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1 ) Susanna and the Elders (78/52, Psycho)
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Psycho（惊魂记），在一定程度上，是Alfred Hitchcock（阿尔弗雷德·希区柯克）最为人知的一部作品。其中的浴室戏更为人乐道。针对该场景，该电影，该作者的的学术分析和文化影响文章汗牛充栋。78/52就是一部具体针对该场景（并一定程度上对整体电影），以大佬访谈为切入点的，在声效（固定音区，大量不和谐音），剪辑（jump cut分析），意向（下水道管与瞳孔的经典隐射），产业影响（革新了整个产业，影响无数作品），文化影响（“嘎，嘎，嘎”）各方面的一部访谈纪录片。虽然学术意义和影史价值不够深入，但节奏紧凑，概念明确。其中有几点，也算是增长了见识
- 声效选择过程（肉与瓜的牺牲）
- 报纸title中OKAY的反复出现
- 苍蝇视角开头与结尾的隐形循环
- ....
其中，Susanna and the Elders画作的表现和意义更是令我痴迷。当很多人着力分析偷窥的意涵，并与peeping tom （1960）对比的时候，却忽略了在偷窥前的根基表现。78/52也花了大量篇幅讲述这一根基
Susanna and the Elders（上图），简称Susanna/Shoshana是Book of Daniel（达尼尔先知书）中第十三章的内容。对其宗教含义的理解在不同教派中有所差异分歧，简单介绍可以看<a href="//en.wikipedia.org/wiki/Susanna_(Book_of_Daniel)">这里</a> （wiki，也是整体翻译来源。并不是艺术史学生，所以只能做故事浅层搬运理解），但整体而言，讲述的就是Susanna（一位希伯来妻子）被偷窥狂（2位老人）控告玷污的故事。当Susanna在遣走自己的护卫，在花园中洗澡的时候，好色老人偷窥Susanna并在Susanna洗完澡之后勾引威胁她与自己交媾否则就告知他人Susanna在花园中和一位年轻人私通。
这个故事在宗教家庭普及度极高，当画作出现时，沟通了画作内涵和现实偷窥，通过 洞 这一典型意向也引导了接下来的故事发展。
Susanna（Marion）遣走自己的护卫（Norman，提供饮食和关怀），在花园（浴室）中洗澡的时候，好色老人（Norman）偷窥Susanna并在Susanna洗完澡之后勾引威胁她与自己交媾否则就告知他人Susanna在花园中和一位年轻人私通（谋杀，出于双重人格，母子关系，嫉妒和性吸引）。
更为巧妙地是，当其他画作的角度或远，或近，或“含蓄”，或“艺术化”表现这个一故事的时候，Hitchcock选择了最为直接侵犯的画作表达。其中的性侵犯含义砰然而出，而如此直接的侵犯在最为早期的画作中有所表现，但后期作品就相对而言少了很多。
在故事中，Susanna拒绝威胁，于是被捕即将处死。这时一位年轻男子Daniel出现，并提出要询问两位老人以辨别真相。在分开询问之后，两人给出了不同的故事（分歧在Susanna在哪棵树之下私通，一位说mastic，一位说oak），真相大白。
电影中，也是类似如此。Marion拒绝威胁（母亲的嫉妒）而死，情人和侦探出现，要询问Norman和母亲。但Hitchcock把两者合二为一，而出现了分开“询问”但保存悬疑 - 侦探死亡，情人和姐姐两头拖延。但故事最后，完成了两者的合体，真相大白。
Hitchcock不愧为悬疑大师，不仅在影视一半时就让女主（Janet Leigh，多少人想看Leigh的浴室香艳呀）死亡，让线索40,000（麦克芬，who cares）如此轻易就埋葬在淤泥之下，更用一部画作讲述了整个故事的大概走向。
一幅画就可以窥探影片，导演的伟大。
2 ) 史上被戏仿致敬最多流行文化电影片段。
美国电影史里，之后出现的暴力镜头都比不上惊魂记，没有这么缜密写实，残酷。
这是现代电影史上，对女体遭受攻击的初次呈现，在某些方面也是最纯粹的呈现。
惊魂记推出时，我们处于原子弹时期，但民权运动还未兴起。在此之前的恐怖电影元素均来自实验错误如同弗兰肯斯坦，美国观众绝对不会想象类似恐怖的事情会发生在自己身上。惊魂记是第一部电影让你感受到自己也有可能会真正的成为恐怖的受害者。
“苏联人绝对不会对我造成伤害”或者“曼森家族就是我的邻居”
浴室戏中，观众的尖叫和恐惧，是影史上第二次令观众感到在电影院也不是安全的，第一次是在卢米埃尔的火车进站里，当火车向镜头驶来，观众们第一次看见一个巨大的机械物向自己不可阻挡的冲撞过来，本能的感到畏惧退让，这如同看见惊魂记中那把刀子。
“当我看完电影走在时代广场上的时候，我感觉自己被强奸了”
现在你回想一下权力的游戏中，你心里的绝对主角奈德史塔克被推上绞刑架然后在两个女儿的目光目光下头就这样被直接的砍了下来，你还以为会有“刀下留人”或者“利箭飞来”的戏码上演。就这样，你心中的绝对主角在一部戏的开头直接死掉了，你惊慌失措无法言语但充满了期待的兴奋。这就是希区柯克在惊魂记中的运用，这就是为什么他告诉观众迟到不能入场，因为他不希望你和旁边的观众低声讨论询问着女主角到底在哪里。
拉片分析一：
女主角逃向西，那个时代的美国人对于西部的那种代表自由和机遇的痴迷向往。
二：
女主角开车前行，大雨淹没了视线，命运未知茫然。
三：
女主角到达旅馆，下车，雨声过大掩盖声音，男主未发觉其人。
之后，女主淋浴，水声过大，男主前进，女主未发现其人。
四：
希区柯克对偷窥者形象的痴迷，例如后窗。
男主的偷窥孔被这幅画掩盖，这幅画叫苏珊娜和长者。其中偷窥者形象的老者几乎完美的譬喻。其中需要注意的是，男主偷窥所用的这面墙已经形成了一个刚好容纳头部放置的断裂结构，他已经偷窥成瘾了。
五：
炸弹理论。
两种设置分析：
1：不给炸弹镜头，突然炸弹爆炸，惊慌失措持续10秒，观众只感受到了10秒的紧张兴奋，
2：开头给炸弹镜头，十分钟不爆炸，观众收获十分钟的紧张悬念。
六：
淋浴戏配乐，从零配乐直接进入极度张力，浴帘拉开，配乐开始，急速的弦声，犹如急剧的心跳，一个完美无瑕的陷阱，无法逃离只能接受生命的结束。
最后我竟然惊讶的发现，马丁斯科塞斯的愤怒的公牛里对惊魂记的逐帧模仿。
他是史上被戏仿致敬最多流行文化电影片段。
3 ) 无以伦比的影视鉴赏与视听分析课
无以伦比的影视鉴赏与视听分析课，《看电影的门道》章节视频版，生动风趣又干货满满。对网络知识付费嗤之以鼻的我表示，这样的课才卖60块，有多少买多少！
很微妙的是，在这个正值第71届戛纳电影节的时间，看这部纪录片大概在提醒我们第14届戛纳影帝安东尼博金斯拥有着盛世美颜！
又不禁唏嘘一些哗众取宠，才能不够、人设来凑的导演，不觉得羞愧吗？
想想老片子们真好看啊！想补一下乐高版惊魂记😝
#北影节2018
4 ) 摘录
浴室杀人戏在大约45秒之内有78个镜位，进行了 52次剪接
对标(《浴室情杀案》，1955年)
(《诡宴》《辣的要命》导演：凯琳库萨玛)我认为是现代对女体遭受攻击的初次呈现，在某些方面也是最纯粹的呈现
(《最后一场电影》导演：彼得波格达诺维奇)女性在1930与1920年代曾经挂头牌，然后在1940年代慢慢走下坡，到了1950年代末期，女人就成为电影中的附属品
《惊魂记》淋浴戏中突然的暴力，对他深具意义，原因可以追溯到20年前，二次大战的源头，希区考克认为英国与美国，没有准备好面对二次大战的险恶，他经常藉由电影传达出这个讯息
(《救生艇》，1944年)我们不仅让纳粹替我们划船，还替我们思考
《辣手摧花》在珍珠港事变的一年半之后就推出，基本上他在说：“美国，你太天真了，你自以为在家里的淋浴间很安全，还能和亲爱的家人相守在一起？错，你并不安全，抱歉”
《鸟》传达出人生的无常，没人能解释那些鸟为何发动攻击，他认为这就是人生，原本一切都很好，突然某人罹患癌症，两周之后就过世，或者你原本好好的，然后突然被巴士撞
希区考克好几年以来都在周日晚上出现在人们的电视上，他就像一个诡异的大叔将性爱与暴力带给美国人，并融入黑色幽默，每周日晚上都一样，在1960年代之前美国人都还能接受
《惊魂记》在美国流行文化中非常独特的时刻推出，几乎预见了1960年代种族暴力，所带来的纷乱、震撼与创伤，以及政治暗杀
《惊魂记》推出时我们处于后原子弹时期，但民权运动尚未登场
若你想想恐怖片中的暴力画面，全都是科学实验出错，但你不觉得这会发生在你的身上，《惊魂记》则让你身历其境，这是史上第一部电影，让你发现裸体单独淋浴时，可能遭受攻击，而且是一个穿着过世母亲衣服的人，会冲进去刺杀你。因为他们就是要这么做，美国人执迷于家庭生活，他们一厢情愿告诉自己，在他们私密的居家空间中，至少可以感觉安全，苏联或是任何人，绝对不可能进入你的浴室 就在《惊魂记》开拍后几天，肯萨斯的克拉特家族被谋杀。
你已经不是住在诺曼洛克威尔家的隔壁，而是住在曼森家族隔壁，这是一个新的现代美国家庭。
第一间花花公子俱乐部在芝加哥开幕。
1950年代最知名的情境喜剧明星露西儿波与瑞奇里卡多离婚。
美国食品药物管理局核准避孕药。
你可以把淋浴戏当成种种压力的累积，美国人对于安静的1950年代心怀恐惧，一切都会爆发，并且透过这场戏一览无疑
和今日相比，人们经常……经常在电影院里来来去去
(珍娜李的女儿：洁美李寇蒂斯)我不确定是否有人拍过这种戏码，或许某部不知名的捷克电影开了先例（捷克早期电影脑洞确实大）
《苏珊娜和老人》暗示偷窥，通奸
甜瓜和肌腱混合声效
与电检海斯法典的对抗，希区柯克在《notorious》里的分段接吻，在《西北偏北》结局男主女在火车床上接吻，随后便是火车进洞
5 ) 小白唠叨字又超了
最近工作有点累，看片头一天还睡晚了，困意降临。。（所以不知道无感的原因是因为类属纪录片还是我太困。。）你看到的画面都是经过精心策划呈现出来的，道具也有他内在的含义，还延伸到了整个大环境去解释这情景存在的原因，期待看正片，结尾可爱，里面三兄弟说话的时候太尬了，完全笑不出来。。剪接过渡的也不是很喜欢。。所以说像我这种没看过多少电影对大部分导演一知半解，喜欢看故事的，不如悄咪咪的去问问看过的人八卦八卦就好。。
6 ) 《78/52:希区柯克的洗澡戏》
#originals# #respect#
淋浴情节和《不可撤销》强奸情节
浴帘 《十诫》
下水道《巴顿芬克》
眼睛《迷魂记》1958
《98惊魂记》1998
效果 风格
《知道太多的女孩》1964
《血之海滩》1971
《摧花手》1970
tenebrae 1987
《阴风阵阵》 1977
淋浴分镜《愤怒的公牛》1980
《外太空杀人小丑》1988
《惊魂记乐高版》2015
《70年代秀》2000
《大脑中的猫》1990
《剃刀边缘》1980
《辛普森一家》1990
《恐高症》1977
《惊魂记黑白版》2016
《霹雳战士龙》1990
《恐怖欢乐屋》1981
《你干的事瞒不了我》1965
《星之卡比》2002
《巨星总动员》2003
《尖叫皇后》2016
搞出九十分钟内容也是厉害，但这个片断也确实值得无限拆解
这个应该是学电影的必看片之一了，把这52秒影视经典镜头之内之外之前之后分析得超级详细，包括当时社会背景、剪辑、机位、音效、灯光、裸替、音乐等等，得知了好多之前不知道又超级有趣的豆知识，比如用刀刺了200多颗瓜找最好的音效，比如移走镜头到莲蓬头儿是不得已而为之等等。无数电影人在这52秒钟投入了完全超出预期的时间成本，也展现了他们惊人的天赋和艺术直觉。看希区柯克50年代的片子再来看这部风格明显不同的黑白影片，就能发现他真是牢牢把握了时代脉搏，没有再固步自封的拍摄自己擅长的类型，而是把原本随意的娱乐形式变成了艺术。影片最后好多电影对这场洗澡戏致敬的镜头让人看着热血沸腾，鲜有电影能对我们的文化和语境有这么深渊和广泛的影响。
希区柯克：什么是纯电影？即电影片段组合在一起，就像音符造就旋律。剪辑或蒙太奇的主要功能分两种，一种是创造观点，另一种是创造暴力和情绪。举个例子，后窗结尾处斯图尔特被扔挂在窗外，我只分别拍他的脚、腿、胳膊和头，完全依靠蒙太奇，将明显胜过从远景中将整个桥段完整拍下来。
看到现在第一个想给五星的电影，却不在竞赛单元，制片说这是the first movie that is based on a single scene, 一个shower scene拍成了一部电影，很geeky但是也很有趣并且也有不少新鲜东西.
一直有种错觉，就是看过不少希区柯克的作品，直到看完本片再去看标注，居然只有廖廖几部。结合本片转念一想，恍然大悟，希区柯克对后世的影响深入到每一个镜头，每一段配乐，每一幅用画，换句话说，他在某种意义上是祖师爷般的存在，儿孙满堂，自然习以为常。但还是要补补祖师爷的作品。
【FantasticFest】没看过的Psycho的人一下全被透光了
关于惊魂记的解读太多，这其实就是专门请来一堆大咖做的一个节目，集合了历来对这个电影这个场面的分析，很多受争议的作品，都是在各种机缘结合下才能面世，有导演本身的光环，中产阶级审美的酝酿，最唏嘘的是看到已经过世的珍妮特，原来是尖叫女王柯蒂斯的母亲。
很多细节，挺过瘾。
【台北金馬影展展映】電影論文式紀錄片。開頭重拍莫名其妙，各電影人各種誇讚也很無趣。開始拉片分析浴室殺人戲後才算端上滿滿乾貨。女主替身現身說法，蓮蓬頭怎麼拍，母親台詞、牆上油畫、突破電檢、各種暗示的玄機與音效剪輯的厲害。不少分析如醍醐灌頂般通透，讓人更明白《驚魂記》與希區柯克的偉大
电影就是一篇巨细靡遗的镜头拆解论述，满载着科学家般的严谨。对这52秒的阅读既具备深度又层次丰富，被访者大半是技术人员，言语间干货充足，即使看过本片多次仍有胜读十年书之感。而在52秒之外，这个镜头和希区柯克的社会文化影响也作为次要线索不经意铺展开来。整体优美深邃一气呵成，看得很过瘾。
第一次在大银幕看那段浴室戏吓到魂飞魄散，看了这部纪录片才知道惊魂之源。3分钟的戏，希区柯克拍了七天，每一个镜位和画面都意义深远。酣畅淋漓的大师解析，看得真是又过瘾又心悸！《惊魂记》估计会成为我一生的梦魇了...
8.9/10 樂高版浴室大刺殺最好玩....
伟大啊。。。今年把剩下的几部希区柯克刷了，再重看一下惊魂记迷魂记西北偏北辣手摧花后窗群鸟电话谋杀案😂😂😂
重拾爱电影的快乐
常规的视听分析，补充了关于这场戏的几个新的点。
技術分析
世上最著名的浴室杀人戏，业内专业人士一一解析，非常有趣，信息量极大，希胖不愧细节强迫症，不愧影像巨匠，每步安排都彰显出其独到高超的技法；本片切入角度也极为用心，从彼时社会背景到影片结构，延展出来的话题真广博，尤其是纵横联系，对默片时期作品的汲取营养，以及对后世的无穷影响。
对一场戏进行全方位的拆解，由大及小，从文化影响到技术操作，全是硬货；另外博格丹诺维奇学希区柯克说话真是太像了。
前半段还是很多历史资料可以供影迷回顾，但越到后来资料明显不足，变成了百家杂谈，即没推进、也没延伸，只是各说各话。
美女之死无疑是世界上最诗意的主题-爱伦坡。金马影展在惊魂记之后放映，希区柯克当年建议影院观众迟到不得入场怕来晚了见不到女主而议论。从各方面分析其影响和内幕，报纸和壁画对剧情的暗示，用各种切瓜声模拟刺入肉体，电检尺度裸替现身，重头详尽逐格拉片拍了7天78卷胶片用了52个镜头的浴室戏。