心火1997

一个人有两个我，一个在黑暗里醒着，一个在光明中睡着。
                                 　 ——《沙与沫》纪伯伦
   
    在灰暗的大衣之中，在黑沉的礼帽之下，在冗长的裙摆之上，在紧束的胸衣之内，一切被禁忌与束缚。他们关了灯，从沉睡中醒了过来，在黑暗里，他们借助些许微小的火光，燃点了心中的欲望之火。之后，当光明来临，他们再次睡去。
    这样一部传统欧洲风格的艺术片，画面优雅，节奏舒缓，流水一样的音乐，偶尔钢琴声起，完全的英格兰风情。正是这内敛与平和之下，深藏的暗涌爆发出来也是低的，沉的，没有轰鸣，但力量却是无穷。

“路易莎她假装她的母亲在那里。”
“我知道，我们全都在假装。你进屋的时候，我得假装没有留意你，然后我会凝望，其实整个世界都只有你。有时我会这样想，我们干嘛不远走高飞呢，你、我、路易莎，你愿意跟我远走吗？”
“干嘛问呢？你这种想法何尝不是假装？你是走不得的。你对……都有责任。”
“你怎么可以这么冷静？”
“我并不是冷静。”
   他有时候想抛开一切，奔向只有三个人的世界。然而她知道，这是不可能，因为他与生俱来的责任感。这是冲破禁忌的关键所在。她的一针见血，让他坚定的下了决心，冻死了前妻。这个决定，是男人内心潜在的愿望，也是女人催化的作用。女人在整个故事中的表现是一步步渐进的，犹如她在床上的表现。起初是任务，其后是开始享受，尔后是压抑，最后喊了出来，是为高潮处的爆发。
    当然，还有外界因素成为这心火的借口，比如房子被迫要卖掉抵债，比如植物人他前妻常年在床拖累了众人。这些堂而皇之的成了推动力量，推动了那寒冷之夜开窗关火炉的举动。
    与此同时，孩子也成了共同的目的，然而，也许这孩子一开始就是个幌子。女人在饱受七年思念的煎熬后，不仅想得到孩子，也想得到男人。如果第一次听到男人声音的时候，是个苍老或淫秽的男声，她会坚持那个交易么？而男人，不仅深爱着孩子，更多的是迷恋那个给与孩子生命的女人。如《乱世佳人》里，巴特勒把对郝思嘉的爱转移到孩子身上，他是借着对孩子的宠溺，以怀念自己那三天露水良缘的女人。

“我觉得那是她心中所想的。但我永远也不会知道。我只好这样子活下去。”
“我也一样要。”
“你什么也没做过。”
“没做过？我一直要你，要路易莎。全心全意，尽情尽义。一直等待了漫长的七年。我这种信念无坚不摧，无所披靡。包括你的妻子，你的家园，你内心的世界。我想不到信念会有这么大的力量。”
“如果你的信念是真的呢？你会感到遗憾吗？”
“不会。”
　　“那我们真的是天造地设。”
“但愿主会怜悯我和你。”
    虽然他们冲破了禁锢，冲破了自己的道德底线，他们依然没有得到自由。他们要继续假装平静，假装什么都没有发生。然而这个时候，他们也在光亮中睡去，如同他的父亲，享受着他们认为的短暂人生中该享受的东西。

   于此。我们无权说他们是有罪的。因为他们已经为自己的行为，为自己内心的欲望导致的行为得到了内心的惩罚。尽管他们在竭力为自己找借口，借口那被冻死的女子得了超脱。但事实是怎样的呢？有谁可听见那女子内心的声音？恐怕这都不重要了吧。
重要的是活着。他们可以继续在黑暗中醒着，在光亮中睡着。而那曾经闪烁跳跃的火光，也许只是母亲讲给女儿的一个故事。讲给他的，也是讲给她的。讲给所有人。

“你懂得火光的事吗？仿如魔术，火光令时间停止。你把灯熄灭之后，坐进火光的范围里，那就可以不必守规矩了。做什么都可以，讲什么都可以，不必墨守成规。但灯再亮起来时，时间又再继续开始了。做过什么，讲过什么都忘怀了，不仅是抛诸脑后，简直像从没发生过。”

女主人公 她做到了！
为什么她做到了呢？
因为她是按照最人性的最本质的标准来判断的
而不是他人的标准，前人的标准，是她自己“思考”得到的标准

社会是一幅很大的画卷，而一部电影，一部小说，是来描述这个画卷的一个小东东。

众生百态，如果一个电影一个小说的主题，是错误的，而观众又不知其是个错误而接纳了这个错的观念，那么这个观众就很可能成了现实中的那个悲剧了。

人非圣贤，所以，总有电影可拍，总有小说可写，总会有人流泪……

It's a kind of magic. Firelight makes time stand still. When you put out the lamps and sit in the firelight's glow, there aren't any rules any more. You can do what you want, say what you want, be what you want, and when the lamps are lit again, time starts again, and everything you said or did is forgotten. More than forgotten it never happened.

《心火》索菲玛索告诉我们。

于是，他们有了三天再壁炉旁的夜晚。
第一夜，冷漠应对，身体的纠缠不过是等价交换物。
第二夜，他以为她喜欢这样，她说，其实，我可以喜欢。
第三夜。
第三夜，他们在熊熊火光旁宛若恋人，有些许相濡以沫的味道。

然后，殊途，不同归。
这个时候，其实我讨厌那个男人的，我是讨厌的。因为富裕，可以买下一个女人的三天。不，不是三天，仅仅三夜。他们在白天是陌生人，当夜晚来临，他们却成为最熟悉的陌生人。

喜欢看电影的原因，就是可以把角色代入。在开始，我会想，索菲怎能还能对他露出笑容，她怎么可以？海边，两人相隔甚远，男子不停的回头张望，唯恐突发的情况。只有女子，面对大海，心地沉静，渴望大叫。后来才知道，她当然渴望，她其实并不是一如既往的冷静了。

不道珍重，却再见。故事按照原本的轨迹发展，宽大的斗篷下面，是索菲那坚强，忍住伤痛的面容。

其实，类似这样的故事实在很多。也是，世间关于买与卖的交换从未停止过，也不会停止。

《Indecent Proposal》，她对他说，你并不能买人。但是，我们却看到，他买下了她一夜，100万。这也是一个关于买与卖的交易，很美很桃色。看《心火》的时候我总是把两者拿来比较，原来男子总是在买与卖的过程中永远占据主动的地位。

写文的时候，有一个坏习惯。总是喜欢在前面把感情宣泄，不会一点一点含蓄的表达。一如现在。其实说到现在，只是电影前半段的故事。

其实后面的故事我们可以预见。这本身就是一个由性及爱，隐忍并且宽容的爱情故事。我的叙述向来只能抓住细节，但是故事的整体却会有所遗忘，或者说根本不予记怀。只记得：她每年写给女儿的信件，配上图案，写上想念的文字；甘愿以家庭教师的身份回到女儿的身边，她只愿意待在她的身边，以任何方式，以任何身份。还有，就是在湖心小亭，看到她心爱的男子，那是压抑了六年的欲望，却能够毅然决然的转身离去。意志的力量可以如此强大，那时的索菲浑身却迸发出惊蛰的美丽。

“帮我个忙好吗? 曾经有一段短暂的时光,我们很亲近. 你还记得吗? 告诉我此情已逝,不再复回.”

当男子问出这句话的时候，我开始由心的喜欢他。我想故事其实已经很好了，我们已经可以知道故事的结局了。索菲的意念已经开始像阳光普照一样温暖了男子尘封已久的心念，其实，男子对女儿的溺爱中，寄托了多少多曾经有过露水情缘的女子绵延的思念呢？

元稹的《离思》中，我喜欢两句话，一句是“曾经沧海难为水”，一句是“半缘修道半缘君”。前一句有种扑面而来、层层渗透的绝望，但是后一句却在绝望中看到了我们所要的生活，还有生活中我们所需要的意念的力量。

[真爱]
真爱的难得在于真还是在于爱
或者只有二字相撞在一起才会迸发出这种情感
当白雪公主准备和白马王子离婚
当灰姑娘的南瓜车内传来马夫的呻吟
我们相信这是真
还是爱
还是真爱呢

[爱]
给我三天的时间
我粗暴、温柔、文雅地征服你
每一次亲吻都是陌生的
每一次交配都是刺激的
我想我爱上你了
毕竟爱是做出来的
与感情无关
与感情有关
与你无关
与我有关

[邂逅]
黑夜邂逅黑夜是悲剧
白昼邂逅白昼为什么会是喜剧
极昼与极夜于地球的两端同时出现
感官缘何差异
感性与感性邂逅
理性与理性邂逅
又该怎么取舍

[幸运儿]
我设法预谋你的出生
我设法提炼你的名字
我设法完整你的人生
我设法操纵你的际遇
我设法获取你的依赖
我设法明白你的寂寞
我设法为你做一切一切
却无需设法让你成为我的幸运儿

苏菲·玛索是个名人，大大的美丽名女人，可是她的片子，我仅看过这一部。

还记得那是个阴雨绵绵的傍晚，我捧着刚从店里买来的VCD《心火》缠着老妈跟我一起看。我最喜欢和老妈一起看碟，虽然她总有许多自己的见解，很容易影响看电影的我的心情，可是我仍然喜欢，好像只要她在身边，电影也变得有趣很多。

《心火》说的也是一个有关母亲的故事，任性的小女孩遇见美丽的家庭女教师，没想到就是自己的生身母亲。小女孩被宠坏了，母亲用心灵抚慰她，教导她，虽然我不太明白那个“停顿时间”的意义，但是每当那个时间来临的时候，整个房间弥漫着荧光屏上悠悠的昏黄烛光，竟给人如坠梦境的感觉。

母亲和女儿之间的联系，点点滴滴的呵护和关爱，并不显眼，也不张扬，她抱着她，就像抱着最珍贵的宝物；她救她，也义无反顾，就算会死去也固执的朝她的方向奔去。电影看了太久，其实场景早已模糊，唯一记得的就是苏菲·玛索脸上淡淡的光，淡淡的忧伤，笼罩着身旁的小女孩，静谧并且如此和谐。

结局是大团圆的，幸福也弥补了曾经的残缺。马车离开被白雪覆盖的冰冷城堡，下一站会是温暖的家园。打出“The end”的字眼时，我回头看老妈，见到她的脸在忽明忽暗里有一种坚定的美，我突然很想和她拥抱，才记起看这部片子时，她从头到尾都没说一句评语。

《心火》让我想起《简•爱》，同样有一个阁楼上或疯或瘫的女人，男人总回味着青春的甘甜，而他情欲的心火一经点燃便难再熄灭。这两个故事的套路几乎一致，但质地却不同。我不喜简•爱那种潜藏在心的拯救欲，当罗切斯特几近废人时，她的爱是基于一种不平等的关系给出的。但是伊丽莎白不一样，她从三夜的肌肤之亲到七年间全身心的想望，直至查理破产被扫地出门，这种情感并未因为两人关系的变化而发生偏移，她始终是隐忍的坚定的那一个。

电影的核心要素是火，七年前，她只是一个为父还债选择为人代孕的年轻女孩，而查理是一个需要继承人的贵族。两人在火光中温存三夜，初夜的僵硬与陌生，第二夜的情绪流转，最后一夜的爱抚与欢愉。他们原本不为欢愉而交合，却在交合中引燃了各自心中情欲的火。伊丽莎白多次喃喃自语：“灯熄灭了，时光停滞了，在壁炉的火光中，你能为所欲为，说出你的愿望，实现你的愿望；当灯再点亮，时间又开始了，但所说的所做的都不记得了，简直就像是从未发生一样”。可是，情欲之火一旦点燃，却再难熄灭，这三夜即便想忘却也不能忘了。

查理前后两次在壁炉火堆边提到“太亮了”，第一次是因为与伊丽莎白的初夜，他感到羞涩和尴尬；第二次是他得知伊丽莎白拒绝了自己的生意伙伴的求婚的晚上，他说完这句话，两人相视一笑，彼此都懂了内心的情爱所系。其实房间根本就不亮，当查理的小姨下楼到这房间时问了一句“房间怎么这么暗”，这句“太亮了”其实是一个隐喻，暗示着两人内心的心火又熊熊燃烧了起来。

我喜欢伊丽莎白，不卑不亢，她不仅有文化，同时也明白自己的处境，并有决心用行动改变它。代孕的中介问她为何不找人嫁了，这样也能得到一笔可观的礼金，但是她说这样就等于把自己的一生给卖了，而她不会甘心做一个那样的女人。她和查理原本只是为了各自的责任而走到一起，却又为各自的责任而分开。但是，因为他们有了一个女儿，也因为他们自身的美善的品质，使得他们的关系开始发生了从责任到情欲再到情感的转变。电影的最后，查理熄灭了已经成为植物人多年的妻子房间的炉火，一是家道中落他无力承担一个病人的开销，但更是这一息尚存的旧情之火、责任之火已全然被他心中的情欲之火、情感之火击溃。

电影有一个完满的结局，有情人终成眷属，但是我最后却有一丝丝遗憾，当然不是为了这电影里的人和事遗憾，遗憾的是这个故事终究还是落了俗，没有那么一点悲剧性的震撼。即使我说不喜简•爱，却始终为《简•爱》所着迷，因为它有一种更原始更纯粹的欲望和一种更为尖锐的对立矛盾，因此它也有更多畅想空间，而这正是《心火》这样的温馨小品所不具有的。

苏菲•玛索在电影里的表演令人印象深刻！此时的她拥有着娇美的身材，和令人神往的容颜。她演出了伊丽莎白的自尊和自持，天使般的容颜又让心中情欲之火旺盛的伊丽莎白看上去圣洁自然。男主角是斯蒂芬•迪兰，就是现在大热美剧《权力的游戏》中史坦尼斯•拜拉席恩的扮演者。或许选他出演史坦尼斯是因为这个演员很能把握这种情绪不外露的形象吧。他将查理的矜持、骄傲和责任感，以及情欲与道德间的矛盾表现得真实和恰当。