1 ) 真实对虚构
我知道庵野版哥斯拉好看,不过没想到是超过我想象的好看。哥斯拉是一个娱乐片,无论它的内容多么成人化,多么引发讨论,其实都是一部娱乐片,但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部,像庵野哥斯拉的话,大概日本要几十年才会有这么一部。这个片子实际上也是宅的真骨顶,宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花,可以是用哲学泡妞,当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽,要达到这样的效果并不容易,我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关(笑)。总之,庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品,但是又绝不枯燥,如果有人觉得枯燥,那可能需要的是补课。
由于信息量太大需要二刷,这里就随便写一下我有兴趣的细节。
1.四段变形
本作哥斯拉有四个变形,也对应了故事的四个阶段,这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌,伪纪实手摇镜头,nico生弹幕围观,民众举起手机拍视频等等,都表现了完全民间级别的气氛,中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治,完全是肉眼可见级别的“要坏事”,在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次,什么特车二课,公安九课,重案组之类的(笑)。高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下,但是到自卫队被踹翻,美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后,到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开,一看旁边的人也是类似的表情。然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是,如果扔核弹,恐怕事情会变成不可收拾吧。
2.主旋律
这片子其实很日本主旋律,到底什么是日本主旋律的话,首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西,无论是被谈的很多的政治方面,还是其他方面。这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张,真要较真吵起来的话,放国内同样的情况是会打破头的,但是这是在日本,所以尽管可以有不同的解释,走向却是符合大家理解的。说起来日本真是有把小事办成大砸,然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪,小池百合子最近已经东京都知事上任,都民看了本片不知作何感想。
3.国际影响
这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧(笑)
武器肯定是美国爸爸先进不用说了,最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的,石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁(我乱讲对不起)。
在决定要不要核爆东京的问题上,天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。法国紧急关头卖了日本一个人情,德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。其实超级计算器运行的场面还挺带感的。
4.音乐
鹭巢诗郎+老版原声,不抢题又点题,不买亏大了,然而断货。
5.外来词
石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名(还有对应的中文字),最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来,这个对外国人的我来说是笑点www
不过我后来一想,这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧,这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。
6.凌波一笑?
市川石日子那个环境省得女官员啊,长得不漂亮,说话像机关枪,面无表情一本正经一点都不给上司面子,一开始文部省大臣说冬她偏说西,文部省大臣投来仇恨的眼神,后面还吐槽主角太久没洗澡臭了,但是她真心很刷好感,故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下,我当时的感觉就是“啊她笑了,这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。
7.电车
无人在来线!打怪兽一定要向对方投掷新干线,实在不行电车也可以。说起来大怪兽虐电车是老梗了吧,就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。
8.折纸
没想到打怪兽的秘密藏在折纸里,这个设定很有趣,而且折纸理论本来也很有趣。不过这个应该跟三浦模型没什么关系。
9.野村万斋
二刷的理由之一,因为虽然知道哥斯拉是他,看的时候却完全没空注意。倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。
二刷感想
1.还是有台词没抓住,不过这回看到了很多细节也发现了更多演员,再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头(这一点似乎和我同感的人很多)。
2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂,其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的,不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色,难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。
3.这不是部拍给女性观众看的片子,但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好,职场这一战场上战斗着的女性形象,如果是家庭主妇大概是不会明白的。
4.主角是个政二代,某种意义上,他是长大了的碇真嗣,但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心,因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了,其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望,面对足以压倒自己的绝望时,谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西(笑)。
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今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字,这很有意思,第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字,也叫哥斯拉和你的名字,这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。
第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。在哥斯拉里,东京市被哥斯拉给毁了个稀烂,那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟,而在你的名字里,东京则美得不可思议,甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色,也可以是这么的美。
庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演,但是两人所描写的东京所展现的差别,就像是两个城市一样。
也许最大的差别就在于,庵野秀明是60年代的人,新海诚是70年代的人。
庵野秀明出生的1960年,越战正激烈,日美安保合约生效,法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。
而在不久以后,东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。
这个时代的东京,在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。
新海诚出生的前一年1972年,中日重新建交。这以后越战很快就会结束,朝韩展开了第一次板门店会谈。西新宿开发计划正式实施,超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来,不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。
庵野和新海其实就是代表了两代人,前者都明了,却无从回应,唯有寄托于物,而后者则一开始就不明了了。
在这个夏天,我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。
2 ) 痞子正常发挥,依托答辩
牛啊牛啊,不喜欢就是审美能力不足。看个B电影还能看出优越感了,厉害的。
什么垃圾政治讽刺,二十出头的年轻人上来就说,我将来要当日本总理;一个日裔女人说自己四十了就当美国总统。。。你TM跟我搞笑呢?精英主义也TM不是这么精英主义的吧,人人说话都装逼的不行,好像唯我独尊似的。就这些青少年YY出来的玩意儿你说这是政治?
不过我倒是承认前面各种开会之类的剧情确实有那么写真实的讽刺在里面,不过总体看下来,觉得可夸赞的地方实在不多。
故事方面更是无聊至极,可以说是平铺直叙了,我看完毫无波澜。一切都像是走过场,走过场的美国爹,走过场的联合国要投核弹,走过场的脱亚入欧找法国求助,走过场的冷冻计划。无聊,无聊透顶!
3 ) 庵野秀明的浪漫
历代最佳哥斯拉。从第一阶段的死鱼眼设定到无人机诱导释放能量再用油罐车强制口内注射凝血剂,就连内阁开会我都觉得燃得飞起。矢口plan起初切入点错误,修正成分阶段出动铁胆火车侠(误)攻击太炫目了。当初第一次坐山手线的感动转变成了看山手线被炸掉的快感。后悔去看too young too die没有看这个,大屏幕看一定爽如吸毒。
余贵美子好适合演这种女政客,太帅了,想被她潜规则。长谷川不演高等游民开始演高级政客了,有种鬼畜帅。竹野内丰越来越性感了,时间对他来说可能是猪腰子吧。and各种出现几秒的新生代演技派,卡司简直日版建国大业了,这么多戏骨指挥起来想想痞子就很爽。
政治中心的霞关没了,内阁全员失踪也没人找,东京最贵地段的摩天大楼全部被炸成灰,估计马路对面的皇居也不能幸免——至此,痞子才让竹野内丰道出了他的心声:内阁就像这些大楼一样,早该重建了,这就是剧本。电影里影射(或者说是明说)的内阁官僚的低效,福岛核电站事件和日美安保条约,这都是民众们怨声载道的话题。仅仅是讽刺的话,其实还算得上是主旋律,但这就不是那个一边把妹一边打怪一边讲圣经一边讲哲学的痞子了。与哥斯拉不同,庵野秀明期待的根本不是温顺的进化,而是毁灭后的新生。把丸之内夷为平地,让这个腐坏的系统崩塌,它才会诞生出新的希望。这就是庵野的浪漫。
4 ) 《新哥斯拉》:哥斯拉有多假,现实就有多真
2016年的日本影坛哪部电影最火?答案是当仁不让的《你的名字。》,不仅攫取了超过200亿日元的本土票房,甚至连好莱坞都想将其改编为真人版电影。200多亿日元什么概念?这么说吧,年度票房排名第二至第四位的本土电影加起来才刚到200亿。而这个第二名便是《新哥斯拉》,票房81亿日元,虽然距离《你的名字。》有相当差距,但也已经是非常了不起的成绩了。
《新哥斯拉》能有如此票房,离不开两个方面。一是「哥斯拉」这个金字招牌,自从1954年登上荧幕以来,已然是日本文化领域的名片之一,何况最近一部东宝自产的《哥斯拉之终极战役》还是在2004年,影迷足足睽违了12载之久;二是庵野秀明和樋口真嗣两位大神担纲导演,一位是EVA之父,另一位是特摄界的头牌,这样的组合能够赋予「哥斯拉」怎样的表现,相信无论是对「哥斯拉粉」还是「庵野粉」都会产生极大的吸引力。
事实上,之所以有这部电影,2014年美版的《哥斯拉》起到了助推的作用。眼见自己的宝贝在别人手里玩出花来,东宝坐不住了,立刻开会讨论,准备在2016年推出自己的「哥斯拉」新作。当东宝和樋口找上门的时候,庵野正深陷在EVA新剧场版的完结篇《新世纪福音战士新剧场版:|▎》的难产之中,不过面对一辈子只有一次的挑战,庵野犹豫之后还是答应了下来,并向广大EVA迷们表达了歉意。万幸的是,许多观众给出了「看过哥斯拉即使这辈子看不到EVA完结篇又如何」的评价,足见这部《新哥斯拉》还是得到了广泛的认可。
庵野秀明将本片命名为「シン・ゴジラ」,其中的「シン」(Shin)在日语中有好几个对应的汉字,比如「新」、「真」、「神」。有趣的是,用这三个字来解释倒也都合情合理。「新」可以解释为新作;「真」可以解释为正宗,作为哥斯拉的原产国,这么说也理直气壮;而「神」则与本片的制作精神十分契合,即把哥斯拉设计为「地球上所有生物的顶点」的方针。
不得不说,若是冲着特效、冲着奇观化场面、冲着看哥斯拉如何蹂躏日本或者拯救地球来观赏这部电影的话,那么想必会颇为失望。因为在此片中没有炫目的特技、没有力挽狂澜的超级英雄、两小时的片长中至少有四分之三是文戏、甚至影片的招牌「哥斯拉」也设计得令人哭笑不得,尤其是在东京登陆后的第二形态,确定不是用来引大家发笑的吗?当然,第四形态的哥斯拉依然震撼,强壮的身躯,粗大的尾巴、浑身泛着熔岩般裂痕的肌理、再加上亮紫色的高能放射线流,完全诠释出了这头「地球最强生物」的恐怖。
既然怪兽片不看怪兽,那该看什么?庵野秀明在这部灾难片里究竟想表达什么呢?《新哥斯拉》的海报宣传语是「现实对虚构」,用东宝制作人佐藤善宏的话说就是「电影中只有哥斯拉是幻想出来的」,言下之意别的部分都是现实。庵野秀明希望用这么一部虚构的怪兽电影来影射当今的日本政局,并且思考日本的未来。他在采访中曾透露,当他看到第一版剧本中存在着恋爱戏、家族戏和友情戏时,立刻向东宝放话这不是他想要的作品,如果不能按照他设想拍摄,不如直接更换导演。
为了达到现实感,制作团队做足了功课,比如准备了大量专业领域的理论知识;委托防卫省、自卫队协力进行了多次的会议,落实了「假若现实中出现了哥斯拉的话,自卫队该如何应对」、「对付哥斯拉使用这样的武器是否被认可」等可行性疑问;而且为了表现好战斗场景,整个剧组还参加了富士综合火力演习并进行录像。于是,我们看到的《新哥斯拉》没有过度渲染普通人的悲惨遭遇或者生离死别,而是直面了「日本政府应该如何应对突发灾难和未知危局」的拷问。
在影片的前半段,庵野对于日本政府的讽刺俯拾皆是。政府高官们面对突发事件时的自以为是、犹豫不决、官僚作风和形式主义被体现得淋漓尽致,从东京湾出现异常现象到哥斯拉首次登陆,在政府僵化繁琐的行政体系下白白耗去了两个小时的珍贵时间,给民众的生命和财产造成了极大的损失。不仅许多高官的形象可以与现实中的人物一一对应,甚至其处置手段也似乎在揶揄当年311东日本大地震后的日本政府。
同时,熟悉日本的观众还能从中看到如今日本面临的国内外政治困境。对内,近两年日本最热门的关键字便是「自卫权」和「修宪」。去年本片上映前几个月,新安保法正式施行,开始了行使集体自卫权、出兵海外的时代。有了这个新法,如果日本遭到朝鲜攻击,就可以名正言顺地跟着美军军舰实施联合反击,更重要的是可以堂而皇之地制造一个个假想敌人,为扩充军力和增加军费大开绿灯。
到了今年,对安倍来说头等大事就是「修宪」。日本在战后所实行的《日本国宪法》是美国人制订的,剥夺了天皇作为国家最高领袖的地位与权益,同时也剥夺了日本拥有国家军队与交战的权力。这个对日本人而言是莫大的耻辱,特别是后者,限制了日本在政治军事方面的复兴以及成为世界大国之路。因此,把「自卫队合法化」作为梦想的安倍才会在今年大力推动修宪,甚至在上个月不惜使用解散国会的冒险行动来为修宪增加砝码。
而对外,日本最重要的就是如何处理好同美国的关系。影片中,当哥斯拉在东京大肆破坏时,首先想到的求援对象便是美国,当然美国也及时出动了战机予以支援。不过,日本在心底对美国的态度是很复杂的,一方面需要借助对方强大的实力以及「日美安保条约」来深化同盟关系,争取亚太地区的核心地位。但另一方面又对美国人的指手划脚和横加干涉心怀不满。这种既依赖又抵触的心理自然也反映在了电影里,当美国想动用核弹攻击哥斯拉时,日本政府最终竭力阻止了这一计划,避免了日本第三次面临核爆的危险。
那么,若是仅仅将《新哥斯拉》看作政治讽刺剧或者政治隐喻片也就太低估庵野秀明的用意了。正如前文所述,庵野在影射现今的同时,更是在思索未来。影片的讽刺意味在首相及其内阁班子所坐的直升机被哥斯拉的射线全灭后就戛然而止了,后半段表现的完全是年轻一辈的政府官员在对抗怪兽和国际政治角力上作出的努力。可以说,他们的果敢、坚毅、毫无官僚习气的作风品质是庵野乃至日本民众最想看到的东西。
当然,还有永恒的「核话题」。对日本人来说,「核」是一个无论如何也挥之不去的敏感词汇。远的有广岛、长崎的两次核爆,近的则有福岛核电站的泄漏危机。虽然哥斯拉在后世演变为保卫地球的怪兽王,但当年它被设计出的初衷仍然是对「核」的恐惧。如今,尽管核武器的威胁已不再像过去那么大,可是「核能」的威胁还在,尤其是福岛事件的阴霾至今仍未散去的语境下。
如何合理利用核能?如何有效应对核威胁?如何在发生突发重大事件的时候作出及时反应?我想这便是庵野将视角聚焦于政府官员和科学专家的缘由,因为只有掌握国家最高权力与智商的他们才是普通人届时能够依靠的对象。影片的最后,被注射凝血剂的哥斯拉冻结在了东京市中心,成了一座高耸的地标,正如「核能」一样,也将与人类共存。我们,能否控制得住自己创造的怪物?这是庵野交给观众的终极设问。
♑
5 ) 【可能有剧透】比上不足,比下有余的剧情灾难片
看前预警,下文可能会有前言不搭后语的现象出现。
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看完了,可能是因为我没看过之前的系列,所以我能接受这样的哥斯拉。能感受到将哥斯拉这样的不合理存在合理化所做出的各种努力,包括但不限于各种高科技术语。
为了给《新奥特曼》打预防针(今天新奥上映,本人为此补了归曼初代并期待了很久,但反响一般)才看的这片。我之前痞子的作品只看过EVA(TV,旧新剧场版都看完了)。讲真,豆瓣这么低分如果不是庵野我都不会花2小时看这片
但是,文戏差不多都是政治戏这样好么,虽然我也挺喜欢看拉扯的。是我的话,我还是会选择以平民为主角,可惜,这里没有ultraman,只有人类自己。所以为什么哥斯拉要行动,还是不明啊。本来以为会从各种民众的心理(那个晚上各种的呐喊挺让人印象深刻的)角度出发的,结果全程都是肉食者视角。。。(我承认,民众角度可能更加老套)
关键是,太不亲民了。我对于这些肉食者的拉扯完全没有共情,感觉就是一吃瓜的在看他们各种犯事。我还以为我能够在这里面体会到一些个人主题的东西,但是并没有。可以看出可能是想讲一些那个什么教授的事,但展开了一点,没有了,还有一些其他的东西,比如人物塑造,篇幅完全不够,难道是因为都花时间在了拉扯上面了么。
而且,对政府是否有理想化和想象在里面呢,我不觉得痞子能够懂肉食者的决策。讲真,这种戏码在动画里玩玩(比如eva,高达系列)就算了,拍真人片,感觉就是比上不足比下有余。
虽然如此,还是看得挺开心的,毕竟相比其他灾难片不那么老套,但是也没有能够深刻到哪里去。。。看完了,感觉没有再看第二次的必要。
整部影片最喜欢的就是哥斯拉爆发的那段,非常有eva降神的味道。(痞子表示:NMD,别老给我捆绑eva)很棒,名副其实的godzila。
ps:30分钟时配乐响起,我感觉我在eva司令部了,后面我自己打拍子,bgm也跟着响起来,我笑死。
pps:看到评论里说的特摄味我才想起,确实很特摄,无论是完全不在乎战机的总攻击,还是有点合理但是又有点离谱的作战计划以及总是能够调用先进资源的作战部,还有节奏都很。。。不过区别是这里没有作死的群众演员和小孩,只有拉扯的政府官员们😂。
6 ) 华丽的政治演出
好久没去看电影,感觉对不住最近关注我的同学们。(我知道我想多了,你们不要打击我)
其实这篇影评想了一会要不要写。因为很难写。
我也想写成很有条理的分析文章,头头是道,让人看了不明觉厉的那种。
可是我对政治不了解,也不想贸然对比中日政治体系来招黑。
所以我只能以一个外行人的角度写写我的感受。
也许内容会很肤浅,但是,希望有人会和我有共鸣吧。
对怪兽电影不感兴趣,所以本来想去看pet的。
直到偶然看到十元和长谷川一直在上各种节目宣番,然后看了几个youtube的宣传片。
发现是庵野秀明!!!好了去看吧。
300(还是200?)多个演员的名字,除了3大主演以外都是浩浩荡荡的按照五十音顺序一列,被这个气势就震撼住了。
本电影的特点是早口加上台词量大。因为部分专有名词,可能本影评中部分理解会造成偏差。
有剧透。剧情没有记得很完整,但是有部分描述会很详细。
请勿介意。
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整部电影给我的感觉是,这是一部现实的对抗灾害时日本政府如何对应的电影。
虽然作为一个组织,有着各种各样的毛病。
加上对美国的依赖和屈服,也表现的非常写实。
可是因为有一些电影中主角们那样的政治家的存在,这个政府还是很可靠的。
这个国家还是有希望的。
我觉得这部电影就是想传达这个吧。
哥斯拉是虚构的怪兽。但是我觉得这个故事会带给看的人那么多思考,就是因为它显得无比真实和令人反思。
整部电影都是站在政府的角度在描述的。没有一般民众的催泪故事。这是一部冷静而理智的电影。
EVA其实我也看的断断续续的,我不知道剧情上是否相似。随便翻了翻大家的意见也并不一致。
这不重要。我也不想对此发表对比和评论。
anyway,电影的表现手法就是庵野秀明这个名字。字幕,镜头切换,拍摄角度,背景音乐。还有经常停顿的画面,没有任何声音的无声片刻。熟悉又感到震撼。
youtube上面的宣传特辑说,这部电影动用了自卫队防卫大臣等各个方面的援助和支持。就是为了展现真实性。街上群众混乱逃窜的画面甚至有导演用手机拍摄的部分。
看到有人说,看到自己平时居住的地区被摧毁,那感觉特别真实。
虽然我不住在大田区和武藏小衫,直到后面摧毁到新桥和东京站的时候才体会到了这种真实的可怕性。
东京湾的隧道事故的时候,政府的官员一致认为是海底火山喷发。
只有主角矢口说要考虑巨大不明生物的可能性。然后被直接54.
当哥斯拉的尾巴从海面冒出来的时候,大家才发现还真的被矢口说中了。
然后各种专家在那里分析说它几乎不可能上陆。专家果然都是无国界的瞎无搞。
总理慌慌张张的为了安抚民心去电视发表。刚说完就打脸,哥斯拉爬上岸了。
这个怪物是什么,从哪里来的,这不重要。
重要的是该如何对策。
一大群人又慌慌张张的讨论该捕获还是驱逐。
最后发现捕获无果,驱逐吧。
矢口对着一桌子人说,大家按照驱逐的目标,去分析行动起来。
安静一秒钟。一个人问,你这句话是对哪个部门说的?
好像组织就是这种感觉。民主主义的坏处就是什么事情都要民主。效率就会变差。
虽然这些人按照常识做出的反应都最后被打脸了,但是这也怪不了他们吧。
有人策划着东京重建的时候自己的仕途,有的人相信着一定有办法熬过眼前的危机。
但是几乎所有人没有改变的一点是,必须以民众的安危为第一。
第一个面临的问题是,使用武器。
战后首次主动攻击。
去年安保法案通过以后,这个问题也浮上水面了。
(话说东京都知事没有政府许可都不能自己决定的啊。。。)
然后跑出来几个法条,不太记得了。
一大群人不停的说说说,不停争辩,效率真的是差。哥斯拉都跑到品川去了- -。
但是最后还是下达了攻击的命令。
(其实小哥啥都没做,就是走了走路。这句话好几个人都说了。。。)
哥斯拉有4段进化。难怪我总觉得一开始那个在地上爬的眼睛很大的家伙无比的丑- -。
我总觉得我一上来就看到了一扫而过的前田敦子,扶额。
真的是浪费演员啊。
然后它站起来了。叫了几声。又跑到东京湾里去了。
政府又开始各种预防对策。然后发现小哥造成了放射性物质的污染。
请求美国援助。十元妹子登场。装了一会逼。(不过我觉得她英文越说越好了。。。)
各种人里面我个人比较喜欢高桥一生(当然因为本来就喜欢他)哈哈哈。还有个板着脸的妹子。他们一直在飞快的讲一些我听不懂的话- -。好像是哥斯拉的体内元素分析之类的。
不是很理解高良健吾除了和记者交换信息以外起了啥作用。
然后小哥再次上路。这回是完全进化型。就是海报上我想象中的眯眯眼哥斯拉。
还是这样看着威风一点。恩。
自卫队发现攻击无效以后,请求了美军帮助。
日本和美国的关系还真是密切。。。
美国人的导弹果然厉害。然而受伤的小哥开始吼,开始吐火,开始吐射线。不仅吐,背上还能放。
绝对的猛。大片建筑被毁,美军的飞机被击坠。
各种官员开始避难。
总理开始不愿意,后来还是被说服了。然后包括总理的主要11名官员的直升机被小哥的射线击毁。
其实我还是蛮喜欢这个总理的。哎。
矢口等人因为逃下了地铁而幸免于难。
然后小哥能量耗尽,一时进入了休眠状态。
活下来的这些政治家组成了临时政府继续对策着。
这会专家组的计算没有错,15天以后它会再次行动。
然后美国人下达了核武器攻击的决定(我总觉得美国是想趁机把东京炸了是怎么回事)。
欧洲各国也开始了技术援助。这时候抒发了一下人间大爱。
不过也证明了国际援助的重要性。
然后矢口的分析计划有了眉目。他们找出了冷冻疗法- -,投放血液凝固剂封住小哥的行动。
2周后,反正日美合作开始执行了矢口的计划。
各种攻击非常的炫酷。无人驾驶新干线。
自卫队倾情赞助。坦克飞机一起上。小哥怒醒开始反击。开坦克的工哥阵亡。(工哥还给了几个大特写!!!)
大楼爆破压到政策。美军的无人驾驶战斗机。
往小哥嘴里灌血液凝固剂。几番队阵亡,然后继续上,终于,小哥被冻住了。
后面描述的比较简单。但是妹子发现放射性物质的污染的复兴之路。
但是小哥没有死,只是被冻住了。万一它再次动起来,只有核武器一条路了。
大概的剧情就是这样吧。
矢口说,他不关心10年后东京重建的时候自己在哪里。那时候,一定也会有有为的政治家在带领这个国家。
他说,就算这次的行动成功了,也牺牲了很多人。政治家必须承担这个责任。
但是现在还不是辞职的时候。
矢口远远地看着它,任重而道远的表情。
虽然剧里面的很多决策都是通过了层层的转达而实施的。很多时候的确也因为国家制度的原因耽误了时间。但是作为一个组织,它有效的运作着。
我觉得这部电影就是想说这个吧。相信还是有矢口这样的政治家,相信这个国家。
各种大臣,自卫队的官员,都是各种华丽的面孔。
鼓个掌谢幕。
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明,一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部,怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震,灾后重建,宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现,入侵,再出现入侵的时间顺序、直线叙事,结尾的三阶段轮番攻击超有快感~
真是服了,居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本!剧本相当严谨扎实(除了美女政客的设定太戏剧了之外),唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》,很过瘾!
这部片子其实吧,有点像押井守的机动条子真人版,看的时候,对观众的要求相当高,需要对日本政治历史有一定了解,对日本特摄也需要一定了解,对于一个不看特摄,不关心政治,对痞子不了解的人来说,这部片子,的确,如上所说别花冤枉钱了,多买买吃的就好
7成是日本版的建国大业,大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成,还是不变的配方,还是熟悉的味道,庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻,人家日本人都选择性无视,外人又何必自作多情。
这不是一般怪兽片,是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉,而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血,让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来,编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景,不是电影,正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了,根本就是一部主张立场的政治片。
3.5 没想到能拍出如此深度,从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本,政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住, “啊,原来想要说的是这个” 之类,最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。
看完觉得看了五集EVA,深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽(顺便毁灭城市)”的思考。
总觉得下一秒奥特曼要从天而降,或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片,現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節,對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程,但要揭的瘡疤豈只於此,日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的,但這個希望是建築在人民的絕望之上。
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品,不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多,各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾,不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉,不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星,作为怪兽电影整体素质很高。(EVA梗实在是太多了,连BGM都有EVA的。。。)
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
不就是披着怪兽片的皮吗
哥斯拉太塑料插鸡毛了,十分钟弃
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了,虽然也很浅显,学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点,大部分竟参杂着卖拷贝的感觉,效果有点雷人。但整个也不讨厌吧,我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了,就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了,被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了,阁议票拟还做得那么漂亮,恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理,我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
我要看“奥特曼”,你给我上政治课;我要看打怪兽,你给我整主旋律。是我太肤浅,还是你太能zuo?!
特摄魂,不同于好莱坞大片的日式特摄片,回忆中仍有趣味