红髅

看了一半就忍不住写的影评，简直是百年难得一见的劣片！
那电影的道具君肯定是被拖欠了工资很久的，要不然也不会这么马虎了！
那些古书的纸还是黄色的，但书上却居然能印出如此精美的黑白照片！哦对了！那黑白照片白色的部分比书纸还要白得多了，要中国那个年代都能印出如此精美的图案的书，就不用积贫积弱了！
还有胡家村那三根华丽丽的高压电线又是怎么回事？要知道男主角住是城市的还只能点油灯，胡家村却有高压线了！
至于剧情嘛完全就是按导演喜欢去走了，没有多少合理的地方了！

故事发生在民国年代。

长期潜伏在中国的日本高级特务，以北平公安局“陆局长”的身份，表面上日夜操劳维持全县城的治安管理，却在暗中掌控着整个北平的武装力量，并秘密将北平红楼图书馆地下室改建成人体实验室。实验室里挂着断手残肢，福尔马林里浸泡着各类器官，以及一排排贴着编号和性别的“人体模型”，全都是惨死在日本人手中的中国人。这座红楼便是闹鬼的“红髅”，而以“胡司仁”为代表惨死的中国人便是这栋楼的“冤鬼”。

抗战初期，一大批汉奸昧着良心做日本人的走狗，随着二战爆发，日本嚣张跋扈的气势逐渐被削弱，日本人也迅速撤离中国领土。红楼闹鬼的主要线索“尚存良”（尚存良心），为将日本人令人发指的行径曝光于世，又不至于背负“汉奸”的罪名，苦心设计让这座红楼的看守人余老爷“见鬼”，并怂恿余老爷胆大心细的儿子望然参与调查此事。

于是有了深夜里卜爷和隋爷来找余爷喝酒，酒喝到略有醉意之时，借着卜爷向余爷提亲为由，提出了“碟仙”的建议，大风起、碗碟破、指割破，卜爷隋爷纷纷告辞，此时乔装打扮成冤鬼“胡司仁”的隋爷（真实身份为尚存良）嘱托老余，希望他能去胡家峪让他的女儿胡妹找回自己的尸骨安葬，并留下三枚大洋作为感谢。受到惊吓的老余让儿子望然赶赴胡家峪一趟，不料果真在“冤鬼”嘱托下找到了这户人家的女儿胡妹，不信世上有鬼的余家父子被这出亦真亦假的闹剧惊得目瞪口呆。

余望然，燕京师堂的爱国学生，与北平公安局长的独女陆瀛瀛是同学。陆瀛瀛一心一意地喜欢着余望然，而落花有意流水无情，望然拿热情追求他的局长千金不知如何是好。女管家劝瀛瀛放弃对望然的幻想，一句“你们不是一类人”说出了两人相差悬殊的身份，也暗示着两个互相对立的民族是不可能言和的。

潘家峪是河北丰润（今河北唐山）腰带山中的一个山村，七七卢沟桥事变后，潘家峪成为冀东抗日根据地之一，也因此成了日军“扫荡” 的重点地区；潘家峪人民的抗日斗争激怒了日本侵略者，面对这座打不垮、攻不进的抗日堡垒，丧心病狂地要把潘家峪人民斩尽杀绝。历史上的“潘家峪惨案”即影片中的“胡家峪惨案”，这次惨案中，整个山村几乎无人生还，除了当日外出的“胡司仁”幸免于难。望然来到已经面目全非的胡家峪，看到了胡司仁之墓，胡妹之墓，以及高墙上化身成狐媚的胡妹，百转回肠。胡妹化身狐媚，来向前来胡家峪的望然告别；远远望着他们的卜爷带着女儿离开，经过“碟仙”这一卦，卜爷知道和老余家的这门亲事“八字不合”，便不再强求 。

胡妹，一个普通的中国农村女孩，与洋气开放的陆瀛瀛是完全不同的女子，看似温婉柔和，内心却无比执着刚毅。难怪望然会被这样的女子吸引，遗憾两位爱国青年在特殊年代，即便是暗生情愫，却也只能用回忆和悲痛来思念，丧国之痛远大于儿女私情。时光飞逝的七十年后，望然的孙子在胡家峪惨案纪念碑前，遇到了转世的胡妹，梨花雨落，千古柔情，两人这一世这一刻的相望，此时浓烈地化也化不开。

有人说是卜爷的女儿春丽假扮成胡妹，其实胡妹早在日本人血洗胡家峪案中死了。我倒宁愿相信真的是死去的胡妹化成人形前来与望然一同调查胡父案，带回父亲的遗体落葬。案情真相大白后望然再也找不到胡妹，殊不知胡妹正躲在暗中向望然告别；流星划过天际之时，兴许在那一刻胡妹许下了来世再见的愿望。

再狠毒的人内心也有一片柔软的地方，潜伏多年的日军大佐“陆局长”在女儿死后，切腹自尽告慰女儿在天之灵。他是敌，是“恶势力”余孽，也是一位深爱女儿的父亲，为了女儿可以放弃追究暗探红楼秘密的望然胡妹，以至于最后事情败露天下，自己的女儿也死在混战中。即使能够完成国家赋予的使命，却要付出失去至亲的代价，失责，自责，孤独，惩罚，用自尽来结束这一切，每看到这样一幕总要产生对日本武士道精神的敬畏。

与其说这是部“恐怖片”，倒不如说是“悬疑片”。国产悬疑片最后是不会宣扬鬼神说的，但会有一种情怀。就像之前林心如主演的《京城81号》，恐怖场景不过是心理问题产生的幻想，整个观影过程布满笑点和槽点，但当影片最后那具几十年不灭尸体，在转世后的林心如回眸深望的那一眼中终于灰飞烟灭时，我从林心如的眼眸深处看到了一股瑟瑟发抖的悲凉和为之一振的恐惧。

《红髅》作为纪念抗战七十周年的另类影片，用独特的方式来讲述民族仇恨，爱国情怀，人文情怀，加上演员走心的表演，如果要用两个字来概括，那便是“感动”。

文/芳菲小猪

熟悉我的朋友都知道，我是一个喜欢看夜场恐怖片的人。午夜的电影院里，往往并没有几个人，这时候看着银幕里的恐怖故事，结合这种空旷的环境，感觉特别的刺激够劲。绝对要比自己在家里看电脑的效果强很多。不过可惜的是，国产恐怖片的质量一直不高，就算是票房火爆的81号也毁誉参半，所以院线的排片大部分都不太给力，很多恐怖片没有排到午夜场，比如最近徐娇主演的《六世古宅》，在我家附近的电影院居然一个午夜场都没，实在让猪姐大感不爽！毕竟，对于很多恐怖迷来说，国产恐怖片就算再烂，那也聊胜于无啊？！

今年是反法西斯战争胜利70周年的大日子，连公休假期都为此多了一天。所以今年的影视剧更是频繁打起了抗战牌，一大波抗战题材的电视剧电影都和观众见面了。既然是反法西斯的纪念之年，又怎么能只有战争题材影视剧一统江山一家独美呢？因此很多类型片也很想赶上反法西斯的这阵东风。恐怖片，自然也不愿甘居人后。于是，便有了这部反法西斯题材的惊悚片——《红髅》。

因为有了《京城81号》的成功范例，所以这部《红髅》也取材于北京的四九城。只不过作为片中核心的这座闹鬼的图书馆——红楼，却并没有真实可考的记录，在所谓北京的“鬼宅”之中，也只有一座图书馆，也并不知道到底是不是这部电影所说的“红楼”。从这一点来说，相比前者，这部《红髅》杜撰的成分要大一些。

另外，虽然电影里有胡司仁冤魂托梦的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整个电影的风格并没有刻意渲染鬼片和灵异的感觉，而是通过悬疑和探险来贯穿故事始终。再加上电影里作为反派的一方又频频以杀手的身份示人，所以电影更像是侦探题材，目的是为了揪出杀人凶手，获取真相，因此在直观的恐惧感上，又要弱化了一些。

至于在演员上，也主要以新生代的年轻演员为主，阵容算不上亮眼，与之前上映的《张震讲故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比着实没有太大优势，因此也很怀疑这部电影的排片不会太好。当然，片中几位老戏骨的表现还是值得肯定的。

因为有“建国后不能成精”这样约定俗成的规定，所以故事发生的背景选在了在抗战胜利之后和解放前的那段民国时期，揭示了抗战期间日本侵略者泯灭人性的人体实验以及对中国人的大肆杀戮，通过闹鬼的红楼背后所隐藏的真相表现出法西斯主义在华夏大地上造成的那场惨绝人寰的伤害。在电影中，为了适应年轻人的观看需求，还穿插了穿越、谍战的情节，可以说是融合了很多种的元素。但是，用恐怖形式表现抗战题材，究竟有多少人可以接受这样的剧设，恐怕还需要最终的票房和口碑来检验了！

由感动人生（北京）文化有限公司与上海琼洲影业有限公司联合出品，李明执导，关尔监制，李威、梅俪儿、林好等主演的古院“红楼”的奇异故事的电影《红髅》，以“胡家峪惨案”为核心，讲述了孤女胡妹（梅俪儿饰）与热血学生余望然（李威饰）的命运纠缠而来到“红楼”，并发掘出一段往事，然后种种不可思议的现象发生找到真相，化险为夷的故事。保罗•纽曼在《恐怖：起源、发展和演变》一书中说：“人类的终极恐惧是死亡—因为死亡掌握着‘恐惧的方式和作用’，它已经注入了人类存在的结构中。”《红髅》采用了东方视听模式，表现出一座图书馆“红楼”里的恐怖气氛，在动与静中创造了一种死亡的恐惧的同时，也将那尘封于历史的背后残暴与血腥表现了出来。

如果说，由于中国电影审查制度规定华语惊悚片不能出现“鬼”是缺失了一种制造恐怖气氛的手段的话，那么悬疑的精彩绝伦的设置则弥补了这一不足。《红髅》虽说以京城“红楼”的灵异事件和“冤魂托梦”来铺垫阴森、恐怖的气氛，但导演李明是利用层层剥笋式的悬疑设置给观众奉献了一盘富有嚼头的关于“民国惨案”的大餐。一方面，导演以碟仙招魂的游戏作为引子，以“冤魂托梦”的方式，表现出了历史背后的侵略者人体实验的残忍与血腥，同时，这一事件也被赋予了具有东方冤魂色彩。另一方面，在情节设置、人物表现、服装、民国建筑等表现上，都力图还原历史原貌，以此凸显红楼背后的闹鬼之真相。

《红髅》基本上是处于封闭的空间，如图书馆、房间的庭院内、胡家峪等等。这些空间，被导演蒙上了一股神秘的气氛。影片通过“冤魂”胡司仁托梦给老余而开始，接着老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并与其一起踏入红楼……影片通过两个时空的交织与冲突，闪回镜头让多个事件重叠，营造出了不同时空同一再现的历史感，表现出了抗战期间日本侵略者的丑恶罪行的同时，也表达了导演献礼世界反法西斯战争胜利70周年的态度。当然，红楼中的胡司仁案件，是对人性、对亲情、对爱情、对历史的一种反思。

在营造影片的惊悚氛围上，导演李明不满足传统的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、阴影、死亡等。作为一位有追求的导演，李明在《红髅》中虽然也沿用了这些惊奇的元素，但却没沉浸其中，而是利用各种类型元素将其丰富，在光、色、景等空间与悬疑设置中达到真正的恐怖。片中，不管是穿着红色衣服飘忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表现的惊慌，还是寻找“骷髅”，以及随处可见的骷髅，都给观众留下了深刻的印象。当然，胡司仁背后的秘密被导演故意的保留下来了，就像是具有东方艺术魅力的“留白”一样，由此，保留了故事的悬疑色彩与解密的神秘过程。再者，余望然与胡妹进入红楼，身边的同伴陆续被杀的场景，又给观众留足了想象的空间，这使得影片的惊悚气氛进一步升级的同时，也引起了观众对事件背后的意义有了更深层次的理解。

孟德斯鸠说，“怕”的结局是“静”。《红髅》以动静结合的方式，完成了“毁灭和终结是人类恐惧产生的源泉”的历史表述，也传达出了战争背后的人性问题。