长在面包树上的女人

张小娴应该也是和我一样焦虑型依赖的人，所以那么迷恋她的文字，迷恋她的很多故事，我是难得耐心下来看小说的人，她却总是能把我吸引进她虚构的世界，为什么？疏离型男生和焦虑型女生一般不会有很好的结局，就像原著写的那样，他们各自适合呆在安全型的人身边，比如杜卫平，比如屋久岛的女生.一个不能确定对方是否爱自己，一个害怕自己爱对方的两个人会有什么好结局？不过我喜欢看到他们在故事里是美好的结局……

张小娴的知名小说《面包树上的女人》，后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》，讲述了三个女孩，她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路，在爱情和面包之间，最终选择了爱情。

光惠从小是品学兼优的孩子，名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高，希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会，她认识了一无所有的足疗师傅安小禄，无依无靠，只是有一颗很上进的心。光惠的同事给他介绍留学归来医生孙伟栋，在内心的挣扎中，光惠跟孙伟栋也开始了交往。在结婚的前夕，光惠为了爱情逃婚去找安小禄。被父母知道她跟安小禄的事情后，妈妈不惜用所有的方法，阻拦了这段爱情。光惠最终选择了孙伟栋。安小禄为了爱情改变自己，开始重新寻找工作，写歌词。他成功了。光惠和孙伟栋却在回家的路上出了车祸，孙伟栋走了，留下了失忆的光惠。安小禄义无反顾回到光惠的身边。最终他们在一起。

我们所向往的爱情，跟我们得到的，往往是两回事。当初光惠能坚持选择安小禄，也不会发生后来的悲剧。

爱情和面包，有点像选择题，可能每个人都遭遇过。有人会靠自己的努力拥有面包后，再去选择爱情，有些人会不顾一切的选择爱情。伤害了身边的亲人。父母的初衷是希望你能找到好人嫁了，可怜天下父母心。只是希望在他们有生之年看着你过得精彩，过得幸福，他们也就满足了，并不是奢望将来大富大贵，然后给他们带来财富，我相信天底下没有多少个父母是这样认为的。不要说父母俗气，因为他们是生活大半辈子的人，知道柴米盐油的珍贵。我们现在年轻，只知道爱情的唯美，不知道爱情还要面包来维持的。

没有面包的爱情是寒酸的，没有爱情的面包是索然无味的。琐碎的生活也是爱情的一种。

只能说在爱情和面包的选择问题上，没有一个特定的答案，虽然每个人都会说希望都有，但每个事情都不会完美呈现在你面前，总有各种缺陷出现，退而求其次每个人都要学会在不完美中寻求那个自认为完美的地方，那样就够了。

这部剧真的是压了太久了，记得大概是高二吧，就看了预告片，被要面包还是要爱情的选择题给吸引住了。

这部剧怎么说呢，介乎偶像剧和生活剧之间，勉强算作是带着白日梦的生活剧吧。因为她不是单纯的才子佳人的美好的爱情故事，她包含了生活的一些现实因素，包括男人的花心犹豫不定，女人的多疑，痴情。还夹杂着物质，比如光惠要嫁给医生。但最终还是偶像剧式的结尾，美好大团圆。

这部剧给我的启发就是爱情其实没那么重要，比起程韵全心全意的付出，我更欣赏光惠和医生默默的日久生情。感情是可以培养的，爱情不过是一刹那的心血来潮。电视版改了结局，在网络看了完整版结局，很喜欢最后和杜卫平在一起的程韵，然后又再一次感慨林方文的不靠谱。但是那样的年轻的有才气的林方文，又怎能不吸引程韵呢。程韵在爱情中迷失方向，但还好，她遇到了杜卫平，把她拉回来，所以这是她的幸运。不过不太喜欢那个很有钱的那个角色，讨厌到我都忘了名字。

我觉得我还是很融入剧情的，所以只记得程韵如何，林方文如何，都快忘记唐嫣如何，黄宗泽如何，因为只记得角色，便忘了演员的印象。其实很讨厌大家说唐嫣的剧就是傻白甜之类的，别的不说，但是程韵绝不是傻白甜。她敏感，占有欲强，同时又没有安全感，面对优秀的林方文，她就是一个普通的平凡的陷入爱情的女生，就像现实中的我们。但同时，她又优秀，痴情，对于林方文毫无保留的付出，能陪他度过人生的起起落落，愿意保护他的敏感的自尊心。我想我很喜欢这样既美好又有缺陷的程韵。希望我能早一点遇见我的杜卫平，希望我永远都不要遇到林方文！

高中时候开始在闺蜜的引荐下看张小娴，那时候对于一个看惯了顾城，海子，这种朦胧文学的小女孩来说，爱情故事完全是一片新的天地，那么清晰，有情节有故事，不再是诗歌散文虚妄的意识态。借着一二本同一时期出版社的不同主题，长长的小本儿，承载着一个又一个动人的故事。那是繁忙备考的周末去图书馆的乐事之一。我记得第一本看的是《荷包里的单人床》，而后的很多年都会选个日子重看一遍，到了大学，发现年轻时候的没见过世面却是很可爱，以至于到了后期就成就了一种仪式感。大学的图书馆里，把自己从史铁生的《务虚笔记》里抽出来，重温一遍这个曾经占据少女内心的故事。

我从来都不爱张爱玲，以至于影视故事看过不少，但书，记得读过的只有《红玫瑰与白玫瑰》，只记住那句经典的： “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。 张爱玲的故事都那么意味深长，看的多了觉得沉重。但张小娴不一样，现代感十足，女主大多是港女形象，可以不漂亮，但必须不是傻白甜，可以不是千金小姐，但几乎个个独立进步，是我理想中女性的模样。

说到张小娴，除了一直拿来当做青春纪念的《荷包里的单人床》，最让我心动的就是面包树系列。随着林方文的消失出现，爱情走走停停。少女心中本能的那种对虐爱的偏爱执，在心底一次次宽宥林方文这样的恋人。这种感情就像是母亲的一部分，有包括，耐心和等待，又有恋人的诉求。程韵不是一个母亲，显然她在爱情中也是个安全感缺乏的人，事实上，哪个女的能受得了林这样的漂泊。世上的男人千万种模样，才子类的男人才是最可怕的，因为看多了文学作品你会发现，最不靠谱的男人恰恰是才子光辉下男人的贪婪，懦弱，和多愁善感。这样的男人神秘又可怕，除非你自己也活成他的样子，否则两个人在一起，总是在失望和妥协中反复纠缠，这样的爱情惊心动魄，但却一点都不美好。

但也有惊喜，孙维栋，他和沈光蕙的爱情才是大多数人所向往的样子，但可能正是因为太美好，所以这样的完美先生会是车祸意外的结局。很多人都可惜吧，谁要一个逆袭的凤凰男，而舍弃一个真贵族。

看完了电视剧版的《面包树上的女人》，果然是张小娴的风格，写别离往往就要是阴阳两隔。比如沈光蕙和孙维栋。

孙的出场让我一度以为是路人，毕竟那时沈光蕙和安小禄超越世俗地爱着。留心这个角色，是他从沈家回来时的直接，“先帮你家建厕所还是澡堂呢”。发展到最后，他成了我最心疼的人。

安小禄与沈光蕙之间，不得不说的是红玫瑰。爱得火热，燃烧到对方，疼痛着。他们俩，是彼此的心头朱砂痣，分开后膈应在心里，一个写下《昨天》，一个听着《昨天》。沈光蕙也就一直沉浸在昨天的玫瑰海洋里，挣扎着。

直到一场病，撕开了沈光蕙封闭的玫瑰世界。孙维栋终于走了进去，像一个楞头小子笨拙却可爱地爱着。自此点点滴滴，都是蜜糖。约会时送她菊花，因为觉得她和菊花很像。想到《二十四诗品》里说，“落花无言，人淡如菊”，一如他们的爱情，把牵手吃饭，柴米油盐都过成了爱你的方式。

我不知道作者为什么要让孙维栋死去，但想到她在《我这辈子有过你》里对唐文森的安排，又不觉得诧异。因为婚外情不符合伦理，所以不能相守，必须离开。同样，不能提倡为物质舍弃自己的真心，所以沈光蕙要和安小禄在一起。孙维栋就这么无辜死去。

故作伤感，偏爱用死亡来解决难以调和的矛盾，自以为是的不落俗套，过于曲折。我再也不想读张小娴的书了。我要去读张爱玲，认真地读。

在婚姻与爱情方面，还是喜欢张洁的《爱是不能忘记的》，以爱情为基础的婚姻才是道德。