1 ) 那种民国式浪漫令人沉醉其中
这部春节档喜剧
有趣有料有诚意
还啪啪打了我的脸
眼看它就要被手动忽略了
据说是因为政治隐喻
但那种民国式浪漫真的令人
无法自拔
先说被打脸的事儿吧
过年前
我们公司还没放假,我还没回老家的时候
跟一群同事出去吃午饭
其中一个同事说订了大年初一《健忘村》的票
我给他的建议是:烂片的几率比较大
为什么呢?
“你看啊,他这部电影又是民国,又是恢复记忆,又是删除记忆的”
民国题材+科幻类型,能出正常的电影吗?
记得同事当场就把订的电影票给退了,换成了另一部什么电影
我现在很后悔
我还欠王千源、舒淇一张电影票
为什么这部片子彻底推翻了我之前烂片的判定呢?
原因有3个
1.删除记忆、恢复记忆并不是西方科幻片独有的剧情
中国传统文化里有忘忧忘愁(去读读李白你就知道),中国神话里还有奈何桥、孟婆汤。
“记忆是烦恼的根源”这样的主题,可以放在西方科幻片里,通过脑外科手术,切除记忆神经和修复记忆神经来编故事,当然也可以包装在中国古典神话,以古装片的形式呈现。
王千源和舒淇在民国时代“忘忧”,真的很不错。
2.民国时代本来就是一个破旧立新的时代
那个时代充满了荒诞和浪漫,许多西洋玩意儿逐渐传入。
比如片中的B-box,比如即将到来的火车,比如邮差的清朝式服装换成民国式。
删除记忆令你忘忧这样的事,发生在这样一个怪诞的时代,合情合理。
也正是因为这些原因,删除记忆、恢复记忆的科幻手法放在这部片里,才一点也不违和。
(浓浓的民国风)
佐之以爱情元素、民国的烽火背景,“忘忧”显得浪漫。
3.这个忘忧机器设置得并不突兀
片子没有将太多篇幅放在解析其原理,真实化这种虚幻上
它仅仅只是一个有着“忘忧”功能的宝物
而且,加入了记忆是痛苦的根源,而痛苦则是作茧自缚的中式朴素唯心主义蕴意
再说说这部片子的浪漫
喜剧片能拍出浪漫,我觉得是一种成功的境界。
我认为能在喜剧片中表现出浪漫的,其实就是那个民国迷姜文——《让子弹飞》《一步之遥》都到达了这种状态,只不过后者梗埋得太深曲高和寡而已。
健忘村的浪漫在哪里呢?
1.那个瘦成一根柴火的医生,和那个胖胖的春花(角色名记不清楚了,欢迎纠正)。
他们在被消除记忆之前已经好在了一起,记忆被消除后,他们依然对上了眼。劫匪打来生死关头,他们还在一起。在他们身上,爱情是穿越记忆之河稳稳地沉淀下来的。
(就是他们两个,简直神般配有木有?)
2.比如一片云劫匪组织的老大乌云。
她就是一个喜欢给人送信的劫匪头目
她喜欢好看的衣服
她把自行车叫铁马,即使摔了无数次但依然没有扔掉,并最终驯服了这匹铁马
她许诺给每一个兄弟娶媳妇,没娶上媳妇儿就已经死了的兄弟令她悲痛欲绝
就连在铁索桥上被他砍剩下两只手的人,那两只挂在铁索上的手都充满着民国式的喜感。
这些小细节就是浪漫。
(给人送信、给人送终,她都喜欢)
3.比如舒淇扮演的秋蓉。
她是一个从小失去父母,被“地主老财”收养的苦女孩,她与老财家少爷相恋,却总不能在一起。
即使被强行许配给村里边的傻子,被铁链加身失去人身自由,他依然记着自己心中的恋人。
他会写信告诉他,春江水暖,桃花盛开,会向他描绘思念的样子。秋蓉的出身低微,身逢乱世,但她那种浪漫是藏在骨子里的。
(那种浪漫是骨子里的)
看这部电影的时候,你会陷入深深的矛盾。你希望电影永远也别结束,永远演下去,但是你又想快点知道最后的结局,能让人陷入这种矛盾的电影一定是精彩而成功的。
片子并不长不到两个小时,但这两个小时里填满了诚意满满的细节,以及民国式浪漫。
这种感觉令人难以自拔。
影片还有更深层的含义:控制与被控制
(忘忧后思想被控制的村民)
民国时代最有用的是什么?不一定是金钱也不一定是武艺,反而是控制。
对人的控制,对思想的控制,对意识的控制,其实到现在依然是这样。
那个拥有着忘忧机器的道士田贵,他用忘忧机器控制了一村子的人,从而使他们成为自己的奴隶;而秋蓉在得到忘忧机器后,她会因为本性善良而不滥用这项控制的权力吗?
(萌系清新派的控制就不是控制吗?no!)
影片给出的答案是:没有,即使秋蓉把忘忧机器用的很清新,很可爱,很脱俗,很时髦,很新潮,但她依然用这个机器控制了人们的思想,依然是在做恶。
因为人性是这样,时代也是这样。
不信你看:那个白天毕恭毕敬的把她称作村长,晚上回去躺在她床边的远才(秋蓉一直以来的心上人),像不像武则天养的面首?
最后聊聊这部片子的排片
2月2日,健忘村的排片已经持续多日连1%都不到。
看完电影打车回来的路上跟司机聊到这个事情,郁郁难平。如果真的是因为网上嚷嚷导演的台独身份、政治隐喻,而导致这部片子排片量骤降,那真的很不公平。
那真的是权力戕害艺术的,又一起血淋淋的案例。
当然,也可能是更多人看不懂这部片子。因为大家不懂从而不被大家喜欢,此忧何以忘?
也罢。
2 ) 再談健忘村裡的政治隱喻
昨天已經說了,這部電影雖然包裹著喜劇的糖衣,但骨子裡卻是十足的政治寓言,而整個焦點就落在由舒淇所飾演的「秋蓉」這個角色上,她由一開始的被壓迫、中間的被解放、到最後的權力慾望甦醒的過程,在在地都向我們展示了一個恐怖的革命黨人奪權的過程。
在電影的一開頭,導演述說了秋蓉這個弱女子悲情的一身,被父親拋棄,成為村長的養女,和村長的兒子相戀,卻被村長嫌棄,甚至以幾頭豬的代價,就賣給了村子裡的養豬戶,她想逃跑,卻是老是被抓了起來,被朱大餅用鐵鍊給拴住,失去了自由,為眾人所唾棄,成為一個被宰制的對象,無力反抗這個巨大的父權社會。
爾後,一個充滿神祕力量的江湖術士來到村子裡,解救了她,抹去了她臉上的污漬,換上了光鮮亮麗的衣裳,成為高高在上的村長夫人,從表面上看來,她似乎得到了解脫,但實質上她仍是一個貨物,為田貴所掌握,抹去了她自我的意識,被裝飾成一個賞心悅目的洋娃娃,任人所玩弄。
直到她的老情人--丁遠的出現,她失落已久的記憶才逐漸被喚醒,開始想反抗,逃離田貴的掌控,卻意外地碰上土匪的來襲,在一陣慌亂地打鬥中,她和她的舊情人躲在坑洞裡,作著風花雪月的愛情夢,完全無視於洞外的腥風血雨。
最後則是,她從暗戀她的萬大俠中取得了忘憂神器這個寶物,她利用這個寶物,洗腦了全村村民,削除了她與朱大餅那段不堪入目的過去,順利了當上村長,和她的舊情人過著幸福快樂的生活,故事就此結束。
從表面上看來,秋蓉這個角色是柔弱而無害的,根本不足以對於當權者(村長)任何傷害,但實質上,她卻是最腹黑的人物,首先她造成了朱大餅的死亡,雖然那不是她的本意,但她卻沒有阻止他,眼睜睜地看著朱大餅食毒而死,然後再裝作無辜地向眾人宣布朱大餅的死訊,就此來看,她並不是完全無辜的,但卻沒有人因此而責怪她。
其次,她利用了萬大俠來奪取權力,她明知道對方喜歡她,但卻沒有拒絕,一直搞曖昧關係,直到田貴失勢,她一腳便將他踢開,然後取得了忘憂神器,改造了村民,讓自己取得了權勢,當上了村長,順便洗腦了田貴,甚至連自己的愛人都不放過,她該是全劇中最腹黑的人物,檯面上那些打打打殺殺的政治人物都不是她的對手,她只要使個眼神,就有人為她動刀動槍的,完全不費工夫,天下就到手擒來,城府之深,無人可比。
所以我真的很不明瞭,這部片子是如何逃過中國的電檢審查的,難道它們不怕自己的人民因此覺醒,起而反抗當權者嗎?而更有趣的是,雖然對岸對導演的政治立場頗多批評,但民間對於這部電影的接受程度卻不亞於台灣,在豆瓣上一片好評,甚至有人還將其與讓子彈飛,驢得水等片並駕齊驅,完全沒有因此而貶低它,反倒是在台灣的一些人對其惡評不已,以言廢人,相較起來,真的不知道誰才是被洗腦的人了?
3 ) 这部电影的一点努力的尝试,应该让更多人看见
选择在大年初一上映的《健忘村》真的被人们遗忘了,虽然豆瓣评分高达6.8分,但票房却惨遭滑铁卢,仅收获1500万票房。
虽然一方面是源自于其成为院线斗争的牺牲品,但更重要的是其影片的怪异和独特性使得大部分观众水土不服。毕竟尽管海报和预告片都被包装成仿佛过年七天乐的贺岁片,但其骨子里透着的却是一种讽刺味极重,隐喻极强的黑色喜剧调性。
健忘村的故事围绕了一个穷乡僻壤的村落展开,这片村子,村民愚昧无知,比如连火车都不知为何物,却对权力极端感兴趣,村长每天想的是如何搜刮村民财产,村民研究的则是如何偷偷害死其他男人偷女人。但有趣的是,各色大神却都认为这是一块风水宝地,于是残酷的乡绅指使土匪去洗劫村子,而神经兮兮的道士则打着“忘记烦恼”的旗号把村子弄得鸡飞狗跳,当然少不了穿插其中的各种情感关系,更是剪不断理还乱。
难为我们刚刚在电影院刷完这部电影,场次不合适不说,量也非常少。其实这样一部电影能够顺利过审已经不易,毕竟它关注的更多是人们精神层面的东西。全片都在说两个字“忘忧”,而忧则是来源于思想和记忆,人们如果失去了记忆,失去了思想,和行尸走肉无异。而电影中来自“欲望”村的村民就是因为愚昧无知,好吃懒做的欲望而被“忘忧”,成为被权力控制的牺牲品。
而自始至终,无论上层权力如何更迭,村民始终都被统治着。而唯一真正经历了忘忧和回魂的万大侠,却终于混出了个人样。
万大侠(张孝全饰演)几乎是全片中唯一的好人,对于弱势群体秋蓉一直爱慕有加,默默关心,虽然武艺高超,但因为童年阴影使然,并不敢与任何人比试,在土匪窝中一段交锋败下阵来。被“回魂”之后,因忘却了童年往事,勇气大增,拯救了全村的村民。最后却“事了拂衣去”,把忘忧神器交给了秋蓉,让她救回自己的心上人。自己去炸了土匪头子的幕后老板,堪称大智大勇。
电影中主要的两个女性角色都很值得玩味:
舒淇扮演的秋蓉这个角色很有意思,她的命运很悲惨,心爱的人一直没有回来,自己被蛮横的村长卖给了自己不喜欢的男人,还失去自由。因为极度痛苦被“忘忧”而被诓骗成为了假道士田贵(王千源饰演)的老婆。可当她成为第一个窥视到秘密的人的时候她逐渐被唤醒了,由此她成为第一个不用回魂就恢复记忆的人,因为她变成了“上帝”,看到了所有人的秘密。顺理成章的,她成为了新的统治者。
导演在最后将乌托邦呈现在观众的面前,可这样的乌托邦,秋蓉心里的桃花源,是真正的桃花源么?秋蓉说自己给所有人回了魂,可村民的一举一动,却与被田贵统治时期无异,只是换了一个套路,从挖宝到做手工艺品,从甲乙丙变成了不远、不妙、不重要……即使换了头上的天却仍是同样的被思想奴役着。
而反派这边的一片云以大嫂(林美秀饰演)为尊,其本来占有绝对领导地位,导演也将狠辣决绝一起标签在了她身上。
大嫂是明里的毒,看见不顺眼的人、一言不合挥刀就砍,兄弟被杀就要别人陪葬,但却总是以唱歌出场,骑自行车一段爆笑全场,强烈的反差让人胆寒……
而秋蓉则是暗地里的狠,她没有解救大家,而是依然让所有人成为提线木偶,甚至她“曾经”心爱的人,乃至于也许还有她自己。因为她抹掉了自己不光彩的历史,认为自己是救世主,粉饰太平,却终究是回到了老路。
不知大家有没有注意到一个细节,秋蓉二次醒来的场景与第一幕何其相似,足以证明这就是历史的轮回。
不同的是,秋蓉从被统治者变成了掌权者。
村民们口中的火车,一直都没有真正的来过,因为火车代表的外部文明,永远影响不到这个如荒岛一般的村落,那根独木桥,摇摇晃晃,是与外界的唯一通道。而这片号称龙穴的风水宝地,既然已经埋了朱大饼,那是不是要称帝的会是二饼这个傻子呢?
在这个荒诞的世界,谁又说的准呢?
这部电影其实也是大牌云集,来自大陆、台湾、香港三地的演员在电影中贡献了优秀的演技,自不必说男女主角分别由东京国际电影节的影帝王千源以及金像奖、金马奖双料影后舒淇坐镇,一众配角更是厉害角色。
比如饰演匪首的林美秀,舞台剧起家,曾获得台湾金马奖、金钟奖最佳女配角,饰演万大侠的张孝全也曾获得金马奖最佳男配角,饰演村长的顾宝明,更是台湾戏剧界国宝级人物,饰演石剥皮的曾志伟在香港影坛的地位自不必说……
而导演用充满魔幻色彩的故事反射出沉重的现实,大胆的尝试让人赞赏。但因其一些言论与敏感的背景使得这样一部应该被重视的好片沦为牺牲品,连电影内容都没有看到就用脚投票,这样的中国电影市场是否值得人反思?
影片中,塑造的乌托邦的世界最终覆灭,而女权主义历经万难,终于当家作主,联想起现今对岸的政坛,似乎真的有那么一点讽刺的意味。
关注我们的微信公众号wulipxel(平胸二论),与热爱电影的你相遇。
4 ) 从院线版被阉割的结局到……好吧我也不知道这是到哪了
这个片子,今天算是正式下档了。先吐槽一下这惨兮兮的排片量吧,本来我以为只有我家这种缺乏文艺鉴赏力的四线城市没有排片,谁知回了北京以后我还是跑了十几公里才找到一家有排片的影院,可能是导演本人政治倾向的缘故吧。连豆瓣这种地方都有那么多的人在本片页面提反服贸的事,我只能表示,在这片土地上,傻逼浓度只会稀释而不会为零。
进入正题说电影,首先建议大家去@电影健忘村的官微看一下放出来的完整版结局。尽管官微把这称作“第二结局”,然而,大家看了之后就会发现,这个所谓“第二结局”跟院线版结局相比只是补了一些镜头,少了秋蓉最后的旁白,而并没有重拍或是另加镜头的痕迹。所以换句话说,院线版结局其实是阉割版,而这个第二结局才是完整版。完整版结局中的关键点是秋蓉最后烧掉了所有村民的记忆茧,这才符合故事发展的脉络嘛,如果按照院线版秋蓉在旁白里所说的“我帮助所有村民回了魂,只是删除了朱大饼那段的记忆,大家会原谅我这点小私心的吧”,村民们怎么可能认她当村长并为其歌功颂德?如果大家真的回了魂,大家怎么可能不记得自己的名字还需要她给所有村民重新命名?所以院线版结局的出现,应该是为了适应内地影片不能没有正面角色的实际情况而进行的阉割。
理解了这一点,片子的逻辑就能说得通了,秋蓉在田贵当政期间,是通过记忆茧发现的忘忧神器的秘密,现在换她当政了,她深知自己的村长之位是怎么来的:记忆茧就是一个炸药桶,是对她村长宝座的最大威胁,所以记忆茧是一定会被烧掉的。历朝历代的更迭都说明了这个问题,得位于农民起义的朝代(如汉、唐、明),立国初期往往轻徭薄赋、吏治清明,因为他们深刻了解获得农民支持的重要性;得位于武人擅权的朝代(如晋、宋),往往重文轻武、武将地位低下,因为他们明确知晓枪杆子中蕴含的力量;得位于忽悠的朝代,往往严守宣传阵地、牢牢掌握意识形态领域的主动权,因为他们对洗脑……
说多了说多了,我想说的是秋蓉当政期间,记忆茧被烧掉、村民被忘忧一直控制下去,是一种必然,这与当政者本人的个人因素无关。田贵是个坏人吗?并不是,他对村民进行控制的目的只是想找到回魂,帮助自己恢复失去的记忆,他甚至可能都想过:“找到回魂以后我也可以用回魂帮村民们恢复他们的记忆啊,这样我找回了我的记忆,村民们也回到了我给他们使用忘忧前的状态,一切又回到最初的起点,世界安稳岁月静好,这样有什么不好?”但人一旦通过不受约束的权力和搞个人崇拜,尝到了其中的甜头,便很难不忘初心了。毕竟,人性使然。然后,有志于改变这一切的人,便萌发出建设一个可以改造人性的乌托邦的念头,然后,就有了忘忧,有了田贵,有了秋蓉,有了健忘村……所以,改造人性从来都是一种悖论,致力于改造人性的那些完美的人(如果真的有这种人的话),在改造完其他所有人的人性后,自己反而会从完美的改造者退化为与被改造对象被改造之前一样有瑕疵的人,领导一切的这个人有了瑕疵,那后果是可想而知的。
承认人都是趋利避害的、承认不受约束的权力是必然导致腐化的,这是现代社会思考一切问题、解决一切问题的前提之一。然而,就是有人不承认,非要希望大家都去感动健忘村、非要希望靠建设一个天天学习村长的组织就能领导村里的一切,呵呵。
5 ) 喜剧背后
《健忘村》
似乎看来是一部荒诞剧,人物性格极端,分裂。但却能够反映一些特定时期的社会症状,或许运气是轮流转,甚至是对社会的掌控权。从封建到民主,从理想主义到现实主义,从物欲横流到清心寡欲,一切的荒诞背后都是时代造就的尴尬。因为社会的进步,应该是一定方面的进步取缔了旧事物中的病垢残余。过于压迫势必反其道而行之,因此那也是旧事物主动自杀的结局。“忘忧”好像某种新兴的思想,工具,将人们的中庸复古之道清除,取而代之的是民主,先进科学,如电影中的“铁马”早期工业化的产物缓冲了肩挑马驮的繁重。势必“桃花源”是我社会主义终极理想。不论人伦道德,还是政治社会,该片均有一定程度地涉及,如此低成本的大制作也不枉编导的用心良苦。浮夸的演技,粗略的背景也能够成就不凡。我想说,这或许不只是网络所定义的奇幻,喜剧。更多的是一部荒诞,写实的剧作。
6 ) 一场游戏一场梦
原本是世外桃源的一个小镇,因为一件离奇怪异的杀人案件,一个有备而来且居心叵测的不速之客,一次奇葩极品至惊天动地的夺宝之旅,而发生了翻天覆地的变化。这期间,村长、村民们在大仙、大神田贵“忘忧”机的催眠、忽悠、玩弄下,个个都变脸露真容,且身陷囹圄中。劫匪、烈强、地头蛇的虎视眈眈,分分钟都想将这个僻静小镇化身火海之地,以达到夺取觊觎已久宝藏的目的。
各路人马也因此上演了一幕幕暗黑、荒诞的人性之战。亲情的割裂与背叛,爱情的迷乱与惆怅,友情的毁灭与颠覆,一切冲突、矛盾的源起,都生发于欲望的膨胀,贪婪的作祟。
一场游戏一场梦,当“忘忧、还魂”的游戏结束,当荒诞不经的美梦惊醒,一切都归于平静与美好。
怪诞、奇异、欢喜、闹岁,是《健忘村》的一大风格,这也是影片之所以在春节之际热闹上映的原因之一。这种剑走偏锋、不走寻常路的另类风格,不仅体现在比较烧脑、颇具悬念的故事情节中,演员的搭配,妆容的打造,亦或是道具的添置,都极具匠心范儿。
让人脑洞大开的“忘忧、还魂”神器,田贵出场时的“座驾、道袍”,一片云行走江湖时所用的“铁马(自行车)”,劫匪、烈豪攻打村寨时的“‘火’车”,奇形怪状的物件、天马行空的想象,都把脑洞穿得不要不要的。
王千源遇上舒淇,文艺男神与女神的顶配CP,亦成为《健忘村》撩人心魂的利器之一。
作为影片的主轴式人物,王千源饰演的仙道之人田贵是一个只求财宝,无顾人命的巨贪之货。为更好支配村民,他恰当的利用了贫愚村民的“欲望执念”,将“忘忧神器”的功能发挥到极致,也使其自身巧言善辩、坑蒙拐骗的技术升级到极致。
演技始终在线的王千源,也以其特有的一颦一笑,一言一行,将田贵的奸邪、奸猾,呈现的淋漓尽致。略显夸张、荒诞的表演,为剧情制造了不少的笑点。
舒淇饰演的秋蓉,是片中难得一见的活的还算是明白的人物。造型上,秋蓉时而邋遢如丐女,时而清新若女神。不同心境,不同遭遇下,村长之女的纠结、委屈、愤懑、智巧、机灵、果敢,都被舒淇较为精准的捕捉到了。舒淇遇上王千源,有一种遇强则强的霸气,秋蓉凄惨的身世,纠结的亲情,凄美的爱情,都浸在了舒淇的泪眸中,笑靥里。
毛骨悚然。即使不提政治,这也是部有风格的恐怖片。对的,恐怖片。
担得起“细思极恐”四个字
70/100 在目前的大环境下,剧本可以说是对观众相当负责任的,国产片如此走心的魔幻题材电影真的不多,这样说来就更让人为此片的低排片感到惋惜。摄影是本片的一大亮点,无厘头笑点也比较自然,现实主义批判母题让电影整体升华。
洗脑政讽一片和谐,可看性仅存在于背后这点指涉,外观的搭建毫无看点。
“谁控制了过去,谁就控制了未来”。抹除记忆,塑造群体无意识。道理都是那些道理。通常这样的主题都表达得很冰冷,但喜剧的方式也未尝不可,只是那些台湾腔和荒诞的、无厘头的表现方法实在有时让人出戏。
《没有田贵怎么办》词曲:陈玉勋
两个村民因为嘲笑邮差骑自行车就被杀了,所以观影过程中我一次都没笑过,毕竟保命要紧。
细思极恐的是,王千源扮演的道士变成了村长之后,舒淇扮演的秋蓉最终也会变成王千源。
2017开年第一神作,多少人被这杀马特的海报蠢到翻篇不看走了宝。中国式Cult和说书一般的叙事节奏让人越看越出滋味,颇有集《罗曼蒂克消亡史》+《驴得水》+《师傅》之神韵的微妙感,“杀手锏”忘忧装置更是意想不到的特效和脑洞担当,在270°三联屏立体放映影厅里观看简直有种入梦的迷醉、恍惚的观影体
有一条恶龙,每年要求村庄献祭一个处女,每年这个村庄都会有一个少年英雄去与恶龙搏斗,但无人生还。又一个英雄出发时,有人悄悄尾随。龙穴铺满金银财宝, 英雄用剑刺死恶龙,然后坐在尸身上,看着闪烁的珠宝,慢慢地长出鳞片、尾巴和触角,最终变成恶龙。
只谈电影,不谈别的,片子还不错,讽刺性类似于《驴得水》那种含沙射影型。关于洗脑与和谐很有趣,全村人每天只想着赚大钱,但再怎么洗脑都改不了鼠目寸光卑鄙自私的劣根性。你也不用敏感,这个故事就像一则寓言,放在天底下任何地方都适用,有人敏感了,肯定是他们自己的问题,他们自己对号入座了。
像是一出怪异的影像寓言,荒诞且黑色,其背后的指涉更是有些让人恐惧。不过,整体夸张的状态也很难让人觉得好看,尤其前面的部分,笑点总有点冷和别扭,属于那种大概能明白它的意图,却很难喜欢的电影。牵强三星吧,毕竟洗脑这事挺神奇的。
还挺欢乐的,最喜欢俩场戏,一片云一言不合开始beatbox,还有张孝全玉米粉里打架救村民。张孝全变蠢可爱恢复一半记忆超帅,可以拍单独的番外!用特殊手段进行洗脑教育维护政权统治,魔幻现实得细思恐极。
这个结尾算是近几年的电影里让我感觉最恐怖的片段了。
才饮驴得水,又入健忘村。人生多烦恼,强如被洗脑。
隐喻倒还是其次,主要是太可爱了!很质朴的那种可爱。骑自行车的邮差太萌了,“-已经民国了,怎么还在穿大清的邮差服?”-“新制服我穿不好看。”哈哈哈哈哈哈。万大侠人设可爱,舒淇那么美,连曾志伟也是萌的。
发生在村落的一出政治隐喻闹剧或革命换代,这套路我们都有些熟悉啦。风格一路往癫里走,但泼的血腥又提醒观众不要“想的太多了”。搞不懂风自何处吹,故越看越诡异、不知以然。不接地气和浮夸,这两都是华片片的傲娇病。演员表演是亮点,忍俊不禁,扮丑插花都能行。利欲熏心腹比黑,得势腰板分外硬。
概念很好,但叙事在半程之后就随意了些,荒诞剧活生生变成神经喜剧,同样风格也不太完整,林美秀真的好萌啊!
看得目瞪口呆。拼命伪装成贺岁喜剧,装疯卖傻竟然躲过了剪刀手,把这么一个充满政治隐喻的辛辣笑话原封不动地讲了。电影的优点缺点都很明显,风格化的怪诞感,阿卡贝拉配乐中的血腥戏,时而文艺时而浮夸,还插入对电影的一点情意,太难打分了。是一部非常看缘分才能进入的电影。三星半吧。
①人皮风筝、火车、蚕茧。②以群体记忆为对象的社会实验。③意识形态是权力的高级形式,对思想行骗是最高级的骗术。④被愚弄的民众,知识积累不正确不连续,工作能力低下。⑤女性因对真爱的渴望和对权力的体验而逆袭。⑥男性英雄:赠予权力,成全爱人。⑦以喜剧形式把灰色的政治讲成欢脱的寓言。