1 ) 每个人的童年都有这样一段故事
实践证明,只从片名判断一部电影的好坏,是非常不明智的。我曾多次吃过这方面的苦头,被一些花枝招展的名字吸引了去,醒悟时为时已晚。泰国电影《小情人》倒是个反例。一看是泰国的,热情先减了几分;再一看片名挺俗,就更不抱希望。结果这电影看得我时而捧腹,时而流泪。最后半个小时恶毒的翻译小组没弄上字幕,我楞是兴趣不减地看完了。
有人说很反感作家导演们总拿童年说事儿,我不这么想。童年的记忆每个人都很珍惜,并且想要表达出来给更多的人看。多数人从文艺作品中产生共鸣,获得心灵的满足,这是好现象,文艺就是要为大众服务嘛。回忆童年的电影不太多,近几年印度的《小鞋子》、新加坡的《小孩不笨》、日本的《菊次郎的夏天》等好电影并不能算是童年的回忆,只能算儿童题材。《小情人》的剧情会让人想起这些影片,如踢足球等场面。其中的扎吉长得特别像《机器猫》里的胖虎,这位小演员还因此获得了由Golden Supannahong Awards及泰国影评人协会颁发的最佳男配角。
候孝贤的《冬冬的假期》、《童年往事》等充满了落寞和忧伤,因为长大了开始懂得思考和痛苦。而《小情人》在大部分时间里会让你笑得很舒心,当六个男孩骑着单车在夕阳下唱起快乐的歌,他们的童年如同袋子里的汽水,透明而缤纷。他们的童年也会有小小的残酷,但这残酷也将转化为日后释然的微笑。阿捷和奈娜的故事打动着每一位观众,不管这观众是儿童还是成人。也难怪《小情人》刚一上映就成为2003年泰国卖座冠军片。
2 ) 我们的步调,与童年时差不过一秒
唱过的歌被忘记了。音乐和故事一样坚强,故事和露珠一样脆弱。
影片开始的那盘磁带,散发的小时候的味道,已经一发不可收拾地吸引所有长大的人。
原来我们不曾忘记曾经的歌。原来我们不曾忘记过曾经的欢声笑语。
所谓的那些阴霾里被堵塞的残缺,所谓的“笑容立等可取,快乐下落不明,幸福永垂不朽”之类的话统统都滚到一边去。
小时候的事情不能用单纯这样单纯的词来形容,所有的一切都是真实发生并且具体存在着的,只有那些深埋心里的记忆才可以唤醒:
拿着那些莫名其妙的娃娃,我们扮演,我们配音,这是最早的自娱自乐。
盒子里面满载的儿童玩具,有被遗忘的,有被正在宠幸的。
溜出来疯狂的玩,打弹珠,拍洋片,然后会为赢了一大把而欣喜若狂。
女生当然会办家家酒,跳房子,跳皮筋,莫名其妙地叫别人爸爸妈妈,糊里糊涂的多出几个姐姐妹妹,或者记忆里面那些"小马过河""马兰花"。
......
当然男生和女生会有很大的纠结的地方,传说中很著名的三八线,很鲜明。或者是你会常常被坐在你前后的男生用小虫子或者其他邪恶的东东吓唬。又或者因为你和某个男生(或女生)玩的好然后就被不知所措地说了一通,到那个时候,若你的男性(或女性)意识萌发的话,就会因为这样的琐语吓得躲到远远的,从此和那个可能成为青梅竹马的人儿恍若隔世。
若你没有萌发那种意识的话。你可能就会渐渐成为一个假小子或者是一个
假姑娘(0-0)。
......
父母的教训也是小时候不得不提的珍藏,他们会在小时候唠叨你,有没有做完作业,什么东西又在乱放,你当然会对这些唠叨左耳进右耳出,只是牛鞭赶这个词貌似依然很熟悉。
吃冰棍,放风筝,咖啡皮鞋白袜子,足球,光着屁股跳到河水头。
夏天就这样一页页地掀过去了。差不多十几年后我们还能想起那时耀眼的阳光,以及阳光下旋律悠扬的吆喝。
结局我认为是美好的,因为留下个阿捷的回忆是最初最美好的记忆。
情节没有多么华丽,但是确实触动了最深的神经。
看影片的时候,很无缘无故在很多无缘无故的地方蹦出了笑声,我想可能不是有什么很搞笑的事情发生了,只是单纯地觉得开心。特别是胖子吉扎的所有镜头和oh yeah那里。
觉得是在夏天里值得看的一部不错的电影,有点小温馨。
3 ) 年少时的固执,是我们唯一的伤。
你一定听过这句话:“我们放下尊严、放下个性、放下固执,只因为放不下一个人”。
成年人的固执在遭遇难以舍弃之事物时会让步,孩童不会,孩童的固执,固执在他压根不懂何谓固执。
所以以上那句话,在他们身上万万不可成立。
阿捷说,唯有一件事他永不会忘怀,那便是扎俩小辫子、脸颊红扑扑笑容可掬名叫奈娜的女孩子。这张脸,在很多年后依然清晰盘旋于他的脑际。
在诸多爱情里,有一经久不衰的设定,青梅竹马。
只四字,便蕴含了多少年月。
对它的拿捏也是众多大家的突破,稍有差池,也就成了狗血九流之作。
鲜少有人能很好的驾驭竹马、青梅,安达是个例外,如今看来,小情人也是个例外。
或许人对于从未有过的东西,总怀抱着一种情节。因此我确是有着这种两小无猜情节的人。
但所谓两小无猜,真的能两小、无猜么?
豆丁大的时候,小女孩走向小男孩,这一走,就走进了他人生萌芽的无数年数。
她生而比之大一岁。一岁,是十二个月,三百六十多个日夜,因这平端多出来的没有他的华岁,她便注定了在担当任何角色时都必须多加扮演一个姐姐。于是她就总照顾着他,包容着他,甚至坚强胜过他。
阿捷、阿捷,起床了。
阿捷、阿捷,我们今天玩什么?
阿捷……阿捷……
奈娜的生活里面这个名字的主人几乎占满了全部,我想我听到她对他一声声呼唤的时候,心口都被叫得柔软了,因为听到了里面饱含的少女小小的私密心思与情感。
可是男孩子却并未听到。这些事,那样的理所当然。因她给予得也是那样理所当然。
有句话怎么说的来着,太容易得来的幸福便不再称之为幸福了,非得等到失去的一日,才能体会到难等可贵。
这是几多人知道又必须犯下后才会深信不疑的真理。
他之所以那时候世界围绕着奈娜而转,并非奈娜在自己心中有着怎样坚不可摧的牢固地位,只是,周遭没有别的同年岁的小孩儿。
吃不上龙肉,吃碗稀粥也是聊胜于无的。这比喻大概有点过了。
除了邻家的那个女孩外,阿捷几乎没有朋友。
在别的男孩踢球、捞鱼、玩橡皮圈的时候,他最多的消遣当属办家家酒、跳皮筋儿。
他是很秀气,却不是女孩儿,你怎能希望他在一堆丝毫打不起一点兴趣的玩乐中坚持良久。
奈娜不知道,他们之间的矛盾,是男人和女人之间天性的不同。
内心的渴望一旦找到了契机,会不顾一切地想要冲出去。阿捷开始主动靠近那一堆叫叫嚷嚷的男孩,然后他发现,那才是他想要的生活,作为正常男孩子的玩乐生活,再不是每日端着小碗无奈地一次次舀着树叶说妈妈今儿的饭做得真香。
好不容易才被接受,突如其来的排斥自然是不能妥协。
他肯定没想过伤害奈娜,却在众目睽睽之下,需要维护小小的男子汉骄傲与尊严。
所以他剪掉了女孩们的皮筋,并将奈娜推倒在地。
终日言笑晏晏,脸上挂着的明亮笑容不复存在,她望着他,鼻头是红的,眼睛是红的,两行委屈的泪流了下来。她不明白。
那一刻,阿捷是有些无措而后悔的,但是他无法表现得更多,身后有那么多的人,他只能佯装不在意的推着自行车缓慢离开。
胖子对阿捷说了那么一句话:我爸说女人生不了隔夜气,第二天肯定就好了。
当时我就笑了。你以为,只有男孩子有他的尊严与骄傲么?
孩童时期,我们都有过这样的经历。其实那时候,只是固执得不知所以。很多年后我们再回首,无一不觉得可笑,但是时光一去不回头。
他腆着脸一次次徘徊于隔壁理发店的门口,好容易鼓足勇气走进去,那座位上的,却不是自己要找的人。
奈娜爸爸问,有什么事,他慌乱中称自己要理发,多么蹩脚的借口。
再见到奈娜时,两条鞭子成了一头短发,他不知她剪掉时流了多少泪,他想道歉,还未来得及出口,她再不能对他甜美的笑,扭头走向了另一头。
于是一个往左,一个往右,各有心事在胸腔里头。
他不可遏制地想到那个体贴入怀的女孩儿,前几日在看到一脸失落的自己后,向别人借来了足球,一群女生东奔西跑,只为了陪他踢球。
他注意到她跌倒后皱起的眉头,却在自己看向她时微笑着说没关系,继续吧。
而现在,他们第一次形同陌路。
奈娜和阿捷曾一起在小卖部看过一部电影。
电影里的小孩也是青梅竹马,有一日,女孩搬走,于是男孩子颤抖着啜泣起来。
看那部电影的时候,阿捷很镇定,只一旁的奈娜安静地流着清泪,是真的伤心。
人说伤心,多是触景和伤情。在那时,女孩体会到了影片之中人的情感,因此而伤怀。她知道,自己倘若要离开身边的那人,是怎样的一番滋味。
终于,无巧不成书。可能全天下的青梅竹马都是要离别的。
然后冷战尚未结束,奈娜就要搬家。
明明上了好几个闹钟,偏偏闹不醒他,直到车子启动,才翻腾起来追赶了去。
自行车换成朋友的卖冰车,卖冰车不住地抛锚,他开始下车奋力地奔跑。只有一次机会,红灯之后绿灯之前。
这一次,回荡的是男孩嘶哑的声音:奈娜——奈娜——奈娜——
只可惜她再听不到
阿捷提着鞋子,赤脚奔跑在公路上,那身影,就好像追逐着一个永远企及不了的梦。我分明看到一个幻象,一路奔驰下去,不曾停歇,没有尽头……
记忆中,有一张脸,在离去之后才让他明白,那才是整个少年时期最甜蜜的储藏。此生皆不会模糊的轮廓,his first love,his girl。
4 ) 为什么你能从一部泰国电影里找到自己的童年而中国电影不能
在老式卡带机的歌声下,本片以一种追忆的氛围描述了一个小男孩的成长过程。题材并无新意,但令人惊讶的是,我居然可以从一部泰国电影里找到自己的童年,或许是受汉文化影响的关系,无论是街道建筑、居民服饰、日常生活细节还是儿童的游戏,在孩子们所生长的街区我总是能看到似曾相识的亲切感,椰奶汽水、自行车、橡皮筋、过家家、简陋搭建的足球场……跟随着这部电影,几乎已被我遗忘掉的童年又再现眼前,那些场景是可靠的,但那种感觉在中国的儿童电影里找不到。说来实在有点难为情,在儿童题材的领域,中国电影从来就没带给人过清新的感觉,《看上去很美》实际上还是在说那些丑陋的大人们的故事,似乎中国的儿童从来都是复杂的、未老先衰的。
最近看过的几部泰国电影都带给了我深刻印象,无论是《小情人》、《大狗民》还是《寻找狗托邦》……没想到他们的电影可以拍得这么乐观,泰国导演凭什么可以玩善良和浪漫?而且玩得没有一点狐臭味?除去泰国是个食物充足的热带小国、有充足的阳光和海滩外,还有什么原因呢?后来仔细琢磨一下,心想或许还与泰国受印度佛教影响的信仰体系有关,尤其是在知识份子那里,骨子里处主导地位的往往是“为善”的思想。当然,这个理由似乎也不够充分,最近在新闻里看到泰国又在闹政变,几撮人为了自己那点小利闹得全国局势一片混乱人心惶惶,泰国人的性格还真不怎么压抑,有什么不满就一定要不计后果的表达出来。我有一个在曼谷留学的朋友,我时常担心她的安全,但她每次都告诉我“外面看起来很乱,但其实很安全”,我不知道是真的安全还是仅仅是因为乐观。中国人就没那么豪爽了,有什么怨气从来不敢在人家面前说,憋着也不是回事,就只好放电影里委婉地说一说算了。
我相信什么时候在中国电影里看不到阴郁和沉重,什么时候中国人的人性就算是真正解放了。
5 ) 童年
记不得是谁推荐的了,那个人还在帖子上求大家去看。我很理解他,因为我有时也会那样,自己认为很好看的片子总想找到大家的共鸣,能听到看的人也说不错,心里就特别的高兴。
当我看到“小情人”的海报时,我就被它吸引了,那天真的神情你怎么能回避呢?果然,片子故事说的那么的有童趣,虽然只是孩子的游戏,但时不时的勾起你的回忆,那些神情,那些话语,是不是你也有过。真佩服导演,把童年拍的那么的真。
奈娜的热情让我感动,可惜我童年里并没有出现过这样的玩伴。如果有我现在就要找到她把这部片子介绍给她看。
我搜到这样一句话,也是位看了片子感慨的人:
“我确定在我的生命中,曾经有一段时光是喜欢着他的,然而属于童年的回忆实在是太脆弱了啊,能够记起他的时刻,似乎也不过是如此惆怅的一夜而已。"
时间让这样的回忆会变的更有味道,不光是童年,还有你的初恋,还有你的离开的志友,他们的颜容,他们爽朗的笑声,在某一个雨夜里会让你久久的不能释怀。
6 ) 男子汉气概不是去剪掉小女生的橡皮筋,而是去保护想要保护的人
“10岁的阿捷及奈娜是对两小无猜,阿捷为了证明男子气概剪断奈娜的橡皮圈绳,阿捷正想还一条新的圈绳时,奈娜一家却搬家”
看完电影再看这段剧情梗概,我还是会暗暗心疼,还懵懂的小男孩不懂什么是真正的男子气概,不懂自己剪掉了什么,有些错真的无法弥补,命运就是喜欢这样玩弄人,在你无知的时候让你去伤害喜欢的人,在你醒悟的时候却让那个人永远的离开,过错又错过,就变成了一生的遗憾。
女孩子总是会比男孩子早熟一些,在女孩子知道自己喜欢哪个小男生时,男孩子还总是会用扯辫子等等的方式捉弄人,其实他们是想引起她们的注意,其实他们是在意她们的。总是这样的不平衡,造成了一次次的错过。
青梅竹马,两小无猜的感情太可爱,阿捷在奈娜的婚礼上,那个以前的小姑娘已经长成小女人,穿着洁白的婚纱从身边走过,她回头,仿佛还是那个扎两个麻花辫的女孩,灿烂地笑着。
13岁前的男孩女孩不是同一种生物,你快了一步我心有旁骛。
笑中有泪~
男孩子小时候都这么讨厌么。。。
奈娜太水灵LIAO!!
好有爱。
90年代的香港影业真是牛逼啊,泰国电影里面的小孩子玩游戏都是玩的武侠过招,配乐是天蚕变主题曲,“独自在山坡,高处未算高,命运在冷笑,暗示前无路。。。”
一分钟都没糟践,排版布局非常妙,堪比泰国的蓝色大门,所有青春片黯然
胖子真像大雄啊,笑死了^_^
谁看了都会想起自己的童年。
奈娜,我也很高兴。捷。
“对我来说,有一件事情是永远不会忘记的,这个有着长长的双辫子,红红的脸颊,水灵灵的大眼睛的女孩。在我的记忆中一点也没有改变过,今后也永远不会改变。”
这个小男娃是我的大爱~
正太萝莉们~
7/10。两对父母的态度正好是男女意识的象征体,两位父亲经营着相隔的理发店,如果发现顾客到两家店都理过发就不接待,体现了男性意识的竞争和忠城如一,母亲之间很包容;阿捷最初被女性意识压制,奈娜每天叫他起床、指导他玩女性游戏,当阿捷向往对面草地上鲁莽的男性群体,跨越性别的自行车被恐惧(马路上有车撞死男孩)压抑,直到母亲很自然地叫他送花给表演跳舞的奈娜,让他意识到性别的不同,最终通过对女性意识的违逆(反抗母亲因晚归抽他、剪断橡皮筋)证明自己的男性身份。导演在不动声色的镜头中发掘出清新的喜感,譬如父亲用摩托车载阿捷追赶校车,阿捷赖床时镜头始终停留在家门口,只能听到母亲的叫声,然后他慌张地冲进卫生间往身上泼水、因为着急出门打翻了一堆东西,结尾长大成婚的奈娜以童年形象示人,表现阿捷在成熟后对懵懂爱情的确认。
男孩摸出跳皮筋的一刹那,泪腺决堤。正太啊正太,萝莉啊萝莉,你们怎么能那么那么好看呢!?……
这部电影本身没那么好,但是作为一个拥有童年的观众,我们自己去迎合它才让我们如此被感动。
导演应该是哆啦A梦迷~
阿捷你为什么要伤奈娜的心?:(独自在暗夜看完这个清新细腻的小电影,心里却充满惆怅。
和豆瓣群,在慢光看的,很棒
作为一个男孩子眼睫毛那么长真是罪过啊啊啊啊啊啊!!!