为了寻找下落不明的太子(图特哈蒙 配音),大护法(小连杀 配音)来到了一个诡异而又古怪的小镇上,在那里居住着一群不会说话的花生人,它们夜夜点燃来路不明的油灯,将天上漂浮的巨大花生熏得黑漆漆的。
大护法在镇上找到了藏匿在此的太子,并遇见了一直在保护着太子的小鸣(幽舞越山 配音)和会说话的花生人小姜(李兰陵 配音),在大护法的威逼利诱之下,太子同意跟他回去继承王位,却在半路上遭到了绑架。在解救太子的过程中,大护法渐渐解开了这个小镇上隐藏的骇人谜团,与此同时,他的强大宿敌亦在身后步步紧逼,企图将他置于死地而后快。
想想还是在这个号上写个影评: 个人是十分不推荐大护法这部电影。
个人感受:★★☆☆☆
开始有多期待,最后看的时候就有多失望。 首先,剧情是硬伤。 故事埋了一堆伏笔,没几个讲清了。背景也不说明。看得一头雾水。片子节奏也有点乱。故事情节很大一部分靠巧合推动。 强行凑趣,嘴炮太多。我是真的全场一点都没笑出来。 还有,既然把故事放在花生镇就应该把在这里的故事说明白,结果完全没说清楚。而作为反乌托邦电影,我以为花生人觉醒自我应该是高潮开始了要重点突出下,大革命爆发之类的,结果就几个镜头。。。emmmmm。。。而且作为花生篇的主要人物小姜,居然就那样死了?他这死得意义何在?太子的回忆我也毫无触动,因为他们之间本身交流在电影里表现得就不多
还有其他的漏洞我也不一一说明了,片子无聊我看得也不仔细。
【在故事剧情都讲不清楚的情况下谈内涵都是耍流氓。】
第二,台词。有些真的非常的尬,很不口语化。 第三,3D的2D电影,效果最好的地方就是片头,然后其余重影模糊,作为近视眼觉得很不舒服。作画方面,场景单一,而且感觉也不是什么很精细。 最后,宣传里说暴力美学,暴力血腥确实有,甚至有些地方给我的感觉是为了血腥而血腥,意义不明,完全没有体会到暴力美学。
在我看来,电影最重要的核心和基础就是讲好一个故事,然而大护法这点实在是没做到。我在微博上看到有人批评它,结果批评的人被脑残骂是花生人,笑死。能骂别人花生人,愚昧的就是你自己。
最后送大家一个表情包。
请不要让国产情怀成为作品的遮羞布。
下文不含剧透,可放心大胆阅读。
15年7月10日《大圣归来》
16年7月8日《大鱼海棠》
17年7月13日,《大护法》。
继《大圣》、《大鱼》之后,PG-13的《大护法》作为每年暑期档都要有的一部“大”字辈国产动画电影,昨日有幸蹭票,提前看到,私以为明天上映后为之买票,不亏。
影片开场十分钟就可看出自主分级确有必要,PG-13绝不是吸引你进电影院的“噱头”。
纵使影片将鲜血替换成了蓝莓酱、芹菜汁,但一言不合就爆头分尸, “花生人”分分钟人头落地、开膛破肚、五马分尸,真是难以和以往的国产动画相联系。
加之导演对枪战戏、巷战戏、追逐戏精彩的场面调度,以及刀光剑影、脑袋开花、肚子开膛这些出色的音效配合,评得上是暴力美学,大饱观众视听之福。
现在闭上眼还能回放影片中各种脑汁爆浆、血液飞迸,谁告诉你“动画片”都是给小孩看的?谁告诉你鲜血一定是红色的?
这绝壁不是一部粑粑麻麻带着熊孩子节假日进电影院的消遣之作。
再者,除“暴力血腥”之外,“拥有自己都觉得恐惧的力量”的大护法,“一想到西宫宫女,这山水便真是乏味”的恶趣味·徐锦江,贴着假眼假嘴的花生人,猎奇的生物,诡谲的花生镇,《大护法》的这些奇异的具象所喻,定不是13岁以下儿童能看和能看懂的。
且本片“反乌托邦”的设定区别于宫氏的“纯净世界”和美式的“英雄主义”,也是在以往的动画作品从未看到的,让人深感压抑,不过有些地方在“救太子之旅”中,还是显得唐突莫名(具体剧情在此不细表),可能也是导演说《大护法》会有续作的原因。
除了画风穿越的吉安大人(真是穿越啊,是故意的吗),《大护法》的每一帧确实是以往国产动画不曾画过的,但是硬要说它是“中国画风”、“传统水墨”的话,不敢苟同。
私以为《大护法》是国产动画中画风最为混搭的一款了,说它是国风水墨,《大护法》时而像宫氏,时而像梵高,一点也看不出《小蝌蚪找妈妈》、《猴子捞月》的影子,国风水墨的说法从何而来?
不过正是这样穿越、又寻不到影子的画风,我猜才是在探寻自己的特色。真不必扯上关系,也别管怎么吐槽,“怕被别人笑话吗?正因如此,我们才是个笑话!”
去翻看“大系列”的微博,截得以上截图,两位往年暑期档的“大”字辈的前辈皆为今年的《大护法》招纳观众,“今年夏天,看你了”。
至于说《大护法》就是一场尬斗,就是一堆粗口和警句,就是一顿爆开脑瓜瓢的,莫慌!慢慢来,比较快。
ps.我是真的想听胡建的盆友念一下:《大护法之黑花生》,真的。
这个动画,有亮点,剧本构想很好,在世界设定上花了心思,但是仅此而已,槽点很多,一个一个说: 1、平铺直叙: 电影是演给人看的,就算不追求紧张刺激,好歹也有个起伏,但是叙事如流水账一般:太子逃跑,大护法来抓太子回去→在花生村找到太子,太子被孙子设计抓住,大护法继续找太子→隐婆告诉小姜真相→隐婆被抓,煽动花生人起义→孙子利欲熏心,告诉太子真相→最后决斗,大坏蛋被杀手干掉,杀手和大护法对射,杀手死了→红衣女来收尸→全剧终。 我看完内心不仅没有波动,而且不想笑,搞什么,还钱,就这种叙事手段和安排,导演以后就不要拍电影了,拍喜羊羊和熊出没吧。 2、主次不分: 全剧主题大概就是:奴隶反抗压迫,民主意识觉醒,打倒专制暴政,主题很大,可是片名叫《大护法》,全剧经常可以看见大护法在发波,在洞穴里跑来跑去滑来滑去,但是这和花生村的民主觉醒毫无关系,花生村的民主觉醒是因为隐婆在主席台上跟村民说出真相。有人会说,大护法来了一枪救了隐婆啊,但是隐婆和小姜才是在花生村宣扬自由与真相的人啊。大护法之前跑来跑去,我承认打斗场面干净利索,但是对主题有什么服务?主角和主要事件的关系有多大? 3、一些角色设定没有血肉,有硬伤: 说一说人设,大护法只能体现出可爱的小胖子和武功高强的面,但是最后说他侍奉朝廷三代,可是却不能从他身上感受出沧桑感,声优的选择是一个问题,这个声优念那些沧桑的独白的时候,没给我沧桑感,倒觉得有点装逼;屠夫的设定本应该是一个变态杀人狂,但是这里设定暧昧不明,张嘴梦想闭嘴梦想,保有一些人类的良知,但最后还是痛下杀手,这些暧昧不明就导致不伦不类,有一种熊二的感觉,为了过审可以理解,但是他的设定完全可以搬到杀手上,肢解挖石头交给小喽啰干一点事没问题;老头是个彻头彻尾的蠢货,隐婆一席话语让朝廷鹰犬拱手而降,全民起义,考虑到只R了13的原因,都可以理解。但是那个风车花生人到底是干啥的,一开始以为他有战斗机能,但是最后看起来好像是孙子的性奴?就算是性奴,这种设定有什么意义,还有红衣女,看起来是老头的小妾,并且和杀手有关系,但是他是干啥的,根本看不出来,这两个人的设定可以说几乎没用。 当然有好的,比如杀手,反派武力值担当,外形的设定赞一个,一看就看出凶神恶煞。 4、广电没瞎,是你瞎 看电影前后习惯性是上豆瓣搜一下评分,8.1分,我震惊了,真有那么好看吗?无论什么电影,一旦稍微影射政治体制,总有人奉若神明,贾樟柯拍的天注定,就是四个流水账拼凑的大流水账,烂到了极致,照样有人喜欢,你们参政的意愿是有多强烈,还看见有人评论说:“广电是不是瞎了,这都能过审?”我就在这说,广电没瞎,是你瞎,你每天被像猪一样圈养?每天就等着被养肥了杀?每天被当权者喂食婴儿?你有被迫害妄想症吧,广电闲的没事天天禁你,心里有鬼的人才会瞎。
(文/杨时旸)
太阳高悬,却极度深寒,这就是《大护法》给人们营造出的总体上的印象。这个故事里的一切黑暗与杀伐,恐吓和欺诈都发生在耀眼的正午阳光之下。当电影结束,回忆起故事中的色调,永远是一片连着一片的夕阳的红。那和煦、温馨又平静的阳光照耀之下,那座村庄中的居民“花生人”们却长久地处于囚禁、幽闭和系统性的残暴之中。之前,在为这部电影发起众筹时,导演不思凡曾明确地概括了这个故事的主题,“有关于反抗与觉醒。”
《大护法》是中国动画片中一个绝对的异数。长久以来,人们都盼望着中国动画能超越童稚化的娱乐和教化范畴,而把它的形式当做一种独特的载体去呈现更丰沛的故事和意涵。如果说,《大圣归来》和《大鱼海棠》都还停留于“画”这个层面的、技术性的雕琢,那么《大护法》终于得以进阶到了作品本身——依靠完整的故事、清醒的意识和明晰的主题,让成年观众得以从中反观自己所处的真实世界。在发行策略中的“13岁以上观众观看”的提醒,不只因为情节里的手起刀落和血肉横飞,更因为它内在的气质——幽暗的呈现,冰冷的自省以及残酷的拷问。这一切长久地从中国电影中缺席,更遑论中国动画。从这个意义上说,动画片的外在形式一方面保护了《大护法》严肃的主题得以被完整地表达,另一方面,却也强调着一切。因为只有动画的形态能够如此夸张、极端、近乎肆意地渲染。相较于真人作品,它更能形成一种抽离的视角,让人们得以把这个看起来荒诞的故事当作一面镜子和一则寓言。所以,有时,当你面对这部电影,就会发现,它或许不只是在呈现另一个空间中的虚幻离奇,或许它还在对应叙述着时间,真实世界中的过去、现在甚至将来。一切恐惧与希冀都由此涌来。
它的故事以及主题非常简单,奕卫国大护法去寻找离宫出走的太子,太子一心游山玩水作画流浪,弃江山于不顾。这次寻找让大护法意外闯进了一个村子。这个封闭的城邦,由一个装神弄鬼的神仙管控,有一个专心练习一刀取人心脏的莽夫,一群到处追杀叛逆者的刑法者,奴役着一群村民“花生人”,这些人浑浑噩噩,道路以目,默默无语,他们呆滞,恍惚,混沌,像兽像鬼,却有人形。这次意外闯入最终终结了这一切。所以,谁都能看出,这个故事有关于蒙昧,有关于启蒙,有关于造神,有关于揭露。它的所有隐喻都近乎明喻。
那个神仙终日依靠着让人们用柴火烧出烟雾假装仙气,来圣化自己。而同时,又用恐吓和欺骗的方式一个个杀掉花生人,只为了取出他们脑中独特的石头作为武器的原料。说到底,这座村庄更像一座养殖场,神仙想把这些人变成肉鸡,供给他们食物和物质,但一定阻断精神,让他们生产,然后赴死。
“一边坏,一边蠢,这就是这里正在发生的一切。”故事中秘密的反抗者隐婆这样说道。这几乎概括了村庄何以至此的一切原因。
其实,除却这些明确的有关奴役和反抗的内容,《大护法》还隐藏着一个有关“寻找”的主题。从外部层面去看,大护法去寻找太子,意外撞破了一切。这是所有事情的开端。而内在的层面,则是更多的人对于自己身份的寻找和疑问。花生人们在寻找自己——他们不知道自己是谁,甚至不知道“自己”的概念,而当他们被启蒙,被团结,被联系,他们才一点点勇敢地问出“我们到底是什么?”。那些负责捉拿反叛者的刑法者在被启迪之后,才会游移一会儿,抬手给了自己的头目一枪,然后对隐婆说,“请告诉我们更多的关于我们自己的一切吧。”这种对于自我身份的寻找就是最彻底的觉醒,那个古老的哲学追问——“我是谁,我从哪来,我到哪去”——在这种蒙昧的世界里,已经成为了一种武器。对于把人们分割而治,让人们自我厌弃,既阻断历史又模糊未来的统治者神仙来说,越来越多的人开始寻找自己的身份,那些欺骗就失效了。
而除此之外,其他的几个人也都在进行着“寻找”,大护法本人疑惑于自己的身份,数千年来,那么多皇帝更迭,他却一直是大护法,他又是谁?而他那些“让我自己都感到害怕”的神力到底从何而来?一个谜。而皇帝,那个引发了一切,却又一直置身事外的男人,也同样在寻找和追问,寻找栖身之所,寻求安放之地,皇宫还是山野?龙椅上称王,还是流浪中作画?这是个问题。如果说,那些花生人最终打败了假神仙,找回了自我的身份。那么对于大护法和太子来说,一切似乎就没有这么简单。他们想要追问和寻找的答案,更像是无人能回答的,命运排布中的冥冥注定。那不是战胜谁就能取回的东西,那更像是一种有关“存在”意义上的精神困境。
这部动画片,笑点清奇,台词古怪,主角大护法的那些自言自语,犹如矫情的诗歌,但是那些书面化的抒情、反诘和慨叹,还有那些突如其来的俏皮话,在那座沉默的荒村里都如此炸裂。
这部作品如果到此为止已经算有着不错的完成度。但是,它仍然难得地向前推进了一层。假神仙和被愚弄的村民之外,还隐藏着一种被包装和柔化后的险恶。假神仙的孙子,一直以亲近于所有人的面目出现,他与花生人为友,对陷入绝境的太子和大护法鼎力相助,但最终却发现,这个年幼的孩子有着比爷爷大得多的野心。他攒起了大量从花生人头中取出的石头,献给太子,他把这些制作生化武器的材料当做献礼,要求一个国师的职位。他哪里看得上这个养殖场和屠宰场,他要的是万人之上。换句话说,假神仙是个直白的敌人,而这个孙子则是一个进阶版的,懂得掩藏目的又善于打扮的敌人。前者是明枪,后者却是暗箭。就像他在恳求太子带自己进宫的时候,有意无意说了一句,这些石头做成武器,如果落入敌人之手,也不可收拾。你看,这哪里提醒,这分明是威胁。明确的敌人可以被提防和战胜,可敌人柔化了身段,以无辜无害的样貌出现之后,又有多少人仍然能保持警惕,看穿一切呢?
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1、如果还有理想这回事
资历老一点的北京影迷会记得,2011年底有个新人电影节,在电影学院和百老汇放映了杨德昌八十年代所有作品,还有罕见的香港电影新浪潮系列。我还有幸跟焦雄屏女士,做了开幕式交流分享。开幕影片打算放《恐怖分子》,但忙中出错,片子没送到,宣传没跟上,还有临时找人敲字幕。前前后后,可谓是焦头烂额。
我是那个影展上,认识了当时还在做电影策展的易巧。
后来,新人电影节好像还办了一两节,然后销声匿迹。易巧去了光线,我们约过一起打乒乓球,但一直没有碰上。后来的后来,我就不知道他干嘛去了。直到去年《大鱼海棠》,我猛然在片头字幕上,看到了他的名字。
我不喜欢《大圣归来》,也觉得《大鱼海棠》问题很多。甚至这部《大护法》,缺陷也一目了然。可是,看完这部动画片,我真心第一次为同辈人在做一件跟理想和勇气有关的事情——无论导演、制片人还是幕后团队众筹群众,激动不已。
真的,如果还有理想这回事的话。
2、生而为行尸走肉
但凡智商在线的都清楚明白:《大护法》不只是看起来不一样,不只是看起来很大胆。它是一部落到其他地方,99%会被自我阉割和自我审查的片子,同时充满不确定性和较高风险——比如刚被天团点名,“满坑满谷充满了恶意的政治隐喻”,恐怕已经不是口号或者赌注能够定义。对号入座,证据确凿。
这些因素,影响且约束了它的市场发酵,包括赫然打出来的主动分级(当然了 ,PG-13哪里够啊)。我甚至疑心,这是不是第一次在电影院看到张眼开口说人话的中国大陆动画片……你一定以为,我开始说大话了。
本来吧,大家只是往那边去想了。自己都有点于心不忍,觉得影评人过度阐释的臭毛病,会不会误伤到一部求存活的院线电影。
可是,眼下这开水将至的关口,已经到了别人对你玩真格,机器爪牙都掐你脖子上的地步。还胆战心惊惶惶不可终日,果真是毫无必要了。
我想说,《大护法》岂止是对福建人民不友好啊,它根本就是对你国人民不友好。去年《釜山行》大热,我写公众号,就是提了蝼蚁两个字,被无差别删除。最尴尬的是一个朋友写《长江图》,说秦昊在三峡大坝前,自觉形同蝼蚁。结果也被删。
再到猪猡、蛤蟆之类的荒诞故事,真的不需要赘言。值此红太阳再次升起之际,你个老老实实坐在电影院里看了两遍“我们的中国梦”宣传片的家伙,怎么可能不会懂啊。不要问老大哥对你做了什么,要问老大哥还没有对你做什么。
我的大话要来了。《大护法》将会是一部被后来人拿出来讨论分析考察验证这个时代的样本电影。它在骨子里要说的乌托邦或者恶托邦,与之前的《大圣归来》的热血、《大鱼海棠》的矫情全然不同。
3、说的都对,但《大护法》真的大丈夫?
《大护法》的问题,就是有人讥讽的:它拿出了雷公做《异形:契约》的野心,同样留下了一大堆的坑坑洞洞。实际上,看到大护法和喽啰、变态在洞里追来追去,biubiu个不停地乱放枪。我也是不耐烦的。
前后两大段的追杀阻击,表面上好像是真人电影里,为了场面好看必须飙车爆炸的动作戏。可是,作为动画影像,它们既没有能传达超过小镇砍头爆脑袋的惊险恐怖刺激,也拖累了整个电影的节奏,甚至没能解释好大护法的兵器是如何阴差阳错又回来的。
造成这些短板问题的原因可能有很多,譬如即便看起来已经如此胆大包天的《大护法》,相比也经过了剪刀手的庖“卵”练习。但我更愿意相信,《大护法》是一个系列中的一截一段,导演有考虑不周的地方,也留下了许多小尾巴。
如何解释大护法文绉绉、傻兮兮、自言自语的中二台词呢。他看上去,并没有徐锦江太子脱线好玩,无赖可爱(据说粤语版口味靓正)。我的理解是,大护法在一个阴森森不说人话的世界里,只有跟自己对话,才能不负自由抗争使命,催促自己继续前行。导演意图或许不是这样的,但管他呢。
《大护法》的缺陷还有很多,比如小鸣(与小蓝车更配?)和吉安大人的人设作画,看起来就真的像国产动画跑出来的。整体上,还是违和。我会认为,徐锦江和疱卯是一类人设,大护法和花生人是一类。那么,问题来了,爆乳大长腿又是怎么回事……?!
所以啊,《大护法》并不是一部完美的动画作品。有审查在,我们也不用太指望能在大陆电影院,看到一部真正完整的电影。但我会认为,在这个夏天,它的出现和存在,已经是一个奇迹。
(PS .戛然而止后,蔡琴的歌声real真善美,有短暂治愈到)
那天所有花生人一夜之间摘下了贴的眼睛和嘴巴,听说就在那天,一个穿着红衣的护法带着他的太子离开了,一个理想主义者消亡了,一个叫小姜的花生人身首异处。隐婆噙着泪告诉大家,长出毒蘑菇也不要怕,吉安大人已经不在了。可是我却特别怕,我亲眼看到那些不肯摘下贴片的人,被他们枪决,未来会更好吗?
有一些极为闪光的地方,比如花生国人眼睛的设定。不好的地方主要分为两个方面,一是台词推动情节的地方太多,不符合故事所营造的气氛,技巧性也比较差;二是不思凡这个作者所代表的风格需要更粗粝的画面和更抽象的人物形象来呈现,哪怕电影已经故作粗糙了,但成片画面仍显得太美太干净,不好。
即使已经做到了如此通俗的程度,依然是一部离普通观众有些距离的动画电影,在血腥杀戮和诡异的设定中探寻着“我是谁,我从哪里来,我要到哪里去”的哲学命题,在认识苦难中寻找自我的认知,包装不俗,但节奏和逻辑都不是太好,整体上还是一部不上不下的作品,不过非常值得鼓励。
High了!除了中段虫洞打戏有点冗长,节奏和逻辑有点问题外,几乎每个环节都值得反复推敲,但!我不喜欢!团队努力一点,赶紧公关冲击奥斯卡最佳动画长片提名,如果能说服某些因素,代表中国去冲最佳外语片,但这不可能....
三星半,即便叙事有诸多遗憾,但是,这与众不同的风格与背后那些藏着的事,还是非常难得
片尾的众筹名单加一星。
如果人生的大道理都是用台词讲出来就可以了,那么视觉传媒这种存在就被否定了!镜头语言要它干毛呢?世界观设定为何物?角色刻画是胡扯吗?我只看到台词and台词and台词!感觉看了一场弹幕!各种网络段子鸡汤熬的鸡精and尬聊!浓缩一下可以成为一部优秀的大学毕设!
如果是在国外上,给4星。在此时此地的我国,给5星。
小姜,《大护法》里最喜欢的人物———此片仅献给“时代高墙下的清澈灵魂”。
太子可能不是画的,太子是徐锦江直接演的吧
野心,想象力都具备,故事把控沉稳。形式题材当然不新,但在当下做到如此已然不易。幽暗的部分都能冷得下去,欢脱的部分也能热得起来。笑点古怪但没有让人过于尴尬。冷热的部分没有冲突,难得。很多人物来龙去脉并不完整,有点可惜。
“为什么太阳这么红 还是这么冷”
这部电影能够上映一定是因为广电里潜伏着许多像小姜一样的好同志!
大护法属于瑕不掩瑜的那种好,作为“三大”的最后一部,非常拿得出手,而且够格。这是一部风格很强烈的作者电影,他有娱乐元素但是一点都不商业,内容隐晦但不晦涩,为了过审砍掉了60多个镜头,但是也因此节奏更为集中。大护法是个一嘴莎士比亚腔调的冷面逗比,开头很不适应,但是后期全是笑点。
主要的缺点在于无厘头风格的台词无法协调于整体邪阴基调而显得很蠢,叙事羸弱散乱而显得有一搭没一搭,信息量几乎靠口述。但个人风格的确凸显到位,制作也过关。个人观感比前两年暑期的两“大”要稍微好一点,至少不再是主流正能量或小情小爱,而是用从暴政到暴政的故事含沙射影,也没有过分消费情怀。
A站 B站都完蛋的今天,我看了这部电影,不寒而栗
电影院里终于有一部能把孩子吓哭的动画片了
“一边坏,一边蠢,就是这里正在发生的事情。”
“我翻开历史一查……每一页上都写着‘仁义道德’……仔细看了半夜……满本都写着两个字‘吃人’”我也是人,他们想要吃我了!
2017年,徐锦江再度走红