半生缘一世情

网购一套旧台剧《半生缘一世情》，尽管今日看40集有狗血与拖沓，但也算台剧的一个珍贵回忆。知书达理的李秀茹在封建家庭的奋斗遭遇，有女权主义崛起的缩影，但故事远没有片名那么浪漫，浓缩着抗日前后的各种黑暗！

漂亮女孩嫁入豪门，从此过上王子与公主的幸福生活，往往是台湾偶像剧设计，偏偏本剧反其道而行之。根据台湾作家四小花旦之一林晓筠的同名小说改编的本剧中，贤良淑德的李秀茹嫁进封建豪门，反迎来了不幸与苦郁。

片头曲是王秀如、陆孔生合唱的《我们面对面的坐着》，片尾曲是王秀如演唱的《忍不住回头》贴切女主角李秀茹的处境：她虽是秀外慧中，为敢作敢当的奇女子，却遇事太过强势，始终很难和婆婆、丈夫、养女去坦诚相待。

一对因校园自由恋爱，而结合的夫妻，反而随着老婆不育，婆婆强迫男主角娶二房、三房，屡屡闹出事端。同张子枫的《我的姐姐》类似，郭家也是封建家庭，为了传宗接代要儿子，逼着郭世豪娶新媳妇，可原配李秀茹怎能罢休？

从她闹着离家出走被强拉回来，就证明不是《延禧攻略》富察皇后那种心宽之人。婆婆去算卦得知儿媳命中克夫克家，回来就难为她。二房赵美娟的哥哥赵大海是流氓，勾结大表哥一起开赌场圈钱。李秀如连这都想管，惹麻烦了！

小老婆赵美娟难产要死时，这家人居然不懂送西医医院，受过教育的李秀茹只能逼着他们去送。她怀着忠诚和责任，为丈夫和家庭分忧解难，可换来的却是丈夫的背叛（纳妾）和婆婆的忌恨，在小人奸计构陷之下被迫出走。

毕竟是一部肥皂老剧，里面陷害人招数，在宅斗剧泛滥的今天看，略显小儿科。张道生与赵大海两大反派害女一号，招数无非是偷玉佩嫁祸她出轨。第三房姨太太也是趁着男一号酒醉，居然爬上床献身，强逼对方娶自己进豪门。

李秀茹在抗拒封建顽固势力遭打击后，立志扶养被舍弃的一群孤儿，并承担起孤儿院长的责任，足见她善良有追求。对应是她丈夫的懦弱与无能，所以他听信谗言打走娇妻。他还错娶新媳妇巧娇，弄来一个爱闹事的坏女人。

进入抗日时期，本剧则显得越加黑暗与残酷。大表哥张道生在罪行被揭发后，被郭家轰出门，他就当日军的汉奸，回来绑架郭世豪，逼舅舅给赎金。女学生惠琴只是救下抗日份子李瑞成，就父母被杀，她也被张道生强奸，太惨了！

男主角郭世豪被绑架到日军宪兵部，小老婆巧娇则放弃孩子，联合父母偷走赎金，并远走高飞，让剧情进入白热化阶段。要不是有祝西霸这样干爹带队伍来救，要不是张道生临时放走郭世豪，并给了通行证，郭家基本就废了。

故事后面有点扯与狗血，张道生当汉奸坏事做绝，就因为帮助祝西霸被求了情，才判两年，太轻了！郭世豪带儿女找到妻子，居然去偷偷干苦力扛沙包，活活累死；儿子长生与婆婆听了张道生谗言，就被骗走了家财万贯，更很扯。

小娟是后几集女一号，她叛逆懒惰，还爱慕虚荣。她因为恋爱失败，就责怪养母，并离家出走。小娟去外面打工，逃不出被坏人性侵霸占的噩运，她还目睹舅舅杀人就去威逼，最终她偷走卖身契被追杀，连累养母中枪受伤。

李欣饰演洪碧英，应该是剧中演得最出彩的配角。她萌蠢、善良、有良知，却嫁错了坏郎君。为坏丈夫张道生偷窃玉佩，还一起私奔叛逃，没想到最后丈夫居然拿她当人质挡箭牌，怎能不内讧？李瑞成也乘机枪杀反派，大仇得报！

当时，焦恩俊还是刚出道的帅气小鲜肉，蓝洁瑛、梁佩玉、狄莺、姚炜等美女也颜值很高，杨庆煌也很书卷气俊朗，这是91版《雪山飞狐》《唐太宗李世民》导演李朝永团队拍摄，野心跨越民国几十年，曾在内地播出后红极一时。

蓝洁瑛在戏中演绎了一位中国的“娜拉”，但她最终开了孤儿院，团圆收尾。戏外，蓝洁瑛曾因不愿被潜规则、不愿续约，与无线唱反调等问题遭到封杀，所以她才在1991年转战台湾演艺圈接下本剧，没想到为自己在《大时代》小妈罗慧玲的角色做了预演与铺垫。

在拍摄《半生缘一世情》时，台湾女星狄莺以蓝洁瑛耍大牌为理由，当着剧组众演员的面对她拳打脚踢，落魄的蓝洁瑛被踹了腹部，居然不敢还手，也是一大趣闻。狄莺打人肯定是不对的，但蓝洁瑛很显然早在演艺圈出问题了。

生活中的蓝洁瑛同《半生缘一世情》中离家的李秀茹类似，同样因为个性倔强、情商低、不合群等问题，加上惨遭某些坏人糟蹋了，最终离开曾经奋斗过并创出高峰的演艺圈。她带着重病的身体与被屈辱的经历，英年早逝！

留下这部略带狗血的台剧，告诫你在乱世中家贼比外敌更难防，生活中做事与沟通莫要太强势！即便像李秀茹那样身经百劫，也要坚韧不拔，冲破逆境！

九十年前，五四运动开场，娜拉的故事在中国舞台初演，亲手翻译易卜生《玩偶之家》的鲁迅先生提出了“娜拉出走后怎么办？”的疑问，和呼吁女性解放的同仁们不同，他的答案是“或者堕落，或者回来”，为此，他还写了体现娜拉“回家”命运的小说《伤逝》。

鲁迅所提出的“娜拉悖论”，深刻地揭示了女性在追求独立自由与保有经济保障之间的现实矛盾。由于庞大的旧中国社会不可能顺利现代化，社会吸纳女性就业的能力低下，女性经济独立无法成为主流，因此，娜拉应否出走和出走以后出路何在，就成为了天问。同时期庐隐《海滨故人》，丁玲《莎菲女士的日记》以及白薇等人的一批女性小说，其主旨皆在于揭露旧家庭伦理对于女子之压迫，及娜拉出走后的艰难，其中出走的女性的结局，大约不过夭折或回家。而上海的席上珍自杀案件和以后《日出》中的陈白露形象，则反映着缺乏经济独立的新女性另一种结局——堕落，一如鲁迅所指出的。而以《家、春、秋》为代表的“反抗旧家庭”小说，至今仍旧引起共鸣，一代代青年男女完成了他们出走的历程。直到看似坚不可摧的旧家庭势力被彻底摧毁，甚至面临着家庭功能解体，留守家庭、剩男剩女泛滥之局，以至于作为胡适后学的自由主义者们要提出女性回归家庭的倡导。

蓝洁瑛小姐在九十年代初期所主演的电视剧《半生缘一世情》，正是对民国时期娜拉困境的演绎和思考。编剧思路与易卜生有异曲同工之妙，女主人公李秀茹怀着忠诚和责任，为丈夫和家庭分忧解难，使其一次次度过危机，换来的却是丈夫的背叛（纳妾）和婆婆的忌恨，在小人奸计构陷之下被迫出走。与《玩偶之家》在娜拉出走后嘎然而止不同，秀茹看透了丈夫软弱无能和婆婆自私无情的本质，在真相大白后放弃了回归家庭的机会，毅然投身教育事业，并在抗战烽火中带领学生投奔大后方，最终桃李满天下，实现了自己的人生价值，同时抚养丈夫的遗孤成人，从而达成她和家庭的和解，与鲁迅所说的无出路而回归不同，这是娜拉的凯旋，是对婚姻和传统的否定之否定，是对家庭的价值再发现。

蓝小姐所饰演的李秀茹这个角色，在她的演艺生涯中有着重要的意义。这不仅仅是因为女主角戏份多的缘故，更因为这个继母角色，为蓝小姐在下一部戏《大时代》中的同样是继母的罗慧玲角色做了一次练兵，同时，我印象中这也是蓝小姐第一次饰演性格如此深刻，经历如此复杂的人物，对她的演技和戏路，应该都有所帮助。但李秀茹毕竟不同，不是如罗慧玲一般被命运和恶人所欺凌的人物，她是在山河板荡，沧海横流中能够扼住命运咽喉的奇女子，否则也如鲁迅所说的娜拉的下场，或回家，或堕落。

所以蓝小姐在演绎这个人物形象时，既要演出秀茹的温柔如水，更要表现她的坚强刚毅。前者如她被误解离家出走，独自在荒原漫步，与偶遇的小女孩交谈那一幕，说不尽的温柔亲切，后者如她在祠堂中面对族人的审判时，临大难而不惧，受重挫而不馁，此种尺度对于演员是极难把握的，既要体现其含冤之悲，临难之苦，又要展示其不屈之姿，冷静之仪，然而蓝小姐对于这一切拿捏得极为准确，更不需过多的语言动作，但凭一对妙目，横波秋水，顾盼风流，便将她无限的才情，散发出来了。

人生如戏，蓝小姐在戏中演绎了一位中国的“娜拉”，她的后半生，也如娜拉一样出走了。所不同者，她离开的不是家庭，而是她曾经奋斗过并创出高峰的演艺圈，后来连社会也逐渐疏离了。带着身心的旧创，忍受贫病的折磨，媒体的骚扰，隐居于宁静秀丽的海滨，或许，最难忍受的，莫过于小屋之中，午夜梦回时那最深沉的孤寂。然而，她虽不能回归，却始终不曾堕落，仍然过着清贫但有尊严的生活，身经百劫而常保温暖之心。也许，后期在街坊和影迷的关心帮助下，她也如李秀茹一样凯旋了，因为上天终于“还她真挚的爱”。

只看蓝洁瑛，她饰演的李秀茹，美丽大方，贤惠善良，毅然走上了教书育孤的神圣使命，蓝洁瑛的表演真惰动人，让人越看越想着。此剧中，蓝洁瑛与狄莺都是郭家少奶奶，狄莺在剧中难产而失去生命，在剧中的演出很短，我在想：狄莺暴打蓝洁瑛，是不是于没当上女主角有关系？其实李秀茹狄莺真不合适，她没有那种气质。狄莺说蓝洁瑛拍戏时迟到耍大牌，这只是她的借口，其实也用不着她管，她也管不着，有制片导演来管，狄莺又算哪根葱？坏女人一个……讨厌她