首先说一下,中韩两版的主要不同,正好这一点也可以全方位的说明这部作品为何失败所以我就详细论述一下这一点吧。首先在我刚意识到这一点时我还以为政治正确之风终于也吹到韩国了,但整部片子看下来才发现我真是多家隔壁家姓王——多虑了(多绿了)。这一点就是韩版在警方、绑匪、人质这三方都各换进去了一名女性角色,我本以为“欧呦,这是要让姐姐妹妹们飒一把了,难不成黄政民前辈这次甘当绿叶?”结果后续发展简直让我无语。我是真想不到都二十一世纪二零年代了,还能有编剧写出这样的女性角色,导演导出这样的女性角色,演员演出这样的女性角色。更别提这部电影可不是什么像《德州电锯杀人狂》或者《隔山有眼》那样的B级片,而是国民影帝出演主角的A级大片。
先说人质当中那位在咖啡店打工的朴小姐吧,中国版几个亮点当中相当重要的一个就是在这个和大明星一起被绑架的普通人的角色设置上没有顺拐,弄一个谁见都怜的弱女子,而是选了一个男人,还是一个有女朋友的直男。这无疑是一个在东亚语境下极其大的进步,首先男性特别是并没有被排除在所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”的一个男性,他也可以很懦弱,动不动就哭哭啼啼,完全没有什么宁死不屈之类的精神,这同样也是对男性的解放,也是为什么所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”不仅对女性朋友来说意味着一种冒犯,其实对绝大部分男性来说那也不该是什么赞美。而韩版当中这位朴小姐多么符合传统影视中的女性形象,不仅中国版当中那个男人质所有不足她都完美继承,而且在逃亡戏那里无论被捕或开枪那一段都可以看出导演和编剧要让她更加不堪,这在黄政民让她把玻璃踢过来的那场戏形成一个完美的对比:男人临危不乱,能屈能伸,有勇有谋,而女人只会哭喊哀嚎,畏手畏脚,乃至最后终于鼓起勇气那么一踢都是成事不足,败事有余。还得靠男人才解决危机,从这场戏我们可以直接转场到绑匪当中那位女性。
在这场戏是绑匪当中那位女性(以下简称绑匪女)台词最多的两场戏之一,我们可以看到她在男性主角黄政民正要发挥主观能动性改变当前不利局面的时候踏着潇洒的步伐登场,然后只见她帅气的点燃一根香烟通过镜子盯着男主看了一会儿之后冷冷地说:“被我抓到了,这崽子”,正在你以为“哦,姐姐要大展凶威了”的时候,下一秒却发现原来她是要大展“胸”威!只见她把外衣脱掉一半,漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后说:“没见过C罩杯吗?”我原来一直在想导演和编剧为什么要在原版当中并不出彩的匪众当中安插一个女性角色,这一刻我才明白原来就是为了这一秒的胸部漏出以及前面销魂的声声叫床!而且在这一刻我还感受到了导演和编剧对于女性的强大恶意,这一刻他们让一个绑匪女变成了一个“普信女”,我似乎能听到编导的画外音“你们这帮女人只会自作多情,真以为自己有多值钱,真以为全世界都围着你们转呐,我们男人才不是你们想的那么低级” 要不是编导大概率不懂汉语,要不然我还真以为他们是看了杨笠的段子来报仇了呢!然后这名绑匪女之后唯一的作用就是被射,然后让一名男匪发疯,导致绑匪内部的矛盾激化,完全工具化而且还要被剥削,如果朴小姐的角色设置还可以用编导思想不够进步来解释那绑匪女的角色设置只能用直男癌这三个字来解释了。
最后是警方当中那名女警官,看来是对换了原版中刘烨那个角色,但是这是一部韩影嘛,对韩国电影尤其是其中警匪悬疑片有了解的观众朋友一定知道在这些电影里韩国警方是什么形象,我现在是真的好奇,因为我也没有在韩国生活过,但大韩民国的警察们到底得十恶不赦到什么程度,让这帮影视人这么恨他们啊,但凡涉及到他们要么就是贪污腐败,懈怠渎职的硕鼠,要么就是弱不禁风,无智无谋的蠢材,以后希望有人帮他们平反昭雪吧😂 所以本来除非写成《新世界》当中崔岷植那种酷吏(恶警)形象要不然就不可能有什么彩可出的警察,还被写成一个女性,那么就更没什么可看的了,完全没有人物性格,没有前史甚至没有名字,片中让她通过那位失智老人脚上的皮鞋发现人质真正所在地这一点可以说是本片当中女性角色唯一主动为剧情推动(正向)做出的贡献了,正在我揣测故意把男警换成女警是否是编导为了进一步发挥他们的女性观时,我突然惊觉这女警身边还有一个男警,而我几乎不记得这个人的存在,所以我又想也许编导也不是不想写好女警这个人物,而是他们根本就不会写人物!这也可以解释为什么他们把人物的下线写的极其突然,甚至是崔姓匪首这种他们还是下了一点功夫去写的人物也是如此(原版中最大的亮点就是华子这个反派角色在最后刘德华去监狱探视他时依旧没有所谓“痛改前非、改邪归正、弃暗投明、悔不当初”让整个人物形象极具魅力,甚至完全夺去了华仔和一众正派势力的光彩,真正做到了抢戏),而韩版当中这位匪首是被黄政民裸绞绞死了吗?
这三个女性角色就是我们窥破为何这部电影如此失败(不指票房,本片票房成绩如何我也不知道)的线索,如果不会写女性角色就不要写了嘛,就像其他此类电影中纯男不就行了吗?(突然想起来《新世界》里宋智孝的角色也有点本片当中女性角色的意思,《追击者》里的被害者也是如此,原版中李梦饰演的那个匪首的情人好像也有点这意思,看来这是此类影片通病啊!)当然编导看来是不会写人物,那就像王千源拍翻自黄政民的那部《老手》的《大人物》那样来拍这部翻自王千源的《解救吾先生》的《人质》也行啊。
为了看这部电影,特意先看了原版国产电影《解救吾先生》,不自觉拿来对比一下!
总体感觉就是,韩版的偏向于艺术化,有模仿“美国大片”的嫌疑;国产版更真实,甚至有纪录片的赶脚!
本人更喜欢国产版本,虽然说艺术来源于生活高于生活,但是,这种真实的压迫感不是更贴近生活嘛!
故事主线大体相同,说的都是一个明星大腕无意间被绑匪绑架的故事。
区别是,韩版的多了些插曲,譬如明星中途逃脱,逃脱过程中杀了一名绑匪,后来又被抓了回去,绑匪头子最终把警察引入到提前设好的陷阱并引爆了炸弹等等。
多了的这些内容大概也是根据韩国的情况艺术加工的,因为这些情况在国内不可能发生的,国内治安这么好,别说炸弹,就是韩版里面私造枪支也是不可能出现的!
拍摄手法中,国产版本使用了顺序插叙倒叙等手法,增加了悬疑成分,而韩版的一气呵成,就是一部纯粹的犯罪动作片!
还有,韩版把其中一名被绑者换成女性,绑匪里也增加了一名女性,貌似这类犯罪动作片,也不需要增加情感内容吧,加了2名女性角色,也起不到啥效果,但是那个“C”可是真真切切的!
至于演员,韩版的男主“演”的非常不错,为什么“演”打了引号,就是为了突出这个“演”,就算是艺术加工吧,表演的痕迹很强!
而国产的表演痕迹很弱,刘德华就像是自己被绑架了,王千源就像是绑匪,我也是更喜欢这样真实的感受!
但是作为一部纯粹的犯罪动作片,还是值得一看的!
推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟
所有的电影里面受害人都不知道补刀,是他们不看电影?不!是导演和编剧不准补刀!补刀完了之后剧情时间不够怎么办?为什么不绑起来呢?是没有时间只记得逃跑?那就没想过还有劫匪在,跑得了?导演说跑一跑,剧情更完美。
作为一个演过那么多角色的演员,难道一点点相关知识都没有?还是说也和小鲜肉一样只是开机露脸,然后就没去过,所以什么都不知道。
干倒脸上有疤的劫匪,胶带绳子现成的,绑起来很难?哪怕是设计成没绑好,也能体现出两个人的慌乱。
大门,那女的被绑n天了,居然还是手足无措的站着看着,不是说女的很强的吗?揪头发不会?生存的欲念没有了,才没有动力。
开车男开门,作为男主,抓过女的手上的枪,在大门锁链解开那一刻撞上去,这外面开锁的人会怎么样?撞到鼻子人会懵的!然后手上的烧火棍不能砸?车就在外面!!!
山上女的,老几百年的套路。能不能让女的跑一跑再被发现?男主,都个圈啊!
总结:补刀很重要!
警匪对战片。黄政民被绑票,依靠自己完美的判断和对绑匪的预估和分裂,成功自救的故事。棒子国警察依然低能,来得总是那么迟,都打得差不多了,收个场结束。
黄政民一天出席发布会回家,发现停在便利店门口的车子上有好几个人,以为是粉丝捣乱,不想回家途中被绑架。绑匪要求高额的赎金。黄政民与绑匪斗智斗勇,让他们去拿赎金,可是没有给密码器。后来被威逼,慌说密码器在家里,又让绑匪扑了一空,最后才告诉绑匪密码器在超市。同时,被绑的黄政民也在积极想办法逃跑,他先是用玻璃碎片,没有成功。后来又用装心脏病尿失禁,骗着光头绑匪出去买药,让胖子绑匪以为他不行了,松了绑,他跑了出来,用枪打伤了女绑匪,从后山滚了下去,遇到一个老头,但是还是被抓了回去。黄政民通过电话,用了两个电影里角色的名字,提醒助手报警,助手到黄政民家发现家里被翻,赶紧报警。警方通过监控,找到了绑架黄政民和近期绑架另一个人的绑匪是一伙的,迅速确定了嫌疑人员,并进行抓捕通缉。同时绑匪开始内讧,女绑匪死了,光头绑匪又拿不到钱,他开始反水绑匪头目,绑匪头目见控制不住了,就去自首,把警察引到了一处爆炸点,炸伤警察后,自己跑了出来。幸亏另一批警察心思缜密,发现了黄的鞋子,去了另外一处地点,与挟持黄的光头绑匪遭遇,光头以黄要挟,准备驾车逃跑,正好迎面遇到绑匪头目,他开枪打死了光头绑匪,还杀了男警察,打昏了女警察,这时黄神灵护体,大战绑匪头目,还最后将他勒毙……
一看就是翻拍《解救吾先生》,但是完全是棒子味,没有什么痕迹。不过本片中黄政民的智慧和应变让人叹为观止,一己之力就把绑匪搞得团团转,被玩弄于股掌之上,最后还勒毙了绑匪头目,让人想起“武松单臂擒方腊”,真是武力了得,应该是主角光环吧!演心脏病竟然都尿失禁了,真是神演技,难怪绑匪会中招,太形象了,无懈可击。另外就是最后那个穿着黄衣服,身形和仪容都很神似绑匪头目的年轻演员一出现,黄眼中的恐惧突然自然而然出现了,最后为了缓和情绪,他又笑了,真是封神的演技,服了!女演员身材真心不错,不过脸还是棒子国的脸。另外那个设计好的陷阱也不错,这让绑匪头目胸有成竹走了充足的理由。
不过好像有两个问题。一是一开始给黄看杀人的视频,所有人都出镜了,只有那个老魁没有出镜,以为他是拍摄者,结果他也拿刀杀人了,那这段视频是谁拍的,难道还有一个隐形的绑匪?第二是最后绑匪头目抓住了男警察,用男警察的枪打死了男警察,这时女警察不开枪,却冲上去与绑匪搏斗,为什么不用枪呢?这样威力和造成的伤害不是最大嘛?警察关键时刻不都是本能拔枪的嘛?有点说不通。
在电影院观看了电影《人质》。
黄政民饰演黄政民,一人挑大梁,除了打酱油的朴成雄之外,没一个熟脸儿。朴成雄饰演朴成雄,也就是黄政民现实生活中的好朋友,在这部电影中收起了阴狠毒辣的表情,主要负责搞笑。饰演劫匪中BOSS一角的演员常年活跃于话剧舞台,据说是黄政民让他来参加海选的,结果无心插柳柳成荫,这家伙从海选中脱颖而出,与当年徐峥将雷佳音介绍给宁浩的过程类似。
这部电影大概是黄政民近几年出演的电影当中投资最小的一部了,折合人民币三千万左右,对像黄政民这种咖位的演员而言,相当于拍了一部小成本独立电影。投资小,拿到的片酬自然也少,尽管如此,黄政民却丝毫不含糊,为了演出逼真的效果,他让剧组的工作人员用绳子把自己捆紧一点儿——写到这里,我突然想起了中国的一位杨姓女演员,如果让她饰演人质,估计她不会被绳子绑,她一定会要求导演用特效P一条绳子出来——既没有演技,又不热爱这一行,还要干这一行,可想而知,这一行的钱有多好赚。在中国,这种面瘫演员数不胜数,包括前些日子被批捕的吴某某。这类垃圾演员不仅没有被市场淘汰,还能够呼风唤雨,一直有片拍,真是莫大的悲哀。
《人质》的主要角色有七个,人质二人组与绑匪五人组。人质一方与绑匪一方的对峙既是电影的剧情也是电影的看点。黄政民饰演黄政民虽然加强了写实感,但毕竟这是一部商业电影,需要紧张刺激以及不停反转的剧情,也需要演员奉献出与之相对应的张力十足的表演,以期达到吸引观众眼球的目的。不过,这样一来,反倒弄巧成拙,令这部电影丧失了写实感。黄政民饰演黄政民这个噱头非但没有为这部电影增色半分,反而显得鸡肋十足,有挂羊头卖狗肉的嫌疑。预告片中一个劲儿地强调写实感,而走进电影院之后,看到的却是一地狗血的剧情,不禁让人产生一种上当受骗的感觉。警察成为了一种可有可无的陪衬或背景,黄政民以一己之力扭转了乾坤——拜托,你在这部电影里面是一个叫黄政民的演员,不是《新世界》里面的丁青好吗,你的战斗力如此惊人,怎能令人信服?这得打多少鸡血才能变成这样?现实生活中的黄政民是什么性格我不了解,如果他真的被绑架了,是会乖乖认怂,还是会与绑匪硬刚,我也不清楚,但是,这披着羊皮的狼一般的剧情,即便是真的,也很难让人信以为真,何况,它还是杜撰出来的。
《人质》翻拍自中国电影《解救吾先生》。《解救吾先生》根据吴若甫被劫持事件改编,导演丁晟,主演刘德华,是一部合拍片。合拍片是中国电影特有的产物。我非常憎恶合拍片。大陆演员和香港演员的表演体系完全不同,而且口型也对不上,非要搞在一起切磋演技,那不是用驴唇去对马嘴吗。前几天,我看了叶伟信导演的《导火线》,国语版,口型对不上;粤语版,口型还是对不上。我真想问问那些拍合拍片的导演们,你们是真觉得口型对不上无所谓吗?
合拍片最常见的合拍形式不外乎两种,一种是香港导演拍摄的,在一群香港演员里面插入一、两个大陆演员,比如《杀破狼》,《桃姐》等等;另一种是大陆导演拍摄的,在一群大陆演员里面插入一、两个香港演员,比如《杀生》,《战国》等等。香港电影产业衰退以后,靠本土市场已经很难维系,无片可拍的窘境使得大批香港导演与香港演员北上,合拍片便应声而起。上个世纪八、九十年代是梁家辉、梁朝伟、张家辉、古天乐、刘青云、吴镇宇、任达华等等香港演员的鼎盛期,如今,香港演员已青黄不接,而合拍片却依然大行其道,因为,出现在银幕里面的面孔还是这帮人。
贰零贰壹/零捌/壹捌
翻拍国产片自《解救吾先生》,虽然也不差,但还是原版好啊。虽然,主角选的很好,黄政民的演技毋庸置疑,影帝的身份也够匹配,片中有很多展现个人演技的时刻,很精彩。原版的反派是王千源,演的很有魅力,本片反派是个不认识的演员,气场差了些,扮演主要警察的演员也不是很熟,原版是刘烨和吴若甫。 这些年韩国犯罪片的质量直线下滑,翻拍国产片基本没有成功过(反过来也差不多)。翻拍这么成熟的类型片故事也没有突破韩式犯罪片的窠臼,优点的话是必有火爆追车戏和刺激的爆炸,肉搏戏痛感十足,戏剧张力不错,张弛有度,大刀阔斧的进行本土化改编,有好有坏。本片化妆颇为用心,每个角色都是粘稠汗迹,灰头土脸,鼻青脸肿;缺点就是警察依然废和蠢,反派人物都是神经质和疯子,表演略显夸张和用力。 本片最大的变动是强化了主角的智商、临场反应、战斗力变得有些个人英雄,这种改动好处是娱乐性会强一些,但会显得不够真实,一个大明星搞得跟训练有素的特工一样。 PS:没想到李浩贞的身材这么好;《鱿鱼游戏》里的圈粉无数的李瑜美小姐姐也出演了。
《新世界》是黄政民演丁青,《人质》是丁青演黄政民。剧情犹如清汤寡水,食之无味,感觉黄政民真的是被绑来拍片的
能看出来它们打算做两个点的创新,但是最后还是沦为了流水线工业电影,很无趣的故事
黄政民果然是不能被拯救的,只能自救。
影片后半段肉眼可见玩崩了,实力演技派黄政民领衔的翻拍片玩到翻车也真是不常见;金宰范与原版中的王千源几乎没有可比性,而黄政民的主角光环实在是闪瞎了狗眼,这特么就是“第一滴血”啊思密达。
吴若甫看完了都说好,6.1分?打低分的人都是狗吗?
他是一个叫黄政民的角色,而不是真正的演员黄政民,这也是影片最大的问题。
警察成为了一种可有可无的陪衬或背景,黄政民以一己之力扭转了乾坤——拜托,你在这部电影里面扮演的是自己,不是《新世界》里面的丁青好吗,你的战斗力如此惊人,怎能令人信服?这得打多少鸡血啊!
土制铁枪四围扫,钉瓶炸弹闹市响,不死硬汉黄政民斗悍匪;把原作的写实感惊悚题材改成标准飞车枪战肉搏动作片,各有所长吧
黄政民,你竟然背得出朴成雄的手机号…真是bromance
黄叔:我救我自己!时长感人…下次想看绑架马东锡…演男反一的演员很不错哎,但豆瓣木有介绍……
黄政民那嘴好像是为“阿西吧”这个词而生的,镜头一推过去,骂人的气势就出来了,下一秒就要动手。《解救吾先生》一直没看,先看了韩版,没有比较,看着还算带劲。
X你的,什么叫“又是中国货”?!棒子自己生产不出来吧。跟原作的味道很大不同了,还是韩片的那种耍狠风,没有人味。
朴圣雄继《新世界》害死黄政民之后,险些在此片中再次得手。
好难看,明明才90分钟,却比原版看着长一倍,绑匪和人质的戏真的太干了,警察的戏也没有一个让人想看的角色,整体非常非常公式化和无聊,完全没有紧张感。
全片最精彩的应该是最后黄政民看见饰演假匪徒演员那一刻表情的转换和内心的恐惧吧。没有原版好,少了人性复杂和匪徒博弈的精彩,为了给剧情增加紧张感设计了很多追打的戏份,最后竟然是人质逆袭捉住匪徒,简直失去了原版的味道。
与原版的写实主义不一样,这部翻拍片除了爽之外,只想说明一件事:我黄政民本人现实中就和电影里一样牛逼,不要来惹我
黄政民,我说你怎么没去参加鱿鱼游戏,闹半天你被绑架了。
黄政民演艺事业表演痕迹最大的一次竟然是演自己,倒是反派们的表演和设定更讨喜。
不明白这部电影的分值为什么这么低,虽然原作在前,但是看不出翻拍的痕迹,完全韩化了,这其实就是最大的成功。翻拍不是照搬,而是入乡随俗,看不出翻拍。另一个出彩的地方,就是黄政民可以接受并同意被电影“绑架”,也就是说用自己真实的名字虚构被“绑架”的故事,他饰演自己。我觉得不是随便一个演员就能接受这样的设定, 这需要强大的内心,才可以让电影中的角色真真假假,虚虚实实。每个人都有存在的理由,和做一件事的动机。《人质》中人物的所作所为都很符合自己的身份,所以对一系列的“反转”并不感到意外,从头紧张到结束。由此得出一个重要的真理,绑架案中,千万不能让绑匪如愿以偿,否则人质将不再是人质,而是死尸。
期待了很久 短平快 节奏又抠得特别紧 黄政民的表演没什么难度 但是是真的努力 生生看着韩国的类型片从又臭又长的剧本发展到技术+剧本双核驱动的精彩模式 真好看