乡村爱情8

从第一部开始那年我上高一，可能作为东北农村文化生活的鲜活载体，我们东北观众对于这部剧本身就存在亲切感，加之之前本山老师的《刘老根》《马大帅》系列收获的高收视率和口碑，我就在老妈的带动下开始追这部剧，时光荏苒，岁月如梭，如今我已经毕业第三年了，9年的时间8部《乡村爱情》似乎已经成了每年回村里过年的必需品。但是这部肥皂剧之所以能拍摄到现在，持续有居高不下的收视率和固定的粉丝群，光看今年乡8在腾讯视频上必须购买会员付费观看的情况下仍然有3亿以上的点击率，记得14年的乡7力压亚洲神剧《来自星星的你》，我当时回单位后亲眼目睹小区楼下的小卖部的四川老婆婆都在用ipad看乡7，我们必须承认它在商业上取得的成功，也开创了属于中国自己的肥皂剧文化。
   第一部开始的人物主线核心就是谢永强和王小蒙的青年爱情故事，同时还夹杂着刘英玉田，香秀大国他们每队之间的情感发展路线，那时才真的叫做 乡村爱情故事，回想起那时的剧情更真实，也能从他们身上看到我们每个人年轻时的影子，但后面越来越发展人物线越多，情节越复杂，剧情越狗血，确实中间有本山刻意的推捧他的所有徒弟们之嫌，所以引来了很多口碑上的吐槽在所难免。想想这几年所有的演员基本上都是赵本山老师用他独特眼光发掘出来的青年演员构成了青年人物角色，二人转徒弟们塑造了刘能、谢广坤、赵四等深入人心的东北农村市井小人物的经典，它为我们描绘出那样一个很2很纯真很幽默的屯子，让所有观众收获了满满欢乐和记忆，这一点可能是它艺术上最大的成功之处了吧。9年的时间里，我们每个人都在成长，都在成熟，就像这部剧里面的演员一样，谢永强，王小蒙，刘英，小沈阳等每个人曾经拙劣的演技也在越大成熟，就像乡8里面刘英的怀孕二胎确实是演员在怀孕期间头脸发肿的现实下完成的拍摄任务，这种敬业精神也确实够拼了。
    从乡8匆匆的结尾来看，本山本来肯定是基继续为第九部留下很多铺垫，但鉴于当前“本山风波”的强大影响，第9部还能不能明年如约而至确实要画上一个问号。但是，我相信每一次分别都是为了下一次再聚首。青春是没有极限，象牙山的故事没有终点。请永远记住，那些会传来笑声的朋友和真挚淳朴的感情其实就在你脑中，最好的朋友就在身边，而最爱的人，就住在对面。某年某月，某时某地，仔细留意花瓣飘来的方向吧！没错，那段故事叫做—乡村爱情。

　　车祸、失忆，可怜《乡爱》第一男主角的谢永强想要多加点戏份，就只能把自己往医院里送了。
　　《乡村爱情》已逾第八季，能把一部充斥家长里短、鸡毛蒜皮的电视剧连续创作达十年时间，本山大叔真真地是创造了中国电视剧史上的一个奇迹。但和刚开始的第一季相比， 《乡村爱情》有了本质上的改变，就像一碟小菜，不断往里加料，最终成就一锅乱炖。
　　曾几何时，那个青涩的大学毕业生谢永强用让人惊愕的速度发福成了一个臃肿的猥琐大叔，体重在飙升，但其作为男主角，台词戏份却少得可怜，出镜率还不如真心罐头。按着韩剧套路玩煽情，本山大叔可谓用心良苦，但谢永强注定成不了欧巴，煽情的戏份也看的那么让人想笑。连男主角的待遇和地位都已经如此不堪，更何况其他角色。
　　本山有多少徒弟，《乡爱》就有多少演员。徒弟们排队等着演《乡爱》 ，让徒弟们都能在剧中露个脸，走个场，本山大叔显然乐意这么干。但新角色越来越多，有些老角色的地位就有些不稳了。
　　在象牙山有这样一个女人：徐娘半老是风韵犹存，开一家超市垄断全村经济命脉，搭一根红线乱点鸳鸯配，勾搭总裁，搞定村长，浪迹于象牙山各大家族之间是游刃有余。曾经的谢大脚是剧中不可或缺的重要角色，可现如今也成为了边角料，好不容易出场一次表现也是平平无奇，大多数时候都是一副怨妇的模样，按照如此趋势，未来的谢大脚就算看破红尘，观众都不会觉得奇怪吧。
　　有多少人看《乡爱》就是冲着东北F4去的，他们的搞笑能力委实不可小觑，四个人随便往哪一杵，满满都是戏，可《乡爱》里缺了宋小宝的F4多少有些玩不转。但反观其他三人的表现不得不说宋小宝没上《乡爱》真是明智之举。身为本山大叔第一高徒的小沈阳，在《乡村爱情》里无论演技还是角色的塑造都可以用稀烂来形容。从第一季到第八季漫长的剧情发展里，每个角色都或多或少演绎出了不一样的层次变化，在乡七里立场不坚定，关键时刻坑了刘大脑袋的小李秘书在乡八成功洗白，化身职场女强人。从刚出场就不招人待见的宋晓峰在乡八上演一出精彩的屌丝逆袭：升职加薪、出任CEO、走上人生巅峰、化身励志达人、成为象牙山村新好男人的典范...... 可小沈阳饰演的王天来呢，从刚出场就囔囔着找对象、到了乡八还在囔囔着找对象，这个角色出场的目的就是为了找对象，看得人尴尬症都犯了。把乡八里王天来所有的戏份砍掉，对于剧情变化是一点影响都没有。王天来是可有可无，但是属于乡村爱情灵魂人物的刘能、赵四戏份锐减，就让人无法接受了。从乡村爱情第六季开始，支线人物和剧情便在这个本不平静的屯子里“兴风作浪”，尤其是小梁吴迪和苏玉红那永远纠结不清的铁三角。试问，这三个人的演技和本山大叔之间隔了多少个王长贵。
　　新人都羡旧人好，旧人哭晕在厕所。
　　也许是对小徒们放心不下，也许是真的为了不断下降的口碑来救场，掌门人本山大叔大有亲自出马的意思，从乡六开始，本山大叔从客串变成了主演。于是，董事长王大拿家开始不平静咯，媳妇绯闻不断，儿子暗中捅刀，姑爷到处捣乱，临了是情敌上门，沦为剃头匠。本山大叔演得过瘾，众小徒们在师傅的羽翼下也是尽可能地撒欢飚戏。而身为老戏骨的刘能、赵四，既要让师傅玩得高兴，又要照顾到师弟师妹们的感受，宝宝心里苦啊。
　　纵观象牙山村，唯一还保持着革命激情和高昂斗志的老一辈革命者恐怕只剩谢广坤了，不作不死的谢广坤撑起了《乡村爱情》的半边天，谢广坤用他的“作”为观众保存着那一份仅存的乡村情怀。但谢广坤终有作不起来的时候，乡八结尾给谢广坤强行洗白的节奏让人极不适应。如果还有乡九，请让我们看到一个依旧不作不死的广坤叔好吗。
　　我们所熟悉的那个屯，以及那个屯子里的人，不知不觉中有的人已经离开，有的正在淡出我们的视线，还有的正在等待出场，演绎属于自己的精彩。《乡村爱情故事》一开场就旁白言道：年轻人、中年人都在火热的生活中寻找着事业的支点和爱情的位置。一晃十年，初衷不变。一向爱嘚瑟的刘能都不得不承认自己老矣，曾经的年轻人也相继步入中年，儿女绕膝。但新的年轻人也不甘示弱，开始成为屯子里的“主力军”，一代又一代，传承不止，这是生活，也是故事。

       有种说法，谢广坤等反面角色令人讨厌恰恰证明演员演技高，我不敢苟同。只有性格复杂、内心冲突激烈、能体现人性的多面性的角色才能让演员有机会展示演技，而谢广坤只是单纯的令人讨厌而已。
       此剧塑造了很多此类角色，并不复杂，优点难找，缺点明显。比如说宋晓峰王木生等角色，表里不一，做坏事、说官话、装好人，让观众对他们的内心真实想法都不明就里一头雾水。
       角色有缺点并不可怕，可怕的是主创团队把他们的缺点当做推动故事前进的逻辑动力。所以观众很难发自内心喜欢某个角色，看剧缺乏代入感，不得不隔岸观火以至于煽情段落也很难被感动。
       更可怕的是缺点本不明显的角色也要硬生生萌生缺点，为了冲突而冲突。比如说为了表现小梁的转变，非得把大度的吴迪变成从前的小梁。为了表现谢广坤的刁蛮，非得把勇敢追求婚姻自由的谢永强变得任君凌辱再也不做任何反抗。
       客观地说，此剧也有一些优点。比如说刘能赵四的对手戏、真实亲切的农村场景，以及对反腐导致山庄衰败等社会时事的巧妙融合。

乡爱十年，总离不开是几家欢喜几家愁。

《浪漫曲》的最后一集，对这一部剧，乃至此前的诸多矛盾和冲突做了一一化解。赵本山饰演的王大拿，表现出了自这个角色出场以来最开通、快乐的解脱，冥冥之中，似乎是对现实的一种告慰。

王大拿失去了财富，和相应的社会地位，回村里开起了理发店，却收获到平静和通过劳动带来的快乐，似乎是重新回到了生活中。令人震惊的是，李立群饰演的李查德（杨晓燕前夫，李秋歌生父）与王大拿握手言和，是银幕上这种伦理关系相当罕见的和平景象。虽然联想和臆测并不可靠，但我很愿意将此与现实中的赵本山的境遇做个对照。对生活本身的渴望、对某种斗争关系的淡化与和解、对财富的放弃，难道不曾会是曾经某个时间里本人对复杂现实的一种自然反应？

有得意者如王木生、宋晓峰，自然就有失意者如李大国、皮长山，有剪不断的情思如玉红和小梁，就有看不透的关系如李老师及白清明。人生难免起伏和高低，有鹰击长空便有鱼翔浅底，才使万类霜天竞自由。山庄的一场演出，掩盖了几家的快乐和忧愁，都化为了某种积极的信号，那是面对生活的积极态度。

最后永强和小蒙爬山，当面对自己曾经艰辛创业时一手栽下的遍山果树和打的深井，本剧毫无任何矫饰和伪装地再现了某种常驻留在时光中的品质。它时而冰冷刺人，也时而温如暖玉，但更多的时候，它化身成了某种渴望和某种期盼，并成为使生活继续向前的某种力量，它能引起人的感慨：“今晚夜深人不静，都等着月圆，月圆进咱家”，也能使人哭泣，使失忆的人唤起回忆。无论它有千万种变化，生活却是单向的呀，它不曾为谁而驻留，却使人人向往。

啊，生活！