剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 同样是发展，女人倒保留住了纯真，而男人让人嗤之以鼻。
如果把《风吹麦浪》里达米安对背叛的鄙夷，甘愿为内心的不屈服赴死（尽管知道这像殉道者一样得不偿失）和侯麦六个道德故事当中女主角对内心渴望的爱的忠诚和一往无前，即使这种一往无前会受伤，甚至是得不偿失，这种大无畏的勇气对比这些男角色的小算计与冷眼观看倒是坦荡了许多。
从现实角度，充当看客的观众的那些世俗伎俩与同是人类后天发展的勇往无前，是那么好笑，让人鄙夷。
2 ) 男和女，一个永恒的话题
贝特朗呢？他崇拜纪尧姆，因为他有很多女人，他厌恶纪尧姆，也是因为他有很多女人。他喜欢苏珊，（应该说是包括精神和肉体）。也厌恶苏珊，因为她“愚蠢的”喜欢纪尧姆这样的“花花公子”。他本身又是个“胆小”的家伙，难得有机会和苏珊共处一室，同度一晚，也不敢有非分之想。
但是他在”爱情”问题上比较失败的主要原因，还不是他以上的这些自相矛盾的思想和行为，而是他的吝啬，对女性来说，这绝对是一个致命的缺点，哪个女人会喜欢一个吝啬的男人呢？
世人常说，“女人离不开男人，男人也同样离不开女人。”但是在Rohmer看来，女人似乎比男人更耐不住寂寞，所以苏珊情愿“倒贴”，也要有个男朋友陪在自己身旁，苏菲更是喜欢时时刻刻被男人围绕着，但女性显然比男性更清楚自己生存的现状和生活的目的。所以苏珊愿意和贝特朗同处一室，共渡一晚，因为他知道“老实”的贝特朗不会把自己怎么样。所以苏菲可以和贝特朗推心置腹的交流，也不会让他碰自己一个手指头。
当然，也是同样的原因，所以苏珊没有找花花公子纪尧姆，也没有找老实人贝特郎做终身伴侣，而是找了一个她“应该爱”的男人。
女性之间的关系也远比男性之间的关系要微妙和复杂的多了，苏珊和苏菲从童年时代开始就是好朋友，但苏菲情愿向男人们开口借钱，也不会向苏菲借钱。苏菲虽然很讨厌自己有男友(众多男友中的一个)被苏珊抢走，但却决不允许别人说她的坏话。
“在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系（男和男，女和女，男和女）的真相”。这几乎就是Rohmer 所有作品的主要内容。
3 ) A Righteous Woman with broken wings
把道德和情感在现实世界不同的指导意义 自尊 廉耻心 人类无处安放的怜悯心背后的失落 在Bertrand和Susanne身上展现的很生动 都是带着面具扮演适当的角色 上一秒为被羞辱而据理力争的人 下一秒也能装作若无其事回到表面的 快餐般容易的快乐中 也知道surface manifestation of intimacy does not take any leverage but still drone in there 这二人之间虽然没yield any romantic elements 但至少互相尊重 能看懂对方用力维护起的尊严和体面
电影最后一句引人深思 “苏珊娜剥夺了我怜悯她的权利 她实现了她真正的报复” 她独立 善良 大度也清醒 她曾遇人不淑 也懂得及时抽身 活得精彩 让自己幸福 是对过往经历最好的回答
对于片中的两个男孩 他们虽性情迥异 生活背景也相差甚远 但有着不约而同的幼稚 富家子弟从没思考过认真追求一个女孩并让她真正幸福 因此从来不做任何承诺 演都懒得演 把轻浮挂得到处都是 面对Susanne分手后start seeing her friend Bertrand 他用一种很难想到更加幼稚的方式说道 ”这样可不太对“ 显然他对自身的认知是缺乏的（当然在这样的人物设定上谈自我意识是奢侈的）他并不着眼于眼下的现实里 他的感情状况如何 对方对这段感情的评估如何 而是像一个tyranny in the patriarchy who only focuses on how he himself sees and envisions this relationship as if he runs it. And he’s just playing a game, a game which he stupidly regards as something easily dominated and maneuvered. That feels intensely disappointing and suffocating
另一个Bertrand 最大的flaw或许就是indecisiveness 和勇气或正义感的缺失 说到这里 电影独特又看似普通的一点 是在叙事中插入了大量心理旁白 全部是以Bertrand第一视角叙述的 这点其实虽看起来有偷懒的嫌疑 但考虑到当时黑白电影无法当场录音 后期补音其实是剩下选项里最适宜的 并且在效果上 人物大量第一人称的自白 听多了之后会一定程度上变得客观 好似另一个旁观者在讲他心里此时所想 作为纪尧姆最好的朋友 Bertrand在旁白中提到过对他的厌恶 明确指出他不喜欢被牵扯进来 但从来没拒绝过到场 包括Susanne邀请去跳舞 晚宴等等 看到Susanne回到怀里 他的怒火也从朋友身上转移到Susanne身上 而那可能就是他所谓的怜悯的开端 更多的是怒其不幸 哀其不争的性情 导演不经意展现的 建立在二人间implicit的conflict 随着关系的递进转折 最后以一个更fundamental fact的形式被丢给观众 他无法再同情或怜悯 那种情绪价值和给予同情所带来的自我满足和认同不复存在
“她把我看成知己，一个我不怎么在乎的角色”
”她的笑容和行为举止总是能激怒我”
“我不是针对她，我只是单纯地讨厌她，就像我面对Guillaume的其他女孩一样”
三人之间其实并不存在真正的三角关系 说是一场游戏里各自扮演自己的角色更合适些
4 ) 关于男性普通且自信的问题
关于男性普通且自信的问题
以戏弄女生，以骗感情的方式，只是为了炫耀，彰显自己高人一等的地位，以玩弄女生数量为骄傲的男人，是极其贫穷且自卑的。试问，一个绝对有实力且对自己有自信的男人，应该会砸重金对自己喜欢的女孩子，或者以其他方式勇敢追求高高在上的女神。而不是像男二一样，对自己真正喜欢的不要，而是去找那些容易追的下手的。
因为贫穷且自卑，这样的男人满以为自己多高高在上，实际上以放弃自己爱的权力，以一种欺骗手段骗取女孩子身体。可是女孩子却用心也用爱对待这段感情，最后也通过这段感情不断了解丰富自己，也不计较洒脱转身。男人却得到了虚荣心，以为自己赢了，其实是输了，因为要委屈一个人的意志和不喜欢的人做爱，不管男女，事后都会后悔。
女人最大的报复是，不要给男人怜悯的机会。因为一旦不幸遇到这种普信男，不可以抱怨不可以肆无忌惮视自己为受害者，而应该以自己的理解方式，明确自己，确定自己确实爱过了，只是因为爱他而已。当时不知道他是真得不爱我，如果真正知道他只是玩弄感情，不爱自己，作为女人就应该转身就走。这个“真正”也要不同的女人不同把握，事到临头就看个人智慧及时醒悟，早日抽身。
当然这只是限于骗感情的范围，如果是骗钱或者骗其他，那就不是为了虚荣心，而是一种手段了，相比之下，后者反而相对成熟。
5 ) 冷漠的男人
如果说是报复，那么苏珊娜报复的是Guillaume的冷漠和Bertrand的花心，从本质上讲这两个男人对苏珊娜而言有一种相同的伤害，都是爱他们反而得不到最后的爱，这也是为什么这两个性格迥异的男人会成为朋友，因为他们对大部分女人都有冷漠的气质，前者是直接的，后者则不太明显。爱到最后是伤害，所以我们又青春了
烂小品。剪辑点诡异，摄影漏洞百出，非侯麦盛期水准。
侯麦怎么拍得让我感觉即使是苏珊娜偷屌丝的钱我也能接受因为屌丝实在吃人家软饭吃太多了，但我更相信是屌丝那个乱搞的混蛋朋友偷的钱，苏珊娜应该没有那么坏，只是在爱情关系里没有自尊但不放弃追求爱情的女人而已。混蛋倒是连高个子女人都不敢追的软蛋。
8.75/10故事还是有点纠结的。比较有意思的一点是，跳舞都要找一家右岸的俱乐部，我猜是摆明了要和雷乃那帮人划清界限？
重看；3.5；恒定完美的三角形结构（男主是一对恋人的棱镜与传声筒），而苏菲如功能性外角，在三角行将坍塌时常产生强力支撑作用，侯麦的剧本功力一如既往的强悍，善于将这般流俗故事写得优雅有趣，半个多世纪前就拍出如此犀利通透之作。如果说《面包店女孩》尚能以结婚收场，尚能标榜些许“成功”的可能，这部对“虽普确信”男性们的嘲弄讽刺堪称直白——在他们眼里姿容一般、智商欠奉的女孩，竟能勇敢地以“牺牲自尊”来成全感情，竟还迎来幸福的可能；结尾沿着男主视线去凝视苏珊娜的身体，其羞愧与卑微几乎能溢出镜头。贝特朗与纪尧姆明显具有镜像功能，急于“成人”的前者暗暗师从后者（因而有各种奇怪的容忍）；他们以为输在女性的“狡猾”（影片视角），然而其实双双失败于自以为是的居高临下。
关于“谁审视谁，谁怜悯谁”的彭罗斯楼梯。在混乱的情感关系中，所有人都以为自己是最聪明的那一个。其实大家都差不多，谁还瞧不起谁呢……唐璜从诞生之初就一直是个悲剧人物啊。
女人掉入男人的陷阱，是自己沉湎于爱情的代价，也许甘愿；男人自诩聪明，凌驾于女人之上，却是沉湎于自我的良好感觉，到头来是自己走不出去自己营造的美好幻觉。
短片内容不太复杂，两个男生B和G，G是花花公子，身旁不缺女朋友，他也喜欢和B在一起出去玩。B是个穷学生，懦弱自卑，虽然每次都说要学习，但是只要G一叫，就立刻穿衣服出门，结果最后挂科了。B很讨厌G身边的女朋友，讨厌符合他无聊的小游戏，但是他很喜欢G的新女朋友苏珊娜。G和苏珊娜分手后，苏珊娜开始频繁找B，可是B却开始胆怯，丝毫不敢有想法，平时出去消费还是要苏珊娜出，害得人家不到月底就没钱了。苏珊娜给足机会，但B和人家在公寓一晚上，啥也没发生。最后，苏珊娜放弃了，她找到了更优秀的人，报复了G的花心和B的懦弱。而B也在人背后用自己一套套垃圾理论安慰自己。侯麦早期的作品剪辑和叙述故事的能力还是不够成熟，青涩简单，部分情节过于冗长，情感变化的处理略显生硬，所以最后我也不太理解明白这部短片。
候老总是善于塑造这种貌似不惊人最后却发觉是最猛的人
男性将无法「得到」以及有主见女性的行为视为「复仇」，尤为甚者的直男癌其实是Bertrand这样既没有金钱（于是一方面鄙视花花公子Guillaume的风流又下意识的羡慕）又缺乏行动且为了「尊严」束手束脚又不断蔑视女性的男性，最后陷于自我痛苦与追悔也是自作自受。
早期的候麦，各种青涩不顺畅，然而在塑造人物心理的边角旮旯上还是非常细腻。苏珊娜其实是相当可爱的女孩子，这两个小青年也并不那么令人讨厌。不过年轻人的幼稚和残忍，必须在时间里慢慢磨掉。
“六个道德故事”之二：女性的胜利两个男人，一个骄傲自大、一个吝啬盲从；两个女人，一个惧怕独行、一个众星追捧，相比于两个“小孩”，她们太过聪明与老道。苏珊娜不会选择戏弄自己的富二代，亦不会选择那个懦弱的穷学生，她在男人的指尖游走，看似是受害者，但其实没人能困住她，她是永远的胜利者。
一开始觉得苏珊娜就是一个包子，在爱情中没自尊，还倒贴，也被其他影评误导，一直等待她的黑化报复。其实，苏珊娜就是敢爱敢恨做自己，爱得时候没有保留，愿意付出，不爱的时候全身而退。她没有那么斤斤计较。她的幸福是别人抢不走的。
实际的真相是什么呢？苏珊虽然被人利用，但她忠于自己的感情，固执地追求自己所爱，对比出男性的靡弱和欠缺行动力，到最后她或许成功了，或许还会继续。但是那两个有一大堆奇怪理论的男人要干什么呢？年轻人真是残忍无情且没大脑。
对侯麦一见倾心，太厉害了。人物之间的情感纠葛疏离、随意而美妙，丰富又细腻。无关乎道德，爱情里没有道德可言。“三人行”是法国人极偏好的形式。迷上苏珊娜优雅纯真的笑容。
男主对于男友和女主都保持了一种居高临下的怜悯心态，轻蔑、瞧不起，却又依存、享受（不断拒绝并最终答应，这一招女主最后也用上了，变被动为主动）。丢钱、新女友、重见女主最终让男主失去了居高临下的一切可能，但他依然把这种结果归结为女主的复仇。导演很会利用镜子与影子表现男主眼中纠结的角色
这几天在看他的片子，故事的铺陈很有自己的风格，只能说我看片太少啊。我观察到的存在在他影片中的规律性的东西是，结尾部分都会变得豁然开朗，仿佛没有什么事情是必须说的了，但也包含部分深刻。即使它只是个爱情片
无脑自恋又可怜的两个年轻人啊，碰到苏珊娜这样聪明的女孩。不过感觉几个演员演得不好，加起来还不如一个索菲。。有些段落还挺有意思，不过也不能说自己完全看懂了。。。呃。
完全没有道德感的法国人，充满了欺骗，麻木，怯懦，无助，放荡，自私……
没有讨人喜欢的角色… 也没看出为什么suzanne在最后变得“让人尊敬”
我不太能理解像贝特朗这样的男人，觉得他应该是一个潜在的GAY。