第三类接触

相信有很多人小时候都像我一样，幻想着哪天自己能像《E.T.》中地小男孩那样与外星人亲密接触。然而，30年前斯皮尔伯格便通过电影让我们梦想成真了。与《E.T.》表现孩子间的纯真不同，作为一部讲述全人类与外星文明的接触，其最大的看点是奇观。影片出色的特效极大满足了观众对奇观的期待。尤其是最后绚丽磅礴的飞碟降落场景，令人大呼过瘾。这部科幻影片的成功，可以说是一次特效的胜利。这并不是一种贬低，在这样的科幻题材下，奇观本身便是故事的重要部分。

不过斯皮尔伯格并没有打算让《第三类接触》成为飞碟的明信片，他对影片悬疑惊悚氛围的营造以及对节奏的出色把握使得这部影片极具观赏性。与外星人第三类接触这样的科幻题材本生就能激起观众强烈的观看欲和好奇心。斯皮尔伯格巧妙地利用第三类接触所产生的神秘力量设置了一个贯穿影片的“麦高芬”，那便是人们遭遇第三类接触后对塔状物体的着魔。为什么他们会痴迷于塔状物体呢？塔状物体又有什么意义呢？这样一个巨大的悬念便足以让我们欲罢不能。

在影片前半部分，斯皮尔伯格通过多线叙事将不同背景的人物遭遇第三类接触与政府的行动组织起来，甚至开展了一次记者招待会来表现遭遇第三类接触的人们对答案的寻求与政府竭力掩盖事实真相之间的冲突，既增强了戏剧冲突，又巧妙影射现实生活中政府对公民信息的掩盖和扭曲。让因为痴迷于寻求答案而与妻子和孩子分居也是同样的意图，顺便让我们更加地认同的行为。

影片的音效剪辑非常地出色，事实上，几个小高潮段落的悬疑和惊悚都是结合科幻片的幻想，依靠音效剪辑来实现。如在小孩被外星人绑架那个场景中，先是人为地制造幽闭空间，接着通过外星人的神秘力量，房间里所有家电全部暴走，在家电暴走的发出的剧烈响声与紧张窒息的配乐下，朱丽安的尖叫显然很有惊悚效果。在这里鸡飞狗跳中的爵士乐显然很有格调。在这个场景中有意思的是，面对外星人的迫近，母亲充满了恐惧，而小孩却非常开心地说：“从门进来。”这样的情节设置既激化了戏剧冲突，又恰当地表现出人类面对外星人的到来既期待又感到恐慌的复杂心理。虽然没有像《E.T.》中人类与外星人建立纯真的友谊，不过这部影片同样是讲述外星人与人类的一次友好接触，我想真有那么一天的话，整个人类社会应该也会像影片中的人们那样狂热。

斯皮尔伯格效仿戈达尔让法国新浪潮大师特吕弗在影片中扮演一位科学家，这也算是斯皮尔伯格对法国新浪潮的致敬。

八十年代长大的小孩，对两份杂志应该不陌生，一份叫《飞碟探索》，还有一份叫《奥秘》，里面描述了大量关于不明飞行物UFO的故事。UFO这个缩写，对于现在的年轻人来说可能不是那么熟悉了 ，而在我小的时候却如雷贯耳。而且很多人信以为真。

说来有趣，我国的飞碟热从八十年代初才开始，而这之前，我们跟UFO是绝缘的。这一年发生了什么事情呢？改革开放了。据微信公众号“大象公会”的文章介绍说：“1978 年11 月，《人民日报》与《科学画报》分别刊登了介绍西方 UFO 之谜的文章，强烈冲击了刚打开国门的中国人，中国的飞碟热由此兴起。”

而这之后就一发而不可收拾了。甚至于，来自西方的飞碟冲击引起了民族主义情绪。还是来自大象公会的介绍：“1980 年 6 月 5 日的《北京晚报》出现了《“飞碟”崇洋吗？》这样愤恨的标题，质问 UFO 为什么只出现在外国。”然后中国人与外星人的“交流”就开始“超英赶美”了。

不仅目击UFO的人次直线上升，而且还发生了很多奇葩的事情，比如有人声称与外星人发生了心灵感应，还有人声称被外星人给绑架了，甚至有人声称被外星人强奸“借种”了，看来他们并不明白生物学上的生殖隔离现象。而且神奇的是，被“借种”的往往是男性。这倒也好理解，男性被“借种”无法查证。

我试图理解这些人的主张。或者，他们把声称被外星人绑架当做是一种出名的捷径，到后来骑虎难下就只好死鸭子嘴硬了。又或者，他们的精神出现了某些问题，产生了幻觉并信以为真了。最后还有一种情况，那就是他们真的见到了外星人了。本着科学的态度，咱们也别把话说死。

实际上在整个20世纪的后50年，飞碟热是席卷全球的。这和那个年代科技发展和冷战背景有关，人们既看到了人类登陆月球的壮举，又在冷战的阴影下强烈缺乏安全感，多种情绪交织在一起，有人就投射在了关于外星人的想象和探索之中。而这其中，大导演斯皮尔伯格的影片《第三类接触》，成为了这类想象的集大成者。《第三类接触》是我看过的最另类的科幻片了，斯皮尔伯格用近乎于写实的手法，把人类对UFO的种种想象都给编进了这部电影里。

影片分成了三条线索，军方、一个电工家庭、一对母子。先说军方，斯皮尔伯格迎合了阴谋论者的想象，军方实际上对外星人光临地球是知情的，但他们对社会封锁了消息，因为他们希望独占高科技。这种阴谋论在美苏争霸的时代非常有市场，似乎谁能和外星人取得联系谁就能赢得冷战的胜利。

在影片里，为了封锁消息，军方不惜伪造了一次毒气泄露事件，清走飞碟预计降落地点周围方圆200公里的居民。美国科幻电影中经常这样刻画军方的形象，比如在电影《独立日》里，当整个世界对外星人入侵一筹莫展时，美国军方最神秘的51区却早在多年以前就捕获了外星人并加以研究。

而第二条线索，那个电工，声称自己与外星人发生了心灵感应，而他和“同行”们一样，受尽了周围人的白眼，包括家人在内，每个人都把他当成是疯子。的确，他身上所展现出来的狂热和执着，谁看了都害怕。但在影片里，他被塑造成一个觉醒者，朝闻道夕死可矣的强烈好奇心和使命感，让他最终跟随外星人离开了地球。对我们这些“无知者”来说，他或许是疯子，但对他自己来说，却是求仁得仁。而这个勇气，也让影片里的法国科学家感到羡慕。

而影片里真正有趣的一条线索，却是那对儿母子。儿子是个三岁的可爱小孩，他代表了被外星人“绑架”的群体。而影片最精彩的地方，正是小孩被“绑架”的情节。外星人来到了母子俩居住的房子外面，母亲徒劳的锁上了所有的门窗，然而这些门窗又怎能拦住外星人，光芒透射进来，让屋子亮如白昼。

影片里，面对门口的外星人，小男孩和母亲的反应形成了强烈的对比。母亲被吓坏了，歇斯底里，而小男孩则一脸兴奋，把外星人当做是某种大玩具。最终，母亲没能挡住小男孩被外星人带走。而这之后，她儿子被外星人绑架这件事成了新闻，她也成了众人眼中的疯女人。

我之所以喜欢这段情节，是因为我觉得它表达了斯皮尔伯格自己的态度。在观影的过程中我们自然会产生疑问，斯皮尔伯格自己相信外星人吗？而这段戏似乎给出了答案，起码他的态度是开放的。斯皮尔伯格用成人的恐惧和孩子的快乐作对比，或许想告诉我们，被成人世界禁锢和驯化后，我们已经失去了最初的想象力和好奇心。

斯皮尔伯格或许是世界上最有童心的导演，在几年之后，他拍出了不朽名作《E.T外星人》，把自己所有的纯真和对童年的热爱都倾注其中。而今年，他又向世界奉献了《头号玩家》，这是送给全世界宅男的礼物。所以对于外星人，我想他是宁可信其有的，而且还充满了美好的想象。在斯皮尔伯格的镜头下，外星人往往可爱、友善，而这恰恰是孩子眼中的外星人形象。

能用孩子的眼光看待这个世界，这是怎样的奢侈啊？用我们的老话来形容，这叫做不失赤子之心。而正是这赤子之心，支撑斯皮尔伯格拍出了那么多举世闻名的杰作。他的作品里充满了想象力、儿童般的纯真以及对这个世界巨大的悲悯。不如此无以拍出《辛德勒名单》。

在《第三类接触》这部电影里，有个令人惊喜的友情客串，那位法国科学家的扮演者，是法国大导演特吕弗。在一次访谈中，他这样表达对斯皮尔伯格的敬意：“常常有人问我，我是否想对我的同行斯皮尔伯格提些意见或发表些评论。答案是不，决不。我希望做他眼中的理想演员，从不抱怨，从不提任何要求，也不提任何建议。我就按照他的要求去做。当他喊‘停’时，我像世界上所有演员一样，把目光转向他，看他是否满意。”

上影节第四场，转场已经让我literally虚脱了。斯皮尔伯格这部电影真是浪漫至极，让人入戏太深，就更累了。其实我全程都在关注Barry和他妈，至于roy那条线倒是关注得少了。感觉ted chiang的灵感可能有一部分来自于这部，结构很相似。但是结局却实没有料到，所以为什么是roy，为什么Barry不是呢，Barry的妈妈也不是呢，觉得Larry也很可怜。但是用到音乐的元素，以及这种想象力，在1977年也太难得了，毕竟国内那时还是五毛钱特效。看到最后对谈的时候感觉一秒穿越到中国有嘻哈。不知道为什么豆瓣只有7.2，冲着Barry也要给9分。很少看到这么浪漫的科幻片不是吗。