1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现,当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘(陈建斌 饰)备受打击离开一线,而曾经初出茅庐的新警陆行知(陈晓 饰)褪去稚嫩青涩,已成为缜密细致的刑侦能手,案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起,合力追缉真凶。
该剧改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》。
爱奇艺的“迷雾剧场”又上新剧了,陈建斌和陈晓搭档的都市悬疑剧《尘封十三载》,周末的时候,一口气刷了10集,总结就一个字,爽!别害怕,这个“爽”并不是说这部剧是一部无脑爽剧,而是指观影体验很顺畅,有种炎热夏日里,猛灌一大瓶冰可乐的痛快。整个案jian足够离奇,犯zui手法也不同寻常,配乐和摄像全程在线,惊悚感直接拉满,又穿插一些冷幽默,目前已经播出十集,但除了部分开挂的原著党,几乎没人能猜到凶手是谁,预告里还不断有新的人物加入,故事走向还是蛮令人期待的。
我个人很喜欢陈建斌的表演,这次他饰演一名老刑jing卫峥嵘,性格火爆,逮谁怼谁,破案过程完全不走寻常路,观剧的大部分爽感都来源于这个性格独特又饱满的人物。本剧是双线并行的设定,1997年的魏峥嵘,是爱穿皮衣,专治各种不服,敢于跟犯zui分子正面硬刚的硬汉。而到了2010年的他,则变成穿着背心、裤衩、保温杯不离手的老卫,说自己熬不了夜,早已退居二线在警队图书室打杂,下班一秒不想多呆,就想着早回家给老婆孩子买菜做饭,与97年故事线那个工作狂的铁血硬汉相比,能清楚看到一个生命力旺盛的人被生活磨平棱角的沧桑感。
这也是这部剧最打动我的地方,它一改以往悬疑剧重猎奇、轻人物塑造的惯性,着眼于人物成长,以此来探寻人性的光与暗。而且不只魏峥嵘,陈晓饰演的陆行知,也由刚加入警队的小菜鸟,成长为独当一面的陆队长,他与妻子杨漫的感情线也很值得聊一下, 1997年他们刚新婚燕尔,到了2010年已然离异,但奇怪的是,彼此感情依旧很好,维持着离婚不离家的亲密关系,连陆行知的岳母也吐槽,要不然还是直接复婚吧,这样的关系“太不健康”了,而且他们收养的养女陆安宁,正是“铅笔sha人案”里其中一名被害人杜梅的亲生女儿,这样的设定,大概率后期会成为推动案jian发展的重要伏笔。
除了正面角色,《尘封十三载》最妙的是人物群像,反面角色不再是符号化的坏人,而是跟主角同等待遇,都有相隔十三年的个人成长故事线。例如嫌疑人之一的姚乐,由一个暗恋舞厅伴舞小姐柳梦的流浪摇滚歌手,变成开娱乐公司的姚总,名字也变成姚铄,由乐到铄,多了一个“金”,表面看是梦想已si,一切向钱看,但创立的公司名字还是出卖了他,“追梦娱乐公司”,追的还是当年那“”脱了水袖长裙“的女孩”柳梦”,这样的故事单拎出来看,也并不单薄,这是一个关于《月亮与六便士》的故事,讲的是年轻人最关注的爱和梦想。另一名嫌疑人马成群的故事线则更有意思,当年为了骗取拆迁款,他连夜加盖两层房,为了能吃口肉,sha光全胡同的狗,是一个毫无底线的利己主义者;但13年后,他即使变成名下拥有七套房子的有钱人,反而天天开长途天南海北拉货赚辛苦钱。之所以突然看开,是因为发现了自己的身世,原来自己是垃圾堆里被捡回来的弃婴,既然连身份都是假的,那么房子、车、钱这些身外之物又有什么好计较?
这些相隔13年的双线并行的故事,放在一起看,就产生很奇妙的化学反应。让《尘封十三载》跳脱了传统悬疑剧的套路,他在惊悚、刺激之外,还剩下点别的,让屏幕前的观众跟着剧中人一起回望往事,不胜唏嘘。有了十三年的时间沉淀,让本来简单粗暴的猎奇案jian,变得层次丰富,它不再是单纯的善恶,而是以时间为引子,人性中的贪念、自私、黑暗、执着、善良、痴情等,经过长长久久的岁月锤炼,善与恶都发酵成面目全非的新样貌,也许并不如我们所期待的,但又绝对符合人之常情,也令观众满足简单感官刺激之外,跟着剧中人或喜、或悲,感触良多。
《尘封十三载》的弹幕特别有意思,每次看到“本来很害怕,结果陈建斌老师一出来,马上不怕了”之类的评论,就忍不住笑出猪叫。本剧的观影门槛非常低,虽然铅笔sha人、以尸作画的案jian足够离奇,再配上氛围感满满的童声吟唱,以及流畅应景的运镜,案jian部分还是蛮吓人的。但剪辑节奏却很温柔,就是在感觉观众快被吓到的时刻,马上安排“双陈组合”出来插科打诨。陈建斌老师真的是个宝藏大叔,1997年故事线里,他有种虎里虎气的糙汉气质,2010年故事线,则多了略带沧桑的萌大爷感,不管是年轻时候怼精上身,以魔法打败魔法的粗犷审案风格,还是用吸管喝水的老年硬汉风,他都是认真地做事破案,也有种不经意的搞笑功力在身上。他饰演的卫峥嵘同志,是画风独一份的刑jing形象。
而陈晓除了贡献宠粉的360°无si角高颜值之外,难得的是完全接住了陈建斌这种资深演技派的戏,用弹幕里一句经典评论来概括,就是那种“演得了偶像剧的实力派”。这次的中青演员搭配,终于突破了壁垒,“双陈组合”是生活在同一个次元的人物,并没有画风不搭的不适感。
《尘封十三载》一共20多集,这样的时长只讲一个连环sha人案,其实蛮考验编剧功底的,但目前我看过的十集,出场的每个嫌疑人都与案jian严丝合缝,又洗脱嫌疑后完美谢幕,奇妙的是单拎出来看,也有着不错的个人故事线,这样的叙事节奏,就令人不知不觉找回了,掰着指头等更新的期待感。
看采访,四大爷也很喜欢看豆瓣的,那这一篇希望有幸被文艺中年四大爷看到。
虽然才看到更新的14集,但我有信心宣布这是2023开年以来最好的剧,没有之一。(其实平原上的摩西也不错,很多人吐槽少了悬疑,但是这部剧拍的非常符合原著的调调。)
陈建斌的演技已经通过甄嬛传得到了大家广泛的认可,真是年少不知四大爷,再闻已是曲中人,他的演技风格有点大道至简的意味,化有形为无形,可以说是任何类型都能胜任的一个演员,尘封里角色的前后转变,完成的非常好,而且是用的特别巧的劲儿就呈现出来了,我相信背后是大量的自我创作,这种风格观众看着不费劲,很踏实,又容易代入,很多亦正亦邪,亦喜亦忧的情绪都通过眼神,嘴角,身体形态就表达出来了。
陈晓的演技很有惊喜,和陈建斌对戏一点儿都不落下风,窃以为四大爷的戏是蛮难接的,很多不动声色的情绪传导,要有极其敏锐的洞察力才能接住,陈晓做到了而且做的很好,在年龄和经历带来的跨度转变上,完成的也非常好,未来可期!
再来谈这部剧,主线非常明确,对受众很友好,转场都很自然,情节也经得住大众火眼金睛的挑剔,有形而上的,也有接地气的,人物也塑造的相当成功,每一个角色都是鲜活的,多面的,真实的,是丰富的,立体的,复杂的,去扁平化的,而且节奏非常好,每一集都能撩拨到你,把前阶段的神剧《狂飙》衬托得像一个无脑爽剧。(不是碰瓷狂飙,狂飙里的人物塑造很单一,所以我能理解张译才会想着用口音来增加角色的丰富性吧)
所以这部剧值得一个8.5分以上,乃至更高的分数。他值得。
想到再来更,来自一个业余观众的感受,以上!
作为一个看过小说的,已知剧情,明知凶手是谁下,居然一集追了一集 ,看到22集之后忍不住发一个小文,感慨影像世界的魅力,浓浓的年代感,巷子人家深处的烟火气,迷雾般的真相,执着而痛苦的追查,都一点点被导演演员给铺排演绎出来,感动一部悬疑片居然给出的这种温度。
剧中一幕漫天的大雪下,卫峥嵘陪着白晓芙和后来的吴嘉一起放烟花,烟花在空中的绽放,脆弱美丽, 此时谁能想到下一刻转瞬即逝,十三年后更是面目全非,我想吴嘉会永远记得这一年的绽放吧,不知道是痛恨还是嫉妒还是此后永远无法可及……
其实看完这部小说我就在思考:人,真的很奇怪也很复杂,怎么可以扭曲的变成一个那样的怪物,在成为怪物的时候又想成为灭掉怪物的人,让自己内心的懦弱和柔软变得可笑和可怕……
剧中一幅幅油画般的死亡现场,其实在小说中是出自早期尼德兰派画家耶罗尼米斯·博斯创作的三联画作品——《人间乐园》。在影视剧中不知道什么原因没有特意的点名这幅三联画。三联画的主题分别为:《伊甸园》、《人间乐园》、《地狱》。剧中出现的鸟头面具,樱桃和草莓都出自此。此画充满了很多细思极恐的细节,探讨失衡的“欲望”是不是堕落的诱因之一呢?甚至可以说它是罪魁祸首之一呢?博斯认为,真相是更骨感的:罪恶就是罪恶,没有救赎的可能,不要妄想减轻自己的惩罚。我感觉这也许是可以最后解释2010凶手一路自相矛盾的行径…………
总之深夜追剧至此,再次感叹,这是一部良心好剧,难得啊,尤其是在经历了“他是谁”的创伤之后😭 也感谢这部剧,在这个迷茫的深夜,陪我度过了难熬的一段时刻,陈建斌和陈晓演的两代警察的十三年的执着前行,更是给到我一种触动!是啊,我们的生活何尝不是一样有着自己的重重迷雾,我想我们也都需要坚持下去,找出属于自己的那份真相……
加油,为这部剧,它值得被看见!也为平凡的每一个我们,加油!
这不比他是谁强?这不比他是谁强?
这不比他是谁强?
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自来水一波。没烂尾的《尘封十三载》在迷雾剧场里可以排到前四吧
对于国产悬疑剧,观众最熟悉、也最担心的,就是烂尾问题,可以说没到最后一刻,都很难判定一部悬疑剧到底是高开高走、高开低走还是平开高走。陈建斌、陈晓领衔主演的迷雾剧场新剧《尘封十三载》开篇不算惊艳,24集的篇幅也有可俭省的空间,但胜在很稳,并一稳到底。会员大结局后,总算可以让观众松一口气:好险,没有烂尾。
1.稳当的悬疑处理
剧集采取的是1997年和2010年双时空交叉叙事的方式。1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现,当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘(陈建斌 饰)备受打击离开一线,而初出茅庐的新警陆行知(陈晓 饰)褪去稚嫩青涩,已成为缜密细致的刑侦能手。案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起,合力追缉真凶。
连环凶案、旧案新破、师徒查案……这已成为刑侦剧的常见构造。《尘封十三载》则尽量在一些细节上制造新鲜感。
比如这起跨越十三年的连环杀人案,是“艺术型”的杀人事件,死者都会被凶手摆弄成一种奇怪的艺术造型,远远地看,就像一幅带有残酷美感的艺术画。并且,每一次案发现场里,凶手都会遗留一只HB铅笔。凶手的畸形美感追求,与其他刑侦剧中的连环杀人案形成区隔。
再比如1997年和2010年的双线交叉叙事贯穿全剧始终,客观上来讲,这很可能给观众带来剪辑上的混乱感。但《尘封十三载》的两条时间线则区分得很清晰,除了人物的造型、画面的色调和滤镜有明显不同外,还有尤为关键的,刘海波导演以大量构思精巧、具备美感的蒙太奇转场,提醒观众时间背景的变化。
当然,悬疑剧最关键的还是看悬疑的钩子,即“谁是凶手”。这也是《尘封十三载》剧情的主体部分,连缀剧情的,是卫峥嵘、陆行知师徒不断寻找嫌疑犯——排除嫌疑犯——寻找到新的嫌疑犯——再次排除嫌疑犯……一个循环反复的过程。就像神话里的西西弗斯,他们一次次以为靠近真相,又一次次空手而归。
这个过程要撑24集,在悬疑剧里是很容易审美疲劳、后劲乏力的,《尘封十三载》则相对稳当,追起来不算无聊。
一方面,警方在调查杀人案的同时,编剧仍不断放下新的“诱饵”,连环杀人案仍然在不断发生,持续制造悬疑刺激。
另一方面,警方排查过程中出现的每一个嫌疑犯,实际上都构成了时代众生相的一部分。编剧在写人时,并不急于在这些嫌疑人身上堆叠各种标签、表达各种理念,而是更着力于呈现时代中形形色色个体的浮沉和命运的捉弄。比如谭凯饰演的郭胜利、张亦弛饰演的武小文等人的下场,都挺叫人唏嘘的。
再则,这一场“谁是凶手”的猜谜游戏,编剧并未在中途泄气,没有早早让观众明察秋毫发现破绽,显得比警察还“聪明”似的。剧集改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》,小说作者本身也是剧集的编剧。假若观众没有事先看过小说,那么直到22集结尾,可能都会被编剧的障眼法“蒙蔽”了,猜错了凶手。在此之前,编剧一直用障眼法“误导”观众,比如让观众以为郑奇饰演的杨哲是凶手。
悬念揭晓时,意料之外也在情理之中。在把该填的坑都填了的同时,剧情也延伸出一定的社会性思考,并不显得生硬。
2.“十三载”的时间重量
悬疑是《尘封十三载》的核心部分,但并非唯一。诚如剧名所提示的,时间也是这部剧的核心部分。过去发生的一切并非只是背景的补充,它与当下形成互文和对照。从1997年到2010年,漫漫的十三载里,人与事都发生了巨大的变化,正是在这种变化中,我们得以窥见时代变化的痕迹,也可以看清人的本心。
十三载的时间,刑侦手段发生了很大的变化。比如在1997年,技术手段相当有限,如果要调查被害者或犯罪嫌疑人的社会关系网络,基本上只能靠走访。无论是试图通过以往的卷宗查找凶手的第一起案件,还是通过图书馆的借阅信息查找凶手可能留下的痕迹,都只能依靠人力,人力不足的话,甚至把全市的警察动员起来都查不完。
到了2010年,DNA等检测技术已经成熟,这为案件的侦破提供了有力的技术支撑,也极大提高了办案的效率。
不同时代刑侦手段不同,办案手法不同,悬疑推理方式也不全然相同,这实际上是丰富了一部剧的推理方式,丰富了观众的审美感受。譬如1997年的技术固然落后,但彼时人与人之间的关系相对紧密,走访调查过程也是与基层社会深入打交道的过程,警察如何与老百姓攀谈、如何打探消息,都是一门学问。当时的新人刑警陆行知,就从卫峥嵘那里学到了不少与老百姓打交道的学问。
来到了2010年,技术进步了,但就像陆行知说的,以前胡同区“一条条胡同就是情报网,老头老太都是情报员”,现在楼高了,人跟人远了,人们的社会关系反而显得神秘。这时推理带来的刺激感,则更多依赖于技术上的追踪、发现和确认。
虽然两种推理方式有不同的审美感受,但从现实角度来看,相信每个观众都会欢迎刑侦技术上的不断革新,以便在尽可能短的时间内捕获凶手。《尘封十三载》也表达出这样的情感倾向,并且编剧还恰到好处地来了一个价值上的拔高。1997年时,卫峥嵘和陆行知找到一个辨认指纹很厉害的老警察帮忙辨认指纹。陆行知表示,很想跟老警察学学辨认指纹的本事。老警察说,不用学了,将来靠电脑,国外比对指纹的软件比他快一百倍,等咱们有了,他也就退休了。陆行知露出惋惜的表情。老警察说,“是好事啊,就得魔高一丈道高一尺,新技术打败了我,不是犯罪打败了我。我退而无憾”。
这样的细节就很加分。无论技术条件是落后还是先进,始终不变的是,警方对于真相的追求、对于正义的守护以及打败犯罪的责任感。
在此基础上,《尘封十三载》也有更深刻的表达,即,经由过去与现代破案手段的对比,进一步呼唤刑侦过程中程序正义的重要性。
比如1997年的卫峥嵘,办案过程很依赖经验,对程序正义等理念不甚了解,有时对嫌疑人也流于简单粗暴,这客观上有可能造成冤假错案的发生。剧中武小文的悲剧发生,与卫峥嵘的滥用权力脱不了干系。
能够以较大的篇幅反映过去刑侦手段的问题,也是《尘封十三载》的加分点。
3.“黯夜之光”
刑侦手段的对比外,“十三载”的时间运用的另一个意图,就是写人,确切地说,是写卫峥嵘和陆行知这一对师徒。《尘封十三载》对于双男主的刻画,是立得住的。它通过大量的细节交叉,生动呈现了十三年时间里,这一对师徒是如何在相互影响下不断成长的。
1997年的陆行知还是个初出茅庐的刑警,掌握更丰富更先进的理论知识,但实践经验匮乏;卫峥嵘是资深老刑警,经验丰富,脾气火爆,人肯定是不坏的,他有他率真可爱的部分。彼时两个人的性格差异,大抵就像他们对于口味的偏好:陆行知吃不了辣,卫峥嵘则是往自己的面里一勺一勺地放辣椒。
2010年,退居二线的卫峥嵘提前过起半退休生活,面条上再没有辣椒,随身携带贴满家人大头贴的卡哇伊保温瓶,要知道,当年他可是怒斥把结婚照放办公桌上的陆行知。反而是陆行知,多少有了十三年前师傅卫峥嵘的一面:他成了独当一面的刑警,办事雷厉风行,同样脾气火爆,一言不合就怼领导。
陆行知也在影响着师傅卫峥嵘。当年的陆行知一直很认真学习前沿的犯罪理论,他懂得将犯罪心理学的一些知识运用到刑侦过程中,卫峥嵘认为这是书生气,很不以为然。2010年的卫峥嵘重新回到一线,跟着陆行知破案时,他也开始用犯罪心理学的知识分析罪犯了。
十三载的时光改变了很多事,也让师徒二人变得更成熟了。陆行知少了青涩、变得老练,卫峥嵘少了暴躁、有了更多的理性。
主人公的人格成长,成为剧中悬疑部分以外很重要的补充。他们不是案件起承转合背后面目模糊的破案“工具人”,也不是有金手指加持、凌驾于逻辑基础上的“神探”,他们也是普通人,只不过他们刚好从事了一份神圣的职业。不论是朴素的正义感,还是职业神圣性的召唤,他们一直在成为更好的人、一直不放弃追索真相,也确实更好地守护了普通人的生命财产安全。
剧集让人深刻感受到刑警光辉的一刻,倒不见得是大结局时有些煽情的敬礼,而是第18集时,当今日的DNA手段已经可以比对出昔日杀手留下的个人DNA信息时,陆行知赶忙打电话跟卫峥嵘分享这一喜讯。卫峥嵘在浴室里握紧双拳,害怕吵醒家人便无声地激动呐喊,而电话那一头的陆行知也难得地露出笑脸,他沉沉地坐在躺椅上,重重地松了一口气……
虽然这份轻松很短暂,彼时也远没到胜利的时刻,但经历了十三年的艰辛追凶,他们真正前所未有地靠近真相。假若没有经历痛苦的折磨,感受不到此刻的释然;假若没有像卫峥嵘、陆行知这样的人在苦苦探求真相,某些光明不会降临。这一刻观众可以共情他们的喜悦,感谢他们的付出,亦能领悟“黯夜之光”的寓意。
总的来说,《尘封十三载》是一部比较“稳”的剧。虽然方方面面看起来挺传统,时而也会让人觉得故事有些“平”,没什么惊人的创新或噱头,但故事推进不急不躁、有条不紊,做到了善始善终。踏踏实实把一个故事讲好,何尝不是一种好的创作方法论。
——首发澎湃新闻·有戏——
作为犯罪悬疑类型剧,刑侦部分不合格。明显与画作/艺术相关的案件,直到最后才往这个方向调查,还是歪打正着找到的。全篇都是烟雾弹,用来误导观众,真正的凶手很好猜,因为沉着冷静的性格才符合其作案的风格。反观破案的一方,侦查方向一直在跑偏,只会跟自己人大呼小叫发脾气,刚愎自用不听劝,急躁冒进,不断跟案件擦点边的人纠缠纠结,虽然也能注意到一些细节,但跟正确的方向只会不断地错过。很重要的第一起案件的确认,没有缜密判断的过程,靠的是直觉,虽然直觉也是经验的累积形成的,但人设真没让我觉得他能有这么准确的直觉。破案全靠蒙以及凶手提示,看到最后发现全是老卫造的孽,多多少少都跟他有关系,他总是做那个压死骆驼的最后一根稻草,武小文实惨。
另外,我也特别不喜欢白月光部分的剧情,一看到就开倍速。精神出轨包装得再美好也改变不了本质,这种所谓的爱情非但不会被感动还很厌恶。要真的有那么爱,守着对方独自过一辈子我还敬你是条汉子,一个赌气结婚生子,另一个放不下还是结婚生子,敢情跟你们结婚的人和孩子都是为了完成人生KPI和验证你们爱情之伟大的工具人?再碰上张司城这样心理扭曲的父亲,张山山生活在这样的环境里,不是人间悲剧才怪。还有壮壮,从小就懂得察言观色,当父母的调和剂,有事自己找警察,独立懂事得让人心疼。不负责任的父母是太多悲剧的根源。
全篇最喜欢的是杨漫,可爱善良有主见,该潇洒潇洒,该扛事扛事,唯一的那点心软软都出现在漫漫这里,啜妮演得非常自然,贴合角色,演技让人感觉很舒服。
3.5吧。凶手行凶部分莫名有一种宗教感。主角有的时候突然大呼小叫让人觉得很烦。还是有勾起我对探破真凶的兴趣的。而且我为什么要在一个悬疑刑侦剧里感悟婚姻问题啊喂!婚姻守则,1、不要找有白月光的对象结婚;2、不要找工作颠沛流离的人结婚;3、不要找自己不爱的人结婚。
不比他是谁好看太多了吗!!!
甩他是谁800条街!
20230416:尚可,揭晓过于仓促而最后一集又过于拼凑,而且近期刑侦剧总有个通病,就是为了制造悬疑而设计过多模棱两可的人或情节,次数多了难免让主线也模糊了,得不偿失。
讲的是油画连环杀人案,这是根据某部小说改编的,麻烦不要一提起连环杀人案,就想起是韩国的,这个也不能申遗吧……虽然两个案子都是有绘画背景的,但是并不代表他就是同一个凶手,也不排除有人模仿。
超出预期的一部剧,老带新的模式下又融合了点别的东西,师徒俩十三年后的位置对调还是有新意的,整体完成度很可以,不管是人物的表演还是整体的质感以及案子的设置,可看性很强,希望后续能保持水准,不要烂尾啊啊啊啊
刚看完两集真的好上头!我们陆队在监控里偷偷看师父是什么深情人设妈耶!还有大橘完美诠释了什么叫拖鞋背心保温杯,你大爷就是你大爷,演技太牛了,十三年前后完全是俩人啊!内容上,作为悬疑剧而言案子的离奇感有(害怕一些奇奇怪怪的死亡现场),破案方式看起来也很写实,主角不是那种开挂逼王,赞!看到现在的感受是:半死不活的迷雾好像有救了?!
比《他是谁》好很多。
谢天谢地,有理有据,有始有终,木有烂尾!!!只是,在现实生活中,卫峥嵘如果真爱白晓芙,没道理这么多年完全不管张山山啊……
剪辑真的有点问题吧。然后就是结尾没有还原犯罪过程,以及交代如何选择的被害者,又是基因手段破的案,多少显得有些草率了。情感线和探案线有割裂。三星水平,但是美术和选景太优秀了,加一星吧。双男主人物成长线不错,长大后我继承了你的暴脾气,但你却冷静理智了。
开头挺有质感的,尤其是13年前那个案子真的绝美,这个凶手肯定很有艺术细胞,难得陈晓在这个剧里不突兀,有警察的那个味儿。
最后一集升华了,上价值了。基因装上子弹性格瞄准目标环境扣动扳机
大结局都升华到宇宙中心呼唤爱了。理解了为什么两个家庭的女性都是圣母一般的角色了,就,幸福家庭是因为有个好妈妈。至于爹吗,回不回家,离不离婚,管不管小孩,那孩子都一样可以健康成长。这是这个剧的中心思想。
没看过原著,看讨论说杨哲是原著改编电视剧后新增人物,看完全剧终于明白为何要加这个人物了,杨哲的人设其实和张司成或张山山很像,(这也是为啥他能当本剧最大烟雾弹),压抑的原生家庭(向杨曼表白时说过自己的家是地狱),一手好牌打的稀烂的人生(高知背景又留法多年,却混的个一无所有),但杨哲却没有成为张父子那样的人,因为他的心里还保留着爱(杨曼,而且他爱杨曼爱的冷静又克制,不逾矩,不用强,知道她心有所属有不甘有嫉妒但仍旧默默守护),作者也是编剧增加这个人物感觉就是告诉观众只要你仍旧对世界保有善意你就会看到世界的美好,善会净化恶,会带来正向回馈,而警察,就是在恶意完全盖住善意时那最后一道坚固的防线,保护所有善,抵抗所有恶。
国产剧的通病,闪回、转场太生硬,剪辑太烂了
嬛嬛曾经的两个怨偶合伙搞事业了。迷雾剧场经过起起落落落落,终于迎来中兴,陈晓和陈建斌化学反应不错,一个思维缜密,一个经验丰富,日常举动能把角色立起来,挺好的,可以观望。
老卫嘴上不说,身体还是很诚实的嘛,嘴上说这不管这个案子,心里还是放不下,眼睛也还是想多看两眼,陈建斌老师眼神里那点纠结、好奇有又不甘心给得太好了
为啥开头都是我就是要当刑警,看凶杀现场吐到不行,然后师傅总是不着调,咋了这是韩剧固定开场格局吗??
显然两个案子都有绘画背景。一眼看出来的东西还要抻几集?
别的抛开不说,卫峥嵘能对白晓芙儿子十几年不闻不问这个设定我真的不太能理解