伤害2018

英美剧评，重新开档，缓慢更新。相对于电影而言，看一部美剧（/英剧）所要消耗的时间有些漫长，所以相关剧评的更新会略显滞后，望谅解。

英剧《Collateral》（连带伤害）

作品类型：犯罪

主要演员：Carey Mulligan（饰演警探Glaspie）、Glaspie（饰演政要David）、Nicola Walker（饰演神职人员Jane）...

故事概述：由一个非法移民（送披萨的）被杀事件所引出的一系列社会乱象

开播时间：2018年2月12日在英国开播，共4集，已完结

花了一些时间，终于看完了这部略带“惊悚”的犯罪剧情片，有些失望，怎么说呢？虎头蛇尾的感觉！前三集，悬念尚可，但是涉及的内容太多（政治、战争、情报局...），有些散乱；第四集，勉强收尾，所有人员回归本位，该干嘛，干嘛去了，真是狗血。

不多牢骚，进入详解剧评。

人物篇（角色不少，一一看来）

1，Abdullah：伊拉克（不是叙利亚，第二集后半段有详述）偷渡者，送外卖时被人射杀。

2，Laurie：披萨店经理，Abdullah的上司，第三集中被人贩子所杀。

3，Karen：议员David的小情人，一夜情后有了个女儿，Abdullah为她送完披萨后，在其楼下被干掉。

4，David：议员，私生活凌乱。

5，Linh：亚裔学生，非法滞留者，与神职人员Jane同居。

6，Jane：神职人员，同性恋。

7，Sandrine：上尉，射杀Abdullah的凶手，内心残留着战争的伤痛。（题外话：剧中造型有些像女版“卷福”）

8，Kip：有身孕的女探员。

9，Nathan：Kip的得力助手。

10，Peter：明的是旅游公司人员，暗地里专做“偷渡”生意。

11，Tim：军队长官，经常调戏女下属，性侵了Sandrine。

12，Berna：英国情报局内线，混入人贩组织，窃取消息。

所有关键人物，介绍完毕，准备进入正题。

故事篇（剧情简单，上手容易）

事件1：披萨店送餐员Abdullah被射杀。（第一集开场）

原因：Abdullah知道人贩子是谁，所以被灭了。

事件2：Laurie（披萨店长）被人贩子所杀。（第二集末了）

原因：人贩子担心Laurie有可能信教，而说出事件的真相。

事件关联：Abdullah与Laurie的被杀，都是因为人贩子认为他们知道太多了，所以“被干掉”，合情合理。

事件推敲：

为什么上尉Sandrine甘愿成为“蛇头”Peter的屠夫？

a，因为战争后遗症！她亲眼目睹好友在自己面前被炸飞。

b，因为“反恐意识”过剩，而被Peter（Sandrine父亲的战友）利用，陷入迷途。

事件结局：

①3人死亡。Abdullah+Laurie+Sandrine。

②英国蛇头逃脱，两名人贩被捕。

③生活依然继续，一切似乎都没有改变。

话题篇

导演S.J. Clarkson在本剧中夹杂了过多的话题，让原本小巧精干的犯罪题材作品呈现出一种臃肿的态势，好端端的故事整得像一部政治伦理片一般，生硬难咽。接下来，让我们一起来看一看剧情中出现的各式话题。（这么多话题，看得都厌倦了）

1，战争话题

控诉战争对于当地人民、对于派遣士兵的身心灵伤害。（特别值得关注“战后心理综合症”）

2，移民话题

非法移民（偷渡过来）+滞留者（有效签证过期后，仍然故意留在英国）

如何面对“移民问题”？是强制措施？还是妥善安置？这又是故事中，导演向观众抛出的爆炸性问题，而且是一个无解的问题。

3，难民话题

叙利亚难民，伊拉克难民，导演将“难民”话题作为故事的重要分支点，意欲何为？心知肚明。就是直击某些发达国家的“极端思维”与“一意孤行”，那些制造“难民”危机的才是最可耻的。

4，LGBT(同性恋)话题

看不懂！搞不清！这个话题与故事有何关联？如果是为了宣扬恋爱自由，似乎玩得有些过了。尤其是将“同性恋爱”与天主教联系起来，有何寓意，在下就不点破了。

5，政客私生活话题

又是一个与故事毫不相干的话题。私生女、一夜情、暧昧关系，呵呵，导演将英国政客的风流特质和盘托出，有没有意义？恕我直言，简直是画蛇添足，生搬硬套。

6，军营丑闻话题

男性上司对于女性下属的“性骚扰”、上下级的“性丑闻”，欧美军营里的那些事都被导演放在了聚光灯下，让人一览无遗。导演的“自黑精神”值得褒奖，但是这些“自黑”场景与故事线有半毛钱关系？没有！

7，社会黑暗面话题

安排偷渡的非法团伙、雇佣廉价劳动力（非法移民）的当地公司、吸食大麻的上流人士...无论在哪，黑暗与光明总是交替出现，这是不变的事实，亦是永恒的定律。

这么多话题，导演你拍的不累，哥们看的、写的也累死了。

冗长点评，就此告一段落，下次见了。

导演★★★☆☆（作品把握十分一般，先扬后抑，越看越无聊）

演员★★★☆☆（正常水平，没有亮点）

剧情★★☆☆☆（内容有些多，感觉就像个拼盘，样样都说，有种“装到篮子里就是菜”的感觉）

视效★★★☆☆（正常向）

音效★☆☆☆☆（最出彩要数那一段阿拉伯风味的配乐，至于其他，无感）

推荐度★★☆☆☆（四集迷你剧，很一般的作品，不要被故事里的话题点迷惑，都是中看不中用的噱头，两颗星都觉得有些高）

更多影评+推荐首发于微信公众平台“ floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

本文首发于公号：架空（jiakong2017） 文/方老板

在《黑豹》和《水形物语》因为强行进行意识输出饱受争议的时候，BBC和Netflix两巨头联手搞起了事情，不声不响地给这两部话题大作上了一课，课题是：如何聪明地表达政治正确。

这就是由Netflix与BBC共同投资拍摄的悬疑英剧《连带伤害》，也被译作《抵押》。这部剧的主创豪华，剧本由两度获得奥斯卡提名的编剧David Hare创作，《了不起的盖茨比》女主角Carey Mulligan担纲主演。

女主角Carey Mulligan在签约加盟本剧的时候已经怀有五个星期的身孕，编剧不得不将她的这一身体情况写入剧情。

《连带伤害》的故事围绕一桩披萨店的送餐小哥被枪杀的凶案展开，这起凶杀引发了一连串失控的蝴蝶效应，牵扯了为数众多的人物。

秉承了英剧一贯的集数少、节奏快等特色，这部仅有4集的悬疑作品，开头短短的五分钟就信息量爆炸：

“帝王披萨”的送餐小哥Abdulla代替原本当值的同事去送货，Abdulla火速赶到目的地，将披萨交给一个正在焦头烂额带娃的年轻母亲，后者收到披萨后直接扔在房间角落。Abdulla收下小费，刚一出门就遭枪击死亡。

开门见山，直奔主题，这样利落冷感的表达十分英式。

案发现场附近，一名嗑药嗑嗨了的亚裔女子正巧目击到枪击。紧接着一个若有所思的白人女子出现在午夜时分出现在空无一人的教堂。

目击者为了自保，对警方隐瞒了凶手可能是名女性的关键线索。

警方开始对案件进行侦查。

此时你多半以为本案的凶手是谁就是最大的悬念了。如果你这样猜测，恭喜你猜错了，因为凶手在第一时间就亮了相。

就是这个看起来酷酷的军人小姐姐。

看似谜底早早揭晓，可第一集还未过半，悬疑感如何保持？

别担心，即使告诉了你凶手是谁，你离真相也依然很远。

与此同时，在超快的叙事节奏中，几条特殊的人物关系线已经慢慢清晰。

警方在最初的调查中发现，死者Abdullah的这个“死亡订单”是值班经理随机安排的，而客户订披萨的行为也是常规操作，事情并无可疑之处。

但女主角警督Kip拒绝相信这起谋杀案是毫无意义的随机暴力行为。

值班经理临时改变决定，派死者去送货，让她被警方列入怀疑名单。

从死者同事的口中Kip得知，Abdullah是一名叙利亚难民。

随着调查的深入，案情愈发扑朔迷离：案发现场的亚裔目击证人，目前正因为签证到期黑在伦敦，她的同性情侣正是当地教会的牧师；订披萨的年轻母亲独自带着两个孩子生活，孩子的父亲是国会议员，案件就发生在他的选区，他还曾在不知情的情况下替那位亚裔目击证人做过入学担保；死者Abdullah有两个难民妹妹，偷渡来到英国后就一直东躲西藏，在面对警察的质询时姐妹俩三缄其口；而披萨店的经理和另一名送餐员Mike似乎也对Abdullah的死讳莫如深……

看到了吗？这个案件牵涉的人物何其多，不仅如此，他们当中涉及难民、非法移民、天主教徒、LGBT群体、政客、军人……简直个个敏感，人人自带话题流量。

从这张海报里，你能看出多少政治元素？

一开始看起来好像每个被迫牵涉其中的人都是无辜的，“我只是习惯性点了个披萨””我只是临时决定换他去送披萨”。而当各条线索快速浮现后，几乎所有典型社会问题都在这些人身上一一炸开，这些看似无关且无辜的人，其实都与这桩谋杀有着千丝万缕的联系。

值班经理Laurie与案件也有着密不可分的联系。

可以说，BBC和Netflix的这次联合行动，不光节奏带得飞起，更用一起谋杀案件，折射出了英国各阶层的社会万象，4集之内展现出的格局之大超乎想象。

在《黑豹》和《水形物语》做了反面教材的时候，《连带伤害》也走上了这条难走的路，并且在对这类题材的表现上，呈现出了与其他争议作品全然不同的面貌。

在《黑豹》中，瓦坎达靠振金堆出来的强大与发达，国王特查拉靠血统得来的王位，看似抬了一手有色人种，内里却反而沦为另一种意义上的“种族歧视”（详见：不服来辩，黑豹也是种族歧视代言人）。

“黑人至上”是对反对种族歧视的最可笑表达。

近来口碑分化严重的奥斯卡最佳影片《水形物语》，也是在对待各种边缘人群时极尽美化之能事，好人阵营中以女主为首，无一不边缘。但这些角色几乎都是以不同的符号意义出现在电影中，对于探讨性别族裔不平等问题并无实质性帮助（详见：《水形物语》：比起其他奥斯卡最佳，它真的有点“水”）。

《水形物语》中的同性恋画家，承包了影片中为数不多的搞笑戏份。

但《连带伤害》不同。

剧中所有出现的特殊群体，都有其存在于作品中的必然因由，而并非只是一个政治正确的符号。

首先，《连带伤害》对敏感问题的探讨，都是自然而然从角色的口中流露出来的。

在探讨移民问题时，本剧是这样表现的：

Laurie（案发时当值的披萨店店长）向Jane（教会牧师）寻求帮助，她看出了Jane与Linh（目击者、亚裔）的同性情侣关系。

Jane对她说：“这很艰难，当局正在大力整顿外国学生。”

这一场戏，同时探讨了宗教、LGBT和移民问题。

这多可笑。当局对难民十分宽容，却要清理外国学生。

而在探讨宗教与同性恋问题时，观众也能通过Jane与David（议员）的谈话得知，教会也不止Jane一个同性恋者——甚至连主教本人也是有男朋友的人。

LGBT群体渗透进教会，已是人尽皆知。

此外，抨击政府对于底层民众的不作为也在潜移默化中。

Laurie的母亲濒死，每日靠吸氧为生。作为披萨店值班经理的她为了照顾母亲，不得不每天拼命工作挣钱养家，以致精疲力竭。政府也曾为这个困难家庭做一些事，但无论出钱还是出力，政府所能做的对于这个家庭来说都是微乎其微。

民众已经对政府失去信心。

除了政府的无为，在提到更为敏感、甚至称之为是国家丑闻也不为过的军队性侵问题时，Sandrine（杀手）也和同僚抱怨过，这种现象在军队中是何其泛滥，以及女兵在面对上司的性骚扰时的无能为力。

在男权主导的社会里，即使是上过战场的强悍女军人，也是如此孤立无援。

其次，在剧末，剧中的每个特殊人物都与自己的身份做出了一个了断。

这正是《连带伤害》表达思想的最重要方式。

无论《黑豹》还是《水形物语》，那些强调政治正确的作品，往往把注意力过多地集中在主角身上，他们身边的其他人都为且仅为主角服务。而在故事的最终，主角或有善终，或壮志未酬，但总归有自己的归宿。而那些打辅助的人，没人在意他们的下场，他们的境遇是否得到了改善。

《连带伤害》则不同。

举个例子。

射杀叙利亚难民Abdullah的Sandrine患有严重的精神疾病。在阿富汗执行军事任务时，她最好的同事和朋友Elizabeth在她眼前被炸成碎片，深受刺激的Sandrine在离开战场后，即患上了严重的创伤后应激障碍（PTSD），这也直接造就了Abdullah悲剧的发生。

Sandrine曾接受心理治疗，但最终的测试却始终无法通过，她因此不被准许回归任务部门，以上校的身份部署任务，而只能从事机械的职能性工作，日日与令人生厌的上司相对。

我们当然不会告诉你，在她决定杀死一个素昧平生的叙利亚难民之前，这个饱受精神折磨的女上校都经历了些什么，毕竟比起“凶手是谁”，“凶手的动机是什么”才是这个故事最核心的悬念。

故事最后，得知真相的Sandrine选择自杀。虽然下场悲惨，但对于她这样一个特殊身份的人物来说，死亡未必不是一种解脱。

Kip无力挽救绝望的Sandrine。她留下的遗书控诉了一切。

同样的，同性恋者、牧师Jane最终决定与制度妥协；议员David认清了自己的傀儡身份，放弃小心翼翼地周全各种头绪纷杂的关系，与自己达成和解；而怀孕的女警Kip，则用自己全部的智慧和勇气，利用“抵押”，冒险帮助难民和“二代难民”获取了在英居留资格。

到此时，这部剧中的每个角色的人生都尘埃落定。

而这部剧想要对每个族群表达的观点，乃至认为他们应该获得的待遇，都已经顺利让观众感知。

最重要的是，所有观念的传达，并非一味强加，而是水到渠成。

就像盗梦，用4个小时的时间，让一个非原生的观念自然而然地被接受。

能做到这一切，首先当然必须要归功于本剧剧本的执笔人David Hare。这位声名赫赫的编剧曾因为《时时刻刻》和《朗读者》两获奥斯卡最佳改编剧本奖的提名。

Hare自己最为看重的身份是一名舞台剧编剧，但让他扬名的却是其电影编剧的身份。

与创作了《神探夏洛克》的Steven Moffat（魔法特），或是执笔《9号秘事》的Reece Shearsmith（二册）等著名英国编剧不同，Hare极为偏好政治题材，尤其擅长描绘当代英国及其政府机关丰富而广泛的全息图景。

他的作品时常以个人的、平民的视角来反映政治问题。作为一个社会的关注者和讨论者，他的目光大多数时间放在了自己身处的英伦三岛上。这或许是他的局限性，却也是他创作的强项和特色。

正是这种对政治的敏锐触感和精准捕捉，带给了《连带伤害》与众不同的观剧感受，那种聪明地表达政治立场的做法，因其不动声色，而无法令人生厌。

这也正是BBC和Netflix的拿手好戏。

流媒体巨头Netflix，近些年出品了为数众多的影视精品。

BBC作为国家电视台，其本身不依靠广告赚钱，也不放广告，他们的收入来源主要靠用户的收视费，因而对收视率不甚在意，这也就导致BBC对观众老爷没有那么强的讨好心理，在制作剧集时的姿态也就更高冷，以至敢于打造更犀利的剧本——这一点上就与靠广告吃饭的美国公共电视台拉开了距离。

同时，正是因为经费有限，BBC的剧集往往短小精致，一季英剧少则3集，多也不过8-10集，海量的信息被压缩进极小的篇幅里，呈现出的直观感受就是，节奏奇快，稍微走神就跟不上剧情了。

而美国最大的流媒体平台Netflix，对于敏感话题的捕捉能力和表现欲更是人尽皆知。

无论是《纸牌屋》《黑镜》，还是《毒枭》《超感猎杀》，Netflix一直走在关注政治话题和敏感人群的最前端，从未因政治环境的压力放弃泼辣的表达。

Netflix的看家神剧除了《纸牌屋》，还有《毒枭》，而这部剧在拍摄过程中承受了巨大的压力：据说在第四季取景时，一名工作人员在动荡的墨西哥被枪杀。

就是这样的强强联手，诞生了《连带伤害》这部杰出的剧集。

作为一部悬疑题材作品，它将凶手的行凶动机完美掩藏至最后一刻。

作为一部政治题材作品，它又成功实现意识输出，为“大片们”做出了最优解答。

但还不止于此。

故事的最后，幕后指使者仍未落网，千疮百孔的社会也未曾得到修正。

但正如女主角Kip所说的那样，她之所以为了一个普通的凶案这样努力，是因为——

“我看到了纠正一些事的机会。”

KIP是全劇最耀眼的明星，聰敏，睿智，果敢，有判斷力，有毅力，有耐性，有決心，最重要有迷死人不償命的笑容，Carey Mulligan真的不只是小甜心而已，整部劇就是靠她一人撐起來的；

內閣議員David，中年男人的魅力發揮得淋漓盡致，很使人入戲，很紳士，很壓抑，很慫也很果敢；

上尉Shaw的演出非常令人動容，可以再畫面裡體驗到她不懂人情事故的純潔，對士兵身份強烈的榮耀感以及被過分壓抑的憤怒，其實劇情很早的時候，我就猜測她會自殺；

越南人 Linh 也非常不錯，能帶人入戲，能讓人感受到她的恐懼和勇敢；

其他角色就表現一般了，大概是因為過度閹割或不合理的劇本導致的……就說說幾個不合理的地方吧：

1、激進的感情表達。牧師 Jane ，情婦 Karen 都是有經歷的大人，牧師的情感沒有給到很好的鋪墊，一開始就支離破碎，讓人很錯愕，她應該有很好的背景故事，卻沒能講清楚，使得演員表演出的感情和觀眾感受到的感情有很大很大的差距，情婦也是一樣的，表演出了一個極度渴求愛與關心的女人，甚至到了不擇手段的地步，卻沒能多花點筆墨去描繪她為什麼會成為這樣的人，或者和議員的情感，一出場就是激進的演出，超級突兀，觀眾很難共鳴。

2、奇怪的心路歷程。PIZZA店經理 Laurie ，伊拉克姐姐， Nathan 等，經理的動線和心理變化很奇怪，十分奇怪。設想一下，一個普通人，捲入了一起殺人案，還協助了殺人，如果是我，我會做什麼？大概是安排好最愛的人，然後自首或藏起來二選一吧。而她，卻用了一整天的時間在漫無目的的行走，我能理解內疚和混亂的思緒，但這些思緒絕對在生理上的恐懼之後，活下來比一切都重要。導演太過想當然了。“認識的人死了，我有份”，遇到這種事，無論是誰，第一時間都是恐懼，這位經理卻沒有恐懼，沒有帶著最愛的母親躲藏或逃跑，卻把最重要的頭24小時用在了找尋自我上，非常、極度不合理；伊拉克姐姐也是，面對遣送非常淡定，還說了一堆沒有自保作用的謊言，缺乏正常人的行為邏輯，劇本想當然；Nathan更奇葩，全劇就是一個觀眾，不幫忙也不幫倒忙，是個白給一堆戲份卻0存在感的角色。

3、過分簡單的懸疑。第一集看到一半，我猜這劇會是驚人反轉的懸疑片：伊拉克哥哥會是被安排好必須要死的角色，所有人都是兇手或幫兇。每個人為了自己的目的送了這個外賣員去死，經理為了母親治病，情婦為了議員來看自己，越南人成為兇手的替死鬼，上尉是被脅迫的兇手，Nathan是內應，MI5要掩埋事實，Kip是唯一一個把案件偵破到底，最後一尸兩命，並且只有她一人知道真相的主角。結果，就是普通的謀殺案，太不懸疑了。

4、劇情無法串聯。每個人的故事都有，有得還很不錯，問題是各人自掃門前雪，導演沒能把所有的角色都變成劇情的一部分，有些角色就顯得可有可無，非常多餘，比如目擊者越南人和牧師等。沒能做到天龍八部群像劇的效果，如果能拍成HEROS第一季那樣，一定很加分。

畫面7分，劇情5分，剪輯7分，演技7分，背景故事6分，配樂5分，運分鏡7分，服裝道具7分，特色8分（環境、時代、氛圍），懸疑6分，總分65分。

这部剧以一个pizza外卖员的死亡展开，而主角们无一例外都是女性：负责调查案件的警官，凶手，目击证人，目击证人的女性伴侣，凶手的寡妇母亲，pizza店女营业员，女营业员的母亲，死者亲属们，还有雇佣杀手的boss的合作人，几乎所有主要角色都是女性，她们是各式各样的女人。故事中对各个群体的女性角色刻画非常细致，同时也表现了这个社会对女性的看法。剧情紧凑，信息量大，反映了很多社会问题。

这部剧包含了眼下各大热点话题：移民、中东战争、恐怖袭击、西方社会民主制度的缺陷、种族歧视、性别歧视、性侵害、同性恋……不同的是这是一部完全以女性为主角的、女性视角的剧，这些女性不靠美貌、身材、服装吸引眼球，是靠剧情塑造出各样鲜明的形象，她们和男性合作或斗争，却没有一个是以男性的陪衬形象出现的，哪怕是妻子和母亲的角色。我想这才是女性在文艺作品中正确的打开方式，首先当然要抛弃刻板印象，但也并非只能赞美，而是塑造更真实更复杂的女性的样子。刚刚升职的女探长Kip，挺着6个月的大肚子几天几夜工作，但是剧中没有一处用刻板印象来表达女性此时工作中有诸多幸苦和辛酸，几天没回家睡觉丈夫打来电话说“我担心你”的时候她皱眉直接挂断了电话，这样的处理非常高明，打破了职业女性和美满家庭无法平衡的刻板观念。而同为精英女性，也有David的上司这样很难搞很tough，早上五点就要开会、说话刻薄、为达目的不折手段的女性。David的前妻是会利用男性同情心、非常自私、不关心孩子的女性，也有对丈夫的恶行装聋作哑想要维持一个虚假的和睦家庭的女性，还有为了自己钟爱的事业放弃爱情的女性……这才是真实的女性，有各种美好的或丑陋的人类品质，有自己人生的目的和困境，有自己的判断也自己承担后果，首先是一个完全独立的人，然后只是刚好是一个女人。可惜就一季四集。