长征之后到这个。神还原历史人物。抓各种细节如喝水，毛主席进破屋擦脚。国共两个指挥部完全不一样的差别。国：养尊处优对下面的人呼呼喝喝的，共条件艰难大家都是一样破衣烂鞋，见下面的人是先就坐平起平坐。

文戏部分的剪辑很有淮海战役的神韵。

这一系列的片子，采用了很多互文的手法，没有渲染国军战力低下来刻意秀解放军优越感，而是集中在了人心向背和全军指战员的实事求是的精神上。比如国军丢了羊山，蒋介石躺在睡椅上黯然神伤地搞了一大套政治表演，而打了胜仗的刘伯承此时仍在关注水位的变化。比如邓政委看到一个指挥员因为伤亡过大在哭，起初流露一些心慟，但是自己都解决了一票问题了这个指挥员还在哭，当即下令撤掉他。再比如宋瑞柯的警卫员在绝路之际还会为宋师长的个人安危而担忧，但最后投了解放军加入了俘虏宋师长的队伍。国共之间，不存在人在本质上优劣好坏的区别，存在的是对前路的选择和走上这条路的方式的区别。今年争取在影视作品里以这部为起点回顾邓政委的道路吧。

本片中羊山战役的画面经常被其他影视借用

一字长阵的分析，先是从地形上分析，没有头绪。刘伯承随后通过敌军王进九过去几个月的动向判断一字长阵不过是老资历摆架子弄的大杂烩。加上邓政委的后勤有保障，战争一触即发。毛则通过形势判断需要增兵两路形成叉子。敌军死守，进攻伤亡很大，边上有个洼地，可以布口袋阵，围攻困守之敌不如伏击逃窜之敌。把攻坚战转化为运动战，围三缺一，网开一面，虚留生路，暗设口袋阵。伤敌一千自损八百，看似很不错，实际上我们更弱，损不起这八百。十七八岁的兵士，他们的父母要付出很多很多，我们要对得起这些战士和他们的父母啊。刘伯承思考战略彻夜不眠，小平默默守侯，这cp才好磕。蒋方的失败，一方面是顶层的官僚腐败，一方面是蒋不在前线消息闭塞一方面不能任人以贤，底层兵官人人自危。

久远回忆

邓：走？刘：走！两个字就把他们挺进大别山的决心表现出来了。

感觉大转折系列是八一厂大战系列里头最好的，视觉上和细节上更加真实，之前的大决战也真实，但总体还是显得太浪漫了；之后的大进军真实感上就差多了。

专业、宏大，写实与写意并存

爱国主义熏陶

基本和那个书上写的样子差不多。《大势中原》

电影频道

可以看得出来当年拍摄的用心程度，剧本是一方面，演员敬业是另一方面，尤其是布景的“脏乱差”才更能体现出战争的残酷和老一辈革命家的不容易

国内战争重现。

2星半

1947年6月强渡黄河，切断“哑铃战术”，三战羊山集，歼灭宋瑞珂的66师。王敬久不予救援，而刘邓、陈粟、陈鞋三路大军互相策应，形成品字形态势。这一仗开辟出进军大别山的道路，揭开了解放战争战略反攻的序幕。这单独的上部，处于互相试探和拉锯时期，没有顺利的大捷，对未来的作战目标处于纠结状态。

宏大为辅，写实为主，对刘邓二人的刻画比大进军里好多了

“扁担战略”继而一年之内迫使解放战争。刘伯承和邓小平在晋冀鲁豫区吸引国民党对山东和延安的火力，在大半个篇幅鏖战宋瑞珂的负隅顽抗后，最后半小时讲述是否南下非常犹豫

主要刻画了刘邓两位军队领导的决策过程，对于士兵的艰苦生活、共产党军队的朴素、实干、民主决策过程的描画也较为细腻。开篇题词是由江主席书写的，印象中他对多部拍摄于1990年代的军旅题材电影题写了片目。对于以蒋为代表的国军的形象，延续了几乎成为俗套的视觉修辞：吃洋面包、走上层路线、住洋房或避暑别墅、训斥部下，但因此似乎稍显薄弱。

解放战争真正打得顺风顺水是在淮海战役之后。1947年非常艰难：鲁西南的宋瑞珂整编66师迟滞了刘邓大军的进攻，险些造成被包围的不利态势。挺近大别山是无奈之举，若非陕北“甚为困难”，延安也不会让当时最精锐的晋察冀解放军去冒外线作战的风险（比较留在内线的陈粟兵团，后来取代刘邓大军成为最精锐的华野）。