1 ) 小孩最精灵
小女孩一家人搬家到农村,小女孩一起发现了神奇的精灵,小煤球一见光就消失了,小妹妹是第一个发现龙猫的人,没错,为什么是小妹妹呢?因为她年纪最小心里最单纯,还可以看到不同于大人的世界,龙猫带着他们一起游玩,走进梦幻般的森林里面,还见到了小小龙猫,跟他们相处的非常愉快。一天小女孩的妈妈生病了,龙猫变成了飞车带着他们一起去看望他们的妈妈,还带去了妈妈想吃的玉米。。。
2 ) 关于美好女孩的想象
我看宫崎骏几乎倒着年代次序在看,在看完《悬崖上的波妞》、《梦幻街少女》、《天空之城》、《幽灵公主》、《魔女宅急便》等一大票作品之后,才开始看他的成名作《龙猫》。这对小姐妹大概寄托了宫崎骏对小女孩形象最美好的向往:活泼、勇敢、毫不做作、保存着自然的野性,看到好玩的东西会毫不顾忌的咧开嘴大笑,我尤记得小妹妹从树洞里落到龙猫庞然大物般的肚皮上,却不知害怕,而是玩起龙猫圆圆的鼻头和长长的胡须。
我跟蛀虫一直都坚信我们以后会拥有一个女孩,以前看到小女孩梦幻般的衣服和用具,便挪不动脚了,那粉粉的蕾丝、细密的褶皱、可爱的蝴蝶结,是我们所认为的小女孩的世界,我们甚至买回成套成套的芭比娃娃,预备成未来的她的玩偶。
其实,我们忽略了小孩最自然的天性。她不需要被教化成那样一种淑女模样,她会去玩沙子,把衣服弄得脏兮兮的,她会跟男孩子打架,她会像波妞那样勇敢的去爱。相比娇滴滴的小公主,我更喜欢自然、朴素的女孩,对身边的每一个人一腔热忱,而不是矜持地算计自己会得到多少宠爱。也许她并不爱打扮自己,但她会是最美好的女孩,因为她懂得快乐和爱。
3 ) 寂寞的孩子
宫崎骏的作品中,最受欢迎的大概是这一部,龙猫。
那两个寂寞的孩子,以及那个神秘的森林,都让人难以忘怀。
实际上,长大后重新再看,又有些不一样的想法,到底龙猫纯粹是她们的幻想?森林使者?还是…
母亲的卧病在床,更换住家环境,需要单独在家的两个孩子。其实想想真是个悲伤的故事,宫崎骏试着用幻想跟神秘色彩,转化这个悲伤的故事。
生活总是充满着悲伤跟痛苦,如果换个方式来看待,也许会出现不一样的感觉。
4 ) 童心
看完《龙猫》后,好长一段时间我觉得很惊诧,宫崎骏是不是有种“巨物癖”,其他的兽类倒也罢了,在这样一部童趣天然的电影里,他怎么仍然会想象出如此巨大的动物与天真弱小的儿童相伴?至为难得的是,这个庞然大物真的非但不可怕,而且简直可爱之极,各个电影论坛里有多少人对它念念不忘,何况片中那对惹人怜爱的小姐妹?以至于,这个夸张可爱的家伙最后成了宫崎骏那著名的工作室的标志。
我想,或许是因为在巨大的龙猫身上,有着和小姐妹一样的善良品性、童真气息吧;或者,它更加寄托了两个孩子,以至所有的孩子甚至成年人飞翔的梦想、心想事成的祈望吧。
对于孩子,那是在童年星空下永远不灭的梦,他们在幻想里找到了翅膀和希望;对于成人,那是灰色生涯里红尘眷恋的回头一望,让他们得到甜蜜的安慰和忧伤的怀想。
谁能忘记那雨夜中奇谲的公车和车中温暖的灯光呢?谁能忘记那个不断飞升,连灵魂也会在满月的天空下起舞的梦境呢?还有那一夜拔节的幼苗、妈妈病房外的眼睛?
也许有人会不喜欢宫崎骏的深沉,但我肯定很少有人会不喜欢他在《龙猫》中的眷眷童心。
5 ) 关于还原
首先我今年24周岁了,我是从高中时候开始看吉卜力的动画的。
到目前为止宫崎骏自导的作品一共十部,这十部我都很喜欢,外加上高畑勋的《萤火虫之墓》、《岁月的童话》,近藤喜文的《侧耳倾听》,米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》,这些就是我最喜欢的了。我也会对一些作品比较无感,像《猫之恩返》、《地海战记》、《听见涛声》、《平成狸合战》等,大概是看点不一样吧。
借着这个机会,我想说一说自己对《龙猫》的体会。
纵观吉卜力的作品,你会发现《龙猫》在这其中是很特别的。首先它情节很简单,没有《幽灵公主》那样犹如史诗般宏伟;它节奏很舒缓,没有《千与千寻》那么紧张明快;它感情很柔和,没有《风之谷》《萤火虫之墓》那么大喜大悲的;当然它也没什么很深的主题,甚至没有探讨爱情啊,青春的烦恼啊,勇气啊,成长啊,等等。总之,它看上去就是很简单。
但真的有这么简单吗,当然不是。
我们先来看宫崎骏本人,他曾说,他其实是一个很悲观的人,他讨厌现在的世界,他想把世界还原成某种原始的状态。在他几乎所有的作品中都有这样的影子,我们可以挨个数:《风之谷》中,被人类先进科技创造的巨神兵在“火之七日”烧掉了全世界;《天空之城》中,代表人类最高文明的拉普达最后被毁;《红猪》里面那场无视金钱和女人的决斗;《幽灵公主》里面麒麟森林和达达拉城被毁;《千与千寻》的故事背景就是建立在上世纪八九十年代日本经济大萧条时期;《哈尔的移动城堡》中惨烈的战争场面;《悬崖上的人鱼公主》中的海啸;《起风了》中的关东大地震。(《魔女宅急便》中好像没有)
这些就是宫崎骏笔下的毁灭,或者还原。但是紧紧是这样的话,他就不是宫崎骏了,是大友克洋(呵呵)。关键是他在毁灭之后都干了什么:《风之谷》中,腐海是净化吸收污染的森林,而“风之谷”本身就是人类最后的净土了;《天空之城》中,希达和巴鲁离开拉普达时,最后一鳖,看见机器人和小鸟在一起;《红猪》的最后,布鲁克被菲奥亲了,变回人形;《幽灵公主》的最后,阿西达卡留下来重建麒麟森林和达达拉城,艾柏西女管家说:我们重新开始吧;《千与千寻》的最后,千寻戴着钱婆婆给她织的发套离开;《哈尔的移动城堡》中,苏菲和哈尔的感情在战争中经受考验;《悬崖上的人鱼公主》最后,波妞变成人和宗介在一起;而《起风了》中,二郎和菜穗子是在地震的灾难中相知相识。
没错,可能有人猜到了,宫崎骏在这里要展现的,就是:希望!而且这种希望在灾难和毁灭之中更为强烈。其实不仅仅是吉卜力的动画,我们看的电影,小说也是一样。当一个文艺创作者在他的作品中制造了某种戾气,某种悲观,是不置可否的。重要的是要看他怎么去化解它,化解戾气,变负为正,这才是真正的正能量。
那说了这么多和《龙猫》有什么关系呢?好,现在关键时刻来了。
我问大家一个问题,我们看吉卜力的动画,是在看什么?你要让我说,我会说:我看的是那种细微的感情。而《龙猫》这部戏几乎完全被这种东西充斥着。而且,说到宫崎骏的“还原”,上面的那些“还原”,只是形式上的还原。而在这部戏中,是感情的还原,它完全还原了人类最基本的感情。那种感情,你说是亲情?是爱情?是友情?好像是,又好像不是,它就是一种最基本的感情,亲情、友情、爱情都是从这里诞生出来的。如果非要给这份感情起个名字的话,我觉得应该是:性本善。
然后你在想想上面的那个“希望”,你就会发现,那些“希望”就是从这种“性本善”中诞生出来的。而且,它是“以人为本”而立足于人本身的。他毁灭的,都是那些不“以人为本”,或者不“以自然为本”,或者不“以人与自然的和谐为本”的冰冷东西。而这之后依靠人类的”各种情感“,“勇气”,“智慧‘等等这些正能量所建立的东西,都是立足于最初的”性本善“。
因此,这个”性本善“,或者《龙猫》,就像是一粒种子,就是大龙猫给小月和小梅的那些种子,尽管很不起眼,很微妙,但你种下它,它就会长成一棵参天大树!其实这棵参天大树已经长成了,那就是”吉卜力“本身。这就是为什么吉卜力把龙猫作为他们的象征和标志。
这个就算说完了。我还想说点别的。
我曾经试图用弗洛伊德的精神分析学来解释龙猫,也能解释的通。是这样的,其实我们所有的人都有某种对于婴儿时期的向往,说白了就是有想要撒娇的冲动,尤其是女性。借助于这种行为可以获得心灵上的安慰,这是一种正常的心理防御机制,但是较为低级。还有其它较为高级的机制,在这里就不一一列举了。而《龙猫》呢,就是给了所有人一个又一次撒娇的机会,所以那么多人都喜欢,其实是我们的潜意识中有这种感情需求。而且,我还惊奇地发现,吉卜力的作品这个发展过程,也就是这个种子到树的过程,其实就是心理学上的由低级到高级的成长过程(这个是学术用语,没有感情色彩),可见他们的作品真的没那么简单。
其实偶尔看看《龙猫》也挺好的,每当心烦意乱的时候看一看,就能安静下来。吉卜力的东西就是这样,有品质,更有力量,难怪这么多人都喜欢。
顺便说一下,其实最喜欢的作品是《幽灵公主》,因为我太喜欢阿西达卡。这个以后有机会再说吧。
6 ) 愿人人心中都有龙猫
刚刚看完了宫崎峻的《龙猫》,有种温馨地想要流泪的感觉。
小时侯,非常喜欢范晓萱,也非常喜欢那首《豆豆龙》(豆豆龙应该就是指龙猫),原来就是这部动画片的主题曲,所以听起来感到自己像是又回到了童年,正好与影片的主题相得益彰。于是心中起了层层波浪,回忆、感动混合在一起,扑面而来。就像歌词中唱得那样“伸开双手,我就是风,梦是世界最最不同的时空。”“只要人人心中都有豆豆龙,童年就永远不会消失,爱是最美的拥有。”这些原来曾经感动过我的歌词,现在仍然具有着这种魅力。小时侯那种傻傻的执着仿佛又回到了我的体内,令我欣喜。
两个小女孩实在可爱,小月是姐姐,小梅是妹妹,她们都活泼、开朗,都拥有童年那让人羡慕的一切,比如童心、天真与善良。姐姐更懂事一些,妹妹还有些稚气未脱,当我看到她们的追逐嬉戏,看到妹妹像个小跟屁虫一样的跟着姐姐,还总嚷嚷:“姐,等等我!”我总是禁不住微笑。另外,她们幸福地拥有一对好父母,因为他们也保有着自己的童心,虽然他们已无法看到龙猫。
龙猫也实在是可爱,虽然它的叫声有点吓人,它的笑容有点“诡异”。但是当它接过那把雨伞,因为不会用而有点不知所措时,我们都读懂了它的善良。然后它“吼”来了自己的公交车——一只笑容更诡异的大猫,潇洒离去,很有些洋洋自得。后来也就是这只猫车,将姐妹俩送到了妈妈的医院,得知了妈妈并无大碍的喜讯。于是姐妹俩的世界马上由大雨变为了晴天,笑容又从我的嘴边溜出。
还有一个同样可爱的小男孩,虽然有点胆小,但是害羞得很可爱,让人忍俊不禁。他有点暗恋小月,所以默默帮助她,让观者心里很温暖。
不是撕心裂肺的悲剧,却用最最生活化的叙事,感动着日渐麻木的心灵。我深深喜欢上了这部动画片,不为别的,只为我已经失却的童心。我还来得及看到龙猫吗?
“世界什么都有,只要你愿意用心感受。”
我要告诉你,纯真是一种财富。
人人心中都有个龙猫,童年就永远不会消失,爱是最美的拥有~★★★★★
最喜欢的一部动漫 其实没有什么大的冲突点 整个就很平淡叙述 但一点也不会觉得无聊 看的很入迷 龙猫也超萌的 也看过很多遍 每看一次就又喜欢多一点
如果你在下雨天的车站,遇到被淋湿的妖怪,请把雨伞借给它,你会得到森林的通行证哦
很温暖的片,喜欢龙猫,那个可爱的、带给人安全感的动物。| 2018.12.16,大银幕重温,依旧美好
那音乐壮丽的响起的时候,觉得心里被一种温暖充满,然后实在控制不住眼泪了,不是因为伤心,而是因为,它给人的感觉,实在美好到无法表达了.
宫崎骏最纯净无邪、恬淡温情的一部作品。没有反角、猜忌、冲突与灾难,即便是"鬼屋"、密林、神怪也都浸染着童趣可人之色。呆萌的龙猫,喜欢水珠落在雨伞上的声音,乘着陀螺起飞,催种子发芽,在树梢上吹橡子。煤炭精灵同[千与千寻]。十脚猫巴士与老鼠车灯。母亲的病也不致命,一切都很美好。(9.0/10)
#重看#4.5;历经整12年的回温依然感动满怀,经典作品无惧时光的损耗,历久弥新。年初《千与千寻》,年尾《龙猫》,于是一年就这样结束了,电影定义、标注、界定了我们的生活。满目苍翠的山居岁月,一派静谧悠然,蝉鸣林静,蛙声鼓噪,童年天性得到尽情释放,灵动美妙的配乐响起,在璀璨星空下翱翔于家园上方,简直是最梦幻最美好的事;日常细节铺设得温暖而真切自然,雨滴落在鼻子的滴答声,窗台上摆满的花,远远望见父母言笑晏晏,恻然而泪目。跨越人类现实界限的龙猫是童真与良善的守护者,唯有不带尘俗杂念的纯良心灵才有机会与之相遇,精灵与人类共生恰是宫崎骏一以贯之的核心理念,在这片如桃花源般的理想净土上,亲情与友情焕发着纯粹的光芒,即使生活长河多遇艰难险阻,他们凭着爱与希望,向善与坚强,走出黑暗泥淖,迎向新生的太阳。
因为缺少重看的观影经历,又被那套网络上的都市传说所影响(已辟谣),一直在疑心,年少时,是不是真有遗漏掉关键信息。得益于二十年后的重映,大银幕上重温,依然觉得是个单纯无比、被孩童想象所充盈和浇筑的成长故事。里面有美化过后,昭和年间的田园风貌回忆。樟树王、老房子、水稻田、乡间小路和巴士车。 小孩子能看见龙猫,自然是关于童心无邪。除了制造人类与大自然的连接,更多是因为,小孩子才能看见美好、已经失去的东西(考虑到电影制作于昭和最后一年),无论是乡村,还是不存在的,被美化提炼的幸福回忆。 《龙猫》的恐惧,止于小孩子对黑暗的想象(无人空屋、林中深处和天黑落雨)。其实,如果有童年在乡下成长经验的影迷朋友,应该很容易理解由孤独所引发的心理感受,需要灯光、温暖暖、家庭与人群所围绕。
下雨天龙猫撑着伞,突然有树梢积累的大颗水珠滴下来发出砰的声响,它很开心,很喜欢那个声音,就跳起来震得树上雨水纷纷落下。20181215 和妈妈一起进影院重看。30年过去,这个永恒的夏日童话依然纯真得令人泪下,提醒着无忧无虑的日子已经一去不返,如今的我,想必已经再也看不到龙猫和猫巴士了吧。
龙猫,好烂漫的幻想。消失的乡下风景、慈祥的爷爷奶奶、嬉笑追逐的儿时玩伴,是童年最纯真美好的回忆。
原来龙猫的戏份这么少啊。
日本的动画总是能触碰心灵和温情
萌啊,给我一只龙猫吧
宫崎骏最感人的一部,初看平平无奇,回味一下痛彻肺腑。
宫崎骏真是个内心柔软的天才。能给这个残酷的世界这么多温暖。龙猫真像童年时的一场梦,长大之后似乎忘记了,突然看见它毛茸茸的身躯,就想起了所有的奢望。这大概就是我们得以在孤独中相互告慰的东西吧。无论怎样,成熟都是一场病,而能够治愈它的,大概只有对这个世界最温存的渴望。
认识一个四十几岁的姐姐看了这么多年了还在看,足见这部剧并不是只给青少年看的,温情满满的画面,两个勇敢又懂事的女孩,一个大而萌的龙猫,友善的乡邻,认真负责的父亲,让人向往的世界。
摸摸龙猫的鼻子胡须就会颤动起来哦=w=……看见斜眼偷瞄逃跑的小白一定要跟上去! 童话总是在相信它的人心中真实的存在着,想起来的时候心中就会充满温暖守护的力量
我好像看到小月和小梅坐在那棵松树上对我们笑。“搞不好真是她们呢。”
这个情节也太简单点了吧……