1 ) 从中我窥视到成年人的困境 茫然而自知
生而为人 许并不是人之初性本善的 却也没到恶的程度……是混沌 是fifty shadows of grey
这片子让我想起《青蛇》 一中一西 皆是论人性
对斗鱼的片段印象深刻 古中国哲学体系说:“子非鱼安知鱼之乐”
又说:“子非我 安置我不知鱼之乐”
认知人的不完美 接受自我的不完美 原谅别人的不完美
或许才可以更接近完美
终其一生 你有过梦想吗?
如果可以 也想去水族馆席地而坐 思考一下所谓意义
2 ) 我们都是鱼
这部片子很好看。超级经典!!
可以参考豆友“小兮是只猫”的影评,感觉真的是那么回事。
其实这部电影最好看的地方,就在于它其实描述的是每个人在生活当中的共性的问题,是我们每个人都会经历的事情。只是“鱼缸”不同而已。我们每个人都是小鱼!去海洋馆看看吧,你会豁然开朗。你会爱上那里的。
鱼类生活在自然界,遵循的是自然界的生存法则,适者生存,不适者淘汰。每条鱼都用各种方式来活的生存。只不过,鱼类的表现方式是它们的各种习性。
而人类,因为有了发达的大脑,有了复杂的心理活动,有了道德,有了各种社会秩序等等,所以更为复杂。其实最根本的,都是为了生存。
这部影片,其实可以被当成励志片来看。它教会我们,如何在人类社会中生存。学学鱼吧!给自己换个环境,换个“鱼缸”吧,你会有另一种的生活,你的感觉也会很不一样,你的幸福感会提升的!
当然,每个人的鱼缸都是有边界的。
其实,说到底,人类就是生活在陆地上的鱼类。
3 ) 失去内裤的鱼
人性,究竟是怎样的?
这是个几乎跟爱一样永恒的主题。
当人有充足理由脱去道德枷锁,当我们在他面前摆满诱惑,当人的生存空间只剩下毒品这小小的一杯水,当这个小小的世界被人握在掌中...
我们所看到的,是否就是赤裸裸的人性呢?
凯奇就是这样一个倒霉蛋。他吸毒的理由充分的无可救药:背痛,背痛又是由于光荣的救人行动。
就像一只鱼,毒品构成了他的水,为了这昂贵的水,凯奇偷窃证物,赌球,与毒贩子交易...又因为女友而得罪了黑帮,凯奇在这杯浑浊的水中上下挣扎,处在随时可能被打翻在地,万劫不复的境地。
疯狂和压力将他所有的社会面具打碎,生存本能和赤裸的欲望支配了他全部行为。他可以抢劫雅皮,可以当着雅皮的面干他女友,可以拔掉老太太的氧气管换取线索,可以伪造犯罪现场证据。
潘多拉盒子一旦打开,扭曲和黑暗就爬了出来,试图将周围的每一个人拖入深渊。悲哀的是,在这样浓黑的疯狂面前,没有人能保证自己比凯奇处理的更好。
最终,我们看到导演还是有爱的。疯狂散尽,留在箱底的,依然是希望。
当鱼回到海,当人不用为了生存而挣扎,我们得到的是久违的,狂乱后甜蜜的宁静。
4 ) 意志的胜利——《坏中尉》
德国电影大师赫尔佐格(Werner Herzog)在2009年拍了两部美国电影:《坏中尉》(Bad Lieutenant:Port of Call New Orleans)和《My Son, My Son, What Have Ye Done》,岂能不看?
我们都不用担心赫尔佐格会不会在美国缚手缚脚的制度下拍摄,会调整自己,甚至妥协。赫尔佐格绝对没有,他没有放弃自己的原则、自己的世界观,他依然执着。《腐败刑警》是大师的水平之作,而片中由尼古拉斯凯奇(Nicolas Cage)饰演的「坏」警探Terence也许是我近来看过最立体、性格至为突出、内心世界非常丰富的角色,演的好,导的也好。
为甚么好?好就好在Terence是驼背的!彷佛有一股无形的压力要令他痛苦,彷佛有一块永恒的石头在他肩上,命运、不幸、病痛与际遇令他难以挺直腰板,从这个独特的外表形象却反衬出他过人的意志。他受苦,要服用毒品止痛,所以他有不由自主、意志崩溃的时刻。但另一方面,他受苦,仍不眠不休努力完成谋杀案的侦查工作,依旧照拂女友妓女Frankie,以「驼侠」的姿态为她消灾解难。受苦好像是意志的持久锻炼,令Terence成为不怕一切的强人。
当然,Terence是教人难以认同的人物(当年在赫尔佐格麾下的怒汉Klaus Kinski饰演的角色,何尝不是如此?)他是一个矛盾的汉子,他有温柔、怜悯的时刻,向Frankie指陈自己童年玩耍的小园地时还会一脸童真,但他有强悍、暴戾的时刻,为了查案、为了解困、为了减轻一己的痛楚,他可以无所不用其极,例如他为了破案,拔掉老妇维持生命的氧气喉管,来换取线索也在所不惜(还要无情地骂她浪费资源)。枪更是雄风的象征,时时刻刻插在裤头招摇过市,绝对不能离身。只有一个小小的片刻,枪被没收了,他一定要另夺一支回来。过程中,赫尔佐格展现了狠狠的美国批判——美国强调Law and Order、法治高于人治,Terence不讲这一套,因为他知道流氓和政客都是狼狈为奸,专门威吓小市民,法治是幌子而已。Terence有他的价值观念,一方面他知道伸张公义是必需的,但同时他的自我比一切都重要。到底他相信甚么?这就关乎赫尔佐格的世界观了。
其实,赫尔佐格在纪录片《熊人》(Grizzly Man,2005)中表白得很清楚,他坦然地说:「大自然有弱肉强食的定律,宇宙的定理不是和谐,而是混乱、冲突和死亡。」赫尔佐格当然知道人有和善一面,有内在的公义心肠,但外在的世界是残酷的,在物竞天择,适者生存的法则下,自我的生存最重要,为了生存,有时就要与文明和权力斗争。由此可知,赫尔佐格的思考不单贴近尼采,而且靠近达尔文。
提到生物学家达尔文,不得不指出在《坏中尉》中,赫尔佐格运用了不少动物的特写,当中有鱼、鳄鱼、蜥蜴、狗几种,那些动物一方面是Terence的心像,表明他的生命冲动、动物性、意志及本能,动物也不断提醒观众这是一个残酷而野性的世界,只要弱肉强食方能活下去。另一方面,电影也有一些基督宗教的象征,表明救赎、公义、善心、怜悯还是存在的,但人们不会特别注视,只有沉静下来,在期待之中,才有所提醒。然而,救赎是外在的,不着迹地影响人的内心,不知不觉地发挥作用,在偶然中轻轻逆转命途。电影中还有一个妙笔,Terence在人死亡的一刻,看见灵魂在跳舞。这表明了人除了肉身和动物性,还有灵魂,虽然是不堪一击,但灵魂正正是生命的活力,这份神秘的活力与个人的意志,令Terence排除了一切的困难,以全胜的姿态再上层楼,Frankie更怀有身孕,恩人适时而至,带来未来的希望。
《坏中尉》无疑是佳作,但我还是不太满意结尾,因为一切来得太圆满,太巧合,也太计算,但是,瑕不掩瑜,赫尔佐格施展出大师手笔,而他的世界观也在片中再一次大无畏地表现出来,教人不得不暗呼一句,佩服。
5 ) 壞中尉——好壞難分
凱奇的新片子,劇情卻似曾相識
說說凱奇……聽某同事的八卦他似乎破產了。。。囧
一直覺得他是個演技派,因此這片子就算他把這中尉演的淋漓盡致我也不是特別意外
無論是捋頭髮、蹭鼻子的小動作,還是高低肩的殘疾狀,甚至有些略帶猥瑣,以及嗑藥后的暴戾亢奮
都很出色
可我就是不那麼喜歡這片子。。。
電影中出現過一些動物,蜥蜴、鱷魚,都有特寫
鏡頭渲染某種氣氛或者嗑藥后迷離的狀態?
還是什麽別的?如果不是那就是一種奇怪的炫耀或者浪費
6 ) 《坏中尉》:赫尔佐格式警匪片
像赫尔佐格这样有个性的电影作者,即便当他翻拍一部经典好莱坞类型片,即便他的翻拍片里有尼古拉斯·凯奇这样的个性化演员的加入,《坏中尉》仍不失为一部带着他浓厚个人风格的赫尔佐格电影。
其实,将个人风格嫁接到类型片之上的尝试在2006年的《重见天日》中就已有了成功的例子。在《重见天日》中,赫尔佐格超越了越战电影中的“丛林”概念,丛林不再仅仅是显示战争残酷性,同时反射意识形态荒诞的布景道具,而是延续了《阿基尔,上帝的愤怒》那片使克劳斯·金斯基心智疯狂的异质自然,成为围困人的身体和心灵的天然囚牢,遥遥地呼应着康拉德的《黑暗之心》。同样,《坏中尉》基本忽视了传统侦探、警匪片引为中心的情节套路,而是将全部重心放到了凯奇主演的“坏中尉”这一主角身上,如果你看过从《阿基尔》到《陆上行舟》这一系列赫尔佐格和克劳斯·金斯基合作的片子,你就会发现这里的“坏中尉”与里面那些癫狂的主人公是多么相似:他们可以为了达成某个单纯的信念牺牲一切,他们忽视一切外在的规则,同时创造自己的规则。这多少也说明了赫尔佐格为什么会对已成为黑色电影经典的阿贝尔·费拉拉1992年同名电影感兴趣,并执意要翻拍它的原因。
但是,赫尔佐格这部电影里的“坏中尉”也有信念,也有他自己的规则吗?当然。
故事开始于卡特琳娜飓风过后的新奥尔良市,在电影的序幕部分,凯奇为救一名被洪水围困在牢房里的吸毒犯跳入冰冷刺骨的水中,为此他被晋升为中尉,代价是脊柱严重受损,下半辈子要以药物才能抵御疼痛。这位“坏中尉”一开始看起来并不坏。但很快,观众就在赫尔佐格一贯的平铺直叙中目睹了这位中尉的斑斑劣迹。他吸毒、私吞收缴的毒品,他的女友是一个吸毒的妓女,他像一般人为女友买礼物那样把利用职权侵吞的毒品送给她。他似乎完全没有警察的职业道德。最骇人的是,他抓到一对刚从娱乐场所出来的年轻男女,收缴了他们身上的海洛因,作为不逮捕他们的交换条件,他当着男孩的面当街与那个女孩做爱。故事的主线是塞内加尔非法移民一家五口被满门灭绝,“坏中尉”负责调查此案。他的调查手段也骇人听闻,包括用枪威逼一对不愿合作的老太太,把其中一位心力衰竭的老太太的氧气管拔掉,投到杀人凶手黑帮头子“大费特”那边,提供给对方警察的行动情报以换取毒品分成,最后又伪造证据将“大费特”抓捕归案。很显然,“坏中尉”的行为远远超过了人们心目中为警察设定的职业伦理底线,这正是他“坏”的地方。同时观众又不得不佩服他确实是一位有能力的警察,“没有他抓不到的犯人”。当他由于过分张狂而被同事孤立,赌球把全部的收入输个精光,同时为女友得罪了黑社会头子,欠下一笔两日内必须还清的5万美元债务,当他因滥用职权被临时吊销警察资格,枪支都被没收时,“坏中尉”似乎真的处于绝境。他却总能绝处逢生,巧妙地在不同的势力之间周旋,最后既完成了职责,自己又化险为夷。
如果观众的道德观不至于过分保守,或者他能够从黑色电影氛围去理解人物的话,他将多少会对这位“坏中尉”产生一些认同,觉得他并不那么“坏”。确实,这部电影里的中尉虽然游离于道德、伦理、社会的边缘,他却实在算不上真正的恶人,当然他也不是警匪片这一传统类型中的英雄。如果说他滥用职权,他到底恪守了一项警察的天职:抓捕罪犯。他完全忽视的是手段,他是一个天生和“程序正义”对着干的人。回想起前几年关于卡特琳娜飓风过后的奥尔良市的报道,犯罪、黑市、抢劫、谋杀,媒体纷纷把那个城市形容为地狱。在一个地狱一般的城市,在一个没有上帝的世界——如果有,他为什么要让一个舍己救人的人脊柱受损呢,人除了遵守自己给自己设定的规则,又有什么外在的规则可以遵守呢?在一个人人自保,“一切人对一切人战争”的世界,“坏中尉”就是它的天然产物。除了恪守抓犯人这一警察的天职,“坏中尉”博得人们认同的另一个信念是:他对早已支离破碎的家庭怀着默默的温情。他自己焦头烂额之际,仍帮父亲照顾那条狗,他在收拾衣物之际,会突然停下注视以前与父亲的合照,他会带女友回到童年度过快乐时光的小屋,幸福地回忆那个关于海盗和宝藏的幻想。在回忆的片刻,他度过了成年之后唯一的快乐时光。当对这个世界失去信心,转身把价值和寄托重新置于家庭之上,这是符合人物性格逻辑的,但这却有悖于赫尔佐格以往的逻辑,这一点,或许是他与好莱坞合作之后对市场的一点妥协吧!
“在赫尔佐格那里永远有着真实与幻想的自由贸易”罗杰·艾伯特曾这样评价赫尔佐格。在《坏中尉》中,最引人注目的幻想应该就是那些在特写镜头中出现的鳄鱼和蜥蜴了,当然还有吸食毒品过后的“坏中尉”眼里出现的那场死人街舞秀。撇开后者不谈,鳄鱼和蜥蜴在普通观众眼中看来几乎是莫名其妙的。同样莫名其妙的还有电影最后“坏中尉”问的那个问题:“鱼也会做梦吗?”我记得赫尔佐格早先拍过一部电影叫《绿蚂蚁开始做梦的地方》,讲一群原始人与现代公司的冲突,因为那家公司挖石油的地方,是他们土著信仰里绿蚂蚁做梦的地方,是一块神圣之地。如果要找到鱼儿会不会做梦这个问题的答案,必定要像原始人那样来思维,甚至要以蜥蜴、鳄鱼的眼睛来看待这个世界。这是一种赫尔佐格式的“返祖”现象,在那个模仿蜥蜴视角的镜头中,“坏中尉”和其他人的行为显得怪异而可笑。“镜”下之意仿佛是:别折腾啦!做一条蜥蜴多好!
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凯奇哥哥 你选剧本的逻辑真的很奇怪 你演瘾君子真的很赞
3亮点:1、凯奇演技。2、灵魂跳舞。3、鱼会做梦吗?
哈哈 赫尔佐格
马汀西科塞斯在挑选自己最喜欢的十部1990年代的电影时,老版的【坏中尉】就是其中一部,不知道等老马看了新版的【坏中尉】会怎么样,因为新版确实要比老版更对老马的胃口
善恶难辨,一片混乱,从悬崖边跨入无垠平原,所为必有果,你无法轻视生活的逻辑
一组动物确切地说爬行动物视角的叙述满有意思
当你觉得尼古拉斯·凯奇已经不会演戏的时候,这部电影会告诉你,他还是那位影帝。
久违的演技 久违的胶片
Bad or Good?。這是個問題。
神经质的凯奇已经让我审美疲劳了
17 赫尔佐格果然是喜欢大自然啊~
赫尔佐格的任性和凯奇的演技,好玩,好玩。
了色,真了色!
凯奇的无间道,善恶自难定。7
演过Jim Morrison内演员现在都这么残了!这是一喜剧片儿!
水蛇、鳄鱼和蜥蜴
尼古拉斯·凯奇终于带来了他几年来唯一的一部非烂片~
我就不明白了,凯奇他干嘛非要接那么多烂片啊?这不是演的很好吗?
怎么那么怀旧呢,片子的风格有点恐惧拉斯维加斯的意思,还有点那是什么片呢,哦,我心狂野!反正是那个年代的,属实没怎么理解,片子最后凯奇一句“鱼有梦想吗”这块还值得加一颗星。
暴戾感和虚脱感交替,那个突兀的鱼缸结尾很迷人。要不是因为这部片,我都他妈以为凯奇不会演戏了,这人体形态,除了Nicolas Cage,也就只能找范志毅演了。顺便赞一下赫尔佐格,罪案情节被黑色气息间离,比如中尉嗑药后的鳄鱼蜥蜴幻觉,配上音乐,很绝。