午夜出租车

      
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2010-6-16 8:51:30
事情起因：在上海一论坛，春秋院线吕建民先生谈到现今的青年导演：“我们跟年轻导演合作碰到两个非常痛苦的问题。第一个感觉他们没有把电影作为一个团队的创造，非常的自我，他没有想到这个剧组是几十号人组成的，经常会碰到青年导演不知道跑到哪里去了，经常找不到感觉了。第二个是诚意问题，很多年轻人想进入导演这个行业，到底是热爱电影，还是觉得做电影可以达到其他的目的，我是质疑这一点。所以我倒是觉得从今以后，我再也不跟青年导演合作了。”

 

事情另一方青年导演回应

张江南（午夜出租车导演）

 

春秋院线吕建民先生：上部片的片酬尾期到现在一年了，你说审查通过给，然后拖到上映，后来是等春节后票房结算了给，最后是干脆不给，还要反咬一口，说青年导演不靠谱之类，是何德行？你拍10多部片，多数血本无归，赢得“春秋出品 必属烂片”美名。仅《午夜出租车》盈利，让你咸鱼翻身，你说我不靠谱？

 

吕建民同学，你片子从开机到上映，宣传里始终不提我的导演编剧名，等上映被骂，抛我出来背黑锅，够狠！我闷声背了。没问题。新导演嘛，我念你给我机会。可您别没完没了啊。我不开口，就当我死人随便踩啊……跟你合作的导演程裕苏、《梦墙》的张加贝，都曾被你打得肋骨折断，你还好意思说青年导演不靠谱

 

MR吕建民，你高举“制片人中心制”，只为把你女朋友邓小姐（一个长着满脸乡村气息名叫邓紫衣已经上过制片人床的女人）作为默认女主角，然后空手套白狼，极尽所能捞钱。我只是关机前为主创讨薪，你就不让我参与后期，直到需要我补戏、做声音。你主导了后期，一礼拜完成剪辑，其粗制滥造，世人能见。连主演许飞名字都打错，半数演职员名字都没有…可谓空前绝后。

 

MR吕，我们的问题，出在我为剧组成员讨薪时。有人劝我别插手。但问题是，我不忍心香港摄影师陈广鸿大把岁数飘扬过海，找你讨薪。我不想看到剧组罢工，影响拍摄。如今大家基本都拿到片酬了，除了我。我觉得值得。你可以对不起我，但我不能对不起，我的团队。我找的演员，很多都免费出演了，你还想点？

 

MR吕，你拖欠片酬，片场打导演，已经不是一次两次了。我们之前只合作过《大胃王》，我只是编剧。但我已知，300万的片，你只有50万就敢开机。你欺软怕硬，除了郭德纲、潘长江不敢惹，幕后都不给钱，女主角许慧欣等你也不给，拍摄中没钱停机，以至于潘老师，第一个要揍你，没错吧？我讨薪，是有道理的

 

MR吕，一个导演不靠谱，罢了，10几个跟你合作的导演都不靠谱？是你眼瞎？还是天下最倒霉？都不是吧…什么导演你都用过了，可出来都是烂片。为什么？因为，唯一共同点就是有吕先生您的“制片人中心制”啊。在你“200万就能拍《阿凡达》”的指导思想指引下，新导演们前赴后继，孤身奋战，非死即伤……

 

吕建民先生，表示“不再与青年导演合作”。作为过来人我觉得：您的觉悟，对中国电影是莫大幸事。您少毁一个导演，未来就可能多一个好导演。尘归尘，土归土。我代表十几个没发声的导演，敬告各位有志青年：“春秋院线”，生人勿近，非死即伤，愿免费干活的艺术青年、与考察电影圈黑幕的有为记者例外。

 

自称“中国独立电影教父”的——“春秋院线”吕 建 民先生！半年未见，您的非洲大片进展可好？申明一下，除了讨薪，我本与您已没有任何关系。但今日先生泼我脏水，还连带诋毁青年导演们，我若不站出来说个点一二，实在对不起过去一年多的噤声与忍辱负重。俱往矣，大家引以为戒。数风流人物，还看明朝。

 

吕先生。作为新导演，编剧费我一分没要，导演费，也是象征性的。片子票房还行，你和投资方都赚了钱。可我不仅没有尾期，还被你抛出来背了黑锅，毫无怨言，够仗义吧。您从资方拿了400万，到剧组200，除了片酬机器，到我手里，只有几十，20天能拍完已是胜利。路学长说，拍这个剧本最少要五百万。谁靠谱？

 

吕建民先生：除了《午夜出租车》的导演费尾期。您还欠我的有：1：电视剧《大变革》剧本费18万，完整剧本已交，合同我还留着。2：《大胃王》的编剧署名权。剧本为我独立完成。你为了恶心我，多加了一个名字在我后边，我手上有另一位编剧“不署编剧名的声明”原件，你也有一份。这个官司，我给你留着。

 

导演工会就像作协，每年只开茶话会。而且成为会员，似乎必须拍两部胶片电影。所以，应该半数以上中国电影导演，没资格成为会员去参加茶话会~~中国电影要工业化产业化，先得有工会，保证演职员权益，否则谈什么技术进步，追赶好莱坞？

 

反正我认识个编剧协会的伙计，还是我们大连的老乡，他也说有两个胶片剧本就可以入会。我一直在努力着，后来看他在两会上说：有的人思想下流，就喜欢看三级片。顿时石化。我们的前辈就这水平

 

即使研究独立电影多年，我仍然坚持认为200万制作费（不含演员费），是国产低成本商业片的预算底线。因为大银幕，不是电视荧屏，影院电影就该有基本的声画品质，让观众得到基本尊重。《疯狂的石头》的成功，让一些制片人以为给个数字机器，几盘磁带，网上抄几个段子，就能上映赚大钱，实在是大错特错

 

这个帖子已经截图
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声明一下，写这篇的不是本人，你见鬼了。

《看电影》上提了一句，2010年有部恐怖片获得了票房上的成功，而且竟然是部鬼片。我琢磨着，难不成广电总局趁着当下中国电影虚假繁荣的广阔市场，一举解禁了恐怖片？就这样，我扛着《坏中尉》不看，扛着《影子写手》不关心，花了一个半小时浪费在了这部dv身上。

整部电影在结构上支离破碎，在角色塑造上假大空，当然有为了通过广电的审查的原因。可莫名其妙的剧情发展，还有凑份子钱硬塞进去的许飞等一众打酱油龙套，让人不时怀疑到底导演是死撑着致敬西部片，让陈小春批个鬼片的皮演一独角戏，还是摆明了“我他妈就是第一部社会主义制度下的鬼片管着管不着?”

小春哥还是呲牙咧嘴撕心裂肺，作山鸡状的演技。最近又变成了人体分裂细胞，靠不断复制自己的成功模式维系演艺生涯。上一次来内地抢钱跟范冰冰拍了《精舞门》票房不错，这次为求省心干脆找山寨版的邓紫衣客串一把。后者倒是继承了范冰冰的衣钵，演起恐怖片比她还神经病。几句有限的台词说的让我非常揪心，谁让你丫长了一张被潜的脸呢？


同时本部dv在技术运用上做了一个学生级的示范，在剧本上讲了三分之一的故事，就不浪费时间分析了。据说导演还踌躇满志，狼子野心，肥而不腻！其实这事我看靠谱，趁着09年开始火了的华语市场失心疯之际，dv爱好者们，都撒丫子跑吧！

说实话，谁在乎你有没有内涵。在中国拍电影跟魔术表演一样，能把观众糊弄住了，让人看完之后怀疑人生，就成功啦！

反正看完这小dv之后我怀疑人生了，您呢。

伟大的社会主义祖国，即使是猛鬼，也必然是善良地、纯洁地、脱离了低级趣味地。。。
她们不会躲在阴暗的阁楼里，露出半张脸吓人。。。
她们不会从地窖里的枯井里爬出来，穿着白衣、披头散发。。。
她们不会从马桶里伸出一只手，不会在浴盆里漂起海带般的头发。。。
她们没有咒怨、没有恶婴、没有老尸、没有怪谈。。。相反
她们有双性感的美腿，忽闪忽闪的大眼睛，学生妹的泡泡袜，充满诱惑的二奶气质
她们不会让你想到恐怖、惊悚、害怕
而只让你不由自主地联想到范冰冰、联想到潜规则，联想到睡导演上位
而这一切，与恐怖无关
这就是具有中国特色的社会主义午夜女鬼，她脱离了普通女鬼们的低级趣味
是一个高尚的鬼，一个纯粹的鬼，一个有道德的鬼，一个脱离了低级趣味的鬼
一个有益于人民的鬼。她们，就是文艺片里的一个传奇！恐怖片中的一朵奇葩！
噢，看完的观众都在惊呼：哈利路亚~~~

活着是勤劳朴实的出租车司机，死后也必然坚持不懈社会主义的优秀品质
继续任劳任怨，把为人民服务的艰苦作风贯彻到底
不折腾、不添乱、不破坏、不害人、不淫乱、是一个好鬼，是和谐的鬼
哪怕是到了阴曹地府，也是脚踏实地养家糊口的鬼
哪怕是阴阳两隔，也要不偷人、不养汉子、不勾引导演，从一而终

反观那些乌七八糟的西方资本主义文化里的低级庸俗
是谁？把那些资本主义的文化糟粕引进来，来毒害我们伟大祖国的青少年
面对上网成瘾、问题成堆、叛逆又缺乏传统文化熏陶的青少年们
导演痛心疾首，忍不住大声疾呼：
谁！坐郭敬明的车，不给钱啊！！！


感谢陈小春筒子！
（一个香港人，不远万里，来到中国，支持国内恐怖事业，毫不利己，专门利人
这是什么精神？）
感谢如花同学！
（不扮女装、不搞笑、不吓人，坚决脱离了周星驰无厘头的低级趣味）
感谢曾经辉煌的香港恐怖片！
（彻底摆脱了从前的庸俗调调，回归到社会主义祖国的伟大怀抱）

看完整部片子，有种上当受骗的感觉，这真的是部悬疑恐怖片？哪里悬疑？又哪里恐怖？虽然我向来对恐怖片是免疫的，但是也不能这样糊弄人啊！这部片子，怎一个烂字了得！在电影院看到了宣传海报，倒有几分恐怖的意味，可是电影完全与恐怖无关，连小小的吓一跳都没有，失望啊。故事情节七拼八凑，把几个故事往一起生拉硬拽，是怕拍不够一部电影的长度么？不知道为什么让陈小春来演出租车司机，一点都不像，还很拽的样子，仿佛他开出租不是为了赚钱生活，而是这样能够有辆车开。居然还可以在片子里大言不惭地说，我就是喜欢开出租车，就想当出租车司机。他只是想有辆车开罢了，但这么租车法也不便宜呢。
本来网上流传的那个出租车司机用自己的血做汽油，晚上继续开车赚钱的故事还挺感人的，可怎么移植到电影里就这么苍白无力呢？电影实在没什么可说的了，实在有够烂，让我很吃惊，也后悔花费90分钟的宝贵时间。
我搭午夜出租车的次数也不算太少，大多数都是因为加班，极少数是出去玩得太晚。开夜班的师傅真的挺辛苦的，他们的生物钟简直就是美国时间了，只能与月光为伴，等到太阳出来，他们也该回去睡觉了。这种昼伏夜出的生活，时间长了，肯定对身体不利，而黑暗下的罪恶总是更加猖獗的，他们遇到危险的几率要远高于上白班的同事，就好像影片一开始便遇害的女司机，虽然她本来看起来就不像是活人。
记得以前看过何冰演的一场话剧，他说哥们小时候的理想是当公交司机，后来的理想是当售票员，等长大了，哥们开起了出租车，哥们两个理想一起实现了，让人笑过的同时又透着一丝心酸。用他们自己的话说一睁眼就欠人家二百多，不想法儿多拉活儿怎么行。很感谢有这么一群夜班的的哥的姐，才让北京的夜不那么冷，才让回家的路不那么长。

导演: 张江南
编剧: 朱文、张江南
主演: 陈小春、邓紫衣、许飞
上映日期: 2009年12月22日
读家：白小顶
推荐指数：★☆☆☆☆☆
一句话评论：小成本不等于粗制滥造，关注底层百姓不是莫名矫情。

在大片云集，明星闪耀的贺岁档，号称集悬疑、恐怖、惊悚、温情为一体的《午夜出租车》，作为广电总局审批通过的第二部涉及“闹鬼”题材的电影，正是因为题材的特殊性吸引了我的关注。
比起俞飞鸿《爱有来生》的唯美凄凉和缠绵婉转，整部电影的粗制滥造和天马行空让人大跌眼镜，真可谓做的没有说得好听。

影片更像一部电视电影或者是学生作品，可惜既没有电视电影的小巧和平实，更缺乏学生作品的灵气和创意。不管是导演手法，还是拍摄技巧，甚至布景道具，都透出一种世故和随意的凑合，镜头就在无休止的晃悠中，把一个本来就不恐怖的温情故事愣是讲的面目全非。
可以把这部电影看成考察穿帮镜头和编剧漏洞的最好教材。剧情真的不是一般的纠结，如果说谢师傅的妻子能够见到丈夫的亡灵是因为心中有爱，那么徐峰能看见林贞也是同样的道理，可是为什么徐峰也能够见到谢师傅呢，谢师傅拉的客人也能够看见司机呢?为什么那个误到出租车附近的女居民又看不见谢师傅呢？为什么别的人从头到尾都看不见林贞呢？难道鬼魂也可以进行选择性的屏蔽？我之所以进行这样繁琐的推敲，是想说，一部以恐怖和悬疑为卖点，还包含了鬼魂元素，并大打温情牌的电影，竟然连最基本的关键叙述逻辑都无法自圆其说，就这么无中生有。
不仅如此，电影中充满了大量前因不搭后果的剧情，别以为这些是悬疑的一部分，他们只是为了丰富剧情，那么多煞有其事的龙套演员出现，一次次给大家期待，期待到最后都成为炮灰，缅怀小春兄、如花姐、罗兰姨，在这样的一部电影中，他们只能有心无力。
惊悚题材最重要的一点就是氛围营造。可以说，“鬼魂”在这里也成了炮灰，“闹鬼场面”不仅似曾相识，加上演员做作的表演和不合时宜的背景音效，别说恐怖了，满电影院哄堂大笑，唉，鬼片做成了喜剧，这也算是水平啦。
抛开惊悚+闹鬼的宣传招牌，这部直面都市的哥生活的电影在某种程度上还是让人有所触动。毕竟电影展现了出租公司唯利是图，的哥们拼死工作的真实状态，多少有点心酸和无奈，却无比残酷。这种直面现实的勇气，才是小制作电影应关注的方向和诉求重点，而这些内容都被混乱的剧情和粗糙的制作效果冲击的支离破碎，使人觉得只有矫情的莫名其妙。
说到底，惊恐题材的电影表现得是恐怖的氛围，到最后回归的还是人性和爱，《午夜出租车》的思路同样如此，只是这个故事在导演乏善可陈的掌控力中，渐渐失去了方向，变成了一场没有最烂，只有更烂的闹剧，在贺岁档浑水摸鱼。

【北京青年报】

  首先请先看下我凌晨才改的签名：谁tm说骂人最恨的话是骂中国足球，告诉你丫的，是骂你张江南……
　　　　
　　　　膜拜的无以复加，膜拜的肝肠寸断
　　　　
　　　　今天花了一天时间在接受洗礼，看之前我已经有准备了，在十多年前看完中国史上最牛喜剧片《闪灵凶猛》以后我觉得我心里已经一切成空，可以看尽天下所有烂片，今天还是被你这个天雷给雷焦了……
　　　　
　　　　下午开始一起看的有彼胖子的美轮美奂的烂片《可爱的骨头》，听朋友推荐的史诗级无厘头烂片《末日侵袭》，英国评价比较烂但是我比较喜欢的《狗舍》，以及看了几部烂片以后实在受不了复习下克鲁尼的《逃狱三王》，最后在临晨，实在忍不住决定膜拜一下张大导演的《午夜出租车》。在经过91分钟的关注以后，我发现内地导演继阿甘以后又一个国宝级人物诞生了，影评我就确实不想再写了，总之，一切反着来，绝对就会是好片。
　　　　
　　　　话说当在片中看到疯狂的赛车的时候，我还真差点忍不住哭了出来，感情导演您是自嘲呢，还是自慰呢……估计宁浩看到这里想哭的心都有了？哪怕《无人区》拍出来和oliver stone的《U-turn》一摸一样，依然能把我骗去电影院，就是您啊……以后枪手就难找了，不过中国电影需要您这样的人才，以后可以模仿《saw》拍一部《电影惊魂》...
　　　　
　　　 如果你恨某人，推荐给他看午夜出租车吧！让他体验欲死欲仙的感觉！

       如果你爱某人，推荐给他看午夜出租车吧！让他和你一起享受史诗级的喜剧快感！

       为张江南，为《午夜出租车》敬礼！