家春秋

男女从小恋男爷抽签选另1女瑞逼男娶，女妈气将女嫁乡下富病夫受婆气后夫死，男生儿，军队进城霸男家宅，男靠军内友写的条拒占，得罪要霸的军长妻，女逃难来男家，瑞知男女曾好也知女命苦2女抱哭后女走，男儿特亲近女女病死，男爷逼爱男3弟的宝钗丫嫁老头当妾丫跳湖死，3离家。男爷逼和琴表妹好的男2弟（眼镜）娶冯老头孙女，2离家，男爷病被后妻请抓鬼的吓后死，后妻说男妻生产冲爷尸，让男妻乡下生。妻生女儿后发烧无医死，爱男的慧表妹也嫁后夫家暴，男的儿脑膜炎被男爷后妻不让请西医耽误死，慧病，夫家不请西医手术慧爹弱不顾慧奶骂仍不请医慧死，和2弟共公园爱国集会学英文的另1表妹即男3爹女儿被爹逼要嫁人，在男筹钱帮下逃沪脱家，男4爹姨太丫倩病死4太不请医让随便埋男拿钱买棺还被揶揄，大太丫翠环爱男，4爹和戏子混，5爹偷家里画还卖地，4爹儿调Y气死3爹，5爹女儿即4妹因妈嫌其是女儿致夫和女人鬼混骂其，4妹跳井。爷后妻逼翠环嫁4爹。男家舒绒厂火灾，爷后妻和4婶想赖男硬联合起来说早上让男去取钱是男忘了让男赔钱。4爹5爹来讹回已被烧的股票被2弟怼，冯太爷为报复2弟不娶己孙女告发2弟的报馆引火灾才烧了厂，本要和琴去山区教书婚的2弟被抓，男去求冯，冯用话逼给男透信的丫上吊，该丫还献身给冯都被逼死。众分家抢财产，男头一次坚定发飙拒4爹带走翠环说翠是己的人。男拿翠找到未被火烧的票据可帮男还火烧厂的债，男夜恍见妻拿票据到湖边掉湖，第2天早发现唯一能还债的希望票据没，外面下雨翠见男鞋脏男想起昨晚出把单据掉湖里，男茶里下药自杀结束

豆瓣的评论，很多提及了死亡——每集都有人死。

生生死死，对于社会阅历不成熟的人来说，的确是最强烈的刺激。可是，对于经历过生活波折的人，死亡不过是一个概念而已。文艺作品，用死亡来制造矛盾，只是简单的套用概念，用概念来冲击观众，而没有更深一层的逻辑。

“大表哥”，总喜欢表妹，一会儿是这个，一会儿是那个——这可和他平时的老实、顺从不一样。他屈服于封建的力量，却任由爱情的火焰肆意蔓延。

爱情，如果初恋没有成功，就必然得到恶果。从巴金的原著到本剧，似乎在制造爱情的恐慌。初恋，类似于宗教中的神明，不容许丝毫的差池，否则就没有好下场。这种理念，是封建主义的变种，是另一种“贞节牌坊”，会造成恶劣后果，比如殉情。

“大表哥”的性格和行为，和《西游记》中的唐僧，有七八分相似。而且，从头到尾，他都没有进步和觉悟。

本剧的编导，只在原著中挑选了一些比较有画面感的段落，零散地拼凑，而人物的情感与心理完全没有表现出来。最重要的是，原著的核心，对青年人的激励，完全被抛弃了，沉闷、压抑成为整部剧集的基调，还有很多的惊悚和怪异。比如，娘娘腔的戏子，占了很多篇幅，真不知道编导的用意是什么。

《春》《秋》，核心故事与《家》太相似，几乎是简单的重复，而人物和细节都明显不如。主题思想，“边际效用递减”太严重了。

首先不得不说，这部电视剧配合自己最近读的一些书，使我更立体的感知了所谓“封建礼教”，以及“旧社会大家族思想”的由来、性质、历史作用等等...... 其次，同样不得不说，从文学艺术角度来讲，也许是我肤浅，也许是我没读过原著，但这部作品的故事表现在我看来可以说糟糕和幼稚到极限！艺术当然可以夸张，但绝不等于可以夸张到没有逻辑，为了批判一个现实，把同样一种矛盾冲突从头到尾连续重复无数遍，直到无法再重复为止，我在看到后期的时候已接近忍无可忍，最后两集直接双倍速看完了（这应该是我生平第一次观片用倍速）。这大概和琼瑶的苦情剧已没太大分别，只有矛盾，没有营养，只有感性，脱离现实。我读的书少，但看过《红楼梦》的剧，同样是一个大家族的衰落，同样一个个人物死去，但我没觉得不妥；我听过《骆驼祥子》的小说，同样是一个老实人，一个讲规矩守自尊的老实人，从对生活满怀希望到最终走向没落，但我看到的是一个栩栩如生的有逻辑的人；而这部作品，我看到的只是一个傻子...... 一个智商和情商严重不符严重脱离现实逻辑的傻子。我相信，“惨”重复到一定程度，就不再是惨，而是“傻”了，这个道理我相信不会受所处时代和境遇的限制。当惨变成了傻，那个原本想突出的主题也变了味了。很希望是我自己肤浅，待以后有机会领悟更多人生再来回看吧。