1 ) 偏不要黄沙将痴和怨掩埋
看了那么多部TVB电视剧,像《火舞黄沙》这样远赴黄土高坡拍戏的还是头一回,什么叫做风尘仆仆,这回总算见识到了。看着熟悉的演员们个个灰头土脸、皮肤粗糙,在黄沙中走路、奔跑、骑马、摔倒、呼喊,想必此剧的拍摄十分辛苦,而这种恶劣环境下拍戏的经历也会令剧组所有人难忘吧。我们在谈论TVB拍的金庸剧的时候,总是会看到主要演员选取得当的亮点,但同时也总是痛恨拍摄点千篇一律、背景太假的诟病,于是当看完这部戏,你就会感叹所有的辛苦都是值得的,身处真实环境拍摄收获的效果十分显著,每次镜头拉到空旷无垠、人迹罕至的黄土,就充满了无奈、无力和无望感。人物的命运与环境的恶劣形成共鸣,茫茫天地,看似有许多方向任人走,又似看不到任何希望,不管是明路还是暗道,路途都是那么遥远而艰苦,要想走出去,只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。
除此之外,在大气的环境背景之下,这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧,新鲜感有限,但为权力、利益勾心斗角只是陪衬,情义与命运的权衡对抗才是重头戏,其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。
在阎家铺,阎万曦要稳坐当家的位子,不可能靠以德服人,他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色,才能树立威望,唯他独尊。其中固然有责任的驱使,耳聋造成的不安全感也不可忽略,太了解人心难测的他,除了自己的眼睛和判断不相信任何人。明凤在准备嫁之前,她大哥曾对她说,山上的人很纯朴,阎老板一定是个好人,他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色,一定是个有本事的人,明凤不以为然,嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人,但最令她意外的是,她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了,令她爱得死心踏地、费尽心机。阎万曦是感情用事的,这点他爸最清楚,所以他总是制造困局窘境,让万曦明白成大事就不能为别人设想太多,否则到头来救了别人,反而害了自己。万曦的心肠始终硬不起来,却又总是硬撑着,他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉,却处处防着明凤、怀疑明凤,要不是瞎了,失去明凤的消息了,恐怕到死都不会承认最爱的是她。
宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。他把复仇当作首要任务,是因为放不下小卓,但与其说他放不下的是小卓,不如说放不下的是对小卓的内疚。先前他对害了春分也很自责,但还是为了好兄弟作出了不该做的事,显然在他心里东阳的分量远超春分,后来他与春分两情相悦,又一次次的令她失望伤心,实际上他对春分的伤害远胜小卓,小卓好歹也是心甘情愿赴死,死的心安理得,春分活着却比死更难受,他倒是情愿辜负春分,难道真是死人比活人更有价值么?就算阎万曦死,小卓也不可能活过来,但春分却能用一生的爱补偿。最后也算迷途知返吧,可惜晚了点,他要是清醒,不那么偏激,就会发现自己的计划是个悖论,如果阎万曦真的色迷心窍,奸人在先灭口在后,就一定不会坐怀不乱,需要用到迷魂药,更不会为了救焦玉以身犯险,如果阎万曦中了他的圈套,那恰恰说明阎万曦是个重情义的人,又怎会对小卓作出那种事?可惜,他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。
阎家铺的女人是不值钱的物品,是传宗接代的工具,也是贞节牌坊的牺牲品,剧中的三个女人恰恰是三类女人。
焦玉算是传统女人的另类代表,她的狠是时势逼出来的,她所做的一切都是为了儿子,儿子是她的命根、命门,为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么,牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么,因而当东晓被杀,她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台,也就在情理之中了。焦玉的确是个伟大的母亲,却不是一个有自主独立意识的女人。在她的思想里,女人就是男人的附属品,她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏,只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了,她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”,实际上,她是没有了活下去的理由和勇气。
明凤正好相反。由始至终她都知道自己想要的是什么,一开始是自由,而后是报仇,最后是爱情。她也很清楚既然选择了路就要坚持下去,为了自由不管被休还是失贞都要离开,不管逃多少次也是拼了命的逃,为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍,就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软,为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决,就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。爱上万曦后,明凤总是为他担心,很多时候的自作聪明并没有帮到谁,却使万曦为难,为阎老爷不容,也令自己与万曦的关系紧张,但她的出发点都是为了万曦,这点不容置疑,况且她作为旁观者看人还真挺准的,最看走眼的大概就是阎老爷。或许明凤不比春分更招人待见,但她对爱情的执着和付出却令人动容,尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言,心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久,试问天下间有几个女人做得到呢。
把春分放在最后说,是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色,但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。比起焦玉,她是个更传统的女人,她的愿望就是嫁户好人家,生儿育女,相夫教子,在她的思想里,把丈夫和贞节看的比其他更重要,一旦有了喜欢别的男人的想法,就算伤害自己也要压抑感情,恪守妇道。春分不像明凤,受过良好教育,见识广,追求男女平等,也不像焦玉工于心计,为了自己想得到的东西不择手段争取,她虽然不甘心成为别人口中的不祥人,却还是难免被动的接受命运的安排,因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光,不仅离开了阎家铺,还为了自己和孩子艰难生存,承受了难以言喻的痛苦,积极主动地去追求幸福,就更显弥足珍贵。春分的女权意识在非常时期彻底觉醒,并迸发出了惊人的力量,她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。
女人们是如此出色,更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄,庸碌无为,除了争权夺利和压迫女人什么都不会。阎万天没用,还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱,宋东阳就窝囊懦弱的多。
有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事,但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者,没本事保护自己的女人和朋友,又总是不顾大局,好强出头,结果破坏焦玉一番心思之余,还害了本想保护的人,典型的成事不足败事有余。更没出息的就是他不面对现实,整天以酒浇愁,朗月性格上的巨变有多方面的原因,但朗月的死他得负上最大责任。他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家?都是些什么人啊?”,却从未想过自己做过些什么,同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人,他又为这个家做过些什么呢,当家这个头衔是焦玉争取回来的,保住这个头衔还要靠老婆借种。最后呢,当家做不好,老婆也死了,这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁,居然就这么拍拍屁股走人了,把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负,这时候他的责任感哪里去了,根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。做男人做到这个份上,说他是男人还真太抬举他了,爱上这样的男人,朗月也真是悲剧一桩。
本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥,但陈豪和佘诗曼的突破不大,黎姿有点用力过猛。最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬,当然复杂的角色性格也是一大原因,但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命,令人耳目一新,尤其最后一集出人意料的煽情,不仅感人肺腑,也颇具震撼力。
2 ) 很黄很暴力
很久没看过如此出彩的港剧了!黄的是漫天飞沙,暴力的却是人心。
以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化,要么好过圣人,要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意,总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨,旁边的配角,君子也罢小人也好,顶多也就是为剧情推波助澜,身边的女人们也都过于平淡,作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了!等挡道的配角和坏蛋死翘后,再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局,这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平!当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮,不过作为女人斗争大戏,男性角色却又弱化了一些!
但是个人认为,这部戏,虽然黄而不红,却更胜《金枝欲孽》一筹!里面的角色,无论男人,女人,都很难分辨主角配角,也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉,面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人!每个人都有自己的困境与筹谋,也有独特的个性与局限,为了自身渺小的愿望,要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗,机关算尽,悲情同时也精彩。人前人后,坚强与脆弱,厉害与懦弱,得意与失落,作孽与补偿,爱人与害人,仇恨与恩情,都矛盾而又复杂地如法式热吻般地搅在一起,既销魂蚀骨,又剪不清,理还乱。确实,要坚持我命由我不由天,里面的人都活得很累,外面的人看得更累!编剧的功力不容小觑阿!
当然女性角色的更加出色也是一大亮点,无论是明凤的敢爱敢恨,率性执著,焦玉的智慧心机,大气得体,还是春分的善良坚强且最后绝地反击,甚至朗月的勇挑重责,她们都用自己独特的方式,也许有时手段并不光明,目的也往往出于私利,甚至连累无辜,也只能咬碎内疚,吞下果报,依然无奈又顽强地对抗荒谬的宿命,看得让人不由为她们多舛的命运而心焦起伏。
虽然戏的背景用的是封建教条对人性的残忍迫害,其实摆到任何社会规则下,很多东西依然相通,丛林法则从来就是如此,人心也从来如此,还有命运的悖论,道德的困境,人的愚昧无知与对待异己的不宽容等等等等。
特别要说的是里面的配乐灰常之好,既有很符合大漠背景的苍凉空旷之极的音乐,也有符合陕北民风的特色音乐,在有张力的人物对白之时又常常辅以古典音乐,衬托人物内心的冲突斗争,比之以前港剧配乐的老套路,果然进步很多,值得表扬。
当然还有取景好,台词好,结局设置得有新意,演员的表现也可圈可点,这些大家都说了很多,无须再言了。总之,以电视形式的各种表现手法而言,算是讲了一个好故事。
不推荐喜欢在影视剧里寻找美好乌托邦和习惯二元对立思维的小盆友们观看!
3 ) 那时那些女人们,现在我们这些女人们
这部剧打着“金枝欲孽原班人马打造”的旗帜,好像是抢着要从收视高潮里分一勺羹而匆匆粗制滥造的,当时我也是这么想的,所以冲着我喜欢的黎姿和ada,勉强看了第一集,结果没几分钟就被满屏幕黄沙的丑陋背景给吓跑了。时隔四年,实在没有好剧看得我,又翻出这部评价还不错的剧,就冲着他的女主角们,耐着性子看了……
今天2010大年夜,终于看完了实在是神作的大结局,不得不感叹,为什么评分会比金枝欲孽差那么多?金枝欲孽是女人戏,火舞黄沙是人性戏。金枝欲孽更像一部明显讨好观众的白领高级甜品,而这部火舞黄沙却是一部真诚的认真的一段历史一段回忆。我不明白为什么这部没有上8分?甚至在电视上放时观众缘也不是很好。
金枝欲孽的勾心斗角其实是很小家子气的,在火舞黄沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望,最重要是更真实。
而且,火舞黄沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有个性也更有血有肉!
那个年代,女人的命就像蝼蚁,依附于男人,也很轻易的被男人嫌弃,那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再说,我想说的那三个女主角,三个“断掌”的女人:焦玉,明凤,春分。这三个女人和“苦命的女人”最不同的,就是她们有她们的执着,焦玉为了自己的儿子、明凤春分为了自己爱的男人。
她们不是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”把自己的命运性命希望无理由的完全交付于男人的眼光和所谓的“贞节”。
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉。
焦玉实在是一个很厉害的角色,是最有血有肉的,她的智慧也是很适合我们现在的女人们学习的。
她的命运可以说是时代的悲剧,她本是一个和朗月春分一样的弱女子(ada把老爷死前的那段单纯的焦玉演的真好),为了自己唯一的希望——儿子,她担起族长的重任,处处设下陷阱处处都有绸缪,她不但聪明冷静(除了碰到她儿子的事),最重要的是她非常懂得人情世故,非常懂得利用人心,这在现在也一样是一个女人要做大事的手腕。明凤最缺的也是这一点,作为一个大小姐出生的知识女性,她的嘴完全不给人留余地,不会迂回,纵使她很聪明但她的振振有词总会造成很多误会。
但是,焦玉的心计是非常费神费心的,只是当时的年代她没有别的选择,她的儿子就是她的希望她活下去的理由。而现在的那些迷恋于勾心斗角的女人们,你们又是为了什么呢?无非是金钱权利和欲望,那焦玉实在活得比你们高尚多了,也有希望多了。可惜她的希望最终被上帝夺走了,又是一个太真实的玩笑,越是你苦心经营,越是被这你无法经营的“上天”夺走。现实中又何尝不是如此呢?
焦玉儿子死后,ada的演绎太让人心痛了。其实,焦玉也不应该这么轻易的放弃自己的生命,她可以走出那里,去找新的天地。去找自己爱的男人,拥有自己的骨肉。当然,最后她后悔了,最后的最后,她也解脱了。
在坚强这点上,谁也比不过家春分,而坚强,恰恰是一个女人最需要拥有的品质之一。一开始她只是个恪守本分的女人,但她最后愿意为了自己的幸福去争取,甚至在遇到马贼时做出牺牲,然后勇敢的活下去,我实在是很佩服她的!可她爱的男人实在是不值得爱啊……
明凤这种女人现在也很多,有小姐的个性和脾气,读过书聪明有想法,但是为了爱情却义无反顾甚至一厢情愿。这种女人很多结局都不怎么好,一是因为好男人实在不多,二是因为她们只是自持聪明,其实傻得可以……而明凤无疑是幸运的,她选择追随的男人也对她真心一片,最终还能有团圆的结局,纵使耳聋眼瞎又怎么样,值!
但现在如果是明凤这样的女人,还是应该向焦玉学习下,明凤太强势了,嘴上不饶人,说话都瞪大眼睛振振有词的,谁心中会服,即使和相爱的男人也平添许多误会;但焦玉说话时温温婉婉的,却针针见血,同时很会迂回,安抚,装愚,我喜欢这样的女人……
4 ) 电视文化中的女权
事实证明黄沙黄土出好剧,东邪西毒,新龙门客栈,这部火舞黄沙也不例外。
金枝原班人马,这次的故事背景选在了十九世纪陕北的黄土高原上,主线剧情换汤不换药,只是格局小了些,变成两大家族的爱恨情仇。带着“这么强的卡司居然演了这种戏”的疑问我开始追这部剧。鉴于两大家族明争暗斗,阴谋诡计的戏码虽然也算精彩但毫无新鲜感,我把注意力都放在了人物塑造和他们的成长变化上,发现本剧的立意高度远远超过我的想象。
这部剧堪称一部女权主义大戏。十九世纪正是越来越多的人们意识到女性在以男性为中心的社会受到不平等对待的时代。剧中的三位女性代表,分别是明凤,焦玉,和春分,她们又代表着三类女人,从不同的角度向我们展示了那个时代女人受到的不平等遭遇,她们是否反抗??下场又是什么??又揭露了什么???是我觉得需要深思的地方。
先说故事开篇,就是宋族人和阎家寡妇的爱情被撞破,女子受“点天灯”之刑(活活烧死),男子却只用受鞭炮点燃的皮肉之苦,这里就体现了男女的严重不平等。后来,点天灯就成了情侣必经之仪式。。
明凤
明凤是这部剧唯一一个从城里来的女性角色,她家境殷实,受过高等教育,是新时代女性的代表。因为大哥没钱还债,她像一个物品被嫁给阎家抵债。她从一开始就在为这种不平等抗争。
从一开始,她就敢于追求自己的幸福,约自己的心上人见面,要他带她走;也不受所谓的贞节牌坊的束缚,以咬舌头的方式杀了马贼;进了阎家的门,被当做一件物品受尽家暴和凌辱,她就逃跑,一次不行两次,两次不行三次。
她从不放弃追求自己想要的东西,认准一件事一个人她就坚持到底。她说话咄咄逼人,聪明但不知收敛,容易得罪人,但却有一般女子没有的冷静和机变,且胆识过人。她的爱炽热而浓烈,压得人有点喘不过气,才把万曦向焦玉那边推了推。但是就是这样不懂忍耐,说话做事令人措手不及的女子,最后为了爱却愿意屈身做别人的影子陪在她爱的人身边六年。
因为她一开始太过随性和自我,虽然有不少闪光点,依然让她吃了不少苦头。她最终学会了为他人隐忍和牺牲,对她来说就是最好的成长。
焦玉
身上有多重身份,她即是人妻,人母,也是宋家的当家,她代表着传统女人刚强的一面。而正是那个看起来最柔弱最普通的角色——母亲 让她开始了对命运的抗争。她年纪轻轻就嫁给风烛残年的老爷做填房,老爷死前因担心她过分年轻美貌不肯做守节的寡妇要她陪葬,她缓过神来,为了她的孩子伪造遗嘱做了当家,这是她的第一次反抗。后来她做的所有维护她当家地位的事,全都是为了她的儿子。
在做当家又为人母的日子里,她从一个单纯的少女,成长为一个工于心计,沉着冷静,做事果断,具有大家风范的宋家女主人。她一直是说话温婉得体,处事从容睿智,进退有度,外表刚强的人,直到她失去她的儿子。她万念俱灰,这时她表现出的柔弱吸引了一个男人的保护,但从那以后她只是为了报仇而活着,她不惜牺牲自己的名节来陷这个男人于不义。最后她不是为这个男人而死,她是因为放下了仇恨,了无牵挂才选择去死。
她骨子里还是个旧派女性,依然保持着许多守旧的思想,虽然行为上已经开始反抗,但并不成功。
春分
春分是一个典型的传统女性,但却是传达本剧思想的核心角色。她的身世最不好,嫁不出去,被视为不详人,她唯一心愿就是嫁人,然后为家里传宗接代,把女节看得非常重。最令人鼻酸的是她的两个情节,她和明凤合力杀死马贼之后,她第一反应不是跑,是一定要毁灭证据,哭着说服明凤一起保守秘密;后来她又因为不祥被赶出宋家,晕过去之前说的话竟然是让她死也死在宋家。
她的世界里本来没有爱情,也没有自主权。她只有出嫁从夫,生儿育女的责任。她唯唯诺诺,谨守本分,她和明凤完全相反,前期表现得非常柔弱,受再大的委屈都不吭一声。就是因为这种强大的耐性,她反抗得最晚,却有最强大的力量。在她意识到被所有人骗打种的事实以后,她终于在巨大的悲愤中开始反抗。在她好不容易追求到自己的幸福,有了和他的孩子之后,她非常珍惜。
所有人都没想到,春分才是那个最坚强的人。最后她被马贼逼到山崖边,她摸着腹中的胎儿,想着得来不易的幸福,她做了一个当时的女子都不敢做的决定,与她当年哭着害怕贞洁被夺会毁了她的一生的模样截然不同。她自己脱去了衣服,她眼角含泪迎着风,衣服在她手上仿佛一面猛烈摇摆的旗帜,她树起了那面向旧思想反抗的旗帜,这个时刻的她比任何时候都美。
结局也是以春分的视角结束的。
很多年后,一个老太太来到大西北的一处被开发的影视城参观,这里多了很多人,导游讲着当年发生的故事,老太太穿过人群,仿佛看到活泼好动的东晓跑着跳进了妈妈的怀里,阎和明凤相拥而笑。她又走着上了城楼,从口袋里拿出绣着那个人名字的麻袋,掏出里面的骨灰撒向阎家铺的土地,粉尘散去后她看到一个穿着白衣的戴帽小伙,他也看到了她,她莞尔一笑,他快步跑来,她一头扎进他的怀里,像当年一样。。。
5 ) 并非红白玫瑰
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我觉得阎万曦对明凤和焦玉的感情一直都蛮清晰的,不是什么红玫瑰与白玫瑰的问题。
阎万曦对明风态度的转变,
是从明凤离家那次他骑马跑
了一整天想找她回来开始的,只不过万曦对待感情比较内敛,他自己都未曾想过自己对身边这个女人已经如此依赖;明风照顾春分从家家寨回来那次帮万解围。他亲昵地拉过明风的手,眼里的那种欣赏是专属一个丈大对自己妻子的。
阎万曦是一个不想亏欠别人人情的人,他自作主张说将自己和明凤的孩子过继给宋家,因为他潜意议里早就认为明凤不是别人而他跟明凤之间无所谓谁欠谁。反过来他也正是觉得亏欠了焦玉而想负起所谓的责任,才会频频尘手相助,次数多了,也许到后来他自乙都以为对焦玉是另一种喜欢,所以才会有结尾他在东晓坟前对焦玉所讲的好像告白一样的话。我看了那段其实也有过一点犹豫,阎万曦究竟爱谁,但结尾他说的这段话已经完全讲清楚了在这六年里,他不知道明凤的死活一直记挂着对方,他曾经想说服自己之所以想念明凤不过是因为失去了她,也试着想把身边这个人就当作两个人来对待,但是他做不到,这正正说明了阎万曦想念明凤绝对不是因为失去,而是六年又聋又盲的生活足够让他想清楚自己爱的是哪一个。
是,宋东升在他掌心写了凤字,但他并没有告诉阎万曦真相,以阎万曦的性格如果早知道身边是明凤,也断不会费周章再假装做这场戏给身边人看,事实就像他自己说的那样,宋东升提醒了他,不管怎样,他爱的不是焦玉也给不了她名分,不应该糊里糊涂地让对方就这样照顾他一辈子,至于爱的明凤,他更不该辜负,所以阎万曦选择讲出自乙心中所想不再隐瞒。当然结局是他意想不到的,他触摸到身边那张熟悉的脸庞,哭看把对方紧紧揽进怀里那一幕,我真的泪目了。
阎万曦这个男人非常有意思,作为高原上两族之长表面残暴专制,一副生人勿近的面孔,但内心非常温柔,他好像比山上任何一个男人都更加明白族中女人的痛苦与无奈,一方面他怜悯她们,但另一方面作为族长他又不得不一次次执行祖宗之法,在乱世面对贪得无厌的军阀,他努力地左闪右避想护住族人的安全与利益,面对自己非亲生又把他当傀儡一样的父亲,他始终不忍心去算计批驳,所以也一直就这样扮演着族人眼中的对自己女人都冷酷无情的阎老板,父亲心中永远都不会离队的温顺的赛鸽。而一切的改变,都是因为计明凤这个女人的到来。
除了前妻,没有人走进过阎万曦的内心世界,而除了明凤,没有人想过去处处维护他的利益,为他打算,甚至甘愿为之救赎。她看到这个男人的自大与自卑,专横与温柔,作为妻子的明凤不想让丈大老是扮丑人与族人硬碰硬,所以她自作主张地跟老爷针锋相对,时时提防看想报复阎万曦的宋东升和焦玉。但明凤为人的倔强和先斩后奏的处事风格也让阎万曦产生了不滿。〔说到这儿非常喜欢明凤的我必须讲声,阎万曦你个死傲娇!明凤对谁都浑身是刺唯独对你温柔得不得了而你却把这必当作理所应当,那六年的折磨就是对你的惩罚!)不过幸好,最后长伴彼此身边的终是一对有情人。
孙白飏跟玉莹 阎万曦跟明
凤,真的是应了那句,出来混总是要还的。
非常喜欢这几部剧和这些演员,但可惜的是戚家班却再
也聚不齐了。。时间在飞。。唯愿各个时空各自安好。。
6 ) 女人的史诗
火舞黄沙
---女人的史诗
在TVB的电视剧长河中,描写女人争斗的剧目并不鲜见,从最初的《武则天》,到现在的《宫心计》,女人的故事永远是编剧手里最喜着墨的篇章。但是,比起每一部的大红大紫,《火舞黄沙》似乎来不及被大多数人熟知,便堙没在众多的剧集之中。
《火舞黄沙》的演员阵容并不容小觑,女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘诗曼领衔,男有林保怡、陈豪,视后视帝演技对决,不失为一场演艺的盛宴。然而黄沙漫漫,色调单一而沉闷,视觉极易疲惫,致使这部戏受众面小,对于追求时尚的年轻人来说,《火舞黄沙》的确就像用土罐承载的美酒,提不起品尝的兴致。
《火舞黄沙》,我只看了一遍,但是时隔这么长的时间,我仍能记得它的每个细节。无论是对人物性格的刻画,还是故事情节的展开,都是那么丝丝入扣,引人入胜,不到最后一刻,你永猜不到它的结局为何。紧张的戏剧冲突,演员扎实的表演张力,都使《火舞黄沙》成为一部极具观赏价值的剧集。
故事围绕着民国时期陕北一个名叫阎家铺的地方展开,阎家铺一开始是个不毛之地,因一场瘟疫,村内死去一大半人,这时一个姓宋的人来到阎家铺,授以火炮制作技术,解决了瘟疫,阎氏一族因火炮制作而昌盛起来,宋氏族人也在这里繁衍开来,百余年来相安无事。但是,阎家换了阎万曦做了当家后,他一方面继续稳固阎家铺百余年来的男权 地位,另一方面用尽方法想要瓦解宋氏一族。
所以《火舞黄沙》是一场男人们的战争,但是,在我看来却是一部女人的史诗。在至高的男权世界里,女人用他们的坚忍谱写了一曲与命运抗争的赞歌。
故事一开端便是陕北漫天的黄沙,一个女子背着盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求苍天降泽以缓干旱。另一厢,在贞洁牌坊下,一个女子被架在火架上,一个男子浑身绑着鞭炮嘴被白布堵着,旁边站满了村民,嘴里高喊着:“杀死奸夫淫妇!”
他们的故事就这么开始了。
家春分(佘诗曼饰),一个陕北山村朴实的女子,善良、传统而坚忍,因右手手心有一道断纹,被称为不祥人,俗语道:“命犯易克夫,水性杨花,一生命途坎坷,无儿无女送终,老死床前无人陪。”上山求雨回家的途中,遇见了被火炮烧伤的一个男子,男子因眼见心爱的女子被通奸的名义活活烧死,自己虽侥幸逃过一劫,但是已经奄奄一息毫无求生的意志。善良的春分将珍贵的水拿给男子喝下,为了唤起男子求生的意志,便跑上阎家铺偷偷地将那女子的遗物偷来,拿给男子。孰不知她辛苦救下的男子,竟是与自己立下婚约的宋东升(陈豪饰),因东升爱上阎家的寡妇小卓,两人被施以点天灯的极刑,小卓被活活烧死,东升却因炮仗燃到一半被雨熄灭而活了下来, 但是两人的婚约便就此作废,春分更是因此被当做不祥人,从此无人敢上门提亲,春分也只能认命。后被宋东阳(黄德斌饰)收做填房,春分满心欢喜的以为自己的好日子开始了,却不知道自己只是宋氏当家焦玉(蔡少芬饰)阴谋的一颗棋子,而自己的丈夫宋东阳是一个不能人道的男子,必须要有一个子嗣才能成为宋族当家。宋东阳为了得到宋氏当家的位置,让春分怀上了宋东升的孩子,蒙在鼓里的春分满心欢喜的以为自己要为自己的丈夫开枝散叶了,但是渐渐明白真相后的春分再也抑制不住对东升的感情,即便被东升利用、欺骗,依然义无反顾。原本认命的她,渐渐开始学会与命运抗争,用她的坚忍以及对东升义无反顾的爱,打破不祥人的命格。我尤记得在悬崖边上,一面是跳崖以保全贞洁,一面是被土匪玷污留得东升的骨肉,她站在崖边,向天哭喊道:“老天爷啊!你为什么这样待我!我不要做老死床前无人陪的不祥人!”说罢,脱下衣服让土匪侮辱。于传统的她而言,这是怎样的一种勇气才让她做了这样一个决定?是对东升的爱,更是对命运最无言的反抗。
焦玉(蔡少芬饰),阎家铺宋氏当家,心狠手辣,心思缜密,在男权至上的阎家铺里谋得了一席之地。原本焦玉并不是一个恶毒之人,十八岁嫁给宋氏当家--一个行将就木的老头,本打算安然于命,谁知老头临终时担心死后年轻貌美的焦玉红杏出墙,为自己蒙羞,打算让焦玉为自己陪葬。焦玉被仆人桂兰救下,为了自己能够活命更为了自己的儿子东晓谋一个前程,悄悄修改了遗嘱,当上了宋氏当家。为了稳固自己的地位,一方面拉拢阎氏族长阎万曦(林保怡饰)稳固自己,一方面打压宋氏族人。无意中得知,原本应该掌管宋氏的继子宋东阳不能人道,为了让自己的儿子东晓将来能够继承宋氏一族,便故意许诺东阳,只要东阳有了子嗣便交出当家的位子,背后倚靠阎万曦稳坐宋氏当家的位子。于她而言,没有爱情,她不爱自己,也不爱任何人,她只爱自己的儿子,为了自己的儿子宁愿承担一切的恶名。孰知命运弄人,儿子东晓被阎万曦在剿灭土匪中误杀,她没了期盼与希冀,丧子之痛被宋东升利用成其复仇的工具,几番欲置阎万曦于死地。
但是,人非草 木,多年来,与阎万曦之间早已有一种说不清道不明的情愫,与其说是男女之情,倒不如说是生死至交。以致于,最后宁愿牺牲自己,以保全阎万曦,以生命回报了阎万曦多年的付出。这也是我印象最深刻的一幕,土匪戳瞎了阎万曦的眼睛,让原本就失聪的阎万曦在看不见也听不见的情况下在自己妻子计明凤(黎姿饰)和焦玉中作出选择,他牵起谁的手,谁便死,阎万曦看不见也听不见,只想走向自己最爱的人,他一步一步走向自己的妻子,计明凤此刻觉得即便一辈子没有得到丈夫的爱,能为他与他爱的人死去,已是一种幸福。这时,焦玉取下发簪,风吹动了长发,长发抚在阎万曦的手上,阎万曦随即改变方向,向焦玉走去。计明凤哭喊着:“你已经得到他全部的爱了,为什么连我为他死的资格都要抢走!”焦玉看着计明凤微笑道:“我爱的只有我的儿子,我的儿子死了,我的心也死了。”一声枪响后,她含笑地倒下,仿佛远远看见自己的儿子再对自己招手。
计明凤(黎姿饰),果敢聪慧,嫉恶如仇,新时代女性,追求幸福与自由,可是却被自己的哥哥强行嫁给毫无感情的阎万曦。可叹这阎万曦正是自己所爱的阎万天的哥哥,与温文儒雅的万天不同,这个阎万曦脾气暴躁,粗人一个,好不讲理。聪明如她,自不会安然于命,几番欲逃走,甚至想与万天私奔,但是依然未果,还发现万天的性格懦弱、胆小怕事,绝不是自己的良人,而阎万曦虽表面是个不讲理的恶人,但是实际上却是一个心地善良,抱 负远大,对感情专一的男子。阎万曦因其前妻被土匪掠走,自己受制于父亲,未能及时交付赎金,而痛失爱妻,爱妻从此音信全无生死未卜,而自己抱憾终身。万曦幼时被爆竹所伤,从小失聪,但是未免被人轻视,一直秘而不宣,聪慧如明凤,早已察觉,虽恨万曦入骨,但是也暗自为他保密,甚至为他解围。一来二往,在与万曦的相处中,明凤渐渐爱上了这个“粗人”。
但是仿佛自己永入不了万曦的眼里,他的前妻回来了,她便是家里可有可无的摆设,他的前妻死了,他一步步走向焦玉,仿佛在他的感情世界里,她计明凤永远是个多余的。但是,她已情根深种,无论万曦待她如何,她都为他考虑思量,一步一步都为他计算,无论万曦如何误会她、责骂她,依然义无反顾,为他分忧解难,甚至最后为他与他爱的人死也无畏。从反抗命运到接受命运,她渐渐从一个新时代女性转变为一个视夫如天的小女人。不过,她的守候并不是没有收获的,在焦玉死后的几年里,她一直扮演焦玉守候在失明的万曦身边,万曦只与她以礼相待,直到已放下误 解与仇恨的宋东升与他们相遇。宋东升惊愕地发现陪伴在阎万曦身边的明凤被万曦口口声声唤作焦玉,才知道当日的真相。东升走后,不明就理的万曦再也忍不住内心的情感,对明凤说:“焦玉,这么多年,我无时无刻不在思念我的妻子明凤!她虽然走了那么多年,但是在我心里,她无时无刻都在陪着我,我看不见、听不见,但是心里满满的都是她,我真的好想念她,对不起!”此刻的明凤,激动地拼命点头,拉起万曦的手,激动地在他的手心里写到:“我就是!”万曦不敢置信地抚摸着明凤的脸,哭喊道:“明凤!你是明凤!我的妻子!我的妻子!”随即紧紧地拥抱明凤。这个拥抱虽然迟到了很多年,但是明凤最终就像所有等爱的女子般得到了自己期待的答案,得到了自己要的幸福。
舒朗月(邵美琪饰),典型传统的农村妇女,对婆婆焦玉哑忍顺从,对丈夫千依百顺。从小作为童养媳进入宋家,与东阳感情深厚,嫁给东阳多年,一直未有所处,被村里人背后指指点点,实际上却是东阳不能人道。对丈夫东阳痴心一片,为了让东阳做上当家之位,甚至打算去“打种”,但是东阳却不忍让自己的妻子受他人侮辱,被迫听从焦玉的安排迎娶家春分入门。家春分的到来,无疑像一道催化剂,使得她与丈夫间的感情似乎被分薄了出去,而家春分的怀孕更让她心底泛起涟漪,她也想成为一个母亲,但是对传统的遵循,让她不敢越雷池一步。她开始嫉妒春分,嫉妒所有能做一个真正女人的人,女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便会扩散开去,加上东晓死后焦玉无心权利,将所有的权利交到她的手上。权利加上嫉妒,足以让一个女人自取灭亡。有了权利的她,与丈夫东阳之间的隔阂越深,东阳也开始怀疑她的忠贞,尤其是她声称自己有孕,直接击碎了东阳最后的底线,东阳终于在酒醉后向众人宣称自己不能人道的事实。得不到丈夫的理解,又被村人唾弃,最终她只能了结了自己的生命。在为她装殓时,春分惊愕地发现一直声称自己怀孕的朗月竟然绑着月事布,从开始到最后,她都没有背叛过东阳,只是太想做个正常的女人想做个母亲,在潜意识里催眠自己,给自己假象。但是月事的到来,破灭了她虚构的美梦,她才会以极端的方式用刀花开自己的肚子,去找那个根本不存在的孩子。
女人的一生,无非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。
等待幸福的人,心里永是充满了希冀与期望,满载的是对美好生活的向往,就如家春分;守候幸福的人,付出的是更多心力及勇气,为了自己的幸福,步步为营,稍有差池便一无所有,就如计明凤;失去幸福的人,总在找寻下一个心里支撑,作为自己对原本的幸福的希冀,但是下一个支撑一旦失去便会顿失所依,了无生趣,就如焦玉与舒朗月。
女人的幸福,似乎从来没有掌握在自己的手中,总是依托在一个载体之上,亲情、友情或是爱情,似乎没有一刻是在为自己去谋求幸福。到头来,幸福就像那漫漫的黄沙最后堙没在岁月的尘埃里。
女人的史诗中,男人是充分条件,却未必是必要条件,可以为风景添加元素,却未必是风景的主体。但是却鲜有女人知道这一道理,总是把男人作为自己生活的重心,总是围绕着这一重心去拼抢,到头来,要么拥有幸福,要么头破血流。
焦玉有一句话,我犹在耳:“我命由我,不由天!”
是的,为什么女人的命运也好,幸福也罢总要找到一个让自己信服的理由,即便这个理由是多么的荒唐与苍白。为什么女人就不能为自己而活,就如武则天一般,成就自己的一番伟业?却总要纠结在亲情、友情、爱情中,困囿在自己为自己虚构的牢笼之中,却乐此不疲。
何苦来哉!
这片是真真正正《金枝欲孽》的精神续作,金讲述封建皇权下女人的可悲,这剧则是在封建压迫下,利用贞操观来对女性物化和污名化,部分女性权利意识的觉醒,这他妈的比《娘道》强亿倍。
一口气一场戏不落看完,久违的肝肠寸断,相比之下两位近年的话题作品过火又刻意,一味寻求创作快感?计明凤比侯佳玉莹更值得拿奖不是吗,只是时势造英雄,而她和焦玉的区别在于一个是角色带人,认真讨好却依旧用力,一个是人带角色,已化作春风秋雨。很喜欢火灾后重逢那场戏,以及后段的焦玉和阎万曦。
其实比金枝欲孽好看,这部里面不光是女人戏了,几个主要的男性角色也都立起来了,所有人都有血有肉,活生生的,估计是亏在了黄土高坡不够养眼上面吧。
一直都很压抑,直到最后,终于留了点暖色。
把这几个人放在黄土高原怎么看都有种深深的违和感
女人群戏。好喜欢林保怡演这种满脸横肉蛮不讲理的莽夫。佘诗曼真拼了,第一场她的戏就是在暴雨里浇了个透心凉,而且这场暴雨戏还真是持久。演技最好是蔡少芬,她的焦玉真的悲情到骨子里,演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演样板戏。
不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。
编剧真是TVB少见的高水准。
这部戏作为台庆加这么豪华的阵容竟然一点不火。这片子真的很好,结局很有味道。演员也太赞了。
1、立意胜过情节。2、十几年前tvb编剧想表达想鞭挞的,大陆今天也没人愿意去呈现,甚至把糟粕奉为圭臬。3、就算是死亡滤镜也没办法掩盖黎姿的美貌。4、这部剧里的男人都应该被送去点天灯。
个人评价在《金枝欲孽》之上
焦玉成全了太多人,却最终连阎万曦都满怀歉意坦诚对明凤的真情。重重倒在东晓坟边,这一生唯独对儿子的感情是最真实的。大爱蔡少芬,强悍的爆发力与张弛有度。
背景神马的 太写实了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技还是那么有张力 赞!
1.被低估 2.罗曼蒂克 3.飙泪的结局
终于对黎姿改观了,喜欢这里扮演的角色。也引发了对女性及封建的更多思考。。。
黎姿啊,太销魂拉。
你明天不休我,我烧你大屋。你后天不休我,我烧你工厂。
劇本以TVB來說可算超班,可惜觀眾反應不佳
这不是一部让人哭的剧 它几乎已经跨越出TVB
我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉