回转企鹅罐

几原邦彦在今天的上海交流会谈到，对于这部动画的最初思路是，先想到要加入动物要素（他 本人觉得这样比较容易得到赞助商同意），然后想到企鹅，然后想到企鹅是日本电车的标志（主持人翻译如此），然后想到发生在电车上的事件，然后借用了以前曾以该事件写成的未采用企划。

至于苹果没有谈到。

对于理解性差的问题，解释说选题比较黑暗负面，所以一开始都没告诉赞助商，只有在动画中一路按隐喻走过来。

动画是现实的产物呢。

       来豆瓣一直潜水，偶尔评论一下照片和别人的影评，可是最近沉迷企鹅罐无法自拔，决定将第一次影评给企鹅罐。
       

       企鹅罐刚出来那会儿我还不知道，但是知道这么一个作品，至于内容和人物一无所知，更加不知道这个监督几原就是影响了我整个童年加青少年时期世界观的人物。

        直到今年开始频繁泡B站偶尔遇到的一个讲述魔法少女变身（很怀念的老物，最爱美战不解释）的视频，看到了企鹅罐第一集生存战略的片段，这才将我引入到企鹅罐的世界。


         很久没有这样一个作品让我无节制的去看二周目，三周目，N周目，并且很不争气的总是被感动的稀里哗啦。


         补完番后最大的感受是，无力感。最后命运换乘，世界线发生了改变，很多人也许伤感的是哥哥们和妹妹苹果从此彼此生命线错开了轨道，也许悲伤于那最后的献身，可是几原想要给我们的并不仅仅是一个结局那么简单。


          作为一个艺术工作者，不仅仅是表达自己的想法就可以了，其大成者应是可以让作品引起观者思考的人。



           我很幸运我在成长时期能够无禁忌的去欣赏几原的作品，经典的美战和少革。那个时候美战是下午放的，少革是午饭时间放的。时段的不同说明他们面对的观众群体不一样，少革播放前总有提示说需要家长成人陪同观看，有不适合12岁以下儿童观看的内容。印象最深的就是那段启示录的BGM，似乎永远走不完的楼梯，从胸口拔出的剑，蔷薇戒指，时不时出现的人物剪影的小剧场，各种隐喻暗喻，晦涩的词汇和说法。少革究竟说了什么，其实已经不是最重要的问题了，关键是，它在当时引起的对整个女性主义的思考。在去年修的日本普世文化研究课上，教授用了两节课去说少革，足以显现少革对于整个日本现代社会思考的影响力。


         关于几原的前两部作品就说到这里。下面讲企鹅罐。

          企鹅罐处处可见几原的作品特点（很多人刷新房，说明你们没有看懂作品），时不时出现的脑补剧场，重复的生存战略的BGM和火箭画面，那形似神似美战变身的女王伸展动作，还有那升级版的晦涩台词和概念。

          从企鹅罐这个标题看来，让人觉得不知所谓，如果单单从简介看来，让人容易产生又是妹控肉番之类的联想和断定，相对于愈加丰富多彩却更加浮躁的今天的动漫发展的状况看来，这些元素似乎并不能一下子抓住人的眼球（不要跟我说百合BL妹控这些副标题，这些都是表现手法，并不是内容）。

          看了十几话后我来豆瓣看各位大神的背景补充，慢慢开始消化很多难懂的部分。一周目的时候，虽然也会被那些新奇的猎奇的画面和动作吸引，不过最引起共鸣的还是小孩粉碎机（有些翻译成烘烤机，不过从机子的运转角度看我倾向于粉碎机）。一周目是直接down BD版看到底的，二周目开始在B站看弹幕，不过有质量的有深度的弹幕还是少了点。
         
            企鹅罐，静下心来看的人会觉得这片子有意思，会引起不管哪一方面的思考；但是冲着神作这个头衔看的人未必看得下去，因为太多晦涩的隐喻看得人头晕莫名其妙，每话神展开早就突破了三话掉头这个“设定”。与众不同的OP ED各种神剧透，却要偏偏等到看完全部才明白监督的良苦用心。片子里所有猎奇的部分都是几原想要说故事的辅助元素，凶残的卖萌是几原让我们不至于在了解到阐述命运和现实如何残酷的时候完全绝望。

             一开始，弟弟说，他不喜欢命运这个词，而苹果说，她喜欢命运这个词。其实这代表了命运本身带有矛盾性，让人爱，让人恨，你无法选择命运，在日本根深蒂固（广义上来讲，亚洲文化普遍有宿命论的传统）的这种思考方式成为了日常思维；但是命运换乘是几原在片中提出的概念，这种抽象的意念其实每个人都有不同的理解，本身概念就是开放式的，几原只是告诉我们了这么一种可能。

              下面重点说无力感。第一话兄弟两个面对妹妹死去这个事实的无力感，苹果对于自己无法成为桃果那样让爸爸妈妈开心起来的无力感，多蕗无法成为钢琴才子得到妈妈的爱的无力感，百合对于那个追求美却嫌弃自己丑陋的爸爸畏惧却又想亲近的无力感，阳毬对于自己没有成为被选上的小孩的无力感，晶马对于自己父母造成的伤害和罪孽的愧疚的无力感，冠叶对于想要得到亲人的感觉的无力感，真砂子对于无法一家人团聚以及摆脱祖父掌控的无力感。

             这一个个无力感，让我看完每一话都不曾有过轻松的感觉。刚开始看的时候相信很多人会不喜欢苹果，她的做法完全可以用变态来形容，尾随跟踪下药脑补。可是当她看到父母吵架的时候了解到自己不能成为维系父母关系的桃果，在水族馆看到爸爸和别人一起重新组建起了家庭，对于一个高中女生来讲，无疑是沉重的，甚至是难以忍受的重负。她天真的觉得，只要按照桃果的轨迹走下去，成为桃果，爸爸妈妈就会回来，开开心心的吃咖喱。从另一个角度看，苹果在面对姐姐桃果的存在并没有恨意，没有怪罪，她更多的是有愧，毕竟出生这天，姐姐去世了。爸爸妈妈一直用咖喱去纪念姐姐，周围的人都将桃果视为特别的人，唯一的人。似乎只有成为那个唯一，才能生存下去。人有的时候很奇妙，总是会在别人的眼光下一点点消去自己的存在，成为那个别人眼中的美好的自己，尽管那并不是自己。她并不爱多蕗，却费尽心机要和多蕗在一起，不惜牺牲任何代价，可是当她真正要进行M计划的时候，她犹豫了，因为这不是她自己，这其实并不是她想要的。很多人会说她爱上了弟弟所以没办法和多蕗走下去，我不这么认为。直到现在，我依然固执的认为，企鹅罐里每个人物之间的感情，早就超越我们平时所说的那种有着简单界限的爱情，亲情，友情。用NTR去形容这些人各种跌宕起伏的关系变化显然不够用。用片中的话就是，一起分享命运果实的人。而分享命运果实，显然是在绝望时引出的有十分有分量的话。

             命运之人，不仅仅指的是我们喜闻乐见的那些命定恋人的说法，在本片中，更多表现的是一起在这个残酷的命运里相伴走下去的人，类似亲人却胜于亲人的关系。就像三位主角，彼此没有血缘关系，却有着比普通亲人更加深远的羁绊。生命是人赖以生存下去的东西，而三位主角为了彼此，而分享了自己的生命，得到了命运的企鹅罐。这才是我所理解的片子的东西，各种猎奇的说法和背景内容，让我更多联想到的是这些曾经发生过的事件对于国民们的情感上所造成的伤痕和记忆，并不是仅仅在纪念那件事情而已。每个不同的国家和社会都有属于他们的伤痕，拿中国来说，天灾人祸不断，每一件都算得上伤痕，对美国人来说，911和二战，冷战还有越战算是不可磨灭的记忆，而日本来说，二战后的各种心理落差此起彼伏，经济高速发展下社会开始有道德的崩坏，泡沫粉碎后更是伤害无数，曾经的信仰不再神圣，无力感逐渐渗透进了大家的日常。

            为什么日本人做动漫那么喜欢提世界观？尤其是90年代，直到现在，他们依旧在乐此不疲的孜孜不倦的描绘着自己心中对于世界观的想象搭建。我思考的角度是，日本是一个资源缺乏的岛国，他们有着异于常人的危机感，总是试图去改变些什么，这也可以解释为什么总是有那么多救世主的角色和故事，总是有世界末日降临，他们在渴求和平的同时又热爱战斗，永远在这个循环中无法走出去。正因为这样他们才总是要把爱频繁的提出来，而现在不是热血的年代，如何讲这个主旨说出来却不让人觉得cliche老调重弹的乏味，在企鹅罐这里，几原他完成了这个要求。

            曾经记得有人说过，不管导演多么有才，你的故事好，这才是最重要的。企鹅罐的各种超展开神展开不是为了迎合大众口味的吊人胃口，而是为了圆几原所诉说的这个故事，只有这样他的故事才完整。其实企鹅罐的故事一句话就可以讲完，但是花了整整24话去说这个简单的故事，显然几原不满足只讲一个故事。企鹅罐里，每个人都有故事，这才是几原进行神展开的效果。几原把人物内心中最容易让人忽略却异常触动观看者的那一个个小细节都充分体现了出来，这才是大师。说道理誰都会说，可是你能够引起足够强大的共鸣，这就是说道理的本领了。

            我前面提到的每个人的无力感其实就是每个人的故事的基本内容。不要小看父母从小对孩子们说的话，那是一个个烙印。人无法选择自己的父母，在小时候，一般情况下，小孩子都是依赖父母生存的，父母的一举一动都在小孩子的心理上产生了无法磨灭的影响，同一句话，父母对自己说，也许就比旁人说产生的压力和意思要重许多，我们面对父母也变得非常敏感。我们在意父母眼中的自己是否完美，是否能够得到表扬称赞，那是我们开心的来源。而这些就汇聚成了爱的主要内容。爱是抽象的，具象到了生活，几原在片子里也展现了出来。东亚的文化让我们羞于大胆表现爱，所以当这个爱从主角口中喊出的时候，意义也非同凡响，也不会是单纯情爱如此简单。

          哥哥冠叶为了救妹妹，还有维持这个家庭不惜付出自己全部的生命，弟弟晶马疼惜阳毬即便没有血缘关系也要让她成为家人。很多人会说，哥哥从头至尾都在付出，弟弟却什么也没做。在我看来，其实哥哥所做的都是他所追求的人生，他完全可以不去加入到晶马的家庭，可是他选择了留在那里，替父亲坚守那份执着，将夏芽家的重负交给了妹妹和弟弟，他真正放弃了自己原本的一切去融入到家庭里去，对于他来说，这个家是他唯一值得去守护的东西了，自从高仓夫妻消失后，可以说，妹妹阳毬基本上就成为了冠叶生命的全部，他愿意拿生命去交换阳毬的健康。而对于晶马来说，这个家庭带给他更多的是伤痕，他的亲生父母成为了社会的破坏者，他也因此承担了这之后带来的后果，对于受害者们，他是三人之中最有罪恶感的。而将阳毬接进这个家庭却无法让她快乐的生活，晶马是愧疚的。这因此决定了兄弟二人对于救阳毬的各种事情的处理的不同态度和表现。冠叶最后说的大家本不是一家人就此分开的时候，其实最痛应该是弟弟，他觉得这一切都是自己的缘故才发生。所以说哥哥弟弟种种的行为只能看做是爱的不同表现。


          阳毬因为被抛弃过（没有被选上的命运），她对于人和人之间其实没有抱过多的期待，所以最初是冷冷的面对晶马的好意，选择独自离开去小孩粉碎机。后来晶马愿意和她分享命运的果实，她才是真的感动了。她没有怪罪任何一个人，即便昔日的好姐妹完成了梦想而自己躺在医院里，生活在社会的边缘，她没有记恨任何人，还是想着关注着double h的一切，给她们织围巾。当她被真砂子提醒自己不要再玩过家家的游戏时，这无疑是非常残酷的一击。没有血缘的亲情让她觉得这份羁绊本该不属于自己，自己是多余的，所以才选择了放弃。她不想再看到任何人为了她受伤害。


           碾碎姐（我很爱这个角色还有她的口头禅），从后来的发展看，真砂子无疑是夏芽集团的领导人不二人选，按照冠叶的性格，终究无法支撑起这份重任。真砂子她做到了，既守护了弟弟，又承担起了运行整个庞大的公司的责任。她恨祖父的一意孤行，却是骨子里最像祖父的，从碾碎这个口头禅就看的出来起承转合。碾碎的口头禅也算是几原的人物特色，一时想不起来少革那个人物的名字，但是碾碎姐的形象无疑是那个角色再次刻画和发展。


           说了这么久，还没提到沉醉哥粉毛。沉醉哥说，他是诅咒，他是幽灵，这话有理。真俐这个人和桃果想法相左，桃果坚持分享命运的果实，而真俐坚持破坏这个伤害他们的命运的代言人，这个社会。这二人的博弈显然是桃果胜出了（如果还有下个回合的话，至少这里是这样，命运换乘成功）。后来看一条弹幕意思是说只有死去的人才能踏上那列换乘的列车，一思考，似乎确实如此。哥哥被警察射杀至伤，被黑衣人带走，下落不明，弟弟晶马被哥哥冠叶射中后受到企鹅帽子也就是桃果的分身的带领找到了命运换乘的列车。此前真砂子一直极力劝阻冠叶不要踏上那列列车，说明这是一条不归路。真俐用真砂子的生命和阳毬的生命去胁迫冠叶为自己做事，而弟弟和苹果都选择了牺牲自己，分享自己命运的果实。这也就和第一话种种伏笔连上了。我同意真俐是某个头目的化身和改写，不过更多的不是代表一个人，而是代表一种思考方式和对这个社会和命运怨怼的化身，桃果如果是爱的正面，那么真俐就是爱的反面，因此他们相互制约，在第一次交锋忠真俐的本体被分成两只兔子，桃果的本体被分成两顶企鹅帽子。从瞳色也看得出来，桃果应该是水晶女王即妹妹阳毬生存战略时的外来人格，女王那毫不遮掩的霸气态度和桃果的行事作风也相一致，不违和。沉醉哥还有一个作用就是阐述几原世界观，包括对箱子，列车，命运这一系列的解读。


          片中四只企鹅的凶残卖萌是本片的很大一个治愈点，其实企鹅的态度也表现着它们分属的主人的心理状态，主角CV配自己的企鹅，我觉得好萌，一直嘴里叫着QQ的样子超级萌。几原对中文的那份兴趣，如果他知道腾讯其实真不奇怪，虽然我在看弹幕的时候各种腾讯家的东西出没觉得好有意思，比如隐身可见什么的我笑了很久，网友们太油菜花了。

           片子还有一个非常大的元素起着无比关键的作用，那就是音乐。桥本由香丽在此番里所做的BGM真是让我大感佩服而且非常受用。那种带着绝望的爱的感觉在運命の子たち这个主题BGM里有着非常完整的体现。对这段音乐的沉迷让我一直重复循环听着，许久不弹钢琴的我也是看到网上有乐谱的时候像抓住救命稻草一般拼命想要听到这些旋律从自己指尖流淌出来的感觉。简直是催泪无敌，尤其是人声版。两只OP同一个乐队唱的，我觉得都非常棒。ED更是不厌其烦的一直换不同的歌曲，从dear future到后来灰色星期三再到几个remix版的翻唱都很棒很棒很有感觉，一直跟着剧情在走。还有那段生存战略的rock over japan，刚开始看的人或许会觉得重复的火箭镜头和突如其来的音乐难以坚持下来，可是到后来大家都开始怀念这段时不时跑出来的“洗脑”片段和“洗脑”神曲。整个片中的音乐都有小小的复古感觉，不知道是不是因为几原12年后重新执棒监督，音乐带着略微那个时代的痕迹，却在这个时代毫不违和，也许是因为本身音乐的好质量可以跨越时代的间隔，就像我们依然觉得80年代90年代的摇滚听起来很沉醉（我也沉醉了）。

            看到这里我想起了新房，还记得那个时候看漫友（90迷动漫的都知道这个杂志吧，太经典了），有一期介绍新番，有贵妇的肖像，月咏，还有哪个我忘了，因为都是新房做监督，当时编辑在括号里吐槽“新房这厮。。。。。”，这吐槽在多年后的今天得到了极大的展现，没错新房就是这样的。哈哈题外话。

           从猎奇和神展开看来，各有各的特色，纠结谁做的比较早没有太大意义。


          很高兴，第一次影评写的是企鹅罐，写到此处，心情好了不少。希望有更多人来关注这部好作品，还有几原的作品。

首先OP就有种熟悉的感觉，这个电波般的声音宛如荒川穿越而来~

先是两个妹控出场，弟弟还有傲人的长睫毛，差点以为是一男二女的故事啊！喂喂自古红蓝出CP啊差点以为是基片了好吗。是一攻一受一腐的关系吗？这绝不是撸撸羞朱雀娜娜莉神马的对吧！！！名字神马的不吐槽了什么阳啊精啊液啊的。

蓝后猛地一个展开，这个酷似红发面码的妹妹居然命不久矣！医生悲剧地被晃啊晃啊晃，少年伤心欲绝！又木有圆神春哥的帮忙俩人都绝望无比。

再一个场景，三人在动物园。路人都是白纸片片走位瞬移风骚无比。对了对了，在此之前还有俩打酱油的熊孩子在讲苹果和宇宙的哲学，太牛逼了那段，我领悟力跟不上啊这还是一般向的小学生吗！！

其实背后的大boss是麻花疼啊！！看完企鹅一个长镜头从垃圾桶里钻出三个不知是企鹅脑袋还是什么生物叫着QQ.QQ神马的。分别是绿钻红钻蓝钻兄弟。

又一个转折之前卖萌的妹妹瞬间倒在地上不省人事。见鬼啊作为主角心爱的妹妹第一集没10分钟就便当了啊！！！！这也太惨了我还以为总会撑2.3话呢！！！！！

在震惊之余又不禁想着→【哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈深得我意！！！staff干的好！

然后要出来一个萌货让你们签订契约成为基之少年了吧哇哈哈！！

没！！！想！！！到！！！

刚看到扑到结果他妹就诈尸了啊！！！！吓死爹了！！！！

诈尸了啊！！！！被附体了啊！！！又回魂了啊！！！原地复活了啊！！！

又三个人在一起吃饭了啊！！！

当然这把之前的杯具医生也震惊了这怎么就满状态复活嘞！

第二天兄妹仨收到个奇怪的装了三个蛋的冒着冷气的玩意，这是Q宠无误吧？！！

弟弟去上学，除了能说话的都是白纸片片飘来飘去连表情都木有，制作组太会把钱用在刀刃上了！！弟弟走着一回头遇到一只野生麻花疼啊！！！递上张车票又瞬间消失了是隐身了吗！！

它还一只跟着弟弟嘘寒问暖啊递这递那！一会出现一会消失！太神奇啦！冲了金钻了吧这是！

而且，这只来历不明的企鹅还对少年开启隐身可见了啊！！！！别人都看不到的哟~~

少年回到家发现：家里来了好多麻花疼啊一个切菜一个织毛衣！

劳资总算看明白了女主的本体就是那什么类头盔的，技能是召唤小企鹅顺便延长buff值的！会变身哟，变身时候还会放好听的长长的一段歌哟，变身之后是女王type哟！

之后那个镜头是神马！！！全裸掏心吗！！！我不明白啊！！！

死妹控啊！！！这是死妹控的世界观啊我不理解啊！！！

最后那是什么！吻下去了吗！！！啊？！！瞎了我的铝合金氪金钛合金三层加护狗眼啊！！！！！！要亲亲你弟弟去啊混蛋！！！

过去的展开都弱爆了！！！！

这个形似闹心的面码的爱卖萌的妹妹要开俩后宫了吗？！！

我怒了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

PS：这个ED也好猎奇三个少女是肿么回事兄弟俩变身后的女体？分别是红钻蓝钻黄钻拟人化？！啊啊啊啊啊我整个人都崩化了！再也不要看少女向的东西了啦！！！！！！！！！！



————————————————————————————————————————

很久之后的PS：

LZ写这篇影评的时候就看了第一集好吗好吗好吗还是个十几岁滴娃儿呀，没有巨巨们阅览万片的经验呀，请不要坐时光机来批判窝啦╥﹏╥。看到辣么多人站在高处嘲讽LZ窝觉得好桑心呀，再也不会写影评了教练。LZ是个又无知又笨的人~恳请大家爱惜窝o(=·ェ·=)m

幾原的東西就是這樣，在漫漫長話中有笑有溫馨，不知何時，漸漸覺得有些不對勁，主角們一個個開始黑化，未知的離奇展開打到措臉不及。

一些人也許熬不過這冗長的鋪墊，所以他們無法看到最後結局處的急轉直下，和讓人忍不住流淚的歎息。

十年前，少革講述了一個一群活在過去之人的未來故事。
十年後，企鵝罐仍舊試圖道來一個一群被過去所絆之人現在的故事。

從夢幻般的鳳學院，到平民的高倉家，我們之間沒有血緣關係，卻願意為了彼此付出生命，獲得自我自由，改變命運。

因為你是和我分享命運果實之人，是你給了我愛。

“你我原先都是要消失的孩子，但世界上大部份的孩子都和我們一樣，所以有算只有一次也好，他人口中的愛對於我們來說是必須的，”

“即使命運剥奪了一切，被愛著的孩子就一定能夠獲得幸福。我們就是為了這樣，才活在這個世界上。”

95年的桃果燃燒了自己換乘命運救下大家，卻無法拯救身邊的至親。
11年的兄弟兩人犧牲了自我換乘命運救下最愛的兩個女孩。

如同粉毛所言，他們在這個世界上消失了，甚麼也不曾留下。

但當妹妹發現哥哥們留在小熊肚子里的紙條時還是桃果贏了吧。



自己此時此刻的幸福，可曾意識到，一定是深愛的人換乘了命運，才獲得的果實？



“蘋果是給那些為了愛而選擇死亡之人的獎勵”
“但是死了的話，一切的事物不久終結了嗎”
“不是終結。應該說從那裡才是真正的開始”

這個世界應該怎樣對待罪二代，愛的戰士幾原還在探討更深遠的問題。

不管怎樣，或許這個結局不是最好，但已經讓我滿足了。

謝謝你，我想我還會看第四邊、第五邊，也許每到大哥變成碎片的鏡頭，弟弟代替苹果燃烧殆尽的画面还会忍不住流泪。

但这真是今年最好的圣诞礼物。没有之一。

      要用什么样的话语来评价企鹅罐呢，虽然说直到完结了我都还不是很明白《回转企鹅罐》究竟意味着什么。作为去年的7月新番，细想它已经陪我走过了半年。初次看到海报时觉得人设和色彩都很吸引人，用大量的糖果色包装出一幕华丽梦幻的舞台剧，在光怪陆离的世界中细说一个水晶般的梦。
 
       可能第一次看的时候都会想，这是在讲神马。每一集剧情都在疯狂地展开着，预言帝们被神展开的剧情狠狠地抽耳光。即使看到倒数第二集都无法预测下一集会发生什么。在被老套剧情洗脑到审美疲劳的日子里，神展开便是企鹅罐的魅力所在（笑）。


       晦涩的设定，前卫的意识流。在这出舞台剧上，光怪陆离的人和事。有悲情、有喜剧、有黑暗、有光明，各种层出不穷的意象、各种令人叹为观止的表现手法，企鹅罐就是这些东西堆砌而成的。

故事的开端，水晶女王冷峻的声音告诉两兄弟——“企鹅罐”是救赎妹妹的唯一方法，与轮回的命运相抗争的故事也由此展开。“企鹅罐”到底是什么却知道最后才华丽展开——所谓“企鹅罐”，就是牺牲和分享。

     如果想要拯救至爱之人就要不畏牺牲，如果抱怨命运不够就要懂得分享；只要人人懂得牺牲和分享，即使被命运抛弃的孩子也能得到救赎——几原邦彦就是运用儿童烘烤机、企鹅会的诅咒、被分开的苹果、换乘命运的咒语、悲剧与绝望、喜悦和新生，编制了一个其实人人都懂得，但常常被忽略的道理。

      动画里有太多值得让人琢磨的地方，地铁站，桃果的日记，泰迪罐，中央图书馆，天空之孔分室，反复出现的95。看得出监督真的花了很大的心思在这部动画上。不知从什么时候开始，每个人的黑历史便慢慢浮现。可悲的身世和命运令人唏嘘不已。
 
      这个世界上的不幸实在是太多了，就像高仓剑山他们所说的一样，你是拯救不了每一个人的，因为这个社会本身就是错误的。而唯一的拯救所有人的方法，便是摧毁整个社会。

       每个人的出发点是好的，但是有些人的方式却是错的。偏激的最终的对现实的无奈和绝望。爱的果实是要同人分享的，只有在分享的过程中，才能获得真正的爱，真正的快乐。而不是将一切推到打碎重来，人如果不靠自己去改变命运，借助外力强行改变始终也是一事无成。
      桃果的观点大概就在于此吧。
 
     故事的最后，相应着高声喊出的日记中的魔咒，几原大神降临，将挣扎于命运之环中的少年少女解放，带到了向往的新世界，完成了漫长的童话般的命运之旅。
 
      哥哥和弟弟消失了，他们用命运的换乘让阳毬和苹果依旧存在于这个世界上。命运被改写了，阳毬家里的照片上没有了哥哥弟弟的身影，高仓家的房子重归朴素。但是消失不代表遗忘，阳毬额头上的伤痕，以及看到纸条时的泪水，都坚定地告诉着人们，家人之间的羁绊，怎么会那么容易断绝。即使是失去了那段记忆，但那也依旧是确确实实存在过的。
 

 

「 运命の果実を、一绪に食べよう!」
          一起品尝命运的果实吧!

 

 「 ありがとう、爱してる。」
              谢谢，我爱你。

几原邦彦的访谈录这里就不放上来了，有兴趣的人可以去找来看。

这段访谈录其实我只看懂了一样东西，就是几原邦彦的《回转企鹅罐》的主题是家族，或者说，他想通过这个片子传达的主题就是家族。从这一方面来看，本片毫无疑问是成功的。在看了第一集那恶俗的变身之后，我搁置了几个月，然后在夜里被病痛折磨无法入睡的时候点开了第二集，然后到第17集的样子，终于看懂了，这个片子在说些什么，家族。无论怎样，监督通过一部动画要传达的东西，百分之九十是无法传达到的，当然，企鹅罐的众多粉黑们，哪怕在看了这篇访谈录之后，估计仍然没几个看明白这个动画在说些什么的吧，或者说，对监督想要传达的东西视而不见的吧。

起码就我的理解力而言，在看片子的时候，基本就明白这个片子到底要说什么了，简单来说就是，父母对孩子到底起了什么样的影响和作用。早在看《Monster》的时候，里面有一句话很触动我，其实所谓的父母不也就是在做实验么，看实验教育出来的孩子是个什么样，不过可惜，这种实验也就只有一次而且实验结果也只能互相承受。

曾经刷站色的时候，有一些帖子非常难得的讨论了我们这批八零后所面对的，在我们这批人中，相当占有一大部分比例的人是童年少年不幸福的，或者说遭受过很多各种各样的伤害。有一张贴的标题就是，想问问，你们那些不是幸福的家庭长大的孩子，现在有多少人幸福的结婚生子的？就我当时所翻录的所有回帖，貌似没有一个。这里给出的不幸福，具体事例包括，父母的暴力，冷暴力，父母将自己的种种不如意发泄到孩子身上，在小学至高中的这一成长阶段，长期性的。更具体些，比如殴打，离婚，冷漠，语言攻击等。再更具体些，就是现在很火的那个言论：这个世界上我最讨厌的人就是那个别人家的孩子。相信，我们这批人中，不在比较中长大的极少，对于刚才提及的暴力行为中，也许这个比较言论是最轻级的，也是最普遍级的。当然，这些帖子没有任何实际意义，因为这不是实实在在的数据，不是科学而实际的调查结果，如果真正想要论证任何观点，不能被当做论据而存在。

那么回到《回转企鹅罐》这部剧。这里面涉及到了6个主要家庭。弟弟的家庭为中心，弟弟的父母是社会中的犯罪者，然后因为犯罪，影响到了剩下的5个家庭。简单划分就是，主角三个人一家，大小姐一家，苹果和桃果一家，老师一家，女明星一家，再加上主角中妹妹的家庭（很少提及）。那么这个故事究其根本，说明了16年前，到现在以及正在发生进行中的一系列事件。在这些事件中，父母这个角色，或者说长辈这个角色，对孩子们的影响和作用。

本剧塑造的最出彩的，或者说唯一塑造比较成功的就是苹果，一个前半篇幅是偷窥狂的人。家庭这个主题第一次展现也是通过苹果。苹果有个姐姐，桃果，桃果在一次事故中死了，并且死亡当天苹果出生。苹果作为偷窥狂，无数次我观看的时候，觉得很想无视她，骂醒她，她那样拼命的偷窥，那样自以为是的恋爱，那样通过日记本所写变为现实而命名为命运的所谓妄想，实在让人可恨可气。

然后描述了苹果为什么会这样？我相信，苹果的父母一定是对苹果充满爱护的教导着，那样对于是否应该忘记桃果的争执也不应该贯穿苹果成长的童年，也许不过是偶尔为之的争执，但是被苹果听到了，加上桃果留下来的日记本，加上苹果所喜欢的大哥哥，桃果的同学。我相信，哪怕是苹果的父母最后离异，桃果的争执不过是很少一部分的理由吧，但是对于苹果来说，对于一个孩子来说，父母离异无疑是晴天霹雳。加上喜欢的大哥哥喜欢着自己的那个姐姐桃果。苹果做出了把自己变成桃果的决定。是不是很莫名其妙？很无聊？很荒唐？为了这个很傻很无聊的决定，苹果开始拼命。拼命的做了一个偷窥狂。

古龙就说过，不怕狠的就怕不要命的。我相信，任何一个人，拼命去做一件事情的时候，都是美丽而恐怖的。

同样的，女明星的童年。一个变态的父亲。老师的童年，一个偏执狂母亲。大小姐的成长，一个控制欲极强的祖父。

在站色一张非常令我震动的贴子里，楼主详细的说明了童年少年所遭受的一切伤害，然后在现在早就独立自主一切尘埃落定的时候，以自嘲和自囧的语气说明了我们这一代人，大多数经受过或多或少伤害的人现在的精神状态。我想，这也是既具有中国特色的。是啊，在我们看来，什么坎过不去呢？！我们接受过教育，我们懂得自我疏导，我们仍然拥有希望和明天。

就苹果，女明星，和老师这三个人来看，着眼点很明确，什么样的家庭塑造什么样的孩子。苹果是幸运的，父母仍然充满爱，还遇到了弟弟同学，一个所有人里面心里最健康的一个，在16岁的年纪，终于最后可以坦然接受现实。但是女明星和老师，就说明了一个问题：哪怕以后生活的再阳光，以前的伤害永远都忘不了。这就像个定时炸弹，在某些人生不如意时，总会冒出来炸你一下，记起小时候的那些，顺带自怜自艾一下，要想绝对放下跟从没发生过，永远不可能。

大小姐所在的家庭，代表另外一种现象。祖父控制着一切，在所有人都被祖父压抑着喘不过气来的时候，父亲的叛离无疑是黑暗中的曙光。于是大小姐姐弟三人跟着父亲走了。可是实际情况却是，所谓父亲的叛离不过是接受恶魔诱惑的沉沦。在这个时候，哥哥同学要大小姐和弟弟回去，不论这里是否是哥哥觉得，跟着父亲还不如跟着祖父，大小姐实在悲剧。祖父和父亲是那样两个方面的伤害，再加上哥哥的牺牲。哥哥和父亲终究因为父亲被恶魔所吞噬，哥哥被人领养，可惜领养人仍然是恶魔的手下，于是哥哥继续悲剧。

我在刚开始打工的时候，遇到过一个女老板，她曾经发自肺腑的对我说：不论你的家庭对你的伤害多么大，你多么的想逃出来，你永远要记住，不要从一个牢笼跳到另一个牢笼。她口中的另一个牢笼是她不幸福的婚姻。

对于女主妹妹同学，描述实在很抽象，我也并不太明白，所谓小孩子的粉碎机，和最后变成透明究竟是个什么意思。如果是说类似孤儿院般的设施，那么我觉得进到孤儿院的小孩子也不完全最后都是悲惨一生。于是这个设定不予讨论。

然后就是弟弟，哥哥，妹妹三人家庭。我想，这也是几原邦彦最想说明的东西。所谓家族，到底是血缘决定？还是无血缘而是别的什么东西决定价值？

在得知苹果的姐姐是当年受害者之一后，弟弟说，我们是施害者家属，你是受害者家属，我们不可能达到真正的和解。其实当时我看的时候，很想说，你们兄妹三人，其实也是受害者，而且是远比其他人受到的伤害多的更多的受害者，也是你们的父母施与你们的，当年整个事件中最大的受害者。

哥哥，妹妹两人在各自的家庭支离破碎之后，与弟弟组成了一家，这里面的契机是三个人共患难时的半个苹果。在所谓的生死之时，分享半个苹果，无疑是最贴近心灵的时候，于是这样子在一起生活，以家庭为名义和单位，毫无疑问。本来三个人这样长大也没什么，可惜选择的父母是错误的，于是只好继续悲剧。他们的父母是犯罪者。那么对于无数受害者的敌视，社会的谴责，他们除了互相安慰，相依为命以外，估计也没有别的办法，所以在这样的逆境中，他们的所谓家族之情最浓厚，家族纽带也最紧密，三个人的感情也最深刻。

分歧一开始存在是因为妹妹的病。哥哥为了治病可以继续父母错误的道路，弟弟不同意，这是一开始也是最大的思想冲突。就结果而言，最后哥哥弟弟放弃生命，妹妹苹果活下来，这种幻想也许是几原邦彦认为的最好的乌托邦结局。起码在现实中，这个剧的最终结局很简单，妹妹病死，哥哥被警察枪毙，弟弟去救哥哥，运气好活下来孤身一人，运气不好也得死，苹果继续自己的生活。

那么一开始，三个人在一起组成家庭，是因为什么呢？首先，作为哥哥和妹妹，被父母抛弃，基本上社会存在已经死亡，在有弟弟的半个苹果之时，三个人究竟是凭着本能知道，他们是犯罪者的孩子，拥有社会以及舆论和被害者家属们这些共同的敌人，他们被社会否定，只能依靠彼此生存下去，他们的价值和利益是共同存在的，还是弟弟的父母人为地这样教育出来的结果？总之，这也许是几原邦彦的一个命题：无血缘的人在什么情况下会产生契机结合在一起成为家人。

那么有血缘的人组成的家族呢？大小姐家中的祖父，父亲两人所造成的家族矛盾，苹果的父母离异所展现的家族矛盾，都具有一定的普遍性。对于大小姐家中的祖父，是不是或多或少说明了父母对于孩子的掌控欲？这些家庭最后的貌合神离是不是跟当今社会也差不多？

那么最后主角三个人的家庭破裂就更加简单，利益冲突。

这是不是更加说明了无血缘也好，有血缘也罢，如果利益，思想有了冲突，最终结果都是会家族破裂呢？当然对于现实社会人来说，更多人就像几原邦彦自己访谈中所说的，只是暧昧的在活着，毕竟这也是人的社会性所决定，就像那张帖子里所提到的：什么坎过不去呢？怎么相处不是处呢？你要说那是貌合神离，也许大家仍然会反对，那不过是各自安全的在不触及本质矛盾下融洽的家庭生活而已。人，毕竟是群居生物，在不触及本质矛盾下，互相帮衬着生活，本来就是这个社会的生存之道。况且，这个社会本来就不可能是非黑白分的那么清楚。那么为了这个互相帮衬，大家用血缘这个东西作为唯一的束缚，所以才能说明，没有血缘的人，朋友也好，恋人也罢，最后分离再如何让人伤心也就还是无所谓了，如果连血缘这个束缚都没有了，那么家庭单位还怎么维持？人与人之间还有什么能够不被抛弃？

最后做一个总结。

以前很多人感动于一句话：那是以前的你，我喜欢的是现在的你，以前的种种，我都不在乎。

这句话完全是屁话。以前成就现在，现在成就未来。以前杀过人，意味着以后去杀人的几率比以前没杀过人的要高得多。

作为小孩子，父母所给予的教育是唯一的，也是不可逆的。同时，小孩子也是活得最纯粹的。也就是说，最是非分明的，哪怕那种基础建立在小孩子的是非之上。那么父母，大人，长辈所施与的，是这个小孩子奠定一生的东西。就像老师与明星，哪怕后来再理智的告诉自己，犯罪者与家属是无关的独立存在，仍然控制不住去怨恨。伤害，一旦造成，是一生无法磨灭的。哪怕在成为大人，学会暧昧而安全的生活，仍然不会忘记最初的那些拼命，执着。

小孩子是可怕的。因为活得太过纯粹，于是不懂得暧昧的生活来保护自己。小孩子一旦认定了什么道理，一定会贯彻到底。就像苹果的偷窥，哥哥对于妹妹的保护。这些偏执很有可能贯彻一生，那么小时候的所谓偏执，到了成人也许就是犯罪。

如果桃果没有死，而是和老师和明星一起长大，那么也许现在的老师和明星对于桃果也就不过是好朋友而已，但是她死了，死在剩下两个人人生中被第一次震撼和感动的救赎妄想中，于是经过这么多年的怀念，终于最后神化，桃果已经成了一个救世主般的化身。所以小孩子第一次对这个世界的震动很重要，决定了以后一生中如何面对这个世界的种种未知。同时，也一定要让小孩子意识到，这个世界上其实是不存在完美的。把任何东西当做完美是很危险的。再真的真理都有其局限性所在。

孩子是无法选择父母的。妹妹同学的“被选择上”言论多少隐喻了这点。于是在被自己的父母抛弃后，她的理解是自己是不被选择的，就跟那只进入垃圾车的猫一样，在这时候弟弟同学把半个苹果分给了她，她所认为的命运之人，也许就是弟弟同学愿意选择她成为家人，于是她也就选择了弟弟，选择了新的父母，虽然这新的父母还选错了。剧中最后三个人家庭关系破裂，其实是哥哥与弟弟决裂，而妹妹只是被动的被弟弟说，你去跟叔叔过，这样子的抛弃也只能接受。然而妹妹作为被选择的孩子一方，只能接受这样的结果。虽然妹妹最终为了捍卫自己的选择，三个人的家庭，还是去找哥哥了。

而大小姐，作为一个用“真想赶快碾碎它”作口头禅的人，一直以血缘关系试图把哥哥拉回自己的家庭来。哪怕大小姐再恨祖父，事实证明，她的言行和祖父一模一样，这是否也说明了血缘的神奇？大小姐所代表的就是主流家庭价值，不论发生什么，哪怕曾经决裂，有血缘关系就永远应该属于一个家族。与此同时，哥哥这个人也很神奇，当初选择保护妹妹，组成三人家庭，从哥哥后来一直到破旧的居酒屋拿钱，里面描述了哥哥和父母幽灵的对话，到最后哥哥走上和父母一样的路，是否意味着哥哥其实是认同父母的道路，而不是简单地为了给妹妹治病拿钱向犯罪组织妥协。而弟弟的不同意，在哥哥看来也许就是无法忍受，这样子得过且过，如果像弟弟一样，没有钱妹妹就得死，那么哥哥和弟弟的利益终于发生根本冲突，于是决裂。这里哥哥最先提出来，决绝的说，反正我们本来就不是一家人，没有血缘关系，抛弃家族设定多么干脆，于是弟弟也火了，终于决裂。社会上所有的朋友，恋人，夫妻决裂时，都会有这样的想法，反正没有血缘关系，本来就是陌生人，不论分手如何伤心终究还是要分手的。几原邦彦这个地方实在表达的很清楚。

至于几原邦彦自己说的，家人哪怕犯了错误，那也还是得包容着，毕竟是家人，总不能舍去家庭，变得自己没有地方可以回去。这个观点本片实在表述的不明显，除了大小姐最后为了哥哥对抗警察之外，就是妹妹和弟弟最后去救哥哥，恢复家庭的存在，但实在不够明确，比较暧昧。


关于几原邦彦的乌托邦结局。也许除了遗忘一切，没有人可以那样幸福的生活着吧。

以上是我对本片，对几原邦彦究竟想要说什么，个人的理解，里面有很多自己的脑补，但不论如何，就像几原邦彦自己说的，本片的确提及了一些危险的不被成人愿意提及的东西。以下是对本剧个人的评价。

豆瓣里“总得有人来挑刺”这篇评论已经完全清楚的说明了本片的是与非，尤其是非这方面。我文笔实在不如那篇作者，感兴趣的可以去看。只大概写一下我的看法。

首先，恶俗的变身。这几乎让我直接放弃本片。这是几原邦彦对市场的妥协？太难看了。

其次，本剧最致命的地方在，几原邦彦的想法是好的，论点是清晰而有实际意义的，但是论据有问题。作为讨论家庭，血缘，成人与小孩子这个主题，这里面没有一个家庭是具有普遍存在意义的家庭。犯罪者的父母，离婚的父母，抛弃子女的父母，在社会上是属于边缘问题家庭存在，不具有普遍性。那么通过这些极端家庭所展现的孩子们的扭曲世界大大削弱了对于家族这个主题的讨论。

要知道，现在社会，更多的家庭也许不过是普通的生活，但是却没有应有的父母与子女的正确互动，更多的父母对子女的伤害也许并不是那样极端的，而是细水长流般的窒息着，而子女也在这样的环境中长期成长，终究变成不被人所知的伤口，并且以各种消极抵抗来反应对这些长年伤害的自我治愈。也许我想说的是中国特有的问题，但是这些问题不被人重视，却是普遍存在的。