大护法

想想还是在这个号上写个影评： 个人是十分不推荐大护法这部电影。

个人感受：★★☆☆☆

开始有多期待，最后看的时候就有多失望。 首先，剧情是硬伤。 故事埋了一堆伏笔，没几个讲清了。背景也不说明。看得一头雾水。片子节奏也有点乱。故事情节很大一部分靠巧合推动。 强行凑趣，嘴炮太多。我是真的全场一点都没笑出来。 还有，既然把故事放在花生镇就应该把在这里的故事说明白，结果完全没说清楚。而作为反乌托邦电影，我以为花生人觉醒自我应该是高潮开始了要重点突出下，大革命爆发之类的，结果就几个镜头。。。emmmmm。。。而且作为花生篇的主要人物小姜，居然就那样死了？他这死得意义何在？太子的回忆我也毫无触动，因为他们之间本身交流在电影里表现得就不多

还有其他的漏洞我也不一一说明了，片子无聊我看得也不仔细。

【在故事剧情都讲不清楚的情况下谈内涵都是耍流氓。】

第二，台词。有些真的非常的尬，很不口语化。 第三，3D的2D电影，效果最好的地方就是片头，然后其余重影模糊，作为近视眼觉得很不舒服。作画方面，场景单一，而且感觉也不是什么很精细。 最后，宣传里说暴力美学，暴力血腥确实有，甚至有些地方给我的感觉是为了血腥而血腥，意义不明，完全没有体会到暴力美学。

在我看来，电影最重要的核心和基础就是讲好一个故事，然而大护法这点实在是没做到。我在微博上看到有人批评它，结果批评的人被脑残骂是花生人，笑死。能骂别人花生人，愚昧的就是你自己。

最后送大家一个表情包。

请不要让国产情怀成为作品的遮羞布。

下文不含剧透，可放心大胆阅读。

15年7月10日《大圣归来》

16年7月8日《大鱼海棠》

17年7月13日，《大护法》。

继《大圣》、《大鱼》之后，PG-13的《大护法》作为每年暑期档都要有的一部“大”字辈国产动画电影，昨日有幸蹭票，提前看到，私以为明天上映后为之买票，不亏。

影片开场十分钟就可看出自主分级确有必要，PG-13绝不是吸引你进电影院的“噱头”。

纵使影片将鲜血替换成了蓝莓酱、芹菜汁，但一言不合就爆头分尸， “花生人”分分钟人头落地、开膛破肚、五马分尸，真是难以和以往的国产动画相联系。

加之导演对枪战戏、巷战戏、追逐戏精彩的场面调度，以及刀光剑影、脑袋开花、肚子开膛这些出色的音效配合，评得上是暴力美学，大饱观众视听之福。

现在闭上眼还能回放影片中各种脑汁爆浆、血液飞迸，谁告诉你“动画片”都是给小孩看的？谁告诉你鲜血一定是红色的？

这绝壁不是一部粑粑麻麻带着熊孩子节假日进电影院的消遣之作。

再者，除“暴力血腥”之外，“拥有自己都觉得恐惧的力量”的大护法，“一想到西宫宫女，这山水便真是乏味”的恶趣味·徐锦江，贴着假眼假嘴的花生人，猎奇的生物，诡谲的花生镇，《大护法》的这些奇异的具象所喻，定不是13岁以下儿童能看和能看懂的。

且本片“反乌托邦”的设定区别于宫氏的“纯净世界”和美式的“英雄主义”，也是在以往的动画作品从未看到的，让人深感压抑，不过有些地方在“救太子之旅”中，还是显得唐突莫名（具体剧情在此不细表），可能也是导演说《大护法》会有续作的原因。

除了画风穿越的吉安大人（真是穿越啊，是故意的吗），《大护法》的每一帧确实是以往国产动画不曾画过的，但是硬要说它是“中国画风”、“传统水墨”的话，不敢苟同。

私以为《大护法》是国产动画中画风最为混搭的一款了，说它是国风水墨，《大护法》时而像宫氏，时而像梵高，一点也看不出《小蝌蚪找妈妈》、《猴子捞月》的影子，国风水墨的说法从何而来？

不过正是这样穿越、又寻不到影子的画风，我猜才是在探寻自己的特色。真不必扯上关系，也别管怎么吐槽，“怕被别人笑话吗？正因如此，我们才是个笑话！”

去翻看“大系列”的微博，截得以上截图，两位往年暑期档的“大”字辈的前辈皆为今年的《大护法》招纳观众，“今年夏天，看你了”。

至于说《大护法》就是一场尬斗，就是一堆粗口和警句，就是一顿爆开脑瓜瓢的，莫慌！慢慢来，比较快。

ps.我是真的想听胡建的盆友念一下：《大护法之黑花生》，真的。

这个动画，有亮点，剧本构想很好，在世界设定上花了心思，但是仅此而已，槽点很多，一个一个说： 1、平铺直叙： 电影是演给人看的，就算不追求紧张刺激，好歹也有个起伏，但是叙事如流水账一般：太子逃跑，大护法来抓太子回去→在花生村找到太子，太子被孙子设计抓住，大护法继续找太子→隐婆告诉小姜真相→隐婆被抓，煽动花生人起义→孙子利欲熏心，告诉太子真相→最后决斗，大坏蛋被杀手干掉，杀手和大护法对射，杀手死了→红衣女来收尸→全剧终。 我看完内心不仅没有波动，而且不想笑，搞什么，还钱，就这种叙事手段和安排，导演以后就不要拍电影了，拍喜羊羊和熊出没吧。 2、主次不分： 全剧主题大概就是：奴隶反抗压迫，民主意识觉醒，打倒专制暴政，主题很大，可是片名叫《大护法》，全剧经常可以看见大护法在发波，在洞穴里跑来跑去滑来滑去，但是这和花生村的民主觉醒毫无关系，花生村的民主觉醒是因为隐婆在主席台上跟村民说出真相。有人会说，大护法来了一枪救了隐婆啊，但是隐婆和小姜才是在花生村宣扬自由与真相的人啊。大护法之前跑来跑去，我承认打斗场面干净利索，但是对主题有什么服务？主角和主要事件的关系有多大？ 3、一些角色设定没有血肉，有硬伤： 说一说人设，大护法只能体现出可爱的小胖子和武功高强的面，但是最后说他侍奉朝廷三代，可是却不能从他身上感受出沧桑感，声优的选择是一个问题，这个声优念那些沧桑的独白的时候，没给我沧桑感，倒觉得有点装逼；屠夫的设定本应该是一个变态杀人狂，但是这里设定暧昧不明，张嘴梦想闭嘴梦想，保有一些人类的良知，但最后还是痛下杀手，这些暧昧不明就导致不伦不类，有一种熊二的感觉，为了过审可以理解，但是他的设定完全可以搬到杀手上，肢解挖石头交给小喽啰干一点事没问题；老头是个彻头彻尾的蠢货，隐婆一席话语让朝廷鹰犬拱手而降，全民起义，考虑到只R了13的原因，都可以理解。但是那个风车花生人到底是干啥的，一开始以为他有战斗机能，但是最后看起来好像是孙子的性奴？就算是性奴，这种设定有什么意义，还有红衣女，看起来是老头的小妾，并且和杀手有关系，但是他是干啥的，根本看不出来，这两个人的设定可以说几乎没用。 当然有好的，比如杀手，反派武力值担当，外形的设定赞一个，一看就看出凶神恶煞。 4、广电没瞎，是你瞎 看电影前后习惯性是上豆瓣搜一下评分，8.1分，我震惊了，真有那么好看吗？无论什么电影，一旦稍微影射政治体制，总有人奉若神明，贾樟柯拍的天注定，就是四个流水账拼凑的大流水账，烂到了极致，照样有人喜欢，你们参政的意愿是有多强烈，还看见有人评论说：“广电是不是瞎了，这都能过审？”我就在这说，广电没瞎，是你瞎，你每天被像猪一样圈养？每天就等着被养肥了杀？每天被当权者喂食婴儿？你有被迫害妄想症吧，广电闲的没事天天禁你，心里有鬼的人才会瞎。

（文/杨时旸）

太阳高悬，却极度深寒，这就是《大护法》给人们营造出的总体上的印象。这个故事里的一切黑暗与杀伐，恐吓和欺诈都发生在耀眼的正午阳光之下。当电影结束，回忆起故事中的色调，永远是一片连着一片的夕阳的红。那和煦、温馨又平静的阳光照耀之下，那座村庄中的居民“花生人”们却长久地处于囚禁、幽闭和系统性的残暴之中。之前，在为这部电影发起众筹时，导演不思凡曾明确地概括了这个故事的主题，“有关于反抗与觉醒。”

《大护法》是中国动画片中一个绝对的异数。长久以来，人们都盼望着中国动画能超越童稚化的娱乐和教化范畴，而把它的形式当做一种独特的载体去呈现更丰沛的故事和意涵。如果说，《大圣归来》和《大鱼海棠》都还停留于“画”这个层面的、技术性的雕琢，那么《大护法》终于得以进阶到了作品本身——依靠完整的故事、清醒的意识和明晰的主题，让成年观众得以从中反观自己所处的真实世界。在发行策略中的“13岁以上观众观看”的提醒，不只因为情节里的手起刀落和血肉横飞，更因为它内在的气质——幽暗的呈现，冰冷的自省以及残酷的拷问。这一切长久地从中国电影中缺席，更遑论中国动画。从这个意义上说，动画片的外在形式一方面保护了《大护法》严肃的主题得以被完整地表达，另一方面，却也强调着一切。因为只有动画的形态能够如此夸张、极端、近乎肆意地渲染。相较于真人作品，它更能形成一种抽离的视角，让人们得以把这个看起来荒诞的故事当作一面镜子和一则寓言。所以，有时，当你面对这部电影，就会发现，它或许不只是在呈现另一个空间中的虚幻离奇，或许它还在对应叙述着时间，真实世界中的过去、现在甚至将来。一切恐惧与希冀都由此涌来。

它的故事以及主题非常简单，奕卫国大护法去寻找离宫出走的太子，太子一心游山玩水作画流浪，弃江山于不顾。这次寻找让大护法意外闯进了一个村子。这个封闭的城邦，由一个装神弄鬼的神仙管控，有一个专心练习一刀取人心脏的莽夫，一群到处追杀叛逆者的刑法者，奴役着一群村民“花生人”，这些人浑浑噩噩，道路以目，默默无语，他们呆滞，恍惚，混沌，像兽像鬼，却有人形。这次意外闯入最终终结了这一切。所以，谁都能看出，这个故事有关于蒙昧，有关于启蒙，有关于造神，有关于揭露。它的所有隐喻都近乎明喻。

那个神仙终日依靠着让人们用柴火烧出烟雾假装仙气，来圣化自己。而同时，又用恐吓和欺骗的方式一个个杀掉花生人，只为了取出他们脑中独特的石头作为武器的原料。说到底，这座村庄更像一座养殖场，神仙想把这些人变成肉鸡，供给他们食物和物质，但一定阻断精神，让他们生产，然后赴死。

“一边坏，一边蠢，这就是这里正在发生的一切。”故事中秘密的反抗者隐婆这样说道。这几乎概括了村庄何以至此的一切原因。

其实，除却这些明确的有关奴役和反抗的内容，《大护法》还隐藏着一个有关“寻找”的主题。从外部层面去看，大护法去寻找太子，意外撞破了一切。这是所有事情的开端。而内在的层面，则是更多的人对于自己身份的寻找和疑问。花生人们在寻找自己——他们不知道自己是谁，甚至不知道“自己”的概念，而当他们被启蒙，被团结，被联系，他们才一点点勇敢地问出“我们到底是什么？”。那些负责捉拿反叛者的刑法者在被启迪之后，才会游移一会儿，抬手给了自己的头目一枪，然后对隐婆说，“请告诉我们更多的关于我们自己的一切吧。”这种对于自我身份的寻找就是最彻底的觉醒，那个古老的哲学追问——“我是谁，我从哪来，我到哪去”——在这种蒙昧的世界里，已经成为了一种武器。对于把人们分割而治，让人们自我厌弃，既阻断历史又模糊未来的统治者神仙来说，越来越多的人开始寻找自己的身份，那些欺骗就失效了。

而除此之外，其他的几个人也都在进行着“寻找”，大护法本人疑惑于自己的身份，数千年来，那么多皇帝更迭，他却一直是大护法，他又是谁？而他那些“让我自己都感到害怕”的神力到底从何而来？一个谜。而皇帝，那个引发了一切，却又一直置身事外的男人，也同样在寻找和追问，寻找栖身之所，寻求安放之地，皇宫还是山野？龙椅上称王，还是流浪中作画？这是个问题。如果说，那些花生人最终打败了假神仙，找回了自我的身份。那么对于大护法和太子来说，一切似乎就没有这么简单。他们想要追问和寻找的答案，更像是无人能回答的，命运排布中的冥冥注定。那不是战胜谁就能取回的东西，那更像是一种有关“存在”意义上的精神困境。

这部动画片，笑点清奇，台词古怪，主角大护法的那些自言自语，犹如矫情的诗歌，但是那些书面化的抒情、反诘和慨叹，还有那些突如其来的俏皮话，在那座沉默的荒村里都如此炸裂。

这部作品如果到此为止已经算有着不错的完成度。但是，它仍然难得地向前推进了一层。假神仙和被愚弄的村民之外，还隐藏着一种被包装和柔化后的险恶。假神仙的孙子，一直以亲近于所有人的面目出现，他与花生人为友，对陷入绝境的太子和大护法鼎力相助，但最终却发现，这个年幼的孩子有着比爷爷大得多的野心。他攒起了大量从花生人头中取出的石头，献给太子，他把这些制作生化武器的材料当做献礼，要求一个国师的职位。他哪里看得上这个养殖场和屠宰场，他要的是万人之上。换句话说，假神仙是个直白的敌人，而这个孙子则是一个进阶版的，懂得掩藏目的又善于打扮的敌人。前者是明枪，后者却是暗箭。就像他在恳求太子带自己进宫的时候，有意无意说了一句，这些石头做成武器，如果落入敌人之手，也不可收拾。你看，这哪里提醒，这分明是威胁。明确的敌人可以被提防和战胜，可敌人柔化了身段，以无辜无害的样貌出现之后，又有多少人仍然能保持警惕，看穿一切呢？

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1、如果还有理想这回事

资历老一点的北京影迷会记得，2011年底有个新人电影节，在电影学院和百老汇放映了杨德昌八十年代所有作品，还有罕见的香港电影新浪潮系列。我还有幸跟焦雄屏女士，做了开幕式交流分享。开幕影片打算放《恐怖分子》，但忙中出错，片子没送到，宣传没跟上，还有临时找人敲字幕。前前后后，可谓是焦头烂额。

我是那个影展上，认识了当时还在做电影策展的易巧。

后来，新人电影节好像还办了一两节，然后销声匿迹。易巧去了光线，我们约过一起打乒乓球，但一直没有碰上。后来的后来，我就不知道他干嘛去了。直到去年《大鱼海棠》，我猛然在片头字幕上，看到了他的名字。

我不喜欢《大圣归来》，也觉得《大鱼海棠》问题很多。甚至这部《大护法》，缺陷也一目了然。可是，看完这部动画片，我真心第一次为同辈人在做一件跟理想和勇气有关的事情——无论导演、制片人还是幕后团队众筹群众，激动不已。

真的，如果还有理想这回事的话。

2、生而为行尸走肉

但凡智商在线的都清楚明白：《大护法》不只是看起来不一样，不只是看起来很大胆。它是一部落到其他地方，99%会被自我阉割和自我审查的片子，同时充满不确定性和较高风险——比如刚被天团点名，“满坑满谷充满了恶意的政治隐喻”，恐怕已经不是口号或者赌注能够定义。对号入座，证据确凿。

这些因素，影响且约束了它的市场发酵，包括赫然打出来的主动分级（当然了 ，PG-13哪里够啊）。我甚至疑心，这是不是第一次在电影院看到张眼开口说人话的中国大陆动画片……你一定以为，我开始说大话了。

本来吧，大家只是往那边去想了。自己都有点于心不忍，觉得影评人过度阐释的臭毛病，会不会误伤到一部求存活的院线电影。

可是，眼下这开水将至的关口，已经到了别人对你玩真格，机器爪牙都掐你脖子上的地步。还胆战心惊惶惶不可终日，果真是毫无必要了。

我想说，《大护法》岂止是对福建人民不友好啊，它根本就是对你国人民不友好。去年《釜山行》大热，我写公众号，就是提了蝼蚁两个字，被无差别删除。最尴尬的是一个朋友写《长江图》，说秦昊在三峡大坝前，自觉形同蝼蚁。结果也被删。

再到猪猡、蛤蟆之类的荒诞故事，真的不需要赘言。值此红太阳再次升起之际，你个老老实实坐在电影院里看了两遍“我们的中国梦”宣传片的家伙，怎么可能不会懂啊。不要问老大哥对你做了什么，要问老大哥还没有对你做什么。

我的大话要来了。《大护法》将会是一部被后来人拿出来讨论分析考察验证这个时代的样本电影。它在骨子里要说的乌托邦或者恶托邦，与之前的《大圣归来》的热血、《大鱼海棠》的矫情全然不同。

3、说的都对，但《大护法》真的大丈夫？

《大护法》的问题，就是有人讥讽的：它拿出了雷公做《异形：契约》的野心，同样留下了一大堆的坑坑洞洞。实际上，看到大护法和喽啰、变态在洞里追来追去，biubiu个不停地乱放枪。我也是不耐烦的。

前后两大段的追杀阻击，表面上好像是真人电影里，为了场面好看必须飙车爆炸的动作戏。可是，作为动画影像，它们既没有能传达超过小镇砍头爆脑袋的惊险恐怖刺激，也拖累了整个电影的节奏，甚至没能解释好大护法的兵器是如何阴差阳错又回来的。

造成这些短板问题的原因可能有很多，譬如即便看起来已经如此胆大包天的《大护法》，相比也经过了剪刀手的庖“卵”练习。但我更愿意相信，《大护法》是一个系列中的一截一段，导演有考虑不周的地方，也留下了许多小尾巴。

如何解释大护法文绉绉、傻兮兮、自言自语的中二台词呢。他看上去，并没有徐锦江太子脱线好玩，无赖可爱（据说粤语版口味靓正）。我的理解是，大护法在一个阴森森不说人话的世界里，只有跟自己对话，才能不负自由抗争使命，催促自己继续前行。导演意图或许不是这样的，但管他呢。

《大护法》的缺陷还有很多，比如小鸣（与小蓝车更配？）和吉安大人的人设作画，看起来就真的像国产动画跑出来的。整体上，还是违和。我会认为，徐锦江和疱卯是一类人设，大护法和花生人是一类。那么，问题来了，爆乳大长腿又是怎么回事……？！

所以啊，《大护法》并不是一部完美的动画作品。有审查在，我们也不用太指望能在大陆电影院，看到一部真正完整的电影。但我会认为，在这个夏天，它的出现和存在，已经是一个奇迹。

(PS .戛然而止后，蔡琴的歌声real真善美，有短暂治愈到)