人尽皆知

事先没查资料，看了一半就觉得跟平常硬核悬疑惊悚西语片不一样，有种伊朗电影的味道.查资料，才知道虽然是彻头彻尾的西语片，但导演是伊朗大导演法哈蒂.拍《推销员》拿奥斯卡最佳外语片那个.这样就很容易明白这部电影了，这就是他的套路了，琐碎的生活中遇到一个意外，处理起来万千矛盾，怎么做都不对那种.聚焦镜头下群体的无奈与困境.

这部电影也是这个套路，好好的婚礼，一个姑娘平白无故被绑架，后来一顿挖掘发现这姑娘的父亲竟非生父，最后生父站出来卖了自己赖以生存的葡萄庄园救姑娘，救了姑娘，这人的生活也毁了。

所谓人性，顺境之下你好我好，困境之下你死我活.而导演恰恰还要在这个困境之下套上一个基本无法解决的枷锁。与情这事该做，于理这事就不该做.一条举棋不定的鸿沟横亘在情理之间.电影也在这条鸿沟间行走，挑拨观众情绪。而电影的好坏其实也就是这个困境的矛盾程度.

《推销员》里穷困老酒鬼的一时糊涂犯错，被抓后要不要毁他自尊，这个题目抛给观众，观众也只能在揪心与矛盾中看下去.《三块广告牌》，一个绝望的母亲和一个罹患绝症的警长，是可怜警长还是同情母亲.愁死观众了.

这个困境制造好了，肯定是超级好看，但如果逻辑些许偏差，便逼不出观众的同感和共鸣.

这部电影显然没有做好。首先是报警，如果不是大富大贵，普通人应该还是报警，一大家子人又不报警又不凑钱，等着坑外人，这也是世间少有；然后，是卖地赎人，虽然是亲身骨肉，但十六年不见，说卖地就卖地，这个男人得多有情，很难说的通。还有，亲身父亲的秘密是谁泄露的，绑匪是否知道这个秘密，退休警察也暗示这条线索，电影没给出答复。可能绑匪完全不知道，但他们为什么要绑大女儿而不是绑小儿子。

另外，加泰罗尼亚人一生不羁爱自由，怎么会被这点小事困住，西班牙电影可都是惊悚到爆的，这份举棋不定的忧愁放在内敛的伊朗更符合。

漏洞百出的剧情下，最后的落脚点就落在一个多情的老实男人身上。巴登饰演的巴科，因为初恋情人的一句话“她是你女儿”变卖庄园，不顾妻子劝阻，提钱去赎人。最后人家夫妻双双把家还，所谓亲生女儿也跟着离开，自己却落得人财两散的下场。套用鸡汤文的说法：你的善良需要带点锋芒。虽然这并不是导演想要表达的全部，但在一地鸡毛般的琐碎嘴炮下，只能看到这个。

南橘北枳，人尽皆知。法哈蒂非不信，跑到西班牙乡下，拉了西班牙俊男靓女拍伊朗片，味道不对也不奇怪了。

好人做99件好事，只要做一件错事，那么人们只会记住这一件错事；相反坏人做99件坏事，只要做一件好事，人们就会记住这件好事，说白了这就是人性。

法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片，能引起大众如此的关注，不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世，能参赛的电影自然不赖，更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了，在伊朗对电影如此严苛的一个国度，能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演，实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元，着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后，网上反响并不是很好，更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”，更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论，虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式，但是本人看过这种言论之后，还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限，拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼，对预期电影有点失望就大骂特骂，我的天呐，只能说你们开心就好啦！

法哈蒂擅长家庭叙事，以小见大，折射社会现实，影片细腻，静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味，尝试了家庭悬疑，或者是说心理悬疑，探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影，法哈蒂确实达不到期望，但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新，难道悬疑只能是悬疑，剧情只能是剧情吗？2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表，实际是讲特定年代下少女青春的悸动。

票房当道，能表达自我的导演越来越少，遇见真是就美好。

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作者：booka

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性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。

这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。

作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。

直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直，女人被她掰弯。

从不忌讳世俗伦理的她，在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。

1992年，18岁的佩内洛普，便在《火腿，火腿》中献出了超大尺度的表演。

大罩杯、曲线美，让观众记住了这位性感的少女。

转战好莱坞之后，佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。

自由洒脱、敢爱敢恨的她，一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。

在好莱坞的那段时光，她一直生活在绯闻之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。

倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠：马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……

最出名的一段情：她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做（这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚）。

目前，她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚，育有一儿一女。

很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱，而是忽视了她的演技。

她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯，也是伍迪·艾伦的宠儿。

2006年，曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。

2009年，在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去，夺得当年奥斯卡最佳女配。

今年，她又有一部全新作品问世！

《人尽皆知》

Everybody Knows

《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。

2018年12月13日，第33届西班牙戈雅奖公布提名名单，它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。

提名无数，这部片子真的这么牛掰吗？

我们先来看看这部电影的阵仗。

导演，阿斯哈·法哈蒂，柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。

活跃国际影坛的他，曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。

在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。

这部讲述伊朗家庭离婚案的电影，曾经在颁奖季一直屠榜。

它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片！

电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。

哈维尔·巴登，两届威尼斯影帝，一届戛纳影帝。

曾经参演过《007：大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。

2007年，他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。

里卡多·达林，戈雅奖影帝（戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡）。

国内影迷，一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。

看到这闪瞎眼的黄金阵容，我早就把它记在我的小本本里。

为了一睹女神，我盼星星盼月亮，终于等到了它。

那么，《人尽皆知》讲了一个什么故事呢？

用一句话概括：一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。

远嫁海外的劳拉（佩内洛普·克鲁兹 饰演）带着一双儿女回到故乡，准备参加家人的婚礼。

她的丈夫（里卡多·达林 饰演）因为临时有事而无法陪同。

返回故乡，必然会重逢许多的旧友。

一起叙叙旧，聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。

虽然劳拉已经是两个孩子的母亲，但是从身材保持的状态来看，年轻时的她一定美丽性感。

那个时候的她一定有风花雪月的故事。

其中，就包括曾经的恋人巴科（哈维尔·巴登 饰演）。

巴科，一片葡萄园的园主。

每天，他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意，小日子恩爱幸福。

作为劳拉一家多年的朋友，巴科也会携妻子出席这次的婚礼。

大婚那天，结婚典礼顺利地举行，所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。

然而，一件突如其来的意外发生了！

一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。

婚礼当晚，劳拉的女儿艾琳神秘失踪，整栋屋子都没有她的身影。

她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。

“小女孩被神秘绑架”…..

这好像在暗示，艾琳的失踪不是意外，而是被人绑架了。

果不其然，劳拉的手机收到了一条短信：

“你的女儿已经被绑架，不要报警，否则她会有生命安全！”

得知女儿被绑架，劳拉伤心欲绝。

她不知道自己得罪了谁，才导致乖女儿遭受不幸。

失踪当晚，巴科就带领一群人四处寻找，希望及时找到艾琳。

这是一个很小的村子，进出也就几条路。如果是外人，一定跑不远。

但是寻找一番之后，依然没有找到。

考虑到艾琳的生命安全，他们听从绑匪的安排，没有选择报警。

绑架案件一般都有个套路和流程。

首先，告诉你，某某某已经被我们绑架了，要求不要报警。

其次，勒索赎金，威胁撕票。

最后，乖乖交赎金（结果营救成功or撕票）或者，暗地里报警求助。

一语中的，全是套路。

绑架犯发来消息，要求劳拉准备30万欧元赎金，不然就杀了她的女儿。

这下可把劳拉愁坏了。

为了女儿的生命安全，这么短的时间，怎么能凑齐巨款呢？

此时，她把女儿被绑架的消息，告诉了远在海外的丈夫，希望他来西班牙一起帮忙...

其实，这个绑架事件有不解的疑点：

第一，明明女儿和儿子睡在一个屋子里，为什么没有绑架儿子？绑架小孩不是更容易一点吗？

第二，进出婚礼现场的都是熟人，知根知底。那么，这次绑架一定熟人作案，而且还是个生手！

那么，绑架犯到底会是谁呢？

女儿和男友自编自导的一出戏？

劳拉的丈夫因为自身麻烦，偷偷潜回来，自编自导的绑架戏码？

家人串通一气，绑架艾琳，向劳拉勒索钱财吗？

此时，每个人都有嫌疑，所有人都受到怀疑。

这次绑架案，更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来，打破了每个人的生活…

《人尽皆知》主打悬疑惊悚，在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子，进而引发内部混乱和不安。

虽然女主角藏有秘密，但是就像电影名字那般“人尽皆知”。

当秘密已经被所有人知道，不再是秘密的时候，会发生什么状况呢？

跟商业悬疑类型片不同，《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。

但是，它的悬念成分不足，甚至直白无聊，不曲折的线索和情节也是小儿科。

它没有了悬疑破案的爽快，显得整部电影也很无趣。

因此，从某种意义上讲，这部悬疑片是不成功的。

至于电影后半部分，这个所有人知道的秘密被公开时，狗血戏就开始了…

至于多狗血，我就不剧透了。

只能说，看电影的过程中，我一直对狗血剧情的发生而担忧。

但是，心里默念的不要狗血，但最终还是发生了…

《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片（剧本用波斯语写，后来翻译成西班牙语）。

所以，对于他来说，编写一个西班牙本土的故事，还是有些不适。

在接受媒体采访时，他还王婆卖瓜，自卖自夸。

他讲道，剧本给阿莫多瓦看的时候，对方说，“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”

我想说：阿莫多瓦是不是说的客套话？导演，你是不是上当受骗啦？

直截了当地说，我看《人尽皆知》，完全冲着佩内洛普去的！

据说，导演为这部电影筹备五年，专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。

虽然没有大尺度的船戏和脱戏，但是对于母亲一角的把握，她塑造的还是挺到位。

只是，岁月不饶人，女神终会老去。

她的芳华不再，但是依旧风情万种，美丽依旧，透着母亲的光辉。

至于给这部电影的评价嘛，我就简单地总结一下：

一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容，拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。

对此，我有些失望。

它告诉我们一个什么教训呢？

导演们，谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材，很容易水土不服，晚节不保。

文/booka

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视听语言和题材还是法哈蒂的东西，依然是家庭悬疑片，演员还是被调教的极自然，镜头还是平实有效，但是剧本太俗了，谁是女儿的生父这一点真的狗血，一个孩子还能拯救一个父亲的生活？绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧，好像凑钱只有卖葡萄园一条路，而且后面已经察觉是家庭成员干的，为什么还必须一条路走到黑呢，后期崩的厉害

居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈，感叹果然岁月这把杀猪刀刃上，最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。

整个故事里，母亲这个角色，彻底抹去她那曾经厌厌神色里，恃靓而不懈一切的桀骜，认真地表现了一个无助又坚强的女人：作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐，全家人的骨子里都看不上仆人的儿子，她只有硬撑面子，嫁到地球另一半，在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后，在丈夫面前撒不了谎，只能说明婚姻早有问题，真像酒庄老板娘气急说的：

按她丈夫说的，明知被绿依然为新生命而感谢上帝后，她的生活确实有转机，要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子，以及为装修教堂捐出的钱。

小地方的日子，有紧密亲情和慢生活的节奏，但没有更多发展空间，让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的，被婚礼的欢快短暂掩盖之后，破锅盖子就压不住沸水了～其实小酒馆和缝纫作坊里，吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的，只有绿帽老爸～其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。

最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了，她才真是人财两空。

至于其他人，家家有本难念的经。

最后

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂凭借《一次别离》拿下柏林电影节金熊奖后，就开始对戛纳金棕榈埋下了觊觎之心，或者说有一种契而不舍的情结。2013年凭借法语片《过往》初次入围竞赛，拿下最佳女主角影后，2016年的《推销员》第二次入围，拿下最佳剧本和男主角影帝，证明戛纳对他作品的接纳与肯定。出人意料地，2018年他再次拍摄非母语影片，这次选择的是西班牙语影片，再次挑战职业生涯的高峰。

这部《人尽皆知》不仅顺利入围戛纳竞赛，还被选为当年的开幕片，全赖有一众顶级的西语演员倾囊相助，为戛纳开幕红毯添上星光熠熠的神采，也为吸引观众眼球做好了充足的功课。尽管最后空手而归，但是这部非母语影片丝毫不逊色于2013年的《过往》，再次展现出法哈蒂高超的编剧才能。他这次抛却了伊朗传统文化思维的桎梏，尽情投入到西班牙背景中虚构出一个扣人心弦的情节剧。也许全是西语演员的缘故，部分镜头和情节仿佛让人走进了阿莫多瓦的电影里。不过，法哈蒂故事里的人物没有阿莫多瓦的疯癫劲儿，他们各自沉着应对突如其来的意外，挣扎于往事与秘密，艰难做出抉择。跟《过往》的策略类似地，导演无法让人物角色深陷于道德两难的处境来推动戏剧化情节，而选择用一桩绑架案来引入犯罪惊悚类型情节。法哈蒂一向偏爱在作品里制造悬疑气氛，这个在他剧本里必不可少的元素是他最擅长，也是最鲜明的作者标签。

这个绑架案的叙事视点冷静细腻，剧本里不时狡黠地透露出似有若无的细节，一直扰乱观众的视线，让人不断调整对悬念的猜测。在法哈蒂以往伊朗拍摄的作品中，秘密往往是隐藏到最后关头才泄露，而这次他反其道而行之，在影片进行到一半便已“人尽皆知”。这个貌似故事的核心秘密令后半段朝着电视肥皂剧的狗血情节飞奔，这种剧本写法非常像西班牙本土卖座商业电影的质感，而事实上法哈蒂冒着这种叙事风险不断揭露出男女主角过往的感情爱恨、两个家族 /阶级之间的金钱纠葛，血缘纽带的话题，而最核心的则是人与人之间的信任危机。我认为这才是这个备受诟病的剧本要针对的话题，这种不信任感蔓延至每一组人物关系：妻子和丈夫、母亲和被绑架的女儿、前度和他的太太，以及这个大家族里各自心怀鬼胎的刻画，都是令情节悬念不断与观众期待出现偏差的诱因，同时也留下空间让观众思考人性本质里的弱点。

这是法哈蒂第二部非母语题材作品，明显吸取了第一部法语片《过往》里的教训，尽量避开琐碎的吵闹桥段，将叙事火力集中在悬念构造和气氛之上。剧本引入一位退休老警长令这个犯罪惊悚类型变得煞有介事，而众人在婚礼录像视频里找证据一幕相当吸引，一边是无人机拍摄宾客狂欢的欢乐画面，另一边则是众人忧心忡忡地期盼，更不惜将罪犯彻底暴露在镜头前面。

此外，法哈蒂对西班牙本土文化风俗的捕捉相当准确，在钟楼上的那一幕戏很有欧洲艺术片的韵味。刻在钟楼墙上的名字，女孩意外敲响钟声，鸽子从残缺的洞里飞出去，这些场景全是欧洲电影里常见的诗意表达，两代人的爱情画面与价值取向，以及对岁月与时间的赞颂，全在这些优美的画面里流露出来。