚胎。西德特工在嫉妒与仇恨中丢失自我,步步为营的罪案最终为迷乱众生带来了第三次世界大战。冷战隐喻,异变情色,癫狂爆浆,波兰导演祖拉斯基的又一神作

32分钟前
  • kylegun
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真的 迷恋这个词很关键 这个片的经典地位 不需要再重复了 但我估计真心爱看的人不多 我觉得好多人 老说看什么血块僵尸的 但其实真正欧美的恐怖大类是这些 入魔一样 慢慢冷汗的 着魔片 真心是魔鬼邪恶无处不在 但无从发现 已经陷入其中了 看看圣经就知道 魔鬼撒旦也是灵体的 这是欧美中邪式的真正原因

37分钟前
  • Clash-Cash-Car
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我要造出一个我的你,让你永远留在我身边

42分钟前
  • 惑星国王
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可引起深度不适的经典之作,导演更像魔王,开发出了演员深埋心底的黑暗面,阿佳妮歇斯底里的独角戏堪称震撼,身体反张、撕心裂肺的惨嚎、癫狂到底的表演,传达出一股来自灵魂深处的恐惧。致敬女神,可以想象事后要付出多少努力才能走出这状态

45分钟前
  • Tina
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不容易啊!全体演员只怕都被祖拉斯基折磨得脱了一层皮吧~~梁朝伟为了一代宗师练习咏春打断两次手臂算什么,人家阿佳妮差点自愿把脑袋割掉了更牛逼!虽然也看过不少阿佳妮不疯魔不成活的片儿了,但还是感觉这次是她最歇斯底里的一次。劫后余生,阿佳妮演了那么多次疯子还能存活至今,神经坚韧!

49分钟前
  • 游牧人·芳汀
  • 还行

阿佳妮那段地铁戏是我看过的最逼真的中邪表演……虽然全片可称道的地方不少,和第七章一样还是旋转楼梯时空跳接一人分饰多角这些元素……但叙事实在太晦涩混乱,还有不感兴趣的宗教元素,看到一半就已经快和她一样着魔了,以后再也不想碰这位先生的片……

51分钟前
  • zitsunari
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阿佳妮你总是离魔鬼太近

54分钟前
  • 眠去
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这种片一辈子看一部就够了~~

58分钟前
  • 红胡子椿三十郎
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不疯魔,不成活,跪了,阿佳妮的表演真癫狂。

59分钟前
  • 内陆飞鱼
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“从我身体流走的是信仰,而留下的是欢愉” 我靠,你们一定不信,这就是我爱的电影!

60分钟前
  • 影志
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挑战生理极限,癫狂得让人有点犯恶心。不过美成阿佳妮这个样子是让人服气的,被她蛊惑杀人埋尸什么的感觉都肥肠科学

1小时前
  • 黄青蕉
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【B-】越看到后面越不喜欢,麻烦各位不要再去解读这片的隐喻和内涵了,因为这个三流b级片般的烂剧本根本就没内涵,还谈爱呢?这片有个屁的爱。导演极致夸张的镜头语言和阿佳妮的表演就是这部电影的所有意义,然并卵,依旧只是个言之无物的花架子罢了

1小时前
  • 掉线
  • 还行

3.5 几场戏摆的不错。不够好的原因在于缺乏对人物的凝视,而这种”凝视感”的缺失不完全是运动镜头的滥用导致的。阿佳妮在地下通道的那场戏我配合着潘玮柏的《快乐崇拜》看了一遍,现在更没法直视这个片了噗哈哈。

1小时前
  • 喂饭
  • 较差

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