1 ) 这是一部披着转世爱情皮的现实主义故事
以前看着乐呵,现在回头看,真的特别有教育意义
第一代,封建时代,男的无能,女主辛苦持家,尽管这个家对她不好,但是旧思想根深蒂固,还是服从命运,千辛万苦,一生不得幸福
第二代,民国,女主主动追求幸福,男女主总算在一起,却被命运浪潮又分开,国家不存,谁守得住小家
第三代,仍旧是男主外,女主内的大流趋势,然而女主勤劳又独立,不止是在家做家务,抽时间把各个国家语言包括小语种都学了个遍,然后就有了后面的话语权争夺以及制衡,很有意思。
第四代就很写实了,女主自强自立,不贪金钱,然而男主即使喜欢她也是当做宠物一般,爱情终究不能让一个富商娶啤酒妹,什么时候男主真的爱上呢?女主成了凤凰楼老板娘的时候。
第一代告诉我们,女人的思想决定命运,第二代告诉我们,时代的命运决定个人命运,第三代告诉我们,做人不管什么时候都要勤奋好学,第四代就更有意思了,女人要自强自立,自己根子扎稳了,才能吸引优秀的伴侣。
2 ) 女仔当自强!
是一部越看越喜欢的片子,里面佘诗曼的古代和现代的造型很好看啊 !
第三个故事很好玩,看的很开心,同学看了都觉得不错
K.O的造型是马德钟最帅的了 ,突然就觉的180度的转变!剧情也很不错,好久都没看到这样的片子了。
3 ) 居家隔离看童年经典
小时候看的一部剧,当时没有回放,只看了第三代,觉得很欢乐,也是第一次知道了“大男子主义”这个词,疫情期间某天心血来潮又扒出来看。
总的来说四代故事讲得都还不错,既有套路又有惊喜,四位女性塑造得各有千秋。
第一代:瑜凤
有智慧、重情义、太隐忍,看得有点难过。印象深刻的情节是:每年生日送生肖泥人。小时候多喜欢这种小礼物,现在却在考虑克重、大牌,唉。
第二代:子君
我觉得爱情吧,三观相投、相互喜欢,考虑清楚、盈亏自负就行了。这一代没有以私奔告终,反而花了很多笔墨在私奔后的茶米油盐上。母亲病重隐瞒造成的夫妻隔阂、天冷了不再揣着捂手……
夫妻之间一定要多沟通,坦诚以待,一起分担,知足感恩。最打动的情节是,躲蜘蛛和被人质时,“一二三,头往左”的默契。
第三代:慧珍
老公团其他几个真得好无语啊,慧珍这一对儿倒不算解不开的结。夫妻之间要信任,坦诚,理解,换位思考。
打动人的情节应该是一开始慧珍做家庭主妇,摆拖鞋、挤牙膏、挑衣服、做早餐、读报纸……事无巨细的家务吧。
还是现在好,各类家电普及,家务少了太多。科技改变生活,女性要多思考并努力追求活着的价值和意义。
第四代:思嘉
女主这性格太讨喜了吧,还有笑声真得好好听呀!
花男人钱不是天经地义的!喜欢你的人根本不需要可惜讨好!
2020年,祝福武汉,祝福中国,祝福我们!
4 ) 美丽女人美丽故事
实话是,不错,挺有想法的电视剧。
四个年代,女人的四段爱情故事,虽不是严谨的历史,不过你可以从其中感受到,时代变迁,下,女人地位,观念,服饰,历史的前进与发展。
有时候,爱或许在哪个年代都一样,认为爱是可以克服一切困难。
我比较喜欢最后一个故事,也可能是我就是这个时代的人,热爱自由。
合得来,爱了,在一起,不爱了,合不来了,分开就是了,不必束缚着彼此。
我看的时候,心情挺欢喜的
虽然是很久之前
5 ) 名字很炫
老实话,零零落落的看了看,没看完这个剧集,不过作为TVB忠实的粉丝,此等题材的电视剧还比较少见,个人不是很喜欢古装,因为古装就决定了没有我心爱的索尼爱立信……
6 ) 四代美丽女人的故事
恰好在今天,也就是三月八日把“凤凰四重奏”看完,也算是极有成就感了。关掉屏幕,脑海里还是会浮现出佘诗曼和马德钟演绎的的那四对角色。剧情以二十世纪初创立的凤凰楼餐馆为线索,分别描绘了清末,五四运动,六七十年代,以及新千年不同背景下的男女观,尤其是女性地位的变化。三十集长度,四个独立故事,平均下来每个故事占7、8集篇幅,不会太简单,也不会太复杂,因为篇幅有限所以鲜有像韩剧那样注水、闷场、拖沓,看着已经先觉舒服。
每个故事带有各自的时代特色,胜在互不重复,各自新鲜。
第一篇章------清末 关键词:隐忍,牺牲
学过历史的朋友都知道,在那个年代,封建的思想根深蒂固,女性只是男人的附属品,男人三妻四妾再平常不过,女子则必须三从四德,琴棋书画,贤淑忍让,盲婚哑嫁。在这部剧集里,佘诗曼扮演的魏瑜凤始终低眉顺眼,一身暗黄色挑丝双窠云雁的锦衣,头戴一支碧玉玲珑簪,对父母之命言听计从,即便自己的败家丈夫日日搂着别的女人在赌坊玩得昏天黑地,即便他一次次地悔改却又总是故态复萌,即便窝囊到把全部身家都输光了的时候,我们坚韧不拔的女主角依然没有表现出一丝一毫的愤怒,反而平静地安慰身边早已暴跳如雷的家人,并且亲自想办法解决问题,把自己的丈夫一次次地带回家来。
魏瑜凤作为一个大家闺秀,实在拥有着极强的抗压力。其实,纵观整部剧集,她是四个中最令人敬佩的一名女性,不仅忍受了一切一切的难以想像的煎熬,还在紧要关头带领整个家庭冲过重重阻碍,重拾信心,并最终一手创立了百年凤凰楼。
那时的女人,牺牲一切,没有自由,只有认命,真的是什么地位也谈不上,用现在的话来说,就是打落牙齿和血吞。
第二篇章------五四运动 关键词:革新,私奔
背景换到了1919年的五四运动,开篇就是学生们上街游行的激昂画面,佘诗曼(汪子君)留着齐刘海的典型学生头,身穿蓝衣黑裙的学生装,杏眼圆睁,与同伴们一起示威喊着反日的口号,完全没了第一章那种咬牙,隐忍,哀伤的情绪。这一时代是新旧交替的过渡时期,旧的思想和新的理念并存,老的现象与新的舶来品同在,大街上既能看到清代的大辫子,又不乏新式的西洋服饰、发型、物品。 汪子君受新思潮的影响颇深,因此她的思想较之当时的其他人来说,已数开放。她会瞒着家人去演暗讽日本人的街头剧,参加男人一统天下的拉黄包车大赛,并且公然和老师(马德钟)争辩。传统礼教逐渐被摈弃,革新的思想正在青年人中蔓延。
汪子君的叛逆在与老师私奔的情节中达到了高潮,与老师相恋已严重违反了伦常,更不要说私奔了。叛逆,激昂,果敢,在汪子君的身上打下了深深的烙印。争取婚姻自由的过程中,当时的女性一来需要和残存的封建思想作斗争,二来又要避免陷入新思想的歧途。在抵抗两座大山的爱国运动中,女性的作用其实依然有限,但是她们的付出和努力是不容低估的。
第三篇章------六七十年代 关键词:大男人
光阴荏苒,我们来到了七十年代初期的香港,汪子君的孙女白慧珍是个贤良淑德的普通家庭妇女,平时在家洗衣做饭,是个标准的贤内助。具体表现为:丈夫起床前把他的拖鞋放好,把牙膏挤好,把他上班穿的衣服准备好,并且把早餐煮好,最后就可以甜甜地叫一声“老公起床了!”在丈夫戴立仁的眼中,男人才是做大事的,女人只要乖乖呆在家里就行了。然而,妻子并不想就此过着平淡的生活,她学会多国外语,更阴差阳错地瞒着丈夫进了一家公关公司工作,并且在广告创意领域挖到了第一桶金,发掘了自己的潜力,并获得了极大的满足感,这种满足是在家洗衣烧饭永远也得不到的精神上的愉悦。
在经过了许多波折之后,丈夫终于领悟到了不论男人女人,都能够凭借自己的智慧和力量闯出一片天。而至此,情节也发生了戏剧性的变化,两人互换了家中角色,变成了女主外,男主内,这个时候,丈夫才真正体会到了内外兼顾的不易。
六七十年代大概也就是我们父母生活的时代,重男轻女的思想虽说早已过时,但也绝不能说彻底根除,在人们的潜意识里,总认为男人比女人更能干,更能依靠,女人则多少鼠目寸光。所谓“大”男人,“小”女人,即是如此。但是在沉默中爆发的也往往是女人,她们靠不俗的头脑,细致的观察和女性特有的直觉,渐渐将男性的优势转化过来,英姿飒爽地顶着那半边天呢!
个人而言,第三部是最有意思也是最有新意的一部,因为这个年代的故事之前甚少触及,是发挥空间最大的一个篇章,拍出来的效果也果然令人惊喜。服装道具来讲,棉布衣,花裙,波浪头,飞机头,大墨镜,充分显示了后台工作人员做足了功课,让我们看起来既新鲜又不失那个时代的印记。再者,特定的历史背景会引发的矛盾也促使了很多笑料的产生,其中众多配角的表演更是锦上添花,令人忍俊不禁。
第四篇章------千禧年 关键词:不婚主义,叛逆
终于来到了现代,主人公戴思嘉就像现在的许多年轻人一样养成独立自我,热爱自由不喜束缚的性格,对爱情抱合则来不合则去的态度。爆炸头,超短裙,口香糖,路边摊,活脱脱一个小太妹。而男主角则是另一种截然不同的背景:知名会计师兼合伙人,对数字极其敏感,享受健康饮食,注重生活品味和质量。看似八竿子打不到一起的两个人竟然擦出了意想不到的火花。不过编剧总会在合适的时机让不懂事的女主角成熟起来。物是人非后,戴思嘉已经成为了一名商界女强人,用惊人的毅力传承了百年凤凰楼的伟业。
这个impossible is nothing的年代,社会的开放和包容性更达到了一个新的阶段,情侣间的分分合合早已不是什么新鲜事,恋上有妇之夫、一夜情也成为家常便饭,甚至对于同性恋,人们也不再戴上有色眼镜指指点点。道德批判的准绳被淡漠到无以复加,但是最终婚姻是不是爱情的坟墓是剧情里留给我们没有结果的悬念,也留给社会深深的思考。
新加坡女作家六六曾说:淘男人跟淘金子似的,过了第一遍沙,早早就把沙子里的金子滤出来。过了那一茬的其他女人就只好在第二遍沙、第三遍沙里捞渣子。所以她说,女人的网得投大点儿,不要只淘上游的沙,上下10岁都可以淘淘。可是现实是即使六六这样的建议也赶不上女人的需求,所以就只好把已婚族再放回市场循环里再淘一遍了。
再说说两位主演今次的表现,佘诗曼演技果然大有提高,四个不同时代不同性格的女人在她的演绎下显得格外美丽动人。马德钟演第三篇时甚有喜感,乃可造之材。配角都是熟面孔,陈键锋也有突破,演个二世祖简直让人想把他往死里抽,演个GAY么又可爱的不行,啧啧,小小HC下……
最后用万方新书的序来结束本文:生活的篮子沉甸甸的,装满了经历、感受和体验,有些是珍宝,有些是你不想再看一眼的痛苦。而那些最黑暗和最耀眼的是什么呢?不用看就知道,是爱情、婚姻,是我们女人离不开的感情生活。
我很喜欢这个剧的一个重要点是没有把它当做甜宠恋爱剧去写,每一世的每一个人都是与众不同的,有他们独特的性格,也导致故事走向了不同的结局。我真的烦死那些“天注定”“宿命感”“一眼万年”这种俗之又俗的轮回故事。
时代背景下女性的社会地位进步,从最开始被迫盲婚哑姐到现代拒绝婚姻觉得是没必要的束缚,虽然有的时候有点拖拉,但整体还是可以的。
超爱tvb的我,佘佘演技其实不错的,有段时间很喜欢她,可惜tvb现在有点没落了
最喜欢第一部的余凤...但毓林可真不是个东西
06年万千星辉 阿佘凭凤凰得到女喜和视后,那时候瑜亮情节较重的我,一直心存偏见,进而导致这么多年都没看过。今年补剧居然又发现了被于正(原名余征)抄袭融梗的内容...阿佘的演技真的是肉眼可见的进步,作品本身我还是更喜欢同年的《火舞》,但凤凰里四代女子确实更有发挥的空间!双冠也可以说她堪配了。
B站90分钟解说版。工工整整的TVB大女主剧,佘诗曼当年凭这个拿视后应该也是戏份够多、角色够重,以及分饰四个年代四个角色的多样感。但其实她在2006同一年还有《火舞黄沙》里的“家春分”这个角色播出,从角色的深度、剧集的立意和阿佘在演绎、诠释塑造上的表现来说,《凤凰四重奏》是远不如《火舞黄沙》的。
阿佘的演技在这部真的发挥得超赞。最后一段两个人玩I never游戏然后在一起超sweet啊,看的我笑嘻嘻的~ 这部剧还是挺经典的
3.5 近期下飯菜,懷舊TVB很多bug可是演技出彩,魏瑜鳳和余賜、汪子君和李吉祥、Jenny白慧珍和戴立仁、戴思嘉和K.O方家安。由超討厭第一世的十二少毓麟到超喜歡第四世阿吉,陳健鋒好可愛啊,那對前世自己輸掉的玉筷子最後還是自己拿回來了!
又是电视里一直放的 马马虎虎 如果男女主换人就好了
“你要记住,能够遇上自己喜欢的人,是一件最幸福的事,所以你一定要好好珍惜,无论遇到什么问题,都不要轻易放弃,只要你爱他就什么问题都可以解决” 曾经和爱过的人一起听这段话
小时候最爱看的电视剧之一,用长辈的话说就是“每次来你家你都在看四重奏四重奏”。一转眼十多年过去了,重新再看这部剧,槽点不少剧情夸张都不可细究,但看完只会再次感慨当年港剧的超前性和对女性意识不断觉醒的思考。科技在发展时代在进步,却挡不住大多数电视剧逆势而上开倒车。或许这才是记忆中的TVB,和电视剧本身该有的样子,更是讲故事的人所应该呈现自己我们面前的东西。
这部让我觉得佘诗曼的演技不错的。
第二段鲁迅的故事好可爱啊。不过编剧真是黔驴技穷了
最喜欢第三个故事,有笑有泪有内容,演员演的也好
——“你要记住,能够遇上自己喜欢的人,是一件最幸福的事,所以你一定要好好珍惜,无论遇到什么问题,都不要轻易放弃,只要你爱他就什么问题都可以解决''
最喜欢第四个故事,因为这世界,谁离开谁都能活。如果自己不爱惜自己,怎么会有人爱惜自己呢?
这部剧的立意超级好,四代女主人设和观念都随着时代发展而进步。一代晚清时期父母之命媒妁之言,二代民国时期大胆的追求爱情,三代上世纪七八十年代不愿意继续做家庭主妇,四代世纪初不愿意被婚姻束缚。四代三十集讲完,编剧大大神仙!!!
好几年没看TVB了,在电视上随便跟了两集,那时是第四代,都快结尾了。找来自己看,看到第三代结束。最喜欢第一代,双方都难得的好,没把主仆爱演俗,还给后边每一代留下宿命的感觉。第二代的男的是我害怕的类型所以免谈。第三代女的一开始都很好都绝种了的,可惜后来自以为是(她老公大男人,但很正直很爱她)。最后一代只看了两方爱情高潮到分手= =|||,不好评价。总之第一个故事很感人,为了它咱把一切细节差错给忍了...PS:演员很强,推荐
第一段中庸平庸,第二段开始有爱情片的调调。很喜欢70年代的演绎,包括语气和演法,尤其是戴立仁的二逼口型和白慧珍的小女人入骨神情。最后一段中,戴思嘉的观念非常后现代,深得我心。佘诗曼百变到位。
前两奏也是有一集没一集的看,到现在第三奏才仔细的看,很有味道,可以稍微反映从那个年代到现在的人民的世事变化!