火神的眼泪

继《天桥上的魔术师》之后，今年台剧又迎来了一部8.9分的佳作。

谈起“消防员”这类题材的影视作品，我们容易想到的大约如下几类：国产影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展现消防员工作的单元性美剧《芝加哥烈焰》、《紧急呼救》；前些年在内地上映、通过对消防员训练等日常描摹而积攒情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》

这些作品各有各的价值取向与叙事逻辑。暂且不谈国内的一些创作，就其他该类题材的创作而言，其内核大致都放在对于消防员形象的描绘：他们有着与我们相仿的日常生活，但同时又必须时刻肩负起突然降临的巨大责任。生为小人物的喜怒哀乐、牵挂忧虑，与天灾人祸之宏大，形成了天然的对比，人物的抉择则将对比进一步深化。

而台剧《火神的眼泪》，确实在做不一样的尝试。打开这部剧之前，你也许会认为它又是一部偏正面价值取向，给这类特殊职业唱一曲简单直白的“颂歌”。但没想到，打开的竟然是一部花样不断翻新的“台湾刁民录”。甚至有观众提出：这部剧揭露了，比火场更可怕的是“刁民”。

虽然此剧仍旧以消防员职场工作与日常生活为主线，但其在铺设的“矛盾点”上，已经跳出了原先传统的这套话语圈层。由《我们与恶的距离》的制作人汤昇荣牵头，花费3年时间筹备的这部剧，相比“行业剧”，更为精准的定位还是“社会议题剧”。

火灾现场自然紧张，但比火灾更为无奈的，是现场外的舆论与不愿配合的“吃瓜群众”。剧集的开篇就是一场闹剧，为了避免火势伤及被困人员，消防员不能直接用水枪喷水（将火星喷到被困人员身上）。

此举却导致了民众的愤怒，许多人对他们破口大骂，更有甚者举报投诉。就算消防员最后冒死救下了被困人员，媒体仍在报道他们的“不作为”。

与此同时，消防员们却要在凌晨完成任务后，还要盘点消防器材、清理管道、赶写火灾情况报告笔录……做完所有后续扫尾的事，才能下班休息。这是台湾消防员的常态，根据调查，他们每天大约要上班14-17小时，近乎常人的两倍。

与大陆的情况不同，台湾的消防部门承担预防火灾、抢救灾害和紧急救护任务，相当于是身兼数职。这也造成了很多问题，让每个消防员都要参与到整个社会大环境中，他们或多或少要在日常任务中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。诸如部分酒醉人士成为消防员照顾的常客、乱打119甚至被民众敲诈。

而他们微薄的薪资、劳烦的工作事务，又常常不为人所重视，许多求助者或家属往往对其恶语相对，在剧中更是被归纳为“三步走”：找议员投诉、找媒体爆料、找律师诉讼。真实呈现出这群消防员面对的社会不公，他们的困境，成为了剧集的核心。无论这份不公是来自于作恶的他人，还是社会的体制，都令他们无法处理好与家人、与自己的关系，承受着心理与物质上的煎熬。

温升豪饰演的子承父业的男主角邱汉成，通过长期投身消防工作，获得了自己的人生成就感。但由于工作的特殊性，他几乎无法待在家人身边。他对家人感到亏欠，却又无法轻易放弃消防员的工作，导致工作与家庭处在撕裂的状态。

性格温柔、腼腆的他，常常无法表达自我。其实牺牲家庭生活做这份工作，他就是希望救助更多生命。但即使是这样一个“老好人”，在开篇的前四集中，却面临了一场浓墨重彩的悲剧。整个社会，在几夜之间，成为了他的敌人。

消防队在深夜接到了一起火警，从楼外看火势凶猛，物业急着让消防员破门，否则就要甩锅给他们担责。破门之后，消防员却发现火灾竟是屋里布满的圣诞节红色灯饰。

消耗了巨大人力物力，让消防队加班到凌晨的“乌龙事件”，只是一个起点。带头破门的邱汉成被屋主投诉，要求赔付大门破门的损失费与精神损失费，合计8万元。这让本不富裕的汉成家“雪上加霜”，妻子对他失望无比。

完全不合情理，甚至是个明眼人都能感到是“敲诈行为”，却受到法律保护。因为台湾规定，消防员破门必须要求有屋主或里长（相当于台湾的村级领导）同意，否则就是违规。结果，此类体制规定，被“刁民”利用，并把伤害加倍转移给了消防员。

编剧蔡银娟特地在接下去的一集呈现出了另一种状况。刚刚赔完8万元的汉成，又一次遇到了同样的情况，本想破门的他被身边人劝下，等候消息。这一次，惨剧却在他们眼皮底下发生，屋主在他们等候时，在房内默默上吊自杀。对此，电视台组织了一场圆桌讨论，用尽羞辱之词，甚至把汉成形容成是“标准的公务员心态”，一个吃空饷的“米虫”。

破门与不破门的状况，透过不同的民众反应，构造了消防员面对的两种两难困境。第一次赔上了家庭存款，第二次赔上了社会人格。

这一成串的议题相链接，迅速刻画出了三种加害者：不讲情理的民众、无法保障消防员利益的体制、不理解事件真相就妄加批判的媒体。他们合力逼迫消防员“沉默销声”，并让他们身处困境。

剧中的其他人，也被群众“反讹”过不止一次。

林柏宏饰演的张志远，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父亲“倒打一耙”。

刘冠廷演的林义阳，每次遇到不讲理的“刁民”都要回怼，接着就是写更多的检讨。

最惨的是一个新人，他用正常时速开车送病患去医院，却被副驾驶上的病患家属不断责难、打骂“为什么不闯红灯开快车”。在家属反复以投诉威胁后，他刚一提速，就被侧面驶来的酒驾司机撞车。酒驾的司机自然是火速推卸责任，聘请知名律师，把脏水泼给消防员。

虽然消防员没什么错，消防局也提供车保，但现实情况是：如果使用车保赔偿给司机，他就要背一次“申诫”，无法获得奖金。这种“环环相报”，最后错误全部甩锅给消防员承担的结果，在剧中比比皆是。痛苦到了无法忍受的地步，也只能对着自己PTSD后幻想出的对象，说几句自己都不信的自我安慰：

消防员与社会集体的冲突，归根到底，其实回到了肯·洛奇《我是布莱克》里的那个问题：为什么椰子比鲨鱼，杀人更多？有着血盆大口的鲨鱼（显而易见的有害之物），我们会躲开它；而看似无害且甘甜的椰子，我们会迎向它，对它的掉落浑然不知。这些椰子，是缺乏柔软性、不讲人情的体制与社会环境，它们本质上谈不上多么恶毒，却会给人带来比鲨鱼更恐怖的伤害。

于是乎，消防员循规办事、救死扶伤，成了一个不断地遭遇精神痛苦、而非满足职业成就感的事。受益的人回过头，屡屡都要上来“倒打一耙”，轻易对消防员下“道德审判”。

编剧蔡银娟在写《火神的眼泪》剧本前，曾经做过深入的田野调查，得到的结论是：台湾民众与消防员的无效沟通与不尊重，是消防员工作中遇到的主流困境。民众面对消防员，高投诉率、随意打骂乃至讹诈都在现实中存在。而消防员要面对的，则是每天连轴转，除了睡觉外大多数时间都在工作，过程中还要饱受各种折磨。

如果说比火场可怕的是“刁民”，那么培养这些戾气“刁民”的社会与体制，才是需要被质问的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感动与煽情。通过对现实问题的编排，破除这一类型传统中主旋律的陈词滥调，是《火神的眼泪》做出的努力。当然，这份努力有时也显得稍显笨拙。几乎由“刁民作恶”推动的情节，造成了剧集对体制不够全面、彻底的批判与反思。而此类情节的重复与同质化，也让剧集本身的观赏度有所下降。

但我们也需要直面的是，近两年的台剧，在题材与类型破局上，走在当前华语剧集创作（乃至亚洲）的前列。这是怎么做到的呢？

此前考察《我们与恶的距离》的剧本写作时，发现其编剧创作的细节逻辑和背后思考，是在经历田野调查、心理学与社会学研读运用的基础上，又对此前的同类类型剧（新闻与律政行业剧）进行分析与破局，从而将一般性的行业剧深入扩展到所谓的“社会议题剧”。

《火神的眼泪》的创作也是相似的。做一部精良的行业剧只是第一步，第二步是思考行业背后的困境，接着讨论民众借助各种名义（尤其是善恶之名）的“社会集体附魔状态”，追问这个社会为什么要把一群行善之人逼到恶的角落里。

一条厘清之后，非常工整、清晰的剧作链条，算不上多么复杂、幽微，但确实能完成类型剧在表达上的多次转向，令剧“言之有物”。

每个人都有不为人知的一面，他们真的是我们看到的那样吗？

不知道为什么突然想起10多年前夏俊峰事件，09年作为小贩的夏俊峰与城管争执，最后刺死两名城管。11年的时候舆论开始爆发，猫扑、天涯、乐讯等等各大论坛开始不断讨论夏俊峰，有人说他是英雄，有人为他发帖送行，还有人不断诅咒城管…当年大家讨论城管的时候大都嗤之以鼻，甚至沦为嘲笑的段子，记得听过的某段相声说收复xx岛就靠城管了…

舆论的压力下，城管已经变得有些手足无措

鞠躬执法、静坐执法、鲜花执法、下跪执法、碰瓷执法，各种奇葩的执法方式不断涌现

再到后面城管给小贩下跪，城管成了弱势群体！

城管其实也是基层人员，城管应该是体制内受争议最多的群体，不同群体眼中的城管有着不同的形象。领导眼中的城管是救火队，其他部门眼中的城管是背锅侠，过路群众眼中的城管是摆设，买菜群众眼中的城管是恶霸，占道商贩眼中的城管是土匪，城管人自认为就是个泔水桶，啥恶心活儿都得抗。城管不断在舆论中被妖魔化，甚至被戏称“三千即可平天下”。

好了，言归正传，剧中消防员几乎是个全能的存在。日常工作不但要救火，还要接送病人、醉汉，还要学会紧急处理…

因为醉汉占用消防车而耽误宝贵时间送医，林义阳终于忍无可忍，用针管扎伤了他。后来才知道是因为一些变故，他只能喝酒逃避生活。

国胜学长一直看不起子伶，认为她太强势了不可爱，看到最后才知道国胜学长也失去过战友，他害怕再次失去，所以不想让子伶逞强。这也是为什么义阳死后跟分队长大吵，坚持去游行的原因之一！

邱汉成因为工作，妻子两次生子他都没有在身边，妻子也是普通人，再理解也理解不了。最终妻子受不了离家出走…

子伶作为一名女性消防员，不仅遭到被救人的质疑，甚至遭到自己母亲的冷嘲热讽！刚刚遇到自己喜欢的人，却因为一次变故阴阳两隔…

张志远整天笑哈哈，自称第一帅的他却整天经受内心的折磨，因为一次意外失去了哥哥，给他带来难以抹去的记忆…

每个人都有自己不为人知的一面，当我们在讨论别人的时候，有没有想过别人不是我们想象中的那样！

前两集中规中矩，后面全程高能，虽然剧情很刻意，比如马蜂窝没有人摘随后蛰死了人，没有安装警报器孩子遇难，迟迟不肯整改线路的娱乐大厦失火…但并不影响观看，因为没钱买对讲机失去最佳抢救时间，因为没钱换新消防衣被烧伤，因为怕被投诉所以只能自己认栽…

尊重每一个职业！

这两天一口气刷完了《火神的眼泪》，真的很久没有看到这么细腻又精炼的剧了。剧情一步步发展，一路埋的伏笔，最后自然而然但又无比精确地组成了一座薪柴架，燃起了那场烧到人心里的熊熊大火。

剧情毫不啰嗦，角色的塑造更是真实又立体，冲动火爆但温暖仗义的羚羊，冷静专业但至情至性的子伶，阳光帅气但深埋秘密的志远，哪怕对像王议员和国胜这样一开始令人讨厌的配角，最后都忍不住充满同情。

上面这些角色当然都很棒，但真正令我开始反思的其实是：分队长伍志民。

一开始看分队长就觉得唯唯诺诺，也不见有什么大本事，就不是很喜欢。伴随着羚羊的吐槽：“你知道同安分队没有分队长吗？”，就更是觉得他不顺眼，想着汉成稳重多了，那才是分队长该有的样子。

但随着剧情的慢慢深入，才发现分队长表面的唯唯诺诺是为了给队里争取最大的权益，没什么大表现是因为他的职责是保护他的队员而不是自己逞英雄。就像山边公路的安全网，平时没有太大存在感，但是它网住了山上随时可能掉落引发事故的大石，以保证路上车辆的安全行驶。

1. 志远违反规定，擅自行动惹来麻烦，是他奔走游说，最后妥善解决

2. 羚羊冲动伤了别人，为了保住羚羊也为了队上不被刁难，他只能选择妥协而撤销羚羊开的罚单

3. 国胜参与的改革游行越闹越大，上级要求处分他们，其他分队已经有好几人受罚，但他企图阻止国胜无果后，只能默默提醒国胜要保护好自己，不要被人认出来。

当有了这样的一个认知再回想之前分队长出现的场景：

1. 队员们打完火，累得不行，是他给大家递水，告诉大家明天可以晚一点上班；
2. 去找娱乐场所老板募捐，为了给队上争取多一点装备，可以忍气吞声；
3. 嘉轩闯红灯导致救护车被醉驾撞，没办法只能选择被记过时，是他顶着压力去找上级，要求上级帮忙破例请名律师 ；
4. 羚羊国胜闹矛盾，是他带了家里包的饺子去开解羚羊，让队里的气氛又和睦起来。

类似的事情，不胜枚举。

他不是没有情绪，他从娱乐场所出来也需要抽根烟缓解，在面对局里最后处理羚羊的问题上也激动地摔了椅子，但他常常挂在嘴上的话是：你这样有用吗？这样可以解决事情吗？ 你有没有想过这样会有什么后果？

所以，他的情绪都是点到为止，极为克制。 他知道情绪失控不仅对事情的解决毫无帮助，而且只会让队上的人心更不稳。他要做的就是在能力范围内最好地解决这些事情，最大程度地保护好自己的队员。

虽然他作为队长在爽剧的标准看来不是完美的，但在现实中有多少人可以是像爽剧那样生活的？分队长尽自己最大努力平衡各界压力，不冲动逞英雄，永远冷静理性，甚至可以适当抛弃自己的尊严去争取权益，因为他知道他更大的职责是保护好自己队员。

所以，我会想和羚羊说： 不对哦羚羊，同安分队有分队长哦。

《火神的眼淚》揪心大結局，令大批劇迷為之動容，有網友發現，原來該劇從第1集就開始鋪陳，劉冠廷飾演的「林義陽」與民眾發生衝突時，其中一句「不能射水」似乎就為最後的悲劇埋下暗示。

劇中，劉冠廷所飾演的林義陽綽號「羚羊」，個性直率、妒惡如仇，卻也因此常與民眾爆發口角衝突，吃了不少悶虧。凡是講求公平正義的他，明明抓到娛樂城消防安檢問題，卻遭議員關說壓下，最後只能眼看此事草草了結。而當真正發生火災時，他仍選擇犧牲自己，救了當初壓下安檢問題的議員。

害林義陽命喪火場的最大關鍵，就是娛樂城董事為了保住保險箱的錢，讓市長打電話給現場的消防局長施壓，最後局長下令雲梯車射水，造成爆炸，羚羊就這樣遭大火吞噬身亡。

陳庭妮表示，「其實在拍要救林義陽那場戲時，我的腦筋是一片空白的，在爆燃的那一瞬間我的情緒真的是從0到100，我只想把義陽從那個火場裡面健健康康的帶出來，誰都不能攔我！拍完那場戲隔天睡醒突然覺得腳很痛，才發現整隻腳都是撞到梯子的瘀青，只想說可能是我真的太愛義陽了吧！我還拍照給劉冠廷說『義陽你可以好好的活著嗎？我們大家都為了你很努力』！」

劉冠廷分享，「我前面在試圖爬繩子出去的時候，真的是用盡我所有的力氣在爬那條繩子，我也很想活著出去站在子伶面前，但是當我不斷失敗，又聽到娛樂城裡傳來很大的爆炸聲響時，內心其實是很五味雜陳，有種真的在面對死亡的感覺，拍完當下真的有很多感觸、很難過。」但劉冠廷仍不改愛開玩笑的個性笑著補充，「現在回過頭來想，我當下的情緒應該還有差一點，因為我那時候還差沒有看到人生的跑馬燈。」

最後結尾張志遠回到分隊的天台點起一根菸給好友林義陽，林柏宏分析，「天台是志遠和義陽最常一起抽菸聊天的地方，也是義陽曾經給過志遠力量的地方。為兄弟點一支菸，就像是義陽從來沒有離開過，志遠也永遠不會忘記義陽。本來我也擔心，義陽的殉職對敏感的志遠肯定是很大的衝擊，但這一次，希望志遠能將這份感念化成力量，用義陽的精神繼續在消防工作上前進。」

對於觀眾的喜愛，導演蔡銀娟在映後直播中表示，「很驚喜、也很高興可以收到這麼多觀眾的喜愛，儘管戲劇結束了，也期盼大家持續關心台灣的消防議題，最近因為疫情的因素消防員們也都背負著很大的壓力，希望大家都可以多待在家，非必要時不要外出，這對他們就是最好的幫忙了。」

製作人湯昇榮更藉著直播宣布第二季的籌備狀況，「已經有一些人有開始在連絡我們想要投資、參與《火神》的第二季，這也給了我們對於IP的建立很大的信心，希望可以有更多人一起進到產業內支持台灣戲劇IP的建立。」

该剧视角独特，将大家普遍认为的救人于水火之中的高大上消防员，当做普通人来讲述。爱情、婚姻、家庭关系、职场关系、民众沟通、上下级协调，每一个消防员都有着自己的日常烦恼，都在不停地和自己的内心作斗争，都在反复思考这份职业背后真正的意义。

看了才知道，原来台湾的消防员除了火警，还肩负着医疗急救职能，感觉这份工作的专业性要求实在是太高了。用我们的话来说，不光是119，还要是120。

当看到消防员义无反顾地冲进火场，拿在手里的对讲机是坏的，穿在身上的消防服也是破的，这已经完全超出了我的经验认知，实在是无话可说。剧中再一次让我认识到，台湾嘴炮式的民主，永远在媒体上互相捧踩，表面看似热闹，却解决不了深层次的问题。

從小，我們各種教育體制下都喜歡把軍警醫護貼上「英雄」的標籤。

殊不知這個標籤看似榮譽的背後是用多少乏人問津的血淚硬撐著強顏歡笑而來的。

《火神的眼淚》並沒有太多後坐力很強的情感元素在交織劇情，甚至這方面是很薄弱且平淡的，但諷刺意味極強的那句「如有雷同純屬巧合」根本是間接告訴觀眾其實都是真正發生過的案例⋯⋯反而更耐人尋味了。

各大媒體討論區的留言下也證明了事實沒有誇張，只有更誇張罷了⋯⋯

一開始我以為分隊長也是個官僚主義，看到後來才發現他之所以看似官僚主義是因為他早就看破了這官僚體系。有時候你會覺得你的主管無能其實他不一定真的無能，而是他被迫無能，無能之餘也只有無限的無奈，甚至要假裝無能才可以生存⋯⋯

但至少看到他還願意盡力而為，用自己最大限度的微薄之力來保護底下的隊員和反其道而行之的去面對上級的壓力，這點還是比較令人敬佩的，畢竟這個社會不是非黑即白或能直線解決問題的環境。

也正值疫情擴散期的現在，看完這部劇再和實際情況來相映，很多地方也算有異曲同工之妙了，心情真的很差，但願這波低氣壓後人們不要忘了這些辛苦的軍警醫護人員，也不要再浪費各種社會資源了。雖然我覺得這種人根本不可能因此而覺悟吧🙄🙄🙄

當然，最難過的絕對是羚羊殉職後的劇情，終於把整部劇最重要的主軸給演出來了⋯⋯

反正死的都不是你家的孩子，又怎會理解呢？

那些官官相護之下各種冠冕堂皇的理由，簡直了。

但我相信這是劇情需要所以已經簡化、美化了現實中的狀況，我相信現實中只會更不堪入目⋯⋯

而完整或砍半的撫恤金或入不入宗烈祠根本不重要，家屬就是想要一個真相。殊不知為人父母的真的永遠只會希望自己的孩子健康平安罷了。

不知道要猴年馬月才能讓這些社會基層卻偉大的百工百業能得到真正該有的權利與尊重。

沒想到從小師長們所說的人與人之間要互相尊重，但長大後才知道原來尊重根本是飄渺的呢⋯⋯